外国文学史-古希腊戏剧PPT课件
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后来的“新喜剧”铺好了道路。
2020/5/18
.
24
5、代表作《美狄亚》
2020/5/18
.
25
2020/5/18
❖ 如何看待美狄亚的杀子？
❖ 如何概括美狄亚的性格？
❖ 如何理解其中蕴涵的文 学母题？
.
26
4、三大悲剧家比较
❖ 人物 ❖ 风格 ❖ 命运观
埃斯库罗斯写神Leabharlann Baidu或神化了的人物
埃氏悲壮、雄 浑、自豪而又充 满信心
古希腊戏剧
地位：欧洲戏剧艺术发展史的开
端，奠定了欧洲后世戏剧创作的基
础。
2020/5/18
.
1
一、 古希腊悲剧
（ 一）起源与发展 ▪ 起源 ：
山羊之歌：祭祀酒神的歌舞（“酒神颂”）
▪ 伴随着希腊民主运动的发展，公元前5世 纪日臻成熟，在雅典民主的全盛时代，达 到了繁荣；
2020/5/18
.
2
（二）悲剧特点
.
14
4、创作特色：
❖ （1）索福克勒斯使悲剧艺术达到完美境界。
❖ （2）突破抒情诗的悲剧形式，减少合唱队的作用，加 强了戏剧动作。
❖ （3）弃三部曲形式，更简练地在一出悲剧中表现复杂 的戏剧冲突，注意情节的整一和内在联系，结构紧凑， 情节曲折，安排精巧。
❖ （4）不注意写神而重写英雄，不重大段抒发人物的感 情而重刻画人物的性格，使之成为剧情发展的基本动 力。
埃氏把命运看作 具体的神，认为 命运支配人的一 切，但又强调人 的意志。
索福克勒斯按“应当 是怎样”的原则写理想 英雄
索氏悲愤、迷惘，上下 求索
欧里庇得斯按 “现实中本来是怎 样”的原则塑造人
欧氏悲痛、憎恨， 寻找出路
索氏向命运提出怀疑和 欧氏不相信命运。 挑战，把命运视为一种 强调事在人为，命 不可捉摸的神秘力量， 运靠自己掌握。 具有捉弄人的邪恶性质。 强调人对命运的反抗和 坚强的意志。
❖ 2、生平
（公元前485——前406）
2020/5/18
.
22
3、创作:
一生写了92出悲剧和萨提洛斯剧。 曾6次得奖。 现存完整的有18出。
2020/5/18
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23
4、特色
❖ 首先采用现实生活作为题材，开始把普通人形象放在 剧中重要位置。
❖ 善于对人物做心理分析。 ❖ 创造出一种新型悲剧，在悲剧中加进了喜剧成分，为
2020/5/18
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8
《俄瑞斯忒亚》三部曲
❖ 《阿伽门农》 ❖ 《奠酒人》 ❖ 《报仇神》
2020/5/18
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9
4、创作特色
❖ （1）埃斯库罗斯首创三联剧悲剧形式；最先采用两个 演员；把对话作为悲剧主要成分；创造舞台布景，采 用华丽的服装、高底靴，演员面具初步定型。从此， 希腊戏剧不再是合唱抒情诗的分支，而转化为独立的
.
13
3、创作
一生写了120部剧作（？130部悲剧和萨提洛斯剧）。 得奖24次，是得奖最多的悲剧作家。 现存完整的剧作有7部：《埃阿斯》、《安提戈涅》、
《俄狄浦斯王》、《厄勒克特拉》、《特剌喀斯少 女》、《菲罗克忒忒斯》、《俄狄浦斯在科罗诺斯》。 以《俄狄浦斯王》和《安提戈涅》最杰出。
2020/5/18
▪ 题材：大多取材于古希腊的神话传说，着重描 写人与命运的抗争，塑造崇高的英雄人物。
▪ 主题：具有严肃、悲壮、崇高的特征：不着意 于悲，而重在严肃事件。
▪ 结构形式：完整而严密
2020/5/18
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3
①开场（介绍剧情）
②进场歌（歌队进场）
道白
③第一场
歌舞
（1、3、5、7、9、11） ④第一合唱歌 （2、4、6、8、10）
艺术形式。
❖ （2）人物形象单纯而高大，是理想化的性格；但人物 性格多缺乏发展变化。
❖ （3）戏剧结构较简单，情节不曲折，动作少，独白和 和歌队作用较大，抒情气氛浓郁。
❖ （4）语言庄严、夸张，风格雄伟。
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10
5． 代表作《被缚的普罗米修斯》
❖ 1、经典地位 ❖ 2、内容
2020/5/18
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11
2020/5/18
❖ 3、普罗米修斯形象
❖ 他热爱人类，富于献身精神； ❖ 坚持正义，反对强暴统治； ❖ 意志坚定，满怀必胜信心。
.
12
2、索福克勒斯Sophocles
❖ 1、文学地位
“戏剧艺术的荷马” ， 他的悲剧标志着希腊悲剧艺术 已步入成熟。
❖ 2、生平
（公元前496——前406）
2020/5/18
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27
二、 古希腊喜剧
❖ （一）概述 ▪ 形成 ：“狂欢游行之歌” ▪ 发展 ：旧喜剧 ——中期喜剧 ——新喜剧 ▪ 结构：
开场—进场— 对驳— 评议— 插曲— 退场
剧中人与歌队或歌队长 ⑤第二场
歌队载歌载舞，
对话。剧中人物之间的 ⑥第二合唱歌
歌队合唱，有“幕
”
对话或独白。
⑦第三场
的作用，歌词可解
⑧第三合唱歌
释剧情，发表意见
⑨最后一场（通常只有三场）
⑩最后合唱歌（通常只有三曲）
○退场（剧中人及歌队退场）
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4
（三）三大悲剧诗人
三大悲剧诗人的生活与创作，标志了雅典奴隶 主民主政治发展的三个历史阶段，即形成期、 繁荣期、衰落（危机）期。
2020/5/18
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15
5、代表作《俄狄浦斯王》
Oedipus Tyrannus
❖ 1、经典地位 ❖ 2、内容
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狮身人面女妖斯芬克斯
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❖3、俄底浦斯形象和剧作的主题
❖ 受命运惩罚和控制的受 难者
❖ 苦难命运的首先反抗者 和集中承受者
❖ 理解命运的智者
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20
❖4、艺术特色
❖ 悲剧色彩浓烈 ❖ 采用经济笔墨的“回溯法”和巧妙紧凑的“倒
叙式” 情节结构。 ❖ 人物性格的内在冲突、心理描写深刻细腻。
2020/5/18
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21
3、欧里庇得斯Euripides
❖ 1、文学地位
“剧场里的哲学家”， “问题剧”的创始人、 三大悲剧家中民主倾向最强。
❖
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5
1、埃斯库罗斯Aeschylus
❖ 1、文学地位：
恩格斯称之为“悲剧之父”、 “有强烈倾向的诗人”。
❖ 2、生平
（公元前525？——前456）
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6
埃斯库罗斯（雕塑）
2020/5/18
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7
3、创作
相传一生创作了90部悲剧和笑剧， 只有7部完整的悲剧 流传下来： 《乞援人》、《波斯人》、《七将攻忒拜》、 《俄瑞斯忒亚》三部曲和《普罗米修斯》。 ❖ 一般采取“三联剧”的形式，讲述相对独立的故事， 但情节、人物又是连贯的。合则为一，分则为三。
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5、代表作《美狄亚》
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❖ 如何看待美狄亚的杀子？
❖ 如何概括美狄亚的性格？
❖ 如何理解其中蕴涵的文 学母题？
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4、三大悲剧家比较
❖ 人物 ❖ 风格 ❖ 命运观
埃斯库罗斯写神Leabharlann Baidu或神化了的人物
埃氏悲壮、雄 浑、自豪而又充 满信心
古希腊戏剧
地位：欧洲戏剧艺术发展史的开
端，奠定了欧洲后世戏剧创作的基
础。
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一、 古希腊悲剧
（ 一）起源与发展 ▪ 起源 ：
山羊之歌：祭祀酒神的歌舞（“酒神颂”）
▪ 伴随着希腊民主运动的发展，公元前5世 纪日臻成熟，在雅典民主的全盛时代，达 到了繁荣；
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（二）悲剧特点
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4、创作特色：
❖ （1）索福克勒斯使悲剧艺术达到完美境界。
❖ （2）突破抒情诗的悲剧形式，减少合唱队的作用，加 强了戏剧动作。
❖ （3）弃三部曲形式，更简练地在一出悲剧中表现复杂 的戏剧冲突，注意情节的整一和内在联系，结构紧凑， 情节曲折，安排精巧。
❖ （4）不注意写神而重写英雄，不重大段抒发人物的感 情而重刻画人物的性格，使之成为剧情发展的基本动 力。
埃氏把命运看作 具体的神，认为 命运支配人的一 切，但又强调人 的意志。
索福克勒斯按“应当 是怎样”的原则写理想 英雄
索氏悲愤、迷惘，上下 求索
欧里庇得斯按 “现实中本来是怎 样”的原则塑造人
欧氏悲痛、憎恨， 寻找出路
索氏向命运提出怀疑和 欧氏不相信命运。 挑战，把命运视为一种 强调事在人为，命 不可捉摸的神秘力量， 运靠自己掌握。 具有捉弄人的邪恶性质。 强调人对命运的反抗和 坚强的意志。
❖ 2、生平
（公元前485——前406）
2020/5/18
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3、创作:
一生写了92出悲剧和萨提洛斯剧。 曾6次得奖。 现存完整的有18出。
2020/5/18
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23
4、特色
❖ 首先采用现实生活作为题材，开始把普通人形象放在 剧中重要位置。
❖ 善于对人物做心理分析。 ❖ 创造出一种新型悲剧，在悲剧中加进了喜剧成分，为
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《俄瑞斯忒亚》三部曲
❖ 《阿伽门农》 ❖ 《奠酒人》 ❖ 《报仇神》
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4、创作特色
❖ （1）埃斯库罗斯首创三联剧悲剧形式；最先采用两个 演员；把对话作为悲剧主要成分；创造舞台布景，采 用华丽的服装、高底靴，演员面具初步定型。从此， 希腊戏剧不再是合唱抒情诗的分支，而转化为独立的
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3、创作
一生写了120部剧作（？130部悲剧和萨提洛斯剧）。 得奖24次，是得奖最多的悲剧作家。 现存完整的剧作有7部：《埃阿斯》、《安提戈涅》、
《俄狄浦斯王》、《厄勒克特拉》、《特剌喀斯少 女》、《菲罗克忒忒斯》、《俄狄浦斯在科罗诺斯》。 以《俄狄浦斯王》和《安提戈涅》最杰出。
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▪ 题材：大多取材于古希腊的神话传说，着重描 写人与命运的抗争，塑造崇高的英雄人物。
▪ 主题：具有严肃、悲壮、崇高的特征：不着意 于悲，而重在严肃事件。
▪ 结构形式：完整而严密
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①开场（介绍剧情）
②进场歌（歌队进场）
道白
③第一场
歌舞
（1、3、5、7、9、11） ④第一合唱歌 （2、4、6、8、10）
艺术形式。
❖ （2）人物形象单纯而高大，是理想化的性格；但人物 性格多缺乏发展变化。
❖ （3）戏剧结构较简单，情节不曲折，动作少，独白和 和歌队作用较大，抒情气氛浓郁。
❖ （4）语言庄严、夸张，风格雄伟。
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5． 代表作《被缚的普罗米修斯》
❖ 1、经典地位 ❖ 2、内容
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❖ 3、普罗米修斯形象
❖ 他热爱人类，富于献身精神； ❖ 坚持正义，反对强暴统治； ❖ 意志坚定，满怀必胜信心。
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2、索福克勒斯Sophocles
❖ 1、文学地位
“戏剧艺术的荷马” ， 他的悲剧标志着希腊悲剧艺术 已步入成熟。
❖ 2、生平
（公元前496——前406）
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二、 古希腊喜剧
❖ （一）概述 ▪ 形成 ：“狂欢游行之歌” ▪ 发展 ：旧喜剧 ——中期喜剧 ——新喜剧 ▪ 结构：
开场—进场— 对驳— 评议— 插曲— 退场
剧中人与歌队或歌队长 ⑤第二场
歌队载歌载舞，
对话。剧中人物之间的 ⑥第二合唱歌
歌队合唱，有“幕
”
对话或独白。
⑦第三场
的作用，歌词可解
⑧第三合唱歌
释剧情，发表意见
⑨最后一场（通常只有三场）
⑩最后合唱歌（通常只有三曲）
○退场（剧中人及歌队退场）
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（三）三大悲剧诗人
三大悲剧诗人的生活与创作，标志了雅典奴隶 主民主政治发展的三个历史阶段，即形成期、 繁荣期、衰落（危机）期。
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5、代表作《俄狄浦斯王》
Oedipus Tyrannus
❖ 1、经典地位 ❖ 2、内容
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狮身人面女妖斯芬克斯
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❖3、俄底浦斯形象和剧作的主题
❖ 受命运惩罚和控制的受 难者
❖ 苦难命运的首先反抗者 和集中承受者
❖ 理解命运的智者
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❖4、艺术特色
❖ 悲剧色彩浓烈 ❖ 采用经济笔墨的“回溯法”和巧妙紧凑的“倒
叙式” 情节结构。 ❖ 人物性格的内在冲突、心理描写深刻细腻。
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3、欧里庇得斯Euripides
❖ 1、文学地位
“剧场里的哲学家”， “问题剧”的创始人、 三大悲剧家中民主倾向最强。
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1、埃斯库罗斯Aeschylus
❖ 1、文学地位：
恩格斯称之为“悲剧之父”、 “有强烈倾向的诗人”。
❖ 2、生平
（公元前525？——前456）
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埃斯库罗斯（雕塑）
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3、创作
相传一生创作了90部悲剧和笑剧， 只有7部完整的悲剧 流传下来： 《乞援人》、《波斯人》、《七将攻忒拜》、 《俄瑞斯忒亚》三部曲和《普罗米修斯》。 ❖ 一般采取“三联剧”的形式，讲述相对独立的故事， 但情节、人物又是连贯的。合则为一，分则为三。