第七节现代主义文学卡夫卡

现代主义文学之二表现主义文学

一、表现主义文学

表现主义，是指艺术中强调表现艺术家的主观感情和自我感受，而导致对客观形态的夸张、变形乃至怪诞处理的一种文学思潮。它的理论纲领是“艺术是表现不是再现”，文学不应再现客观现实，而应表现人的主观精神和内在激情，表现作家透过表象所把握到的事物的本质，而对事物外在形态的精确描绘毫无意义。

二、“表现主义文学”的渊源

1、“表现主义”一词最初是1901年在法国巴黎举办的马蒂斯画展上茹利安·奥古斯特·埃尔维一组油画的总题名。1911年希勒尔在《暴风》杂志上刊登文章，首次用“表现主义”一词来称呼柏林的先锋派作家。1914年后，“表现主义”一词逐渐为人们所普遍承认和采用。弗兰茨·马尔克《林中鹿》

2、传统艺术中的表现主义艺术

在北欧各国的传统艺术中早就存在着表现主义的因素：在早期日尔曼人的蛮族艺术、中世纪的哥特艺术、文艺复兴中的鲍茨、勃鲁盖尔等画家的作品中都可以看到变形夸张的形象、荒诞的画面艺术效果，这些都表露出强烈的表现主义倾向。

格雷考1595年或1610年的《多莱多风景》与20世纪的表现主义作品有惊人的类似处

3、“表现主义”的现代影响

20世纪表现主义的主要基地是德国，这决定于德国的社会现实，同时受到尼采的主观唯心主义哲学、弗洛伊德的精神分析学说影响。

尼采《悲剧的诞生》：

将古代艺术分为两类，阿波罗式的艺术是理智、秩序、规则和文雅的艺术；狄俄尼索斯式的艺术是恶毒、混乱和疯狂的艺术。阿波罗式的艺术代表着理智的理想，而狄俄尼索斯式的艺术则来自于人的潜意识。

表现主义的基本特征是狄俄尼索斯式的：鲜艳的颜色、扭曲的形式、绘画技巧上漫不经心、平面、缺乏透视、基于感觉，而不基于理智。

三、“表现主义文学”代表作家及作品

诗歌领域：奥地利的弗朗茨·韦尔弗、德国的格奥尔格·海姆、高特弗里德·贝恩；

戏剧领域：瑞典的斯特林堡，德国的格奥尔格·凯撒，美国的奥尼尔；

小说领域：奥地利卡夫卡。

四、弗兰兹·卡夫卡（Franz Kafka，1883～1924）

在20世纪现代主义小说史上，弗兰茨·卡夫卡堪称是一个奠基者。奥地利著名作家，被尊为“现代主义小说的鼻祖”。虽然他被公认为是表现代主义大师，但他的小说对现代主义各个流派都产生了或大或小的影响。

临终前留下遗言要勃洛徳把他所有的文字“一点不剩地全部焚毁”；勃洛徳把他创作的草稿、片段、日记和书信整理成《卡夫卡全集》九卷，在1950-1958年出版。

短篇小说创作：

短篇小说共约78篇，生前发表过的约44篇。

从主题思想上大致可分为四类：

（1）揭示社会现实的荒诞、非理性，人的自我存在的痛苦和原罪感。

《判决》、《乡村医生》

（2）揭露资本主义社会中人在重压下掌握不了自己的命运以致“异化”的现象。

《变形记》（1915）的主人公格里高尔·萨姆莎是一家公司的旅行推销员，一天早晨醒来后，发现自己变成了一只大甲虫。它反映了现代西方社会中的异化现象、人的灾难感和孤独感。（3）描写资本主义社会中，小资产阶级人物找不到出路的孤独、苦闷情绪和无能为力的恐

惧感。《地洞》、《老光棍布鲁姆费尔德》

（4）揭露反动统治阶级的罪恶，反对异族侵略，以及对祖国、民族的失望情绪。

《在流放地》、《中国长城建造时》、《女歌手约瑟芬或耗子民族》

长篇小说创作：

三部长篇小说，均未完成：《美国》是“对狄更斯的直接模仿”；

《审判》是“卡夫卡式”小说形成的标志；《城堡》

《城堡》：

发表于1926年，写成于1922年，是卡夫卡最后也是最重要的长篇小说。主人公K想进入城堡而始终不得的故事。《城堡》里的故事是这样的，他的情节有几个，K想进城堡，但是城堡却不接纳他，于是他就去找进入城堡的“入口”，这个“入口”就是一个一个关系，他去诱引那个可以与城堡主任克拉姆接上茬的酒吧姑娘弗丽达，把希望放在她身上，但是他当得到这姑娘的爱，那姑娘就与城堡主任的关系决裂，让他想达到的目的离他更远。他拿着一个信差送来的不知道是公文还是私函的信去见村长。但是村长的一番话只让他更加失望，而且等他回到桥头客栈以后，从老板娘那里知道，原来村长只是他老婆的传声筒，而在村长家，他不仅没有谋求村长老婆的好感，反而是让她不耐烦。还有那个信差巴纳巴斯，他与K一样也是在谋求城堡的认同，但是K从他身上看到的不可能恰似镜子一样照出了他的不可能；所以他每次的谋求不仅以失败告终，而且被他越搞越糟。他前进一步，城堡就离他更远。《城堡》的多重解释：

为什么K千方百计地试图进入城堡？城堡究竟是个什么样的存在？它有着什么样的象征性内涵？小说的主题是什么？这些问题都没有最终的明确答案，而《城堡》的魅力也恰恰在此。《城堡》是一部可以有多重解释的作品，这种多重的解释，是由于“城堡”意象的朦胧和神秘所带来的。《城堡》没有最终的主题和答案，或者也可以说，对于她的解释是无止境的，从而使小说具有复义性的特征。

1、主题思想

《城堡》构成了一种梦幻中的现实，就人与社会的关系来说，K作为一个局外人、流亡者的身份出现在城堡面前，它们之间是一种对立的关系；就人与人之间的关系来说，城堡中的官员、城堡治下的臣民，以及外来人K，它们之间的冷漠和隔绝是惊人的；就人与“自我”的关系来说，K的悲哀，就是丧失“自我”的悲哀，K的失败，就是寻找“自我”的失败。“城堡”的象征意义：

生活扭曲了作家，作家就会病态地反映生活。从这些意义上来考察，城堡所象征的那种罪恶力量，也自然包容了卡夫卡所生活的奥匈帝国：等级森严，权贵高居于平民之上，使人可望而不可即，官僚机构密密层层，就象迷宫一般，显得强大而又神秘，权贵与小人物之间的隔绝和对立，是根本无法缩小和消除的。

2、主人公K

K是被卡夫卡完全抽掉了“自我”，而成为了“群体”的人的象征。他是一个被社会压扁了身子吓破了胆的小人物，具有双重的批判性：一方面值得同情，一方面又令人厌恶。他的目的是那样的卑微，只要求让他在大千世界上获得一席之地，然而却办不到。这一方面是因为城堡当局窃居高位，根本不理睬有这么一个小人物的存在；另一方面，他又不敢、也不想正面抗争，因而他就永远无法摆脱自己的困境，他诚惶诚恐地爬向敌人的战壕，是为了向胜利者投降，乞求敌人的收容和恩典。

K是卡夫卡笔下自传性的人物：

卡夫卡曾经在日记中写道：“生活有求于我的东西，我什么都没有带来，我随身带来的仅仅是人类的普遍的弱点。我把弱点当做时代的消极面紧紧地握在我手里。”“在巴尔扎克的手杖上刻着：‘我能够摧毁一切障碍’，在我的手杖上则刻着：‘一切障碍都能够摧毁我’。