现代世界文学论文

现代世界文学论文

一、俄国浪漫主义文学的世界地位

普希金和莱蒙托夫是俄国浪漫主义文学的杰出代表。当时，普希金是

诗人们“父亲”，在他的身边聚集了一大批优秀的诗人。普希金和这

些人一同构成了俄罗斯诗歌“黄金时代”。而莱蒙托夫作为普希金的

继承者，进一步继承和发展了普希金开创的诗歌传统，并把它推到了

一个新的高度。莱蒙托夫的诗歌进一步反映了俄国进步时代的思想感情。普希金是俄国天才的文学家和诗人，他虽然没有参加十二月党人

的政治团体，但作为“绿灯社”的优秀一员，他与十二月党人有极为

密切的联系，其思想感情也与十二月党人有着共鸣。在《自由颂》中

他号召“反对专制”，在《致恰达耶夫》中，他号召“争取自由、争

取祖国的解放”。普希金以公民为中心的抒情诗充满了强烈的激情，

在《短剑》、《高加索的俘虏》、《茨冈》等诗歌中，他塑造了一批

才华出众、感情澎湃颂的主人公。一方面刻画了反叛现实的主人公，

同时也对主人公的个人主义进行了批判，由此而实现了对拜伦的超越。俄国的浪漫主义文学是在西欧浪漫主义的影响下出现的，融合了本国

的历史与文化，获得了长足的发展。浪漫主义虽然在俄国出现较晚，

但俄国的浪漫主义文学却相对于西欧更有所突破，青出于蓝而胜于蓝。

二、俄国现实主义文学的世界地位

俄国的现实主义文学与其封建农奴制度以及针对这一制度的改革关系

紧密。针对封建农奴制度的改革分为两个时期，第一个时期是贵族革

命阶段，主要由上层贵族发动和领导。这一阶段过去之后，第二个阶

段由平民知识分子所领导，这一时期也被称为资产阶级民主主义时期。俄国的现实主义文学非常深入地介入了社会现实，其中文学创作与批

评都发挥了巨大作用。40年代，“自然派”形成，以果戈理为代表的

一批作家把俄罗斯现实主义的潮流引入了自觉发展的一个时期，并且

随之持续繁荣进而达到高潮，使俄罗斯的现实主义文学融入到了国内

改革解放运动之中。另一方面，俄国的现实主义文学饱含巨大的政治

热情，评论家们积极抨击沙皇暴政、揭露农奴制的黑暗，积极参与到

社会重大问题的讨论中来，持续把现实主义推向一个又一个高峰。俄

国的现实主义文学运动具有鲜明民族特色，持续时间长、人数多、成

就大。当时的俄国现实主义作家在哲学上多接受费尔巴哈的思想，持

唯物主义态度，同时广泛参与民主主义革命。文学观念方面，他们反

对“为艺术而艺术”的观念，主张介入现实。俄国现实主义作家以期

刊作为言论阵地，把文学批评当作批判武器，自30年代后期开始，成

为了思想界和文学界的生力军。其实，描写人民苦难、揭露农奴制黑

暗的主题早在这批现实主义作家出现之前，在普希金和莱蒙托夫创作中，就已经确立了意识形态的基本走向，而这一倾向随着现实主义高

峰的到来而愈加具有影响力。

高尔基对此进行过如下评价：“没有一个国家像俄国那样在不到百年

的时间出现过灿若星群的伟大名字。”俄国现实主义文学成就远远超

过同一时期甚至是所有时期的欧洲现实主义文学，甚至一度让欧洲

“老师”感到惊奇。相对于其他欧洲国家的现实主义文学创作，俄国

有自己的特色。当时的西欧国家的现实主义是在其资本主义制度确立

之后而产生的，因此，这些作家作品往往将批判的矛头指向资产阶级，而在当时俄国仍然是一个封建国家，专制主义盛行，因此，俄国现实

主义作家的批判锋芒主要是针对贵族地主这样的封建阶级。只有在其

后期作品中，才拓展到资本主义。俄国现实主义小说的开拓者和典范

作家是果戈理。其《死魂灵》是俄国现实主义文学的杰出代表，而果

戈理本人也成为俄国现实主义的第一位最重要代表。别林斯基称果戈

理为一位“现实生活的诗人”。另外，在俄国现实主义创作中，屠格

涅夫的创作也极具特色，拥有特殊地位。屠格涅夫本人是贵族，但在

政治上则倾向于民主，是自由派的代表。他尤其反对农奴制度，对封

建贵族的没落消亡饱含同情，却又坚信这是历史的必然。屠格涅夫对

时代的脉动非常敏锐，其作品总是能够及时地反映俄国解放运动的进展。屠格涅夫塑造出了一系列反映时代和现实的俄罗斯人物形象，他

先后完成了六部长篇小说，刻画出了俄国遭遇大变动时代的整个氛围。俄国批判现实主义与解放运动有极为密切的关系，这是俄国不同于欧

洲各国的一个重要特点，也是世界文学的重要文学经验。另外，俄国

文学后来居上，不仅在作家和作品的数量上超过了西欧，更重要的是

在不同的体裁领域都取得了骄人的成绩，从而使俄国文学走在了欧洲

的前列。

三、俄国现代主义文学的世界地位

俄国文学进入现代世界文学的进程，成为一个具有家族相似性的“世

界文学”的一部分，是从现代主义诸流派先后在俄国文坛崛起后开始的。讨论俄国文学在现代世界文学中的地位，应该从“颓废主义”出发。在当时的俄国文学中，“颓废主义”和“现代主义”是作为同潮

流而相提并论的，从欧洲传来的“颓废派”大致约等于“个人主义”。一般认为“，颓废主义”是“现代主义”正式出现之前的一个储备期，与当时的“世纪末”情绪密切相关。在俄国前辈小说家安德列耶夫的

小说以及象征主义诗人如梅列日科夫斯基和吉皮乌斯等人的作品中都

有所表现。1905年至1907年，俄国的革命失败，由此而产生的后“新自然主义”，也是这一风潮的体现。总体来说，俄国现代主义文学的

起步阶段基本由象征主义、未来主义、阿克梅主义所构成。茨维塔耶

娃等作家相对具有独立性，但是在精神层面上也是具有相关性的。现

代主义是对俄国传统的现实主义的一种挑战，表现在文论作品中，明

斯基的《一个古老的争论》、《在良心的光照下》和沃伦斯基的《俄

国批评家》等论著中就存有着明显的两面性。这些作品既表现了现代

主义的立场，同时也反对唯物主义的文艺观点，反对俄罗斯的文学传统。个人主义和主观主义是这一潮流的主要内容。这一潮流极力宣扬

和表现“神秘”、“象征”和“艺术”，试图以唯心主义的基调改变

俄国现实主义文学传统。尽管现代主义的理论与创作中有很多的偏颇

之处，但很多俄国现代派作家、诗人都有很不错的文学才能和创作个性，对于艺术形式和表现手法也多有创新。他们一般排斥艺术的意识

形态化，关注所谓“艺术本身”。即便从经典的现实主义立场来看，

也是表现、反映了那个时代的社会危机和精神危机，具有相当大的意

义和价值。当批判现实主义的高峰过去后，俄国开始有某种“新文学”的需求。