古琴手势图

右手举指起势“春莺出谷势”

肘张约三十度，臂平伸，腕微曲，掌略俯。右手五指头，唯小指不用于弹弦，故曰

禁指，必须伸直，指尖稍仰。中、名二指平直微俯，中节靠拢，名指末节微高与中指，低于禁指。食指稍屈，中末二节指尖下垂。大指侧伏于食指下，中、末二节微弯。五指伸曲高低，势宜互相照顾乂桠散漫，虎口张开为妙。

一曲起手，指将出动入弦，虽未开始拨弹，先必有所准备。五指结构如上式，有低昂绰约，翩翩欲举之势，恍若春莺之出于幽谷，正振羽而将鸣。太古遗音渊源唐代赵耶利手势图，无此图势，余特为拟补，名曰：春莺出谷势。太古遗音乐原书，每一图势都有一首提词，也仿照体例拟了一首曰：“相彼春莺，出谷遷林，爰振其羽，将嘤其鸣，譬右指之初举，待挥弦而发声。

右大指托擘势“风惊鹤舞势”

肘张，臂平腕曲，掌俯，大指倒竖，托弦则张开虎口，中、末二节俱直，指头肉面

靠弦，使弦从指面经甲尖而出，令有甲肉声。擘弦则虎口稍开，中、末二节微弯，以指甲背着弦，纯取甲音。其运动都在中节腕力并用。食、中、名三指平直，中指中、末二节稍低于食、名二指，禁指伸直，又稍高于名指。各指指缝微开，势如鹤翅初张，竦体孤立，有临风鼓舞之态。太古遗音手势图右大擘、托的手势，名为“风惊鹤舞势”。原词曰：“万窍怒号，有鹤在梁，竦体孤立，将翱将翔，忽一鸣而惊人，声凄厉以弥长。”

右食指抹势“鸣鹤在阴势”

肘、臂、腕、掌同前势，食指屈其根节，伸其中、末二节，指头肉面箕斗中着弦，

使弦从指面经甲尖抹入，不要攀弦，不宜犯甲太多。大指中、末二节微弯，侧伏于食指下，每抹入，必使食指箕斗落在大指甲尖抵住。其运动在臂、腕暗助食指中、末二节之力。中、名二指都伸平直，使中高于食、名又高于中、禁指更较高而直。各指指缝稍开，高下参差，有鸣鹤展翅之态。拂势亦同，但拂的运动，全在臂、腕之力。太古遗音手势图，右食抹、拂的手势，名为“鸣鹤在阴势”，原词曰：“鹤鸣九皋，声闻于野；清音落落，自合韶雅；惟飞指以取象，觉曲高而和寡”。

右食指挑势“宾雁衔芦势”

肘、臂、腕、掌同前势，食指与大指均屈中、末二节，以大指甲尖轻抵食指箕斗中，使两指成一圈形，挑出则大指伸直中末两节，将食指推送，以助食指自伸之力。指须当空落弦，挑以甲尖，称为敲弦，得声手起。其运动在大指中、末二节和食指中节的伸屈，切不可将两指控紧，使其抵送不灵。中、名二指微弯，余指如抹势。历、度、捻的手势宜同。太古遗音手势图，挑、抹同为“鸣鹤在阴”一势，而另有大、食指捻的手势，名曰“宾雁衔芦势”。我认为挑、历、度的大、食两指，须屈曲掐抵，与抹拂的大、食两指形式有别，实在捻法取象于北雁来宾。衔芦御风之势相同。而且捻法今谱用时极少，挑是主要指法之一用得最多，故特将挑、历、度从“鸣鹤在阴势”中提出而与捻并列为“宾雁衔芦势”。原词曰：“凉风倏至，鸿雁来宾；衔芦南乡，将以依仁，免度关而委去，递哀音而动人。”

右中指勾剔势“孤鹜顾群势”

肘、臂、腕、掌同前势，勾弦则中指屈其根，中两节竖直末节，指头肉面抵弦，经甲尖勾入，落指于次弦之上。其运动在中节坚劲之力。一至四弦，提腕下指，探指深取，四至七弦，低腕下指，插指浮取。食指提起微曲，而首于最高处，大指侧伏于食指下，名指平直高与中指屈其中、末二节，以甲背悬空落弦，其运动在中、末二节伸直坚劲之力。余指如勾势。太古遗音手势图右中勾、剔的手势，名为“孤鹜顾群势”，以中指屈于掌下，而众指低昂绰约，宛如张翼，与孤鹜高飞，俯首顾盼，行极相类。原词曰：“孤鹜念群，飞鸣远度，堪凌片影，弋人何慕，与落霞以齐飞，复徘徊而下顾。”

右名指打摘势“商羊鼓舞势”

肘张臂腕平伸，掌微扬，打弦则名指微屈其根中两节，坚直末节，指头肉面着弦，经甲尖打入，落指于次弦之上。其运动在腕与根、中两节之力。中指伸直，高于名指，食指稍低与中指，大指伸直中、末两节，虎口前开后合，与食指作八字形。除名指外，各指指尖都略向上。摘弦则名指微屈根节，全屈中节，坚直末节，甲背着弦，其运动在臂、腕、助末节劲挺之力。食、中二指并拢略俯，大指稍屈中、末二节，虎口略开，禁指如前。太古遗音手势图，右名打、摘的手势，名为“商羊鼓舞势”。原词曰：“有鸟独足，灵而知雨，天欲滂沱，奋翼鼓舞，屈名指以临弦，象参差而翼举。

右大中指大撮势“飞龙拿云势”

肘张，臂手，腕曲，掌俯，大指倒竖，中指低俯，各节伸直，与大指撑开作八

字形，都在指头肉面各着一弦，或七、二弦，或六、一弦，同时托，勾齐下，撮得一声。其运动在大、中二指根节之力。食、名二指平直并伸，高与中指。禁止如前。太古遗音手势图

右大、中齐撮的手势，名为“飞龙拿云势”，以大、中两指舒张其势，余指翘举助威，大有蛟龙舞爪。拿云飞腾之象。原词曰：“灵物为龙兮，非池克容，头角峥嵘兮，变化无穷；位正九五分，时当泰通；攀拿而上兮，滃然云从。

右食中指齐撮势“螳螂捕蝉势”

肘、臂、腕掌同大、中指大撮势。食、中二指倒竖，食指屈其根、中二节，直其末节，中指三节均直，乂开指缝与食指作人字形。大指亦倒竖，微曲中、末二节，以甲尖里边抵住食指箕斗中，用食指甲背，中指肉面。各着一弦，同时挑、勾齐下，撮得一声。其运动在大、食、中三指根节之力。名指伸直微俯而高与中指，离开指逢，与中、食指作三乂个字形。禁指例直而翘然高举。太古遗音手势图，右食、名指（古用名指今用中指）齐撮反撮的手势，名为“螳螂捕蝉势”。原词曰：“蝉性孤洁，长吟自乐；螳螂怒臂，一前一却；谓齐撮而复返，取其状之相若。”

右名中食指轮势“蟹行郭索势”

肘、臂同前势，腕平，掌微扬，名、中、食三指并靠，齐其甲尖，屈其根、中二节，

先以名指甲尖右侧侧傍弦际，摘、剔、挑次第连续拨出。其运动在微微转腕，以助三指中、末二节伸舒圆活之力。大指中、末二节微弯，以甲尖傍于食指末节外边，禁指如前。半轮势同，但食指不挑，只名、中摘剔。太古遗音手势图，右食、中、名指轮的手势，名为“蟹行郭索势”。原词曰：“蟹合离象，赋性侧行；内柔外刚，螯举目瞠；观其连翩之势，似夫轮历之声。”

右食中名指泼剌势“游鱼摆尾势”

肘张、臂平，腕掌微俯。食、中、名三指并拢，俱屈其根节，伸直中、末二节，使名指尖稍出与中指，中指尖稍出与食指，略作斜势，以指头肉面着弦，相内泼入，三指一齐曲其中节。其运动在于腕、掌转侧以助三指屈曲之力。大指直其中、末二节，侧依于食指之旁，禁指例直。太古遗音手势图，右食、中指拨、剌的手势，名为：“游鱼摆尾势”。原词曰：“雷雨作解，扬涛奋沫；鱼将变化，掉尾泼剌；爰比兴以取象，骈两指而飘瞥。”（古时泼辣，有只用中食两指者）

肘、臂同前势，腕、掌向身侧而稍扬，名、中、食三指并拢，俱屈其根、中二节，使食指尖稍出于中指、中指尖稍出于名指，略作斜势，以指甲尖向外剌出，三指一齐挺直。其运动亦在于腕、掌转侧以助三指伸直之力。但指、掌反复，一来一去之间，切忌拨入时形如握拳，剌出时状似擘掌；必须生动自然，轻重恰当，重而杀伐，轻而委靡，皆所不取。太古遗音手势图，剌二法的手势，以“游鱼摆尾”名之，确能体会其活跃神情。

右名中食指剌伏势“鹰隼捷击势”