浅谈北宋钱币文字书法艺术特点及形成原因

浅谈北宋钱币文字书法艺术特点及形成原因作者：金艳丽
来源：《文化产业》2015年第01期
摘要：中国古代钱币文字书法中北宋时期钱文书法变化最多，篆、隶、行、草、楷五体具备；文字精美，书法艺术最高，在中国古代钱币文字书法艺术的发展中占据极为重要的地位。

这与当时社会经济、文化和科技发展是分不开的。

关键词：北宋；钱币；书法；
中图分类号：J292 文献标识码：A 文章编号：1674-3520（2015）-01-00-02
中国古代的钱币和西方古代钱币有一个显著不同的特点，西方古代钱币是以图案为主，而中国古代钱币是以文字为主，从文字开始出现在钱币上，直到现代钱币产生前，古钱币上的文字不但是钱币的一种标志，更是中国古代书法艺术的一种集中体现。

古代钱币不但具有经济价值，同时也具有艺术价值。

历朝历代钱币文字书法中尤其以北宋时期钱文书法变化最多、字体书法艺术最高，钱文书法真正成为一个比较完备的艺术体系，在中国古代钱币文字书法艺术的发展中占据极为重要的地位。

一、北宋钱币书法的特点
（一）篆、隶、行、草、楷五体具备，书法字体富于变化
宋以前，历朝钱文书法多以单一书体为主，多为篆书和隶书。

唐朝铸开元通宝，三百年间钱文专用隶书。

宋朝以后直到明清钱币书法书体单一，多以楷书为主，缺乏变化，唯独北宋时期不但行书、草书、楷书三种字体开始应用于钱文，篆书与隶书在钱文中也仍然出现，呈现了钱文书体五体俱全的丰富多彩的格局。

淳化通宝是宋太宗淳化年间的铸币，宋太宗别具一格的将行书与草书大胆应用钱文书写，此后的至道通宝、大观通宝、崇宁通宝、宣和通宝都有运用行书或草书书写。

打破了以前钱文书体规矩、刻板的局面，第一次实现了书法艺术和钱币铸造艺术的融合。

咸平元宝为宋钱用楷书最早的一例子，此后景德、祥符、天禧、天圣、明道、景佑、皇宋都用楷书。

（二）开始出现御书钱
御书钱就是皇帝亲笔书写钱文的钱币，这一历史现象只有在北宋时期存在。

公元990年，宋太宗亲自书写了“真、行、草”三种书体的淳化元宝。

此后宋太宗又书写了至道元宝。

宋徽宗书写了崇宁通宝等御书钱。

御书钱的出现表现了北宋时期的统治者极为关注铜钱的铸造。

（三）对子钱盛行
对子钱，就是用两种或两种以上的文字书写同一钱文的年号钱。

对子钱书体不同，却韵味相通。

北宋时期对子钱盛行，从淳化元宝开始，钱币文字或真行草、或篆真，或篆行，或篆隶配对。

形成了我国古代钱币书写史上的一道奇观。

二、北宋钱币书法艺术繁荣的原因
北宋钱币书法艺术的繁荣有着深刻的社会历史背景，与当时北宋社会在经济、文化、科技等方面发展是分不开的。

（一）北宋社会经济进一步发展，商品经济比较发达
北宋时期结束了唐末社会动荡战乱的局面，社会经济进一步发展，尤其是商品经济比较发达，城市繁荣，这一点我们可以从北宋著名的画作《清明上河图》窥见一斑。

北宋的统治者也比较重视商业的发展。

商品经济的发展使得社会对货币的需求增加。

统治者开始大量铸币以满足经济发展的需求。

（二）北宋社会文化的繁荣
北宋时期是我国社会文化比较繁荣的一个时期，统治阶级也比较重视文化的发展，有些统治者本身就是著名的文人，如宋徽宗。

宋代文艺繁荣、大师辈出。

在书法艺术上宋人“尚意”，一变唐以来“尚法”的传统书风，注重个人风格与个性的表现。

宋代的书法家有一个明显区别于其他朝代的特点，他们的文人修养之高是历代书法家所无法比拟的。

苏轼就是其中最杰出的代表。

追求个体心性的自然流露。

整个社会对书法的认识也在钱币的铸造上有所体现。

钱币文字不在拘泥于正统的书写方式，而是出现了草书、行书等展现书法艺术的书写方式。

（三）北宋社会科学技术的进步
在文字的书写上有三难之说，一是篆刻难；二是制匾难；三是制钱难。

这三难中尤其以制钱最为不易，在外圆内方的狭小限制之下，要排列有致地把书法艺术的淋漓尽致地表现出来相当不易。

北宋钱币尤其是后期的大观通宝、宣和通宝、崇宁通宝折二钱廓整字丽，精美绝伦。

运笔之间的纤毫转折变化都能展现无遗，这与北宋时期科学技术的进步和手工业的发展是分不开的。

宋代的科技发达，四大发明中有三大发明是这一时期出现或得到改进的。

手工业中尤其是冶金业发达。

铜钱的铸造是由铜、锡、铅三种金属的溶液混合而成的，三种金属溶液的配比决定着钱币的质量，锡的含量过高钱币就比较脆，提高铅的含量铜液的流动性增加，钱文的笔画就能表现的更精细。

北宋铜钱中合金配比中铜、锡、铅的比例非常统一，范围大致是铜62%～68%、锡6%～10%、铅22%～28%。

这一稳定的配比，不但使铸造的钱币硬度、韧性适中，而且经研究发现此配比中合金的熔点也是最低的，这大大节省了铸钱的成本并且提高了铸钱效率。

（四）北宋的钱币铸造制度
汉代基本上是五铢钱通行，唐代则是开元通宝，清朝时期每位皇帝则对应一种钱币，北宋时期不但皇帝继位时铸造新的钱币，每位皇帝改年号时也会铸造新的钱币，如宋仁宗在位时有天圣、明道、景佑、宝元、康定、庆历、皇佑、至和、嘉佑等年号，他在位时铸造了天圣、明道、景佑等多种年号钱。

这种皇帝改元即改铸年号钱的铸造制度使得北宋钱币种类大为增加，也为钱币书法艺术的繁荣提供了基础。

此外北宋钱币在钱文上不但有元宝，还有通宝、重宝等不同的宝文称呼，这也大大增加了北宋钱币的种类。

三、北宋钱币书法精品赏析
（一）淳化三品
淳化三品是指宋太宗赵光义亲笔书写的隶书、草书、行书淳化通宝。

宋太宗赵光义酷爱书法，精通翰墨。

登基以后购募古先名家墨迹，命侍书王著摹刻，厘为十卷，制成《淳化阁贴》。

欣赏学习，并赏赐给臣下。

因此，宋太宗书写隶书淳化通宝浑厚饱满、凝重端庄；行书淳化通宝隽永流畅；草书淳化通宝灵动飘逸。

同样的钱文，三种风格迥异的字体，各具特色，耐人寻味，深得《淳化阁贴》名家精品的精髓。

（二）至道三品
至道三品也是由宋太宗赵光义亲笔书写，隶书、草书、行书三体兼具。

（三）皇宋九叠篆
九叠篆，是一种非常特别的篆书，始于隋代，流行于宋元时期。

宋代作为“国朝官印”字体，主要用于印章镌刻。

九叠篆书写笔画反复折叠，盘旋屈曲，点画皆有纵横两个方向，均匀对称。

每一个字的折叠多少，则视笔画的繁简确定，有五叠、六叠、七叠、八叠、九叠、十叠之分。

称为“九叠”，是因为“九是数之终，言其多也”。

九叠篆皇宋通宝，笔划折叠均匀，布局呈正方形，填满整个钱面，充满了整体上的韵律美。

在中国钱文书写的历史上将九叠篆应用于钱文，仅“皇宋通宝”一例。

（四）元祐通宝
宋哲宗元佑年间，司马光、苏东坡两位大文豪都用篆、行两书体写过“元佑通宝”对子钱。

（五）东坡元丰
宋神宗元丰年间铸“元丰通宝”，有篆书、行书、草书三体，行、隶书钱文苍劲豪放，相传是宋代大文豪苏东坡的笔迹。

（六）徽宗三品“大观通宝”、“政和通宝”、“宣和通宝”
北宋的徽宗皇帝是我国历史上著名的文人皇帝，虽然缺乏治国安邦的能力，但是他在书法与绘画艺术的成就却是我国古代帝王之中最为杰出的。

在书法上他独创了瘦金体字，影响深远。

其特点是笔划瘦劲，尾钩锐利，运笔迅疾，竖划收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩挺脱有力，字体搭配和谐自然。

“崇宁通宝”、“大观通宝”和“宣和通宝”三种钱币就是宋徽宗在位期间采用亲笔书写的钱文。

徽宗将其书体用作钱文，使钱币斐然生色。

大观通宝字体纤秀，气韵贯通，“通”字为宋代方头通。

崇宁通宝多为折二大钱，制作尤为精良。

铁画银钩，遒劲有力。

书法的艺术蕴含着独特的神韵。

一撇一捺无不展现书法家的情感和修养，给人以善心悦目的美感。

北宋钱币上的书法充分体现了北宋时期文化、书法艺术的繁荣，一枚枚精美绝伦、风格迥异的小小钱币，其实就是一件件精美的书法艺术品。

作者简介：金艳丽，女，葫芦岛市博物馆研究部，馆员。