巴塞罗那规划

1859-1939的巴塞罗那建筑简史（1）：Cerda,ETSAB 与旧世的挽歌
2011-03-12 03:07:19
追溯加泰罗尼亚地区的当代建筑历史，似乎不得不从19世纪开始。

在19世纪的后半程，发生了两件对于加泰罗尼亚地区有着重要影响的事件：1859年，Cerda的巴塞罗那规划，和1871年ETSAB的建立。

这两件事情对于随后的建筑历史进程都产生了深远的影响。

Cerda规划
18，19世纪巴塞罗那逐渐成为为西班牙的工业重镇，外来人口的涌入造成城市人口的急速增加。

原有的老城外围的新城规划成为急需的应对方案，于是在1858年，开始了全国范围的方案征集活动。

除了最后的Cerda的方案，还有数位设计师参与了这个项目。

Cerda的方案，同原有的城市肌理有着极大的区别的。

同时，身为工程师出身的背景，使得这种这种方格网式的肌理的出发点，蕴含着平等，平均的民主意识和社会关怀。

这种逐渐显现的资产阶级希望同相对贫困的阶级联系起来的热切愿望，随后成为了巴塞罗那现代化进程的重要动力。

Ildefonso Cerda,Plan of Barcelona
Cerda 的规划，以巴塞罗那的自然地理现状为主要的界限，将城市以133m*133m为一个单元进行划分，单元之间有20m宽的城市级道路。

同时规划了两条最为重要的斜向的对角线大道，两条大道相交的地方设置火车站。

每个单元内，出于使得车辆转弯时的视线无遮挡和产生更多城市公共空间的目的，将每个单元的四个角切去，形成20m长的断面。

整个城市依照一种工程师的逻辑，进行层层的展开：首先，城市划分为两个部分，每个部分拥有20*20（400）方格，各配置一所医院，一个大型公园等。

其次，400个方格
又被平均分成四个街区，每个街区设有学校和市民中心一类的服务设施。

虽然这个方案在实施过程中，某些程度上被修改，以至于没有得到完整呈现，但是这种基于某种民主思想的改革措施，和对于以铁路为标志的现代工业的尊重，依旧对于随后的西班牙城市发展起到了重要的影响。

（两条主干道相交而形成的矩形广场的底边是完全平行于铁路线的。

）
ETSAB的建立
1871，Elies Rogent i Amat建立了巴塞罗那建筑学院，随后学院培养出了第一批当地职业建筑师。

1889年-1916年间的Modernismo catalan风格以Antonio Gaudi和Lluis Domenech Montaner作品的相继建成标志着其走向成熟。

（我更倾向将Modernismo Catalan理解成加泰罗尼亚折衷主义。

）这种创作风格在随后对于当时德国表现主义产生了冲击，从而使影响力超越了加泰罗尼亚地区。

Montaner在1878年的文艺复兴报（La Renaxenga）中，发表了“En busca de una arquitectura national（探索一种乡土国家建筑）”一文，其中写到：
[...]con estos principios severamente comprobados apliquemos abiertamente las formas
que la nuevas experiencias y necesidades nos imponen enriquecien dolas y dandoles expresión con los tesoros ornamentales que los monumentos de todas las época y la naturaleza nos ofrecen. En una palabra, veneremos y estudiemos asiduamente el pasado,
busquemos con firme convicción lo que hoy tenemos que hacer y tengamos fe y valor para
llevarlo a cabo.
Se no dirá quizás que esto es una nueva forma de eclecticismo. Si procurar la practica de
todas las buenas doctrinas, que como buenas no pueden ser contradictorias, proceden de
donde se quiera, es ser ecléctico, si asimilarse, como la planta del aire y del agua y de la
tierra, los elementos que se necesitan para vivir una vida sana es hacer eclecticismo; si
creer que todas las generaciones nos han dejado alguna cosa buena que aprender y quererlo estudiar y aplicarlo es caer en esta falta, nos declaramos convictos de eclecticismo.
（新的建筑代表了新的文明而非某一地域性的建筑；历史的风格必须和新的形式，新的技术和新需求相结合；将各个时代纪念性的风格和大自然融入新建筑；不要怕别人称我们是新折衷主义，植物要从空气，泥土和水分中吸取养分才能成长壮大，从历史的个个时期中医留给我们的建筑养分中学习，并获的给养，我们就是成功的折衷主义者。

翻译段落选自后德仟《高迪的现代主义和现代意识》）
这篇文章可以看作是对于整个Modernismo Catalan进程的最好注解和宣言。

在随后的作品中，无论是Montaner将众多的历史建筑风格进行融合的努力，还是Gaudi将加泰罗尼亚的艺术氛围与Le－Duc的结构理性主义的杂交以期塑造一种新的，富有生命力
的建筑表现形式的过程。

两者的努力都表现出了一种无序和矛盾性。

尤其是后者，他作品中的众多细节至今无人能给予完美的解释。

Gaudi的谜团，伴随着从未结束的圣家族大教堂（Sagrada Familia)所产生的历史效应，从某种程度上，远远大于其作品本身的物理特性。

Lluis Domenech Montaner,Hospital de Sant Pau
Lluis Domenech Montaner,Hospital de Sant Pau
Antonio Gaudi，Parque Guell
Antonio Gaudi，Sagrada Familia
无论是Cerda的城市规划，还是modernismo catalan的带有新艺术运动性质的建筑实践，都具有明显的折衷主义氛围和浪漫主义倾向。

这种基于社会的精英阶层的意识为出发平台的改良企图，其目的都是为了实现某种具有“集体意识”的乌托邦的梦想。

然而这一切的运动，都仿若旧世界的挽歌。

1898年，西美战争西班牙的战败，导致最后的三块殖民地的丧失，战争的惨败和殖民地的丧失，引发了在西班牙国内的新一轮思潮，历史上称为Generacion de 98（98后的一代）。

就是在这样一种寻求变革的社会氛围中，加泰罗尼亚的建筑历史，又翻开了新的一页。

1859-1939的巴塞罗那建筑简史（2）：Modernismo Catalan，Noucentisme与世纪初巴塞罗那的“现代”进程
2011-03-19 08:12:16
1898年西美战争西班牙的战败，使得加泰罗尼亚地区同西班牙王朝的政治联姻关系再次恶化。

对于国家政权的失望很轻易的转向为对于加泰罗尼亚地区的自身关注，同时，随着加泰罗尼亚地区的工业地位的提高和自身文化体系步入成熟，加泰罗尼亚的资产阶级群体开始展现其在“现代”进程中的重要力量。

在美国人马泰·卡林内斯库的《现代性的五副面孔-现代主义、先锋派、颓废、媚俗艺术、后现代主义》（《Five.Faces.of.Modernity》）中，他将现代性（modernity）做了两种形式的归类。

一种是社会阶段上的现代性，是科学的进步，工业革命和资本主义带来的全面经济社会变化的产物；另外一种则是美学概念上的现代性。

如果说，前一种体现为相信科学技术造福人类的可能性，对理性的崇拜，实用主义和大都市的激情；那么后者则是导致一种“先锋派”产生的重要原因。

其浪漫派的开端，即为倾向于激进的反资产阶级态度，从反叛，无政府，直到自我流放。

因此，较之那些积极抱负，更能表明文化现代性的是对资产阶级现代性的公开拒斥和否定激情。

这两种涵义在世纪初的巴塞罗那“现代化”进程中分别扮演了重要的角色。

对于Cerda的城市系统的反思
毫无疑问，Cerda的城市规划方案缺乏多样性，有着缺少同历史街区产生关系等众多不足。

这些不足使得其在实施初期就受到了各方极大的反对。

并且伴随着时间的推移，越来越多问题浮出水面。

首先是城市公共交通基础设施发展的滞后，造成了方案实施后出现了如道路过宽，规划道路与原有的城市郊区肌理连接困难一类的后续问题。

同时在19世纪的后半段，直至20世纪初，巴塞罗那市区人口快速扩张，使得50年前cerda 的规划方案对于满足住房需求出现了一定的不适应。

而更为重要的是，这种平铺低密度的规划方式，与当时日渐兴起的，对于大都市的强烈向往不相符和。

随后，在1903年，Léon Jaussely提出了新一轮的城市改良方案。

Léon Jaussely, Plan de Trafico en Barcelona
在新的方案中，Léon Jaussely梳理了巴塞罗那的城市交通，建立了新城区和历史城区的联系，重视了城市绿地在城市空间中的作用。

巴塞罗那被分成了更加清晰的三部分：原有的历史街区，Cerda的Eixample的方格网区域，和由于城市再次扩张而形成的新区。

虽然这仅仅是一个方案，但可以肯定的是：一方面，它体现出了Léon Jaussely 对于Cerda网格方案再分析、再认识的态度；另一方面，也对于新的资产阶级和知识分子在20世纪初如何实现大都市的心愿，給于了启示的作用。

然而，这种新一轮的改良方案，并没有出现任何技术或者物理层面上的进步，从某种程度上讲，对于已经进入的历史新纪元，Léon Jaussely的方案，没有提出一个具有一般层面上的改革性的方式。

“Modernismo” in Catalunya
1899 年版的《西班牙语词典》，对于Modernismo的定义可译为：“对于现代的过分热爱，和对于古代的过分轻视，尤其是在文学和艺术方面。

”从而说明Modernismo在20世纪初期的西班牙的评论界中，有着一定的否定倾向。

在加泰罗尼亚地区，无论是Modernismo Catalan，还是随后的Noucentisme，从本质上，都是发自对于那种国际式的Modernismo的否定和拒绝。

正如之前一篇所引用的Lluis Domenech Montaner“宣言”所述，Modernismo Catalan从一开始就不拒绝历史的元素，他们甚至嘲笑那些在欧洲大陆盛行的Modernismo是一种“将爷爷抛弃，将父亲扫地出门”的愚蠢做法。

Modernismo Catalan的建筑师对历史元素的态度似乎更加接近于15、16世纪的文艺复兴时方式。

这种怀旧，带有颓废气息的态度，就如之前所提到的美学概念上的现代性，充满着对于中产阶级价值标准的厌恶，
和“上帝之死”后的价值体系的不信任。

当代建筑评论界对于Modernismo Catalan的保守手法有着争议：从一方面，20世纪初的历史街区的改造和更新，由于这种态度的介入，使得其原有的历史氛围得到极大的保留；从另一方面，无论是Montaner还是Gaudi都没有对于日渐扩大的工人群体的住宅需求做出回应。

Lluis Domenech Montaner,Palau de la musica
Antoni Gaudi, Casa Mila
如果说Modernismo Catalan更多的是一种艺术层面上的运动的话，那伴随着在1909年发生的Semana Trágica（悲剧周）而出现的Noucentisme，则具有更强烈的社会和政治意义。

Noucentisme 涉及政治、文化、艺术等领域。

抛去纯粹的政治活动不谈，Noucentisme 的资产阶级和知识分子当权派开始在巴塞罗那兴建大量的市政设施，诸如剧院和体育场馆。

同时，鼓励加泰罗尼亚语的出版业发展，改革和规范加泰罗尼亚语的语法。

强调一种“ideal Catalonia”（理想化的加泰罗尼亚）的自由、民主的文化概念。

这些都为随后的GATCPAC的出现，打下了重要的社会与文化基础。

无论是Léon Jaussely的城市改良方案，还是Modernismo Catalan，Noucentisme的建筑运动，其目地都是为了塑造梦境：或是新世纪的大都市，或是旧时代的浪漫氛围。

然而属于新时代的曙光，在20 世纪的前20年，仍然没有照进这片土地。

随着巴塞罗那资产阶级和知识分子“乌托邦”的梦想逐渐让位予建立“独立”的痛苦过程，历史，又翻开了新的一页。

1859-1939的巴塞罗那建筑简史（3）：GATCPAC/GATEPAC的建立
2011-03-30 07:41:41
当历史的车轮驶过了20世纪初的20年，整个西班牙，迎来了最为动荡的1920-1940年。

期间的政体的改革，民主与独裁的反复无疑是这20年间最重要的主角。

并随着1939年弗朗哥的独裁统治的开始而最终告一段论。

关于民主。

1873-1874: 西班牙第一共和国；
1875-1923: Alfonso 12&13的王朝复辟；
1879：西班牙工人社会党（PSOE)成立；
1882: 西班牙劳工总会（UGT)成立；
1910-1911: 全国劳工联盟（CNT)成立；
1923-1930: Miguel Primo de Rivera独裁；
这是一个过于简单的西班牙现代历史概要。

1873年的第一共和国的出现，虽仅仅只持续了一年，但是为民主运动播下了种子。

而随后的近50年的王朝专政统治，则宛若暴风雨前的宁静。

这50年间，对于民主的诉求在民间愈演愈烈；以加泰罗尼亚和巴斯克地区为首，则掀起了民族独立运动；在摩洛哥，西班牙卷入了最后一次殖民战争，而其战况更是另国内备受耻辱；左翼力量开始逐步扩大，并逐渐进行有组织的抗议运动......在20年代的早期，“君主专制政体无力以其现存方式成功的解决”寡头“自由主义向真正民主的艰难过渡。

”（[英]马丁·布林克霍恩）
伴随着Primo的军事政变及其随后的全面否定君主制的宪法的实行，开明君主制的台前的演出于1923年正式结束，取而代之，以“保皇派”的身份成为了其后发生的剧烈政治变革中不可忽视的力量。

然而这种以军事独裁代替君主制的方式，更偏向于一种应急之策。

在其执政期间他将全国劳工联盟（CNT)赶入地下，镇压了加泰罗尼亚的民族主义，结束了摩洛哥的战争。

但最终随着信用丧失和敌对阵营的扩大于1930年1月主动放弃权利。

不能否定的是，Primo对于君主制的全面否定和摩洛哥的战争胜利，为其执政早期赢得了短期的经济的繁荣和文化的和谐。

以Generacion de 27为主要力量的西班牙文化界，开始了新的先锋派探索（27后的一代，在加泰罗尼亚，名为：Grupo de artistas catalanes independientes）。

Generacion de 27并没有明确的统一风格，成员主要以文学创作为主，然而诸如被我们所熟知的画家达利与导演路易斯.布努埃尔都属于其阵容。

两人合拍的《一条安达鲁的狗》（1929）可以作为理解这个时期的重要参照。

Luis Bunuel,Un chien Andalou
关于建筑
Josep Lluis Sert，1928年毕业于ETSAB，在Jaume Freixa（关于Sert的介绍的主要撰写者，现ETSAB教授）对于Sert的众多文字记载中都提到了，在其毕业前的一次去集体去巴黎的旅行中，接触到了Le Corbusier的走向新建筑。

（然而遗憾的是，并没有提及具体是什么时候），随后Sert，Josep Torres－Clave，及其众多同学成立了一个类似学生会一样的小组，开始寻找和推广现代主义教育。

并与1928年的5月15-16号，邀请L.C在赴马德里的途中，停留巴塞罗那，为其建筑学生做了一场关于现代主义的讲座。

同时，在L.C.来之前的4.13-4.27在巴塞罗那的Galeria Dalmau（连同之后提及的Galeria Pares，都是巴塞罗那艺术的现代进程中的重要场地。

）举办一场关于现代建筑的展览。

在同一时间，与之相对应的是整个西班牙建筑界在欧洲建筑先锋派中的尴尬地位，在1928的CIAM I中，西班牙建筑师Mercadal和Zavala没有任何的发言权。

（Carlos Sambricio：It is evident that, in view of the level of discussion, it would be difficult for Mercadal and Zavala to take part in the controversy，但是随后，Mercadal则成为了
Madrid地区现代主义建筑的主要话语人）直到1929年的CIAMII，这个现状才得以改观，也是在CIAMII，Josep lluis Sert和Josep Torres－Clave第一次出现在CIAM的舞台上，前者的当时的身份是Le Corbusier的学生。

这一切的为普及现代运动所做出的努力，并不能掩盖1929年在巴塞罗那举行的Great Exhibition的闹剧。

有幸的是，被历史所牢记的是Mies的德国馆。

这个现代主义的经典作品，无疑給当时的巴塞罗那，加泰罗尼亚，甚至整个西班牙建筑界投下了一颗重磅炸弹。

Exposition 1929, Barcelona
1929年，GATCPAC，在巴塞罗那正式成立。

这是西班牙历史上，第一个纯粹的建筑师团体，并在随后的历史进程中，这个团体的发挥了远远大于一个建筑团体的作用。

同年，S. Illescas 的作品Casa Vilaró建成，成为了建于加泰罗尼亚地区的第一个真正意义上的现代主义作品。

随后，J.Ll.Sert的两件作品也陆续建成。

虽然这些Sert的早期作品，有着明显的Le Corbusier的影子。

但是毫无疑问的是，对于加泰罗尼亚，这标志着一个时代的开启。

S. Illescas,Casa Vilaró
Josep lluis Sert,edifici d'habitatges al c/Muntaner
1930年9月，在西班牙的北部小城圣.塞巴斯蒂安举行了Exhibition of Modern Architecture and Painting。

GATCPAC将1929年的展于Galeria Dalmau的展览与1929年的建成的作品进行混编再展示。

同年10月，在Saragossa，GATEPAC正式成立。

同期确定了自己的杂志A.C（Actividad Contemporanea）。

随着Primo1930的退位，西班牙的政局进入了多党派角力的局面。

1930年8月，各共和派在圣塞巴斯蒂安签署了公约，目标是推翻君主制。

在局部起义和混论票选的社会氛围中，1931年4月，西班牙第二共和国临时政府正式接掌了政权。

民主进程，取的了初步的胜利，而这，对于刚成立不就的PATCPAC来说，无疑提供了一个完美的舞台。

伴随着一个貌似百废待兴的状态的民主时代的来临，历史又翻开了新的一页。

1859-1939的巴塞罗那建筑简史（4）：硕果累累的六年
2011-04-12 01:21:04
1930年GATEPAC的建立，仿若将之前松散的西班牙现代主义运动，握成了一个拳头，借着西班牙第二共和国成立的良好时机，强有力的打了出来。

1931年，在A.C.的卷首语上，GATEPAC给出了自己对于现代建筑的理解和理想：
La arquitectura responde a una utilidad,a un fin. Debe satisfacer la razón. Partir de elementos, programa, materiales, espacio, luz ... desarrollándose racionalmente del interior (función) al exterior (fachada) de una manera simple y constructiva, buscando la belleza en la proporción, en el orden, en el equilibrio. Suprimir la decoración superflua superpuesta. Luchar contrael falso empleo de materiales, arquitectura de imitaciones. Llevar la arquitectura a sumedio natural, es decir, al técnico, social y económico del que está actualmente separada,es el programa que el Grupo GATEPAC se propone llevar a la práctica coordinando esfuerzos y trabajando colectivamente.
（符合新精神的需要，了解新的材料和建造过程，建筑结构随着材料的变化而变化，在经济条件允许的情况下，保证建筑质量，提高建造速度。

因此，我们需要工业化，即为预制构建，批量生产...通过集体的努力，在实践操作中还原建筑的自身特征，即一种自然，技术，社会，经济的统一综合体。

）
A.C. 第一期，1931
如果比较Domenech Montaner关于Modernismo Catalan的宣言（见此系列之二）和GATEPAC这篇卷首语，我们可以清楚的发现GATEPAC对于新技术的推崇。

更为重要的是，相对于Modernismo Catalan的历史折衷主义，GATEPAC表现出了直面现实，直面当代的勇气。

他们是这么说的，也是这么做的。

GATCPAC以BCN为中心的建筑实践同加泰罗尼亚的政治气候变动有着密切的联系，表现在其作品被分成了以Bienal Negro（黑色的两年：指1933-1934年加泰罗尼亚的右派政党的反复）为节点的前后两个阶段。

在中间两年的空挡期，GATCPAC利用各种国际展览的方式将影响力逐渐伸展到了全球（主要是指欧洲其他国家和美洲）。

关于城市
早在1929年Galerias Dalmau关于现代主义的展览上（见此系列之四）GATCPAC就提出了对于现代主义新城方案的构想（Pueblo de Veraneo en la Costa Brava)。

Pueblo de Veraneo en la Costa Brava，1929
1931年，GATCPAC在A.C.上公开了BCN主要街道Diagonal的城市设计（Urbanization of Gran Via)；一年后，补充发表了基于1929年新城方案构想方案的深化：Ciutat de Repos i Vacances。

深化的方案融合了原构想（Pueblo de Veraneo en la Costa Brava）中对于海岸线的关注，和Diagonal城市设计（Urbanization of Gran Via）中对于现代化城市中高层低密度的处理手法。

Ciutat de Repos i Vacances，1932
1934年，GATCPAC在Le Corbusier的领军下提出了Plan Macia。

这是一个完整的基于BCN城市肌理的城市设计。

Macia Plan一方面重新整合了Eixample的城市肌理，设立了新的交通干道以加强城市中心与海岸线之间的联系，放大了街区尺度以提供更多的阳光和绿地。

另一方面对老城区进行改造，添置绿化、图书馆等公共设施。

总的说来，无论是放大街区尺度还是改造老城区，都是为了改善整个城市原有的公共卫生系统。

Plan Macia，1934
Plan Macia从最初就受到了加泰罗尼亚左翼政府的支持（1934年，左翼政党从新获得执政权）。

因为Le Corbusier的参与，也在当时的欧洲范围内得到了广泛的关注。

但随后Montjuic山脚下区域的城市设计（Proyecto de Urbanizacion parte baja de Montjuic）和GATCPAC对老城区改造的一系列方案和研究，则表现出了GATCPAC 关注点的转移。

关于建筑
1932年，J.Aiguader发起了针对工人住宅问题的讨论（el problema de l'habitacio obrera a barcelona）。

GATCPAC基于Eixample的城市肌理的建筑设计Casa Bloc有着明显的经典现代主义风格：在立面上，理性的水平线条和摒弃任何的装饰元素；在平面上，底层架空，建筑体量和内部庭院的手法，都有着强烈的Le Corbusier的风格。

Casa Bloc，1932
1933年，同样命名为Casa Bloc的工人住宅，在巴塞罗那的北部Torras i Bages开始动工，建筑师是著名的Sert，Subirana和Torres Clave。

这是一个成熟的现代主义风格的社会住宅：底部架空，上层以一个含有阳台的跃层为单体原型进行排列组合。

同那些在德国的住宅展一样，Casa Bloc在某种程度上成为展示“现代”精神的一种工具。

这种工具，最终被政治所利用，用以宣传其党派的先锋性和对工人阶级的重视。

Casa Bloc，1933
这种“利用”不仅仅体现在住宅上，在学校和医院这两种建筑类型中也得到体现。

虽然那时的GATCPAC对于这一类有着特殊功能需求的建筑，尤其是医院，没有足够的设计经验，也缺乏专题研究，但是这并不阻碍他们得到众多实践的机会（这些关于教育设施的实践经验，对Sert流亡美国后的实践有着一定的影响）。

毫无疑问，无论是住宅、学校，还是医院，在当时的加泰罗尼亚当局的眼中，都可以体现左派政党代表的现代、民主、平等的理念。

这种超客体本身的的象征意义，随后成为了政党竞选时的政治资本。

然而这些有着明显的“共和国”印记的现代建筑，随着Franco 的最终夺权，很多都被付之一炬。

这种胜利者的毁坏和掠夺的本能，在任何时期，任何地域，都以不同的表现形式所重复着。

El Pontarro school,1935
1936年，Josep Torres Clave成立了加泰罗尼亚建筑联盟（Sindicat d‟Arquitectes de Cantalunya)。

这并不是一个学术组织，而是一个隶属于左翼政党PSUC(Partit Socialista Unificat de Catalunya加泰罗尼亚统一社会党）下的政治组织。

同时期，众多的GATCPAC成员开始在政府部门任要职。

而主要创始人之一的Sert正在欧洲大陆其他
国家为CIAM工作。

这个原本单纯的建筑师组织，开始逐渐复杂化。

从另一个角度说，GATCPAC同整个加泰罗尼亚，尤其是左派政党的加泰罗尼亚政府的关系，几近“唇亡齿寒”。

伴随着1936年7月弗朗哥在南部叛乱的枪响，左右派正式决裂，西班牙内战打响。

在一种对胜利盲目乐观的氛围里，加泰罗尼亚的历史又翻开了新的一页。

1859-1939的巴塞罗那建筑简史（5）：战争与先锋派
2011-04-16 19:42:24
1936年开始的西班牙内战，在今天，虽已时过境迁，却依旧以乔治.奥威尔的…Homage to Catalonia‟,（向加泰罗尼亚致敬）和海明威的…丧钟为谁而鸣‟等众多文学作品的形式而继续活着。

对当时的人们而言，战争的意义已经超出了西班牙本身。

世界各地成千上万的外国人极其关注在西班牙发生的事件，他们真的到了那里并加入了这场战争，许多人一去不返。

对多数志愿者来说，“这场战争代表着一场对抗当时最大的罪恶——法西斯主义，以佛朗哥将军的国家主义派和他们的意大利和德国同盟为代表的圣战。

”（[英]马丁·布林克霍恩）
然而民间的战斗热情，并没有带来最后的胜利。

这场被众多国家所操控的战争游戏，最终在1939年落下帷幕，其结果是民主国家的毁灭和专制国家的诞生，以及GATCPAC 的时代的终结。

A.C. 25,1937,6
其实自1937年起，GATCPAC就没有太多的实践项目，国家机器开始全面运转，以应对来自南部的战争压力。

同时，加泰罗尼亚内部的党派斗争更日趋激烈。

最终在1937年，演化成为“the May Day”的暴力事件，被乔治.奥威尔称之为“内战中的内战”。

1937年，当时还被称之为官方政府的西班牙第二共和国，参加了同年在巴黎举行的世界博览会。

之前因长时间从事CIAM工作而渐获国际知名度的J.L.Sert成为了西班牙国家馆主要建筑师。

在当时，第二共和国的参与，多因为在战争的初始阶段，法国同第二共和国政府相对良好的国际关系以及民主政府期望通过展览博取全世界援助的政治意
义。

建筑因为其临时性，而采用轻质和现代的建筑材料。

流动的室内空间特质，却并没有成为随后众多先锋派艺术家作品的展览障碍。

Picasso的“mural Guernica”，Alexander Calder的“Fountain of Mercury”，Joan Miro的“The Catalan Peasant and the Revolution”，Julio Gonzalez的“Monterrat ”以及Alberto Sanchez'的“The Spanish People Have a Road Which Leads to a Star”。

这些作品，全面的展示了西班牙人民对于战争的憎恶和对于和平的诉求。

更为重要的是，这次展示，无论是其建筑本身，还是展于其中的绘画与雕塑作品，都是一次对于西班牙这段存在不足十年的民主时期，其先锋派艺术成就的最好注解。