人像摄影大师经典布光案例.

原文地址：人像摄影大师经典布光案例（一）环形光布光法作者：北京名人向诚

环形光

鼻阴影是环形光与其他布光模式相区别的特征。创造一个环形光的布光方案，要求主光要与之相对的一侧面颊上投射出一个向下的弧线形鼻阴影（如图1）。如果布光的位置和角度合适，主光投射到人脸上的阴影应该在鼻子未被照亮的一侧，但是不能明显地延伸到另一侧的面颊上。如果这种情况发生了，鼻阴影就会变得过于宽大，这时的人脸就会显得又宽又平。

环形光创造出的光效既可以是平光的，又可以是狭光的。但是灯的位置必须足够高，以便能在颊骨的下方投射出恰到好处的弧形阴影。对于所有的用于公众场合的人像照，使用环形光恐怕是最常见也是最合适的。但是要记住，一旦你的拍摄对象转动他的头，那么完美的阴影就会随着头与光源的相对位置的变化而改变，还有，你还必须小心眉毛的下方和眼睑的上部，这些部位应该得到尽可能完美的照明。

在这个布光设计中，（如图2）主光用了一只中号柔光箱，放置在照相机的右侧。它的尺寸大小对于这幅照片来说是一个正确的选择。当模特处于环形光的照明环境中时，她的脸庞的轮廓会变得非常清晰，同时又能保留着一些不太浓重的阴影。（如图3）一个便携式柔光箱被设置在吊杆上，用来做头发光，其发光强度与主光的光比为1：1，它被固定在45°倾角的位置。由于模特站在离背景纸只有大约6英寸（182.88厘米）的地方，有少量的溢出光投射到背景上。

为了进一步说明这种光的多面性，我仅仅在照相机的左侧加了一块布肯板，然后让模特转过脸来朝向主光，于是就有了这幅人像照片（如图4）。

近环光

在环形光和近环光之间只有一个区别，那就是后者允许鼻阴影向下颌骨的方向延伸，直到它融入未被照明的那一侧面颊的过渡性阴影中。因此它被称为“近环形光”（如图5）

近环光的布光方式并不适用于每一个人。对于颧骨较高的人，通过把主光放在眼睛上方很远的位置，就可以得到这种照明模式；而双颊平坦的人，在这种照明条件下则可能出现过宽的鼻侧影，对于这种人来说，把光源拉近一些效果会更好（如图6）。

原文地址：人像摄影大师经典布光案例（二）伦勃朗布光法作者：北京名人向诚

伦勃朗用光

这是一种真正具有绘画风格的用光类型。它的命名使用了那位荷兰人引以为豪的著名画家的名字，是因为这种布光效果再现了伦勃朗的人物绘画中对光影的描绘。具有传奇色彩的是，就像他那个时代绝大多数经常处在挣扎边缘的艺术家们一样，伦勃朗的工作室又小又暗，没有作为创

作场所的任何条件，只有一束来自大自然的光线从天花板上投下来。这个天窗光形成了深暗的、长长的阴影，使他画中人物的双眼窝、鼻子和下巴都隐藏在这种阴影中。于是，一种对现代人来说独具特色的创作风格就以他的名字而流传下来（如图7）。

不过这种布光模式非常适合于人像摄影，尽管比较起来它对男人更合适。阴影的长度和深度，以及光的方向在画面中创造出一种沉闷的、在某种程度上甚至是压抑的气氛。一般来说，男人们更倾向于欣赏这种风格的画面，这使他们看上去显得很忧郁，或是正在沉思默想（如图8）。

单光源伦勃朗式布光

在设计这种单光源的人像摄影时（如图9），我首先要让模特站在离开背景纸足够远的地方，这样一来，当灯光（一只透射伞）洒在他的身上时，它的投影就不会出现在画面中（如图10）。在这种布光设计中，背景和人物的衣服都应该是暗的。重要的是，光要落在人物身后的背景上并被人物自身遮住。这将使人物的轮廓变得清晰，并让阴影加重，同时又能避免这种深暗的阴影人物和背景贴在一起。

降低一点机身，大约6英寸（15.24厘米），拍出来的人像会有一点盛气凌人的感觉。因为在观看者的角度看，你的拍摄对象似乎正在从上往下地看着他（如图11）。

我又把机身位置抬高，并在离人物.3英寸（91.44厘米）旁放置了一块反光盘，用来打开阴影部分。这个距离形成的光比是1：4（如图12、13）。

为了看到不同的实验结果，我把反光盘移到了离开人物1.5英寸（45.72厘米）的地方，又得到了1/2档的曝光量，光比变成了1：3.再次提高一点机身，使镜头视点接近于人物脸的水平，这样会使他自然而然地流露出亲切感人的表情（如图14）。

第二种伦勃朗式布光

对于这种伦勃朗式布光设计，我选择的主光照明是一只18英寸（45.72厘米）闪光灯加40°栅网罩，从照相机左侧的高处向下对准模特。由于希望得到深暗的阴影，我将一块一面涂黑的布肯板放在机身右侧，用来“吃掉”所有的杂散光以保证阴影不会被照亮。背景光是一只6英寸（15.24厘米）闪光灯加20°栅网罩，对准地板并且让它的光束刚好掠过背景。为了吸掉任何有可能反射到背景中的光线，我还在地板上铺了一块黑色天鹅绒。测得的主光读数为f5.6，光比为1：1.5（如图15、16）。

然后我把背景灯抬高一些，并让它离开墙更远一些，这样一来光就可以照到模特的头顶了。拍出的效果还不错，不过我还是认为它太亮了，而且实际上它的光强很可能已经超过了主光（如图17）。

虽然我把背景灯降了下来，但是我没让它回到原来的位置上。于是，人物的深色头发与背景的暗处融合，形成了更浓重的暗色调。不过，为了在阴影的旁边加上一点视觉反差，我用了一块小型反射板以捕捉很窄的一束光来照亮他的脸。我又调整了入射角和反射角，使入射角远大于反

射角，这样就能让一束光准确地被反射到他一侧的脸上，形成一个不太大的亮斑（如图18）。

在最后一幅画面中，我把背景灯提高到离地面7英寸（213.36厘米）的位置，让它的光落在模特双肩的后面。减掉落在双臂上的光以强调他脸上被照亮的部分。我还用一小块遮光片放在主光下方，调整角度，使模特在机身左侧的手臂比右侧的手臂能得到更多更深的阴影（如图19、20）。

原文地址：人像摄影大师经典布光案例（三）测光照明作者：北京名人向诚

侧光照明

侧光照明具有一种戏剧性，且对人物有某种限定作用（如图21）。在不平坦的照明条件下，人物脸上的阴影会加深，而且线条轮廓也总是三维的。我一直以为，最成功的侧光摄影作品需要对每一侧的光进行不同的调整控制，于是，人物的头部就会表现出不同的姿态，使人看上去不会感到是那种四平八稳的对称。当然这只是个人看法。

在这里展示的几个例子中（如图22），两只灯的亮度是相同的，光比1：1。但是调整设备的结果会使这个比例有所变化。