90年代的小说PPT
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90年代的小说
基本框架
1.长篇小说的兴盛
2.小说创作与文化事件 3.90年代的小说家
一、时代背景
90年代大众文化逐渐 确立其在文化市场的 稳固地位，文化的分 流已趋清晰。现实批 判的意义明显。尤其 是小说阅读的真实性 严重影响了出版发行 对象的数量个比重， 以及作家写作方向。
二、题材分类
• • • • • • • 历史长篇（《康熙大帝》《曾国藩》《少年天子》《白门柳》） 家族长篇（《白鹿原》《九月寓言》《旧址》第二十幕》） 象征寓言长篇 怀旧长篇 社会问题长篇 都市长篇 女性主义长篇
• • • •
代表作品： 阎连科：《日光流年》《坚硬如水》《受活》 韩东：《我爱美元》《弟弟的演奏》《到大厂究竟有多远》 毕飞宇：《哺乳期的女人》《是谁在深夜里说话》《飞翔 像自由落体》《青衣》《玉米》 • 李洱：《导师死了》《现场》《午后的诗学》《花腔》 《石榴树上结樱桃》 • 鬼子：《瓦城上空的麦田》《上午打瞌睡的女孩》《被雨 淋湿的河》
四、阿来和《尘埃落定》
• 阿来：藏族，1959年出生于四川阿坝藏区马尔康县，毕业 于马尔康师范学院。80年代初开始诗歌创作，后转向小说 创作，主要作品有诗集《棱磨河》，小说集《旧年的血 迹》、《月光下的银匠》，长篇小说《尘埃落定》《空 山》。 • 《尘埃落定》：1998年出版，2000年获得第五届矛盾文学 奖。小说采用第一人称的叙述方法描写了川藏间的康巴地 区藏民在现代的生活变迁。智障者，一个独特的叙述视角 体现了作者的一种“边缘”的自觉意识。《尘埃落定》不 仅是对特殊、诡异的风情习俗的展示，作者对小说语言有 自觉追求。基本框架
四、“现实主义冲击波”
“现实主义冲击波”最初指的是 刘醒龙、谈歌、关仁山、何申等 作家创作的一批小说出现的效应， 后来，扩大指称90年代后期大量 出现的以“现实主义”方法，表 现当前乡镇、工厂、城市的现实 生活，接触经济生活为核心的社 会矛盾的小说在文学界产生的影 响。
Baidu Nhomakorabea
五、《马桥词典》
• • • • • 评价存在巨大分歧 得到媒体的渲染的那种付诸法律诉讼的方式 有关叙事虚构在当前的“危机”和“可能性” 探索文类的“自我更新能力” 为“传统叙事的衰落”探求出路基本框架
一、时代背景
• 在90年代小说中，于大众文化潮流和后现代 思潮相呼应，王小波、王朔、贾平凹的创作 也自成一景，在他们那里雅与俗，严肃与游 戏，形而上与形而下的边界开始变得模糊， 中国文学转型的阵痛与复杂性也体现的更充 分
二、对王朔小说创作的争议
• 王朔：1958年生于北京，1978年开始创作1984年辞职，成 为自由写作者，后进入影视业，1978年发表处女作《等待》 • 作品分类： 1.言情小说《空中小姐》《浮出海面》等 2.“顽主系列”小说《我是你爸爸》《顽主》《千万别把 我当人》等。 • 争议：来自于文本内在的“混杂性”。对主流政治文化的 颠覆、批判；对批判的内在消遣；对精英文化的嘲笑；对 文化身份的依恋靠拢。针对王朔的争议不是发生在艺术层 面，而是精神、道德倾向上所做的选择。因此，王朔及其 文本成文“人文精神”讨论的一个组成部分。
三、对王小波的评价
• 王小波：1952年出生于北京，1992年辞去公职成为自由撰 稿人，1997年4月11日病逝于北京，主要作品有“时代三部 曲”、《我的精神家园》、《革命时期的爱情》学术论著 《他们的世界——中国男同性恋群落透视》 • 评价： 1.具有原创性 2.“背向”现存文化体制和观念，也“背向”“大众”和 “流行文化” 3.飞扬想象，游戏精神，充沛的幽默感
一、女性写作
• 90年代女性小说明显走向整体性成熟。“女性写作”作为一种女性的 存在性“发言”具有重要意义，是一种感性的情绪性写作。特点是 “反叛式写作”。 • 90年代女性作家的多元构成取向： 1、穿越80年代、在90年代风采依旧且初显大家风范的女作家： ①迟子建：她90年代的小说与前期作品有着内在的一致，都散 发出忧伤而温暖，宁静又悠远的韵调； ②铁凝：她探求人的美好心灵，也不惮暴露人的丑恶灵魂，然 而不变的是作家对“人类和生活永远的爱和体贴”，这一追求是铁凝 的作品具有温暖而冷静，清新而凝重的风格。 2.90年代崛起的女作家，体现两种不同的创作倾向 ①以陈染、林白为代表的私语化。在此类作品中反传统叙事， 反男性经验的女性叙事初见端倪，女性意识得到了明确体认，并且开 始从性别自觉过度到话语自觉. ②以徐坤、斯婷为代表的解构性女性写作倾向。 此类作品直接 以对男权世界和异性文化秩序的怀疑、解构为目标，张扬女性主义。
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二、“晚生代”小说家
• “晚生代”小说家是活跃在90年代文坛的一批青年作家。诸如鲁羊、 韩东、阎连科、朱文、毕飞宇、东西等。也称“新当代作家”“新状 态作家”或“六十年代出生作家”，晚生代作家是90年代边缘化文学 语境的产物。 • 文学风格：1.哲学型 2.写实型 3.以毕飞宇和李洱为代表的诗意型 4.私语型 • 局限性及存在问题： 1.精神意义和美感的缺失 2.叙述的琐碎、粗鄙化，理性力量的不足 3.模式化倾向 4.一些色情滥情描写，缺乏起码的社会责任感和道德感
三、陈忠实和《白鹿原》
• 陈忠实：1942年出生于西安市，1965年开始发表作品，长 篇小说《白鹿原》，中短篇小说《初夏》、《乡村》、 《到老杨树背后去》、《蓝袍先生》、《四妹子》、《夭 折》、《日子》，论文集《创作感受谈》，另有《陈忠实 小说自选集》、《陈忠实文集》 • 《白鹿原》：小说表现了自清末迄与40年代内战的50年中， 渭河平原白、鹿两个家族的欺负沉浮与历史风云之间的纠 结。浓郁的风土气息中融入了传统的儒家文化。主要人物 有：白嘉轩、鹿子霖、田小娥、朱先生等。作者将个人、 家族、村庄的经历、命运的讲述，放置于现代史的广阔背 景中，联结重要的历史事件，以探索、回答历史变迁的因 由和轨迹，以及有关乡村、民族命运的问题。
基本框架
1.长篇小说的兴盛
2.小说创作与文化事件 3.90年代的小说家
一、时代背景
90年代大众文化逐渐 确立其在文化市场的 稳固地位，文化的分 流已趋清晰。现实批 判的意义明显。尤其 是小说阅读的真实性 严重影响了出版发行 对象的数量个比重， 以及作家写作方向。
二、题材分类
• • • • • • • 历史长篇（《康熙大帝》《曾国藩》《少年天子》《白门柳》） 家族长篇（《白鹿原》《九月寓言》《旧址》第二十幕》） 象征寓言长篇 怀旧长篇 社会问题长篇 都市长篇 女性主义长篇
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代表作品： 阎连科：《日光流年》《坚硬如水》《受活》 韩东：《我爱美元》《弟弟的演奏》《到大厂究竟有多远》 毕飞宇：《哺乳期的女人》《是谁在深夜里说话》《飞翔 像自由落体》《青衣》《玉米》 • 李洱：《导师死了》《现场》《午后的诗学》《花腔》 《石榴树上结樱桃》 • 鬼子：《瓦城上空的麦田》《上午打瞌睡的女孩》《被雨 淋湿的河》
四、阿来和《尘埃落定》
• 阿来：藏族，1959年出生于四川阿坝藏区马尔康县，毕业 于马尔康师范学院。80年代初开始诗歌创作，后转向小说 创作，主要作品有诗集《棱磨河》，小说集《旧年的血 迹》、《月光下的银匠》，长篇小说《尘埃落定》《空 山》。 • 《尘埃落定》：1998年出版，2000年获得第五届矛盾文学 奖。小说采用第一人称的叙述方法描写了川藏间的康巴地 区藏民在现代的生活变迁。智障者，一个独特的叙述视角 体现了作者的一种“边缘”的自觉意识。《尘埃落定》不 仅是对特殊、诡异的风情习俗的展示，作者对小说语言有 自觉追求。基本框架
四、“现实主义冲击波”
“现实主义冲击波”最初指的是 刘醒龙、谈歌、关仁山、何申等 作家创作的一批小说出现的效应， 后来，扩大指称90年代后期大量 出现的以“现实主义”方法，表 现当前乡镇、工厂、城市的现实 生活，接触经济生活为核心的社 会矛盾的小说在文学界产生的影 响。
Baidu Nhomakorabea
五、《马桥词典》
• • • • • 评价存在巨大分歧 得到媒体的渲染的那种付诸法律诉讼的方式 有关叙事虚构在当前的“危机”和“可能性” 探索文类的“自我更新能力” 为“传统叙事的衰落”探求出路基本框架
一、时代背景
• 在90年代小说中，于大众文化潮流和后现代 思潮相呼应，王小波、王朔、贾平凹的创作 也自成一景，在他们那里雅与俗，严肃与游 戏，形而上与形而下的边界开始变得模糊， 中国文学转型的阵痛与复杂性也体现的更充 分
二、对王朔小说创作的争议
• 王朔：1958年生于北京，1978年开始创作1984年辞职，成 为自由写作者，后进入影视业，1978年发表处女作《等待》 • 作品分类： 1.言情小说《空中小姐》《浮出海面》等 2.“顽主系列”小说《我是你爸爸》《顽主》《千万别把 我当人》等。 • 争议：来自于文本内在的“混杂性”。对主流政治文化的 颠覆、批判；对批判的内在消遣；对精英文化的嘲笑；对 文化身份的依恋靠拢。针对王朔的争议不是发生在艺术层 面，而是精神、道德倾向上所做的选择。因此，王朔及其 文本成文“人文精神”讨论的一个组成部分。
三、对王小波的评价
• 王小波：1952年出生于北京，1992年辞去公职成为自由撰 稿人，1997年4月11日病逝于北京，主要作品有“时代三部 曲”、《我的精神家园》、《革命时期的爱情》学术论著 《他们的世界——中国男同性恋群落透视》 • 评价： 1.具有原创性 2.“背向”现存文化体制和观念，也“背向”“大众”和 “流行文化” 3.飞扬想象，游戏精神，充沛的幽默感
一、女性写作
• 90年代女性小说明显走向整体性成熟。“女性写作”作为一种女性的 存在性“发言”具有重要意义，是一种感性的情绪性写作。特点是 “反叛式写作”。 • 90年代女性作家的多元构成取向： 1、穿越80年代、在90年代风采依旧且初显大家风范的女作家： ①迟子建：她90年代的小说与前期作品有着内在的一致，都散 发出忧伤而温暖，宁静又悠远的韵调； ②铁凝：她探求人的美好心灵，也不惮暴露人的丑恶灵魂，然 而不变的是作家对“人类和生活永远的爱和体贴”，这一追求是铁凝 的作品具有温暖而冷静，清新而凝重的风格。 2.90年代崛起的女作家，体现两种不同的创作倾向 ①以陈染、林白为代表的私语化。在此类作品中反传统叙事， 反男性经验的女性叙事初见端倪，女性意识得到了明确体认，并且开 始从性别自觉过度到话语自觉. ②以徐坤、斯婷为代表的解构性女性写作倾向。 此类作品直接 以对男权世界和异性文化秩序的怀疑、解构为目标，张扬女性主义。
谢谢观看！
二、“晚生代”小说家
• “晚生代”小说家是活跃在90年代文坛的一批青年作家。诸如鲁羊、 韩东、阎连科、朱文、毕飞宇、东西等。也称“新当代作家”“新状 态作家”或“六十年代出生作家”，晚生代作家是90年代边缘化文学 语境的产物。 • 文学风格：1.哲学型 2.写实型 3.以毕飞宇和李洱为代表的诗意型 4.私语型 • 局限性及存在问题： 1.精神意义和美感的缺失 2.叙述的琐碎、粗鄙化，理性力量的不足 3.模式化倾向 4.一些色情滥情描写，缺乏起码的社会责任感和道德感
三、陈忠实和《白鹿原》
• 陈忠实：1942年出生于西安市，1965年开始发表作品，长 篇小说《白鹿原》，中短篇小说《初夏》、《乡村》、 《到老杨树背后去》、《蓝袍先生》、《四妹子》、《夭 折》、《日子》，论文集《创作感受谈》，另有《陈忠实 小说自选集》、《陈忠实文集》 • 《白鹿原》：小说表现了自清末迄与40年代内战的50年中， 渭河平原白、鹿两个家族的欺负沉浮与历史风云之间的纠 结。浓郁的风土气息中融入了传统的儒家文化。主要人物 有：白嘉轩、鹿子霖、田小娥、朱先生等。作者将个人、 家族、村庄的经历、命运的讲述，放置于现代史的广阔背 景中，联结重要的历史事件，以探索、回答历史变迁的因 由和轨迹，以及有关乡村、民族命运的问题。