粉彩解析

粉彩
[摘要]：粉彩是在康熙五彩的基础上吸收了珐琅工艺和中国工笔重彩技法发展而来的。

粉彩初创于康熙晚期，景德镇御窑厂画师在“试炼”含铅的玻璃质彩料中，从珐琅彩中引进了“砷”元素，发明了所谓“玻璃白”。

粉彩还移植了珐琅彩的一部分颜色，又由于在粉彩画面采用了中国传统画中的没骨法渲染的原因。

因此其色彩效果鲜而雅，粉而柔，厚而浓。

现代粉彩陶瓷工艺师从扩展粉彩陶瓷的装饰种类和装饰题材、扩展粉彩陶瓷的装饰方法。

由于粉彩工艺具有古彩、新彩、颜色釉及青花等装饰工艺不可替代的优势，粉彩的艺术美感和魅力在现代社会仍光芒四射。

现代粉彩陶瓷工艺师努力突破传统粉彩陶瓷工艺，把粉彩的工艺水平提高到一个更高的层次上。

[关键词]：粉彩陶瓷工艺形成
发展
一、粉彩陶瓷工艺的形成
现粉彩是在康熙五彩的基础上吸收了珐琅工艺和中国工笔重彩技法发展而来的。

康熙五彩是粉彩的基础，《中国陶瓷史》载：“粉彩瓷是在康熙五彩的基础上，受珐琅彩制作工艺的影响而创制的一种釉上彩新品种”。

说到康熙五彩，必须提到大明五彩。

大明五彩是明代成化年间，由景德镇御窑厂烧造的一种釉下青花与釉上红、绿、翠绿和赭色综合装饰的瓷器。

康熙年间，御窑厂在复制大明五彩的生产实践中，发明了釉上蓝彩和黑彩，俗称“古翠”的蓝彩在烧成后的呈色效果，其浓艳程度超过了青花。

从此，古翠取代了青花，开创了纯釉上彩绘的艺术领域。

康熙五彩在景德镇俗称“古彩”，以区别于大明五彩。

w 粉彩初创于康熙晚期，由景德镇御窑厂画师首绘。

起源是“试炼”珐琅彩料，因为采用手工乳碾的制作方式，彩料中颗粒较大，故先在大花头上试彩，发现不仅同样可做出非常细腻的色阶变化，而且还由于颗粒作用形成了立体感，别具风味。

御窑厂在“试炼”含铅的玻璃质彩料中，从珐琅彩中引进了“砷”元素，发明了所谓“玻璃白”。

这种玻璃白由于砷的乳化作用，有不透明的感觉，是粉彩工艺中最关键的材质因素。

粉彩还移植了珐琅彩的一部分颜色，如珐琅彩中的黄色、珐琅彩中的胭脂红。

粉彩烧成温度较低，所用彩色比五彩更丰富，因此其色彩效果鲜而雅，粉而柔，厚而浓。

珐琅彩色凝厚、鲜艳、油亮，有油画效果; 而粉彩淡雅、柔润、光洁，色阶变化丰富，大多是由于在粉彩画面采用了中国传统画中的没骨法渲染的原因。

有些部分又采用了玻璃白粉打底，玻璃白在填色时可堆厚，因而突出了阴阳、浓淡的立体感。

以后经过继续发展，丰富和提高了各种表现手法，逐渐形成了粉彩的风貌。

出现
二、现代粉彩陶瓷工艺的发展
由于粉彩工艺具有古彩、新彩、颜色釉及青花等装饰工艺不可替代的优势，粉彩技艺仍受到瓷艺大家和消费者的喜爱，粉彩的艺术美感和魅力在现代社会仍光芒四射。

现代粉彩陶瓷工艺师努力突破传统粉彩陶瓷工艺，把粉彩的工艺水平提高到一个更高的层次上。

大致而言，传统粉彩的装饰方法有画、填、耙花等各种工艺，现代又发展了乱笔、划刻、手指、胶水等多种手法。

此外，又有与颜色釉、新彩、珍珠、结晶釉等多种装饰方法结合的综合运用。

现代粉彩，在传统粉彩的基础上，发生了重要变化。

在材料、装饰形式、工艺特点、表现形式上，都有新的特点。

现代粉彩陶瓷艺术工作者突破传统粉彩工艺，发展出更多更新的装饰方法。

如
粉彩与流霞彩结合，粉彩综合装饰，国画与油画形式结合，粉彩与新彩结合等新的粉彩瓷画装饰技艺，作品新颖别致，令人耳目一新。

（1）粉彩与流霞彩结合：先采用水墨画的“泼墨”技法，利用稀释的颜料在瓷器上泼洒或用笔饱蘸颜料在瓷器上晕染。

然后在画面晕上一层玻璃白，烧成后会显示出立体感和妙趣横生的天然肌理。

（2）粉彩综合装饰：有多种形式，一种是在瓶口，瓶足施以影青釉，并在刻有边饰图案的瓷瓶上用粉彩加绘山水。

还有在釉下用书法雕刻、图案雕刻，再在釉上配上粉彩山水等主题绘画，形成现代粉彩综合装饰艺术。

粉彩综合装饰艺术吸收了现代艺术创作观念，突破了传统粉彩的装饰形式，表现形式丰富，装饰效果更好。

（3）油画与国画形式结合：在粉彩瓷画中，既采用国画技法，又注重吸收西方油画技法绘制，“古为今用”、“洋为中用”，中西结合，推陈出新。

（4）新彩与粉彩结合：新彩颜料是油料，粉彩颜料是水料，两者虽然都是釉上彩颜料，发色和质感效果却不同。

在粉彩山水中，适当以新彩颜料绘制，既有新颖感，又有明显的层次关系。

在粉彩山水瓷画中，用新彩与粉彩相衬托，突出景物之间的空间感，在作画时，新彩颜料适宜表现远景的云烟峰峦。

粉彩颜料适宜表现近景的岩石山坡、立体感较强。

两种颜料结合绘画，更适合表现山水的虚实、疏密、远近关系，可以表现出国画、油画、水彩画的风格，还可以用工笔、写意，兼工带写等多种形式作画，利用颜料的不同性能，发挥装饰工艺特色。

现代粉彩陶瓷工艺师还在不断地扩展粉彩陶瓷的装饰种类和装饰题材，使传统粉彩陶瓷工艺更好地服务于现代社会。

传统粉彩的装饰多局限于传统生活日常用具，如碗、杯、盘、盆、文房用具、陈设瓷瓶、装饰瓷板等，现代社会已进入了一个物质丰盈、消费充裕的时代，陶瓷作为一种廉价而优异的材质可以充分运用于现代人们的日常生活器具、娱乐、家居、环艺、建筑、壁画、公共艺术等装饰空间之中。

如高档宾馆、饭店特殊订制的手绘餐饮具、装饰精美的门把手、门牌、椅背开光瓷板画、床具、台灯、镜架特殊装饰面、现代高档浴具和洗洁具的装饰面、壁挂、壁画、个人特制装饰画、挂钩、手镯、项链等。

粉彩的工致细腻，以及可细可粗、变幻莫测的效果，完全能胜任现代陶艺精细绘画或花纹的装饰，大的可到大型壁画、家居装置，小的可到日常生活用品、小饰件等（如餐饮具、门把手、挂钩、手镯、项链等）极具生活情趣和艺术品位的装饰物。

当代陶瓷家诺能在这一方面寻找创意开发的突破口。

一定能创造出现代人满意的现代粉彩陶瓷。

传统的粉彩装饰题材多以完整的人物故事、花鸟、草虫、鱼虾、水藻、山石、丛林等来表现，很少有一种烘托环境、表达心境的唯美的抽象画面。

中国的传统艺术和现代艺术、西方现代艺术和现代设计等为现代瓷艺的发展提供了丰富而充足的资源。

而现代写实、写意及抽象艺术，图案、标志、符号等都可纳入装饰的视野，扩展我们的思维，启迪我们的设计。

从传统粉彩到现代粉彩，其画法、设色、工艺不断变化，从最早的单一品种方法已发展出落地粉彩、水点粉彩、粉彩雪景、金线粉彩、高温色釉粉彩、粉彩综合装饰等多种工艺形式，随着粉彩在新产品上的运用，更多的粉彩工艺师必将研制出更多更好的粉彩工艺，不断提高粉彩的工艺水平。

参考文献：
[1] 李美珍张吟玲论粉彩艺术在现代陶瓷装饰中的运用《装饰》[J] 2007年第4期
[2] 邹晓松论粉彩肇源的工艺基础《装饰》[J] 2005年第2期。