工业设计史-第三章
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准确的说，新艺术是一场运动，而不是一种风格， 因为这场运动在欧洲各国产生的背景虽然相似， 但所体现的风格却是各不相同的。
第二节 法国的新艺术运动
法国是“新艺术”的发源地，其 中心有两个，一个是首都巴黎， 另外一个是南锡市。
巴黎的“新艺术” 运动主要集 中在几个设计团体之间，主要设 计组织有：新艺术之家、现代之 家、六人集团。
新艺术运动的背景
社会：普法战争后，欧洲得到较长时间的 和平，政治和经济形式稳定，开始寻找新 的、非传统的艺术表现形式；
文化：“整体艺术”的哲学思想在艺术家 中甚为流行，他们致力于将视觉艺术的各 个方面自然形式融为一体；
技术：设计师对于探索铸铁等新的结构材 料有很高的热情。
新艺术运动的起因：
这座建筑完全采用有机主义特点， 是“新艺术”运动的有机形态、曲 线风格发展到最极端化的代表作品。 无论外表还是内部，包括家具在内， 都尽量避免采用直线和平面，整座 建筑好像一个融化的冰淇淋，采用 混凝土模具成形。
安东尼·高蒂设计的米拉 公寓1905－1910年
第五节 苏格兰的新艺术运动
英国新艺术运动的发展主要集中于苏格兰的格拉斯哥 市。19世纪末20世纪初，这里的一批新生代设计家、 艺术家频繁地展开设计、创作活动，在设计方面形成 了独特的“格拉斯哥风格”。
他于1906年在德国魏玛建立的一所工艺美术学校， 成为德国现代设计教育的初期中心，日后又成为 世界著名的包豪斯设计学院。
威尔德的设计思想： ①支持新技术，对机械持肯定的态度 ②设计中功能第一，主张艺术与技术的结合
③提出产品设计结构合理、材料运用严格准确、 工作程序明确清晰这三个设计的基本原则，以期 达到工业与艺术结合的最高目标。
②都放弃传统装饰风格的参照，而转向采用自然中 的一些装饰动机，比如植物、动物为中心的装饰风 格和图案的发展；
③都受到日本装饰风格，特别是日本江户时期的艺 术与装饰风格和浮世绘的影响。
不同之处：
“工艺美术”运动比较重视中世纪的哥特 风格，把它作为重要的参考与借鉴来源； 而“新艺术”运动则完全放弃任何一种传 统装饰风格，完全走向自然风格，强调自 然中不存在直线，强调自然中没有完全的 平面，在装饰上突出表现曲线、有机形态， 而装饰的动机基本来源于自然形态。
设计中有两种方向：
一种是热烈而具有生命力的，体现在行云流水般 的装饰中；
一种是简洁、清晰和功能主义的，体现在其设计 的基本结构上和他的著作中。
②维克多·霍尔塔 （Victor Horta,18611947）
在建筑与室内设计中喜 用葡萄蔓般相互缠绕和 螺旋扭曲的线条，常常 是与结构或构造相联系 的，被称为“比利时线 条”或“鞭线”。
威尔德设计的扣带银饰
威尔德在比利时期间，一方面从事源自新艺术”风 格的家具、室内、染织品设计和平面设计；另一 方面，作为“二十人小组”（后改名为“自由美 学社”）的主要领导者，领导比利时的新艺术设 计运动。
20世纪初他曾去巴黎，为萨穆尔·宾的公司“新 艺术之家”担任产品设计工作，在设计风格上与 法国的新艺术风格更加接近。
代表人物：格拉斯哥四人设计集团，包括察尔斯·麦 金托什（Charles Rennie Mackintosh,1868-1928）、赫 伯特· 马科奈尔（Herbert MacNair,1868-1955）、麦 当娜姐妹（Frances MacDonald,1873-1921&Margaret MacDonald,1864-1933）
比利时的革新运动具有相当的民主色彩，艺术家 和设计家们提出了“人民的艺术”的口号，从意 识形态上来说，他们是现代设计思想的重要奠基 人。
代表人物： ① 亨利·凡德·威尔德（Henry
van de Velde,1863-1957）
比利时19世纪末至20世纪初叶 比利时最为杰出的设计家、设 计理论家和建筑家，现代设计 史上最重要的奠基人之一。
从圣家族教堂的墙上伸出各种怪兽滴 水嘴、晰蜴、蛇和蝾螈 。
中年开始，高蒂逐渐摆脱了单纯哥特风格 的影响，开始逐步走出了自己的风格道路。 他的新风格具有有机的特征，同时又具有 神秘的、传奇的色彩。
高蒂1905年设计的巴塞罗 那的巴特罗公寓
这座建筑代表“新艺术”运动的极端发展， 房屋的外型象征海洋和海生动物的细节， 否定直线和平面，完全采用自然主义风格。
麦金托什的设计活动
① 平面设计 麦金托什的风格特色最早表现在 平面设计方面，他的设计注重纵 横直线布局和线条的应用，追求 平面装饰效果，迥异于强调立体 体积的欧洲传统艺术。
《苏格兰音乐巡礼》海报设计
② 建筑设计
麦金托什早期的建筑设计一方面 受到传统的英国建筑影响，另一 方面则具有追求简单纵横直线的 形式的倾向。经过不断的探索， 最终在1897-1899年间设计的格 拉斯哥美术学院建筑上体现了他 追求的风格。
高蒂建筑艺术风格经历了几个阶段：
摩尔风格阶段，具有强烈的阿拉伯摩尔风格特点，但并不 是单纯的复古，而是通过他的折衷处理，特别是各种材料 的混合应用，很具特色。
文森公寓，1883-1888年，巴塞罗那
墙面大量采用釉面瓷砖作镶嵌装 饰处理，具有摩尔建筑的特点， 是高蒂的第一个摩尔风格建筑。
第二个阶段高蒂的设 计风格为新哥特主义 风格与新艺术风格的 混合。
新艺术运动大约从1895年开始，持续到1910年前 后，从意识形态的角度来看，这是知识分子中的 部分精英在工业化来势汹汹、过分装饰的贵族风 格泛滥双重前提下的一次不成功地改革设计的企 图。但是它也为20世纪伊始的设计开创了一个有 声有色的新阶段，成为传统设计与现代设计之间 的一个承上启下的重要阶段。
盖勒的设计思想具有强烈的自然主义倾向，同时他还 提出设计装饰的主题要与设计的功能一致，这是新艺术运 动中最早提出设计中必须考虑功能重要性原则的艺术家。
盖勒1886年设计的蝴蝶床
盖勒设计的彩饰玻璃花瓶
第三节 比利时的新艺术运动
比利时是欧洲大陆工业化最早的国家之一，大约 于19世纪末比利时开始了“新艺术”运动的发展， 成为欧洲“新艺术”运动的重要活动中心之一。 比利时新艺术运动在比利时设计史上被称为先锋 派运动。
麦金托什
麦金托什是世纪之交英国最重要的建筑设
计师和产品设计师，他设计建筑、家具、
室内、灯具、玻璃器件、彩色玻璃、地毯
和挂毯，同时还是非常杰出的画家、艺术
家，是新艺术运动中产生的全面设计师的
典型代表。
察尔斯·麦金托什 （Charles Rennie
Mackintosh),1868-1928
他的设计上承英国工艺美术运动，是莫里斯等人设计实践 的发展，同时，还受到欧洲新艺术运动，特别是被视为现 代主义前奏的一些人物，如维也纳分离派、美国的赖特、 格林兄弟等人设计试验的影响，在设计史上具有承上启下 的作用。
宏伯罗曼斯音乐厅
吉玛德认为对于一幢建筑来说，建筑、室内、装饰、家具等等设计应该 是一个协调统一的整体。在他的名片上印有“艺术建筑师”(Architect of Art)的字样，强调他不仅设计建筑，还负责所有一切相关细节的设 计，从楼梯、壁炉、家具到壁纸、灯具、餐具，甚至门把手。
他的家具作品刻意摆脱简 单几何造型，模拟自然的 形状，因此基本上没办法 批量生产，被视为雕塑式 的艺术品。
③ 六人集团
六人集团也成立于1898年，顾名思义，它是由六 个设计家组成的设计团体，它的影响比以上两个 集团要大的多。
人员组成：
亚历山大·察平特（Alesandre Charpentier） 查尔斯·普伦密特（Charles Plumet） 托尼·塞尔莫斯汉（Tony Selmersheim） 赫克托·吉马德（Hector Guimard） 乔治·霍恩切尔（George Hoentschel）
① 对于工业化时代的一种恐惧和厌恶，是 对大工业的一种反动； ② 对弥漫于19世纪的矫揉造作的维多利亚 风格所作出的反动。
“新艺术”运动与“工艺美术”运动的对比
相似之处
①都是对矫饰的维多利亚风格和其它过分装饰风格 的反对，都是对工业化风格的强烈反映，旨在重新 掀起对传统手工艺的重视和热衷；
第三章 新艺术运动
第一节 新艺术运动概述
新艺术运动（Art Nouveau）是19世纪末和 20世纪初流行于欧美的一次影响面相当大 的“装饰艺术”运动，一次内容很广泛的 设计运动。 新艺术运动波及十几个国家，从建筑、家 具、产品、首饰、服装到平面设计、书籍 插图，以至雕塑、绘画等等都受到影响。
圣家族大教堂， 高蒂，1884年至 今，巴塞罗那
整体设计以大自然诸如洞穴、山脉、 花草动物为灵感。高蒂曾经说： “直线属于人类，而曲线归于上 帝。”圣家族大教堂属于新哥特式 建筑风格，它的设计完全没有直线 和平面，而是以螺旋、锥形、双曲 线、抛物线各种变化组合成充满韵 律动感的神圣建筑。
围绕圣家族教堂曾有过许多争论。 有人取笑它只不过是“一堆石头”。 也有人赞叹它是“能够让人狂喜心 碎的建筑”。如今这座未完成教堂 已成为建筑爱好者的朝圣目的地， 去巴塞罗纳的游客不会忽略的景点， 已被列为世界文化遗产。
霍尔塔设计的布鲁塞 尔塔塞尔住宅室内
霍塔旅馆，1892-1893
新艺术运动最杰出的设计之 一，具有高度统一的新艺术 运动风格，曲线流畅，色彩 协调。
第四节 西班牙的新艺术运动
主要代表人物：安东尼·高蒂 （Antoni Gaudii Cornet ,1852-
1926） 吸取东方风格和哥特式建筑的 结构特点，并结合自然形式， 充满各种风格的折衷处理 偏爱形式表现而不顾及功能的 倾向
鲁帕特·卡拉宾（Rupert Carabin）
设计理念与风格：强调自然主义，提倡回到自然。采 用植物纹样、曲线作为设计的风格特征。
吉马德（Hector Guimard,1867-1942）是六人中成绩最 为卓著的一个人，他最有影响的作品是为巴黎地下铁 道系统设计的一系列入口。
基本采用青铜 和其它金属铸 造，所有地铁 入口的栏杆、 灯柱和护柱全 部采用起伏卷 曲的植物纹样， 顶棚还有意的 采用海贝的形 状。
① 新艺术之家
1895年，萨穆尔·宾（ Samuel Bing ）在 巴黎成立“新艺术之家”的艺术商号，并以此为 基地资助乔治·德·方列、盖拉德等几位志趣相 投的艺术家从事家具与室内设计工作。不久遂成 风气，新艺术由此而得名。1905年，萨穆尔·宾 去世，这个组织也随之基本解散。
萨穆尔·宾强调“回到自然”，这个口号彻底贯 穿在他们的设计之中。
吉马德于1908年设计的咖啡几
南锡市是法国“新艺术”运动的另外一个重要的 中心。
其主要代表人物是艾米尔·盖勒（Emile
Galle,1846-1906）。盖勒在自己身边聚焦了一批 艺术家，形成南锡学派，进行玻璃制品、家具及 室内装修设计。
盖勒的设计特点：
家具设计中经常使用各种不同材料进行镶嵌、 拼接，并注意保持木料的本色，一般采用动植物 作为基础造型图案。盖勒的设计在图案纹样和镶 嵌工艺的运用方面受到日本和中国艺术的影响。
设计风格：
麦金托什的设计风格，很大程 度上受日本浮世绘的影响。日 本传统艺术以简单直线的不同 编排和布局而产生出强烈的装 饰效果，使他改变了新艺术运 动流行的“以曲线为美”的观 念，转而追求由直线和单纯色 彩所构成的优美形式。
浮世绘，也就是日本的风 俗画，版画。它是日本江 户(1603～1867年间，也 叫德川幕府时代)兴起的 一种独特民族特色的艺术， 是典型的花街柳巷艺术。 主要描绘人们日常生活、 风景、和演剧。浮世绘常 被认为专指彩色印刷的木 版画（日语称为锦绘）， 但事实上也有手绘的作品。
风格特点：
强烈的自然主义倾向，模 仿植物的形态和纹样， 取消直线，刻意强调有机 形态。
陈列柜，盖拉德，1900年法 国国际展览会参展作品
② 现代之家
现代之家是巴黎“新艺术”运动的第二个重要设 计集团。朱利斯·迈耶—格拉斐（Julius MeierGraefe）于1898年在巴黎开设称为“现代之家” 的设计事务所和展览中心，从设计到制作，为顾 客提供新艺术风格的家具、室内和用品。他们的 设计风格与新艺术之家的设计风格大同小异，存 在时间不长就解体了。
第二节 法国的新艺术运动
法国是“新艺术”的发源地，其 中心有两个，一个是首都巴黎， 另外一个是南锡市。
巴黎的“新艺术” 运动主要集 中在几个设计团体之间，主要设 计组织有：新艺术之家、现代之 家、六人集团。
新艺术运动的背景
社会：普法战争后，欧洲得到较长时间的 和平，政治和经济形式稳定，开始寻找新 的、非传统的艺术表现形式；
文化：“整体艺术”的哲学思想在艺术家 中甚为流行，他们致力于将视觉艺术的各 个方面自然形式融为一体；
技术：设计师对于探索铸铁等新的结构材 料有很高的热情。
新艺术运动的起因：
这座建筑完全采用有机主义特点， 是“新艺术”运动的有机形态、曲 线风格发展到最极端化的代表作品。 无论外表还是内部，包括家具在内， 都尽量避免采用直线和平面，整座 建筑好像一个融化的冰淇淋，采用 混凝土模具成形。
安东尼·高蒂设计的米拉 公寓1905－1910年
第五节 苏格兰的新艺术运动
英国新艺术运动的发展主要集中于苏格兰的格拉斯哥 市。19世纪末20世纪初，这里的一批新生代设计家、 艺术家频繁地展开设计、创作活动，在设计方面形成 了独特的“格拉斯哥风格”。
他于1906年在德国魏玛建立的一所工艺美术学校， 成为德国现代设计教育的初期中心，日后又成为 世界著名的包豪斯设计学院。
威尔德的设计思想： ①支持新技术，对机械持肯定的态度 ②设计中功能第一，主张艺术与技术的结合
③提出产品设计结构合理、材料运用严格准确、 工作程序明确清晰这三个设计的基本原则，以期 达到工业与艺术结合的最高目标。
②都放弃传统装饰风格的参照，而转向采用自然中 的一些装饰动机，比如植物、动物为中心的装饰风 格和图案的发展；
③都受到日本装饰风格，特别是日本江户时期的艺 术与装饰风格和浮世绘的影响。
不同之处：
“工艺美术”运动比较重视中世纪的哥特 风格，把它作为重要的参考与借鉴来源； 而“新艺术”运动则完全放弃任何一种传 统装饰风格，完全走向自然风格，强调自 然中不存在直线，强调自然中没有完全的 平面，在装饰上突出表现曲线、有机形态， 而装饰的动机基本来源于自然形态。
设计中有两种方向：
一种是热烈而具有生命力的，体现在行云流水般 的装饰中；
一种是简洁、清晰和功能主义的，体现在其设计 的基本结构上和他的著作中。
②维克多·霍尔塔 （Victor Horta,18611947）
在建筑与室内设计中喜 用葡萄蔓般相互缠绕和 螺旋扭曲的线条，常常 是与结构或构造相联系 的，被称为“比利时线 条”或“鞭线”。
威尔德设计的扣带银饰
威尔德在比利时期间，一方面从事源自新艺术”风 格的家具、室内、染织品设计和平面设计；另一 方面，作为“二十人小组”（后改名为“自由美 学社”）的主要领导者，领导比利时的新艺术设 计运动。
20世纪初他曾去巴黎，为萨穆尔·宾的公司“新 艺术之家”担任产品设计工作，在设计风格上与 法国的新艺术风格更加接近。
代表人物：格拉斯哥四人设计集团，包括察尔斯·麦 金托什（Charles Rennie Mackintosh,1868-1928）、赫 伯特· 马科奈尔（Herbert MacNair,1868-1955）、麦 当娜姐妹（Frances MacDonald,1873-1921&Margaret MacDonald,1864-1933）
比利时的革新运动具有相当的民主色彩，艺术家 和设计家们提出了“人民的艺术”的口号，从意 识形态上来说，他们是现代设计思想的重要奠基 人。
代表人物： ① 亨利·凡德·威尔德（Henry
van de Velde,1863-1957）
比利时19世纪末至20世纪初叶 比利时最为杰出的设计家、设 计理论家和建筑家，现代设计 史上最重要的奠基人之一。
从圣家族教堂的墙上伸出各种怪兽滴 水嘴、晰蜴、蛇和蝾螈 。
中年开始，高蒂逐渐摆脱了单纯哥特风格 的影响，开始逐步走出了自己的风格道路。 他的新风格具有有机的特征，同时又具有 神秘的、传奇的色彩。
高蒂1905年设计的巴塞罗 那的巴特罗公寓
这座建筑代表“新艺术”运动的极端发展， 房屋的外型象征海洋和海生动物的细节， 否定直线和平面，完全采用自然主义风格。
麦金托什的设计活动
① 平面设计 麦金托什的风格特色最早表现在 平面设计方面，他的设计注重纵 横直线布局和线条的应用，追求 平面装饰效果，迥异于强调立体 体积的欧洲传统艺术。
《苏格兰音乐巡礼》海报设计
② 建筑设计
麦金托什早期的建筑设计一方面 受到传统的英国建筑影响，另一 方面则具有追求简单纵横直线的 形式的倾向。经过不断的探索， 最终在1897-1899年间设计的格 拉斯哥美术学院建筑上体现了他 追求的风格。
高蒂建筑艺术风格经历了几个阶段：
摩尔风格阶段，具有强烈的阿拉伯摩尔风格特点，但并不 是单纯的复古，而是通过他的折衷处理，特别是各种材料 的混合应用，很具特色。
文森公寓，1883-1888年，巴塞罗那
墙面大量采用釉面瓷砖作镶嵌装 饰处理，具有摩尔建筑的特点， 是高蒂的第一个摩尔风格建筑。
第二个阶段高蒂的设 计风格为新哥特主义 风格与新艺术风格的 混合。
新艺术运动大约从1895年开始，持续到1910年前 后，从意识形态的角度来看，这是知识分子中的 部分精英在工业化来势汹汹、过分装饰的贵族风 格泛滥双重前提下的一次不成功地改革设计的企 图。但是它也为20世纪伊始的设计开创了一个有 声有色的新阶段，成为传统设计与现代设计之间 的一个承上启下的重要阶段。
盖勒的设计思想具有强烈的自然主义倾向，同时他还 提出设计装饰的主题要与设计的功能一致，这是新艺术运 动中最早提出设计中必须考虑功能重要性原则的艺术家。
盖勒1886年设计的蝴蝶床
盖勒设计的彩饰玻璃花瓶
第三节 比利时的新艺术运动
比利时是欧洲大陆工业化最早的国家之一，大约 于19世纪末比利时开始了“新艺术”运动的发展， 成为欧洲“新艺术”运动的重要活动中心之一。 比利时新艺术运动在比利时设计史上被称为先锋 派运动。
麦金托什
麦金托什是世纪之交英国最重要的建筑设
计师和产品设计师，他设计建筑、家具、
室内、灯具、玻璃器件、彩色玻璃、地毯
和挂毯，同时还是非常杰出的画家、艺术
家，是新艺术运动中产生的全面设计师的
典型代表。
察尔斯·麦金托什 （Charles Rennie
Mackintosh),1868-1928
他的设计上承英国工艺美术运动，是莫里斯等人设计实践 的发展，同时，还受到欧洲新艺术运动，特别是被视为现 代主义前奏的一些人物，如维也纳分离派、美国的赖特、 格林兄弟等人设计试验的影响，在设计史上具有承上启下 的作用。
宏伯罗曼斯音乐厅
吉玛德认为对于一幢建筑来说，建筑、室内、装饰、家具等等设计应该 是一个协调统一的整体。在他的名片上印有“艺术建筑师”(Architect of Art)的字样，强调他不仅设计建筑，还负责所有一切相关细节的设 计，从楼梯、壁炉、家具到壁纸、灯具、餐具，甚至门把手。
他的家具作品刻意摆脱简 单几何造型，模拟自然的 形状，因此基本上没办法 批量生产，被视为雕塑式 的艺术品。
③ 六人集团
六人集团也成立于1898年，顾名思义，它是由六 个设计家组成的设计团体，它的影响比以上两个 集团要大的多。
人员组成：
亚历山大·察平特（Alesandre Charpentier） 查尔斯·普伦密特（Charles Plumet） 托尼·塞尔莫斯汉（Tony Selmersheim） 赫克托·吉马德（Hector Guimard） 乔治·霍恩切尔（George Hoentschel）
① 对于工业化时代的一种恐惧和厌恶，是 对大工业的一种反动； ② 对弥漫于19世纪的矫揉造作的维多利亚 风格所作出的反动。
“新艺术”运动与“工艺美术”运动的对比
相似之处
①都是对矫饰的维多利亚风格和其它过分装饰风格 的反对，都是对工业化风格的强烈反映，旨在重新 掀起对传统手工艺的重视和热衷；
第三章 新艺术运动
第一节 新艺术运动概述
新艺术运动（Art Nouveau）是19世纪末和 20世纪初流行于欧美的一次影响面相当大 的“装饰艺术”运动，一次内容很广泛的 设计运动。 新艺术运动波及十几个国家，从建筑、家 具、产品、首饰、服装到平面设计、书籍 插图，以至雕塑、绘画等等都受到影响。
圣家族大教堂， 高蒂，1884年至 今，巴塞罗那
整体设计以大自然诸如洞穴、山脉、 花草动物为灵感。高蒂曾经说： “直线属于人类，而曲线归于上 帝。”圣家族大教堂属于新哥特式 建筑风格，它的设计完全没有直线 和平面，而是以螺旋、锥形、双曲 线、抛物线各种变化组合成充满韵 律动感的神圣建筑。
围绕圣家族教堂曾有过许多争论。 有人取笑它只不过是“一堆石头”。 也有人赞叹它是“能够让人狂喜心 碎的建筑”。如今这座未完成教堂 已成为建筑爱好者的朝圣目的地， 去巴塞罗纳的游客不会忽略的景点， 已被列为世界文化遗产。
霍尔塔设计的布鲁塞 尔塔塞尔住宅室内
霍塔旅馆，1892-1893
新艺术运动最杰出的设计之 一，具有高度统一的新艺术 运动风格，曲线流畅，色彩 协调。
第四节 西班牙的新艺术运动
主要代表人物：安东尼·高蒂 （Antoni Gaudii Cornet ,1852-
1926） 吸取东方风格和哥特式建筑的 结构特点，并结合自然形式， 充满各种风格的折衷处理 偏爱形式表现而不顾及功能的 倾向
鲁帕特·卡拉宾（Rupert Carabin）
设计理念与风格：强调自然主义，提倡回到自然。采 用植物纹样、曲线作为设计的风格特征。
吉马德（Hector Guimard,1867-1942）是六人中成绩最 为卓著的一个人，他最有影响的作品是为巴黎地下铁 道系统设计的一系列入口。
基本采用青铜 和其它金属铸 造，所有地铁 入口的栏杆、 灯柱和护柱全 部采用起伏卷 曲的植物纹样， 顶棚还有意的 采用海贝的形 状。
① 新艺术之家
1895年，萨穆尔·宾（ Samuel Bing ）在 巴黎成立“新艺术之家”的艺术商号，并以此为 基地资助乔治·德·方列、盖拉德等几位志趣相 投的艺术家从事家具与室内设计工作。不久遂成 风气，新艺术由此而得名。1905年，萨穆尔·宾 去世，这个组织也随之基本解散。
萨穆尔·宾强调“回到自然”，这个口号彻底贯 穿在他们的设计之中。
吉马德于1908年设计的咖啡几
南锡市是法国“新艺术”运动的另外一个重要的 中心。
其主要代表人物是艾米尔·盖勒（Emile
Galle,1846-1906）。盖勒在自己身边聚焦了一批 艺术家，形成南锡学派，进行玻璃制品、家具及 室内装修设计。
盖勒的设计特点：
家具设计中经常使用各种不同材料进行镶嵌、 拼接，并注意保持木料的本色，一般采用动植物 作为基础造型图案。盖勒的设计在图案纹样和镶 嵌工艺的运用方面受到日本和中国艺术的影响。
设计风格：
麦金托什的设计风格，很大程 度上受日本浮世绘的影响。日 本传统艺术以简单直线的不同 编排和布局而产生出强烈的装 饰效果，使他改变了新艺术运 动流行的“以曲线为美”的观 念，转而追求由直线和单纯色 彩所构成的优美形式。
浮世绘，也就是日本的风 俗画，版画。它是日本江 户(1603～1867年间，也 叫德川幕府时代)兴起的 一种独特民族特色的艺术， 是典型的花街柳巷艺术。 主要描绘人们日常生活、 风景、和演剧。浮世绘常 被认为专指彩色印刷的木 版画（日语称为锦绘）， 但事实上也有手绘的作品。
风格特点：
强烈的自然主义倾向，模 仿植物的形态和纹样， 取消直线，刻意强调有机 形态。
陈列柜，盖拉德，1900年法 国国际展览会参展作品
② 现代之家
现代之家是巴黎“新艺术”运动的第二个重要设 计集团。朱利斯·迈耶—格拉斐（Julius MeierGraefe）于1898年在巴黎开设称为“现代之家” 的设计事务所和展览中心，从设计到制作，为顾 客提供新艺术风格的家具、室内和用品。他们的 设计风格与新艺术之家的设计风格大同小异，存 在时间不长就解体了。