电视节目模式化与跨平台传播
引领受众研究沟通传媒价值
Media Industry's Preferred Research Partner
电视节目
模式化与跨平台传播转向
CSM 媒介研究，郑维东2013年9月3日，宜昌
趋势与问题
引领受众研究沟通传媒价值
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数字化转型拓展电视观众自由选择空间
电视与新媒体融合发展催生多元化应用
时移与网络收视推动电视收视综合增长
媒体竞争深化电视内容为王的战略实践
新技术与多元创新提升电视品牌竞争力
模式引进与原版改编推动全球节目创新
电视剧与选秀节目保持高位收视拉动力
电视受众收视立体化测量的纵深化发展
市场总量稳定中略有波动，收视天花板隐现，收视总量提升和结构优化均显
乏力，广告增长受制
市场螺旋继续推进马太效应，电视市场两极阵营逐渐清晰，潜力媒体在跳脱
与退守中权衡
视频新媒体已成规模，渠道与终端多元化消解一屏独大，互动体验挑战传统
收视模式
电视剧仍为收视磁石，强势媒体进一步强化资源把控，上升媒体寻求多元化
战略联盟
内容为王，借壳模式节目打造品牌影响，借力活动化与互动化实现电视媒体
整合营销
广告主对电视收视的广告效果转换进行再评估，电视广告传播的绝对优势降
格为比较优势，侧重于品牌传播
电视媒体继续借新技术求产业升级和商业模式创新，但内容集成与网络整合
进展缓慢，变革尚需强化
电视媒体借组织创新和机制创新盘活媒体生产力、提升媒体创造力、拓展媒
体业务领域
文化体制改革的深入，为电视业吸引多方资本提供了可能，电视媒体积极整
合业内外资本，寻求产业链纵横拓展
多渠道多终端竞争仍将归结为内容竞争，版权问题将直接牵扯到三网融合后
各方的势力分配和商业分账，将成为行业关注的核心
电视面向数字媒体的竞争
据新浪科技消息，美国市场研究机构eMarketer发布的最新报告显示，今年
美国成年人每天花在数字媒体上的平均时间，将首次超过他们观看电视的平均时间。
eMarketer估计，今年，美国成年人每天花在数字媒体的平均时间将超过5个
小时，相比之下，他们每天花在电视上的时间为4小时31分钟。美国成年人每天观看电视的时长今年将略微下滑，而数字媒体消费时间将增加15.8%。
美国成年人花在移动设备的时间增长最为显著。eMarketer报告显示，今年
美国成年人每天花在非语音移动活动上的平均时间将达到2小时21分钟，这其中包括通过智能手机和平板电脑上网的时间，而他们使用笔记本电脑和台式机上网的平均时间则为2小时19分钟，比去年少了近一小时。
eMarketer预计，美国人每天花在媒体上的时间总长，将从2012年的11小时
49分钟，增加至今年的12小时零5分钟。
唱衰电视的声音不断增强
“电视的黄昏”？
新电视、大电视替代传统电视？
年轻人远离电视，电视越来越老，电视没有未来？
未来的电视不是电视，是盒子，是互动，是分享？
电视广告品类收窄
电视广告效果下降
电视广告人群价值不高
模式化电视崛起
引领受众研究沟通传媒价值
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模式化电视是指电视节目的模式化生产、播出和营销，从英文的“TV Format”翻译过来，也可称为电视模式或者电视节目模式。维基百科（Wikipedia）的定义为“A TV format describes the overall concept, premise and branding of a copyrighted television program”，意思是对版权化电视节目在概念、操作和品牌营销等方面所有做法的统称
社会化电视的定义是：“Social television is a general term for technology that supports communication and social interaction in either the context of watching television, or related to TV content”，意思是技术诱发并支持的电视内容生产或者观众收看电视的社会化传播和互动趋势，也可以具体理解为社会化媒体介入电视节目生产和传播过程所带来的相关变化
模式化电视具有三个方面的重要特点，一是规范性，也称为格式化，是指电
视节目从概念到操作的一系列标准流程包括细节；二是可营销性，模式节目一般是进程性节目，节目营销点的选择以及面向受众的营销促进是节目成功的关键之一；三是版权化管理，实质是对节目差异化特质的保护，以及对节目在多市场投放和播出的权益保护
同样，社会化电视也具有三个方面的重要特点：其一，社会性，也就是说电
视节目（无论概念、主题、内容、还是要素等）本身具备与社会连通、互动或者共振的特点；其二，跨平台传播，该电视节目不只通过电视机收看，其完整或者部分节目还可以在其他个人化终端如电脑、PAD或者智能手机上实现点播和回放（甚至包括直播）收看；其三，可参与性，受众通过转发、分享、投票、评论等方式参与对该节目进程的强或弱的管理
模式化电视促进社会化电视
在梳理模式化电视与社会化电视的关系中，模式化电视好比市场看好的品牌
产品，社会化电视则是这个产品如何面向消费者取得好业绩的一种当下方法，电视节目的成功离不开二者的有机结合。从二者各自的特点分析，首先，规范性和社会性有着更多内在关联，社会性可以看做规范性的出发点；其次，可营销性与可参与性有着更多内在关联，营销点以及营销手段的选择往往可以影响到受众参与的时机、方式与程度；第三，版权化管理与跨平台传播也有更多内在关联，如果没有很好的版权管理范式，跨平台传播反而极可能从根本上伤害到节目收益
模式化电视特征对社会化电视特征的适应是当今电视转型和升级的内在需要，
关起门来做电视，哪怕是再好的电视节目，如果没有社会化传播的帮助和支持，都算不上是成功的节目；当然反过来，如果节目不好，过度开发的社会化传播也可能会使节目一败涂地
2013国内季播模式节目一览
序号频道名称播出时间周日播出状态序号频道名称播出时间周日播出状态
1中央一套舞出我人生20:05-22:00周日结束20安徽卫视超级演说家21:00-23:00周四在播
安徽卫视男生女生向前冲12:30每天在播2中央台十套中国汉字听写大会20:30-22:00周五在播21
安徽卫视势不可挡22:00周五结束3中央台十套发明梦工场18:45-20:30周四、周五在播22
4cctv音乐超级童声19:00周日结束23中教一天才知道20:00-23:00周六结束
中教一创赢未来第二季22:00周日结束5湖南卫视快乐男声22:00-24:00周五在播24
湖南卫视奇舞飞扬22:00周一在播25江苏卫视星跳水立方22:00-23:38周五结束6
湖南卫视百变大咖秀22:00周四停播26金鹰卡通中国新声代19:00-21:00周六/周日结束7
8湖南卫视我是歌手22:00-24:00周五结束27江西卫视中国红歌会22:00-24:00每天停播9湖南卫视中国最强音22:00-23:56周五、周六结束28广西卫视一生所爱大地飞歌22:00-24:00周三在播10东方卫视妈妈咪呀做女人就这样22:00-23:22周二结束29山东卫视中国星力量22:00-24:00周四在播
天津卫视天下无双21:00周五结束11东方卫视舞林争霸21:15-22:45周日结束30
云南卫视士兵突击21:00周五结束12东方卫视梦立方22:00-23:26周三、周四在播31
13东方卫视顶级厨师22:00-23:25周三、周四结束32河南卫视汉字英雄21:00周四/周五在播
东方卫视中国达人秀21:05-23:00周日结束33福建东南卫视爱拼才会赢21:15-22:45周日结束14
15上海东方卫视中国梦之声21:00-24:00周日在播34福建东南卫视老爸向前冲21:15-22:00周三结束16浙江卫视中国星跳跃20:15-22:42周六结束35河北卫视谁是高手22:00-23:10周六结束17浙江卫视中国梦想秀21:10-22:40周五结束36湖北卫视我的中国星22:00-24:00周日在播18浙江卫视中国好声音21:00-23:00周五在播37北京卫视最美和声21:00-24:00周六在播19安徽卫视我为歌狂21:00-24:00周四结束
儿童好声音
爱情小镇
突破闯关
我的疯狂爱好
爱立信2012年8月的调查报告，调查地区横跨欧美亚多个国家，也包括中国。
调查结果显示，有62%的被访者过去一周有着看电视的同时浏览社交媒体的伴随行为，其中的25%更通过社交媒体与他人谈论有关正在收看的电视节目。这组数据说明社交媒体已经从时间和空间双重维度上影响观众对电视的收视，时间上具有施加影响的同时性，空间上则具有施加影响的共域性
由此引发的社交媒体如何影响节目收视率的讨论出现两种截然相反的方向。
其一认为电视与社交媒体相结合将促进节目收视率提升，因为观众在社交媒体上的讨论会诱使他们回到电视，看过节目才能够更好地参与讨论；另一种意见则认为使用社交媒体讨论电视节目未必会影响收视率甚至也可能拉低节目后续的收视率，因为观众的兴趣点和行为因为使用社交媒体可能会发生不同程度的对电视的偏移
“当电视遇见社交媒体”时，38%的观众不会有同时使用社交媒体的行为，
37%会同时使用社交媒体但并不讨论相关电视节目，只有25%在使用社交媒体的同时谈论了相关节目
基于爱立信调查数据，社交媒体对电视收视的影响多数情况下是无关或者负
向的，只有少数情况可能带来促进。这就要求电视人如果使用社交媒体提升节目收视，必须积极主动地控制社交媒体对节目营销的引导方向，努力把节目营销变成社交媒体上的议程设置，放大节目影响，回笼和聚拢观众收视，而不是放任自流
跨平台传播转向
引领受众研究沟通传媒价值
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CPCD时代的电视竞争
CPCD是英文Cross Platforms Cross Devices的缩写，意思是“跨平台多
终端”，描绘出当下媒体传播的复杂图景
CPCD框架下，观众对电视节目的消费主要被划分为：（1）通过电视机看直
播，（2）通过电视机回看节目视频包括来自互联网络的视频，（3）通过电视机之外的屏幕看直播，以及（4）通过电视机之外的屏幕点播节目的网络视频
CPCD的另外一种缩写，即Correct Panel Correct Data, 意思是“正确的样
本、精准的数据”
第三个CPCD，即Customer Priority Content Determination，意思是“顾
客优先，内容制胜”
浅析中国电视节目同质化现象
浅析中国电视节目同质化现象 ——以当下综艺节目为例 随着中国电视产业飞速发展，电视节目同质化现象越来越严重，在不同的节目类型都有所体现，尤其是当下的综艺节目。所谓电视文化的同质化，是指在经济全球化的背景下，世界范围的电视节目出现的某种程度的“互文本”现象。形象地说，就是所谓“克隆”；通俗地说，就是“抄袭”。 从表面上看，电视文化的同质化是十分迅速的，甚至像瘟疫般流行。从去年湖南卫视投资热播的《爸爸去哪儿》，随后便有了浙江卫视的《爸爸回来了》;以及《running man》在韩国热播之后，浙江卫视“炮制”出《奔跑吧，兄弟》······节目之间邯郸学步、千篇一律的现象成为许多策划人、制作人无法摆脱的泥潭。这种连绵不断的节目“克隆”风说明了电视节目同质化在我国具有很好的发展空间。如今，细究这种现象产生的深层次原因，笔者认为主要有以下几个因素。 第一，受众以及收视率与收益 近年来，我国传媒体制改革的步伐不断加大，电视台逐步走向商业化、市场化。收视率和广告收入是决定电视节目生死的关键性因素，也是导致电视节目同质化的根本原因。受众是传播过程中不可缺少的因素，所以媒体必须满足受众的需求，才能得到发展。各电视台也都加大了对娱乐节目的投入，“山寨”现象频频出现，电视节目的同质化趋势变得越来越严重。为了实现自身的生存发展，很多电视媒体也
只好复制别人的节目。 其实，同质化只是市场经济发展的一种产物。有了收视率，就有了广告投资；有了广告投资，最终才有经济收益。如近来热播的《爸爸去哪儿》栏目，其第三季广告收入超过15亿元。如此丰厚的收入也让各地方电视纷纷效仿。由此看来，收视率与广告收入是产生电视节目出现同质化的根本原因。 第二，机制不健全，创新性不足 节目的同质化是因为各媒体之间的相互模仿造成的。如今，我国电视台都在模仿国外的“成熟模式”。模仿的节目成功率比较高，不需要在研发上做大量投入。相比于研发的创新风险，模仿的风险更小。因此这是一种操作性非常强的发展捷径。 打开电视我们不难发现，眼下韩国最具热度的真人秀品牌节目已被国内电视台“一网打尽”。眼下，湖北卫视携手韩国CJ E&M团队强力打造国内首档大型明星恋爱真人秀节目《如果爱》；浙江卫视和韩国SBS联合制作大型户外真人竞技节目《奔跑吧，兄弟》……“韩式真人秀”来势汹汹，掀起“全民综艺”模仿狂潮。 但是模仿也是一把“双刃剑”。模仿导致的节目同质化带来了很多弊端。 首先，电视节目同质化使节目内容趋于单一层次，十分容易造成某类信息传播过量，形成低效重复。我国电视事业发展中的大量重复建设、重复制作、重复播出、重复覆盖，导致了重复投入，增大了支出成本，造成了很大的社会浪费。
海外综艺节目模式引进的现状分析
从2010年8月的《中国达人秀》到2012年夏天的《中国好声音》，“海外节目模式”的成功一再刷新着全国卫 视收视率和收视份额的数据，也一再创下了广告收入的新高。“好声音”总决赛“收视率5.234%”、“12条广告位拍 出1080万”、“最高广告价位15秒116万”……“第二季冠名 20|City·城市
City ·城市 | 21 2013年第一季度已经结束，恒高传媒机构对周播节目带的收视进行了排名： （一）当日收视冠军多为引进的海外模式 浙江卫视的《王牌碟中谍》、东方卫视的《妈妈咪呀》、湖南卫视的《百变大咖秀》及《我是歌手》分别为周一、周二、周四、周五的收视第一。 （二）13档引进节目排进当日收视TOP10 江苏卫视的《芝麻开门》及《一站到底》、湖南卫视的《我们约会吧》、东方卫视的《舞林争霸》和《中国达人秀》及《顶级厨师》、安徽卫视的《黄金年代》及《势不可挡》、深圳卫视的《年代秀》及《男左女右》、浙江卫视的《转身遇到TA》、湖北卫视的《谁是我家人》及《我爱我的祖国》等节目，均位于第一季当日收视前十。 （三）收视破1的节目中五成为引进模式 2013年第一季度收视率破1%的节目有10个，其中包括《妈妈咪呀》、《中国达人秀》、《舞林争霸》、《我是歌手》和《转身遇到TA》等5个节目。另外由《中国好声音》衍生出的《对战最强音》也在其中。 而第二季度的前两周，海外综艺模式承继了第一季度的好成绩，根据央视索福瑞的的调查：全国卫视晚间综艺节目收视率TOP20中，引进的海外模式就有12个，还不包括其衍生节目，诸如《百变大咖秀特辑》、《闪耀星跳跃》等，其中，收视破1%的有8个。 另外，根据“万象i+tv 综艺指数”即融合“电视+网络”播放情况的综艺节目排行榜，3月3日-3月9日这周，有5个引进模式位列综艺指数前十；3月10日-3月16日这周，TOP10里则有6个引进模式。 由此可见，海外综艺模式来势汹汹，占据了国内综艺节目市场的重要份额。
探析我国电视节目模式创新的出路
探析我国电视节目模式创新的出路●浙江传媒学院影视艺术学院/ 袁靖华化工业的生产属性使然。流行的节目模式具有示范意一、电视业的竞争已进入节目模式创意竞争阶义和市场引领价值。当前全球电视市场上，节目模式段的创新、研发、生产、销售所产生的效益体现得越来在媒介产业发展全球化、商业化的背景下，电视越显著，已成为电视竞争领域的重要内容产品。创新、成为文化产业重要的组成部分，电视节目生产也已然研发流行的节目模式，已成为国际电视业竞争的重要具有越来越显著的文化产业特征。法兰克福学派代表策略。很多跨国传媒公司，其核心业务就是研发与售人物阿多诺提出，大众媒介的文化产品生产，本质特卖流行节目模式。如美国传媒娱乐集团的相关版权交①④。文化工业产品的生，版权交易获利征是该“事物本身的标准化”易与其总营业额之比甚至达到了4:6产将“文本性的产品……生产过程时的标准化”定型，已超过其他营业收入，成为该集团主要收益来源。②并具体化为很多“标准化的模式”。对照看当下电视这些从事节目模式生产与销售的传媒公司，其市节目的生产，其节目“标准化模式”的成形，演绎着场竞争策略是：研发出具有杰出创意和市场引领价值类似的生产流程。“电影是一种类型化生产，而电视应的新节目模式，而后将之推向电视节目市场并获得市③该是一种模式化生产。”优秀电视
节目的样式常常成场认可。此时，该节目模式就具有了“可复制”的重为众多从业者学习借鉴的榜样，构成“使人可以照着复生产效益，能引来众多市场追随者。最先创造这一做的标准样式”，此即电视节目生产过程中的节目模节目模式的传媒公司，就可凭借该模式的创意知识产式。权“把本质上无形的文化内容商品化”，通过售卖节节目模式的存在和成为仿制对象，是电视作为文目模式创意的版权，占据内容产业价值链发展的最顶222010年第8期（总第249期） 探讨与争鸣EXPLORATION & CONTENTION端，在竞争中获先导优势和占位优势。如Endemol娱的根基，节目是电视业的核心和灵魂，而“创意”则乐公司继《老大哥》后又开发出益智节目《成交不成是驱动电视业发展的核心竞争力。一个电视节目凭借交》，该节目模式被引进到全球100余个国家。如今，什么样的神秘力量获得巨大成功，成为市场争相效仿Endemol公司拥有版权且流行全球的节目模式达50余的对象，成为流行节目模式？答案是：创意。新颖独种，是全球知名的跨国电视节目模式生产商，也是欧到的创意是一个节目实现差异化竞争必不可少的元素，美各大电视网及电视频道最主要的节目供应商之一。更是一个节目能成为流行节目模式的核心竞争要素。显然，美、英等发达国家是当今世界节目模式输“创意”需要超越界限，重新定义事物和事物之间出大国，它们通过研发并售卖节目模式，进一步增强的关系。节目模式的“创意”，要对各种既有形式元素了其在全球电视业竞争中的优势地位。欧美的节目模和内容元素重新组合，超越原有意义藩篱，重新界定式生产
电视节目分析报告范文
《变形记》分析 短暂成为别人，是中国神话小说经常使用的手法，也是很多人平日磨练想象力最常用的技巧，遐想是人类生活很多细节的润滑剂。遗憾的是几乎没人能在现实生活中完成这一转换。湖南卫视《变形计》使得神话变成了现实，当观众看到节目中的人物奇迹般地成为别人时，他们的心理快感在想象力的助推下，腾云驾雾。《变形记》运用纪录片+真人秀模式的创新模式，号称中国“新生态纪录片”。这档节目结合当下社会热点，寻找热点中的当局人物，安排他们进行互换人生体验，参与节目的双方就在七天之中互换角色，体验对方的生活。节目同时全程每天24小时跟拍，粗加剪辑后原生态低成本播出。 一、节目内容多样化 真人秀节目在美国从二十世纪五六十年代的萌芽阶段发展至今，其节目内容从单纯的偷窥人们的日常生活，已经拓展到关涉人们日常工作的各个方面，包括求职、人际关系、选秀、才艺展示、居家生活、衣着审美、心理素质、婚姻家庭等。随着真人秀的继续发展，其制作内容的尺度将进一步加大、加深，必将涉及社会的一些敏感问题这也直接影响着这类节目的收视率。 二、节目表现手法的纪实性与情节化 《变形记》这类真人秀节目的概念中，“真”一方面是指节目参与者并非扮演特定角色，而是参与者通过互换角色在特定情境和规则下真情实感、语言、行为、自我个性的自然流露。另一方面则是强调表现手法的纪实性。《变形记》中存在大量记录元素，在节目拍摄的
过程中大量采用了纪录片的跟踪拍摄，有的为了过于追求真实性、刺激性甚至使用监视镜头、偷拍、24小时全程拍摄手法，实现了节目的具体进程和细节展现的真实性。《变形记》作为湖南卫视娱乐节目的一种，在当下“限娱令”的大的背景下，节目形式要继续追求新颖、能够吸引观众眼球，在强调“真”的同时更应该强调“秀”的成分。兼顾整档节目的社会性和娱乐性。 三、受众的积极参与 《变形记》当年在卫视开播后，就疯狂受到电视观众的追捧。其很大的功劳在于节目给足了观众的参与自由。如今受众越来越重视自己在媒介的中心地位，他们希望看到的节目内容形式是大众化的而不是专为精英阶层所制作的，是真实的而不是可以做作的，并且他们拥有强烈的自我展现欲望，希望可以更多地参与节目活动。这些因素使“人”在此类节目中成为核心——节目参与者来自广大平民百姓，成为节目的主角，推动节目在相应规则下向前发展；而广大受众在观看节目的同时，通过短信、weibo、《变形记》节目百度贴吧、等网络平台参与节目互动预知更多节目进展，而节目编导也可根据观众的这些反馈，适当控制节目并适当奖励受众参与者以提高收视率。 四、参与者最大限度地展现个性 在以往电视节目中，节目内容、进程以及参与者的一举一动通常都会受到导演的严格控制，《变形记》则是将权力最大限度地交给了参与互换角色的选手，因此他们有了更大的主动权和发挥空间。这一自主权的回归，尊重了选手的自我发挥空间，使其在参与节目时可
专题访谈类电视节目策划书
专题访谈类电视节目策划 背景阐述：当前的消费市场中，大学生作为一个特殊的消费群体正受到越来越大的关注。由于大学生年龄较轻，群体较特别，他们有着不同于社会其他消费群体的消费心理和行为。一方面，他 们有着旺盛的消费需求，另一方面，他们尚未获得经济上的独立，消费受到很大的制约。消费观念 的超前和消费实力的滞后，都对他们的消费有很大影响。 特殊群体自然有自己特殊的特点，同时难免存在一些非理性的消费甚至一些消费的问题。 云南网近期也发布发布的一则关于《大学生消费“大起底”》新闻，对在昆的七所高校大学生进行了消费起底调查。针对此现象，深入发掘制作一期访谈节目。 节目宗旨大学生群体较特别，他们有着不同于社会其他消费群体的消费心理和行为。一他们有着旺盛的消费需求，他们尚未获得经济上的独立，消费受到很大的制约，针对云南大学生的消费，节目的宗旨旨在呼吁大学生理性消费。 三、节目定位 大学生及其有关的消费群体 四、节目内容 1、节目名称：《社会大调查》 2、节目形式：访谈节目（与场外调查采访相结合） 3、节目的结构内容： 第一部分：场内演播厅的录制 （1）、现场人员构成： 主持人2 人（室内演播厅主持与室外调查采访主持）、嘉宾（采访消费 情况请入现场的大学生1 人、大学生的家长1 人、 市场消费调查员1 人）， 现场观众若干 （2）、演播厅的布置舞台整体环境设置成蓝色的环境，有权威的感觉。 舞台构成观众席和舞台两部分。 观众席围绕舞台，舞台中央是LED显示屏，用于播放视频资料及室 外的调查采访，舞台中主持人和市场调查员坐于舞台左边，采访的 学生及家长坐于舞台右边。 （3）节目的具体构成细分 1.（同步画面：出现电脑或者屏幕关于该新闻的文字拍摄。）
电视节目策划复习题
一、填空题 1．从主体形态来看，中国电视经历了从以制作人（为核心）——制片人（为核心）——策划人（为核心）的历程。 2．电视策划的外延从节目客观形态来看，可分为节目策划、栏目策划、频道策划直至整体形象策划几个层次。 3．电视节目策划要注重精品化观念。 4. 电视频道策划要注重专业化观念。 6. 电视新闻的选题标准是新鲜性、时效性、典型性、独家性和可操作性__。 现场调度的控制权。？？ 7. 电视新闻节目中嘉宾策划需要遵循知情原则、对应原则、权威原则 8.真人秀在形式上，是纪实性与戏剧性的一种融合，在传播方式上，则是观看与参与的互动。 二、名词解释 电视策划：电视策划，顾名思义，是对于电视的策划。对于电视的某一种行为，借助特定电视媒体信息、素材，为实现电视行为的某种目的、目标而提供的创意、思路、方法与对策。电视新闻：电视新闻是以现代电子技术为传播手段，以声音，画面为传播符号，对新近或正在发生、发现的事实的报道。 电视综艺娱乐节目：电视综艺娱乐节目是以娱乐大众为目的，运用各种电视化手段，对各种文艺样式以及相关可提供娱乐的内容进行二度加工与创作，并以晚会、栏目或活动的方式予以屏幕表现的节目形态。 策划三要素：1、必须有崭新的创意策划的内容必须新颖、奇特，令人拍案叫绝，使人产生新鲜、有趣的感觉。2、必须是有方向的创意再好的创意，若缺乏一定的方向，势必与目标脱节，就不能成为策划了。3、必须有实现的可能在现有人力、财力、物力的限制之下，有实现的可能，才是策划。否则再好的创意均属空谈。 电视节目：是指电视节目制作机构为播出、交换和销售而制作的表达某一完整内容的、可供人们感知、理解和欣赏的视听作品。 电视栏目：是按照一定的宗旨和目的，把一些或一组题材内容、内容性质、功能目的或形态相近的小节目纳入一个定期、定时长的时段中播出，并将这一定期、定时长期播出的时段冠以名称，这一冠名固定播出时段的节目称之为栏目。 选题策划：选题策划的主要任务是划定未来栏目可能涉及的题材领域,提出选择题材的标准或原则。 故事潜质：讲故事，讲的是进程性事件，事件的经过，孤立的事件不成为故事。因果关系，冲突，人物行动与遭遇障碍，未知结局，过程逆转。 心理时间（内部时间）叙述：按事件发生发展的内部逻辑关系，以受众的兴趣点来叙述。注重事件进程。 好莱坞式故事情节：激励事件——人物动机——外在目标——采取行动——遭遇障碍或遭遇反动作——发生冲突——逆转——结局。大部分以人为为主体的真实事件都适用该模式。激励事件：是故事讲述的第一个重大事件，是一切后续情节的首要导因，使其他情节要素运转起来，是故事叙述的起点。 电视新闻：以现代电子技术为手段，以声音、画面为传播符号，对新近或正在发生的事实的报道。 新闻策划:1）报道方式、呈现形式、程序、时机、角度等的策划； 2）电视新闻事件的策划。 谈话节目，是通过主持人与嘉宾及现场观众共聚一党，面对面地以口头信息交流为主，以现
金融类电视节目金融视角
金融类电视节目金融视角 The latest revision on November 22, 2020
金融类电视节目《金融视角》策划书近年来，随着经济的发展，**县金融业得到快速发展,老百姓与金融的关系也越来越密切。一方面，金融机构的新产品、新服务层出不穷，广大客户却不甚熟悉;另一方面,老百姓手中有闲钱，却苦于找不到合适的投资理财的渠道，金融问题、理财知识成为大家关注的话题。因此，**电视台拟开办金融类服务性专题节目《金融视角》，为金融企业与老百姓搭建一个沟通平台，满足金融机构产品宣传和老百姓对金融知识的需求。 一、栏目名称：《金融视角》 二、栏目宗旨：《金融视角》是一档专业电视金融栏目，站在金融和经济发展的前沿，为**县银行机构量身订做系统、科学、高效的传播方式。 三、栏目定位：追踪金融热点、传播金融信息、推介金融产品、展现金融服务、普及金融知识 四、栏目设置：金融资讯、金融观察、金融服务、行业风采、金融产品、金融讲堂。 五、栏目团队设置： 制片人一名：对栏目的过程进度、拍摄质量、制作环节和费用收支负总责 主持人一名：负责串词的撰写，把握节目的节奏。 外景主持（记者）一名：外景的主持和访谈。 编导2名：负责每期节目的策划，把握整个节目播出相关事宜。 摄像一名：负责整个节目的拍摄工作。
编辑一名：负责剪辑、制作、合成，节目包装。 六、栏目时间：节目时长：10分钟（每月两期） 七、播出时间：**电视台综合频道每周四晚上8点首播次日中午12点20重播 八、栏目说明： 1、适用性。电视金融栏目的生命力和活力在于节目的适用性。这主要体现在能够及时传递金融机构各类产品信息，让老百姓了解金融产品，掌握科学合理的理财知识。《金融视角》栏目设置了“金融讲堂”、“金融产品”子栏目，邀请理财专业人士讲解有关理财方面的基本常识;如《降息后如何理财》、《女性朋友如何理财》、《如何正确选择银行理财产品》以及《年轻人应知理财知识》等贴近老百姓需求的金融知识，同时，在栏目中定期介绍全县各金融机构信贷产品和理财产品信息，深受金融机构和老百姓的欢迎。 2、引导性。电视金融栏目要想做成精品栏目，需要在节目深度上下功夫，充分发挥主流媒体舆论引导的功能，使老百姓从中受益。围绕非法集资、反假币等重点金融工作，采编人员精心组织，周密策划，深度挖掘，阐述珍惜个人信用记录的重要性，以及非法集资的危害性。 3、营销性。与其他媒介相比，电视媒体具有不可比拟的权威性、直观性和感染力，在充分发挥主流媒体宣传功能的同时，《金融视角》栏目将坚持自我营销理念，在栏目的包装和推介上寻求新的突破。积极与新兴媒体的合作，利用**电视台微信公众号的力量，扩大栏目影响力和覆盖面，使节目宣传呈现多样性，实现了宣传效果的最大化。 4、创新性。办好地方金融节目要与金融业的发展同步。要构建适合目标客户需求的节目样式，制定适应市场规律的营销策略。因此，必须坚
海外综艺节目模式引进的现状分析
海外综艺节目模式引进的现状分析 从202X年8月的《中国达人秀》到202X年夏天的《中国好声音》，“海外节目模式”的成功一再刷新着全国卫视收视率和收视份额的数据，也一再创下了广告收入的新高。“好声音”总决赛“收视率5.234%”、“12条广告位拍出1080万”、“最高广告价位15秒116万”……“第二季冠名招标底价9000万元”、“冠名底价是去年的1.5倍”、“冠名最终以2亿元落锤”、“每15秒广告费由36万元提高到102万元”……这些惊人的成绩刺激着各大卫视的神经，也让他们看到了一条名利双收的捷径。所以，在202X年下半年，伴随着《中国好声音》的落幕，媒体观察家们纷纷预测：202X年的中国电视市场将出现海外模式引进扎堆的现象。 事实确实如此，根据《文汇报》的报道，今年“全国各大卫视频道正在运作和计划引进的海外节目模式多达30个……被业内人士形容为‘海外综艺节目模式引进井喷年’”。 一、多家卫视加入模式购买大军 笔者查阅了几大节目模式代理公司、海外节目制作公司以及各卫视的网站及微博，根据以上资料显示：202X年的卫视综艺节目类型中，央视及10家卫视引进了海外模式；而到了202X年至今，海外综艺节目模式出现在了央视及17家卫视荧屏上。 华南理工大学新闻学院院长、电视批评家李幸教授在202X年曾提出卫视“两梯队”的说法，他认为“第一梯队是湖南、江苏、浙江，第二梯队就是剩下的卫视。”如果按照此分类，对于202X年开始的卫视综艺节目引进风潮来说，存在以下两个特点： （一）第一梯队模式数量占优，同质化引发正面交锋 在体尝到《中国好声音》带来的巨大硕果之后，浙江卫视一口气引进了5个综艺模式，包括《转身遇到TA》、《中国星跳跃》、《龙穴》等，与之前引进的如《越跳越美丽》、《心跳阿根廷》等节目模式，组
专题访谈类电视节目策划书
专题访谈类电视节目策划 、背景阐述：当前的消费市场中，大学生作为一个特殊的消费群体正受到越来越大的关注。由于大学生年龄较轻，群体较特别，他们有着不同于社会其他消费群体的消费心理和行为。一方面，他们有着旺盛的消费需求，另一方面，他们尚未获得经济上的独立，消费受到很大的制约。消费观念的超前和消费实力的滞后，都对他们的消费有很大影响。 特殊群体自然有自己特殊的特点，同时难免存在一些非理性的消费甚至一些消费的问题。 云南网近期也发布发布的一则关于《大学生消费“大起底》”新闻，对在昆的七所高校大学生进行了消费起底调查。针对此现象，深入发掘制作一期访谈节目。 节目宗旨 大学生群体较特别，他们有着不同于社会其他消费群体的消费心理和行为。一他们有着旺盛的消费需求，他们尚未获得经济上的独立，消费受到很大的制约，针 对云南大学生的消费，节目的宗旨旨在呼吁大学生理性消费。 三、节目定位 大学生及其有关的消费群体 四、节目内容 1、节目名称：《社会大调查》 2、节目形式：访谈节目（与场外调查采访相结合） 3、节目的结构内容： 第一部分：场内演播厅的录制（1）、现场人员构成：主持人2 人（室 内演播厅主持与室外调查采访主持）、嘉宾（采访消费情况请入现场的大 学生 1 人、大学生的家长1人、市场消费调查员1 人）， 现场观众若干 （2）、演播厅的布置舞台整体环境设置成蓝色的环境，有权威的感觉。 舞台构成观众席和舞台两部分。 观众席围绕舞台，舞台中央是LED显示屏，用于播放视频资料及室外的调 查采访，舞台中主持人和市场调查员坐于舞台左边，采 访的学生及家长坐于舞台右边 （3）节目的具体构成细分 1.（同步画面：出现电脑或者屏幕关于该新闻的文字拍摄。）
浅谈地市级电视台纪录片栏目化的运营和发展
浅谈地市级电视台纪录片栏目化的运营和发展 发表时间：2011-05-09T09:34:47.627Z 来源：《魅力中国》2011年3月上作者：陈瑜东 [导读] 纪录片栏目化是电视媒体在发展进程中创新的一种节目形式。 作者陈瑜东 （清远广播电视台广东清远 511515） 中图分类号：G22 文献标识码：A 文章编号：1673-0992（2011）03-0000-01 【摘要】纪录片栏目化是电视媒体在发展进程中创新的一种节目形式，也是国内纪录片在大众传播时代发展产生的特有生存方式。纪录片栏目化具有栏目定位明确、制播周期固定、播出时间连续、收视群体集中等优点。特别是节目本土化的特色和故事性强的优势，更容易在观众的心理产生共鸣，形成固定的收视习惯。当前地市级电视台的纪录片创作主要是以体制内的创作为主要形态。从目前纪录片栏目化的运营体系发展趋势看来，纪录片栏目走商业化的道路是正确的。一些地市级电视台在纪录片栏目的改革和发展过程中，过度追求单一的商业模式或纯纪录片的模式，长远看来，这些运营方式并不适合地市级电视台的运作。只有将节目的艺术性和栏目的商业化相结合，因地制宜。进一步完善纪录片栏目的运营体系，才能取得长足的发展。本文对地市级电视台纪录片栏目化运营体系的现状和困境进行初步的分析和探讨。主要以清远广播电视台的纪录片栏目化运营实况为例，从当前地市级电视台纪录片栏目化运营体系的现状入手，对今后地市级电视台纪录片栏目化的运营和发展提供一些思路。 【关键词】现状运营体系商业化品牌意识运营发展 一、地市级电视台纪录片栏目化运营体系的现状 从20 世纪90年代以来，纪录片栏目化的成功经验得到了广泛的应用和推广，各地市级电视台纷纷开办相关的纪录片栏目，并根据各台的实际情况建立纪录片栏目的运营体系。从目前的发展趋势来说，栏目的运营体系要用商业化的手段去管理、设置和策划，这也是符合走市场化道路的一种方式。地市级电视台新开辟的纪录片栏目均以当地的人文特色为构成节目的主要元素,通过讲故事的形式、艺术化的风格，去讲述发生在老百姓身边的真实故事。例如：清远广播电视台《北江纪实》栏目就是顺应了纪录片栏目化发展的需求而创立的。栏目以记录本土人文故事为主，选题方向走“新”、“奇”、“特”路线，同时也注重弱势群体和城市边缘故事。节目播出后，观众透过“平民化”这一独特的视角，了解到了发生在清远本土的人和事，这些贴近群众的画面和声音使广大观众产生了亲切感，满足了精神上的迫切需求，特别是用画面语言讲故事的方式使观众对人的生存发展产生强烈的共鸣和反思。所以，深受到广大观众的喜爱，取得了很好的收视效果。然而，随着国内电视传媒的高速发展，电视传播业进入了营销时代，电视频道数量庞大，节目类型日新月异。观众的收视心理也产生了更高的需求。在电视媒体的激烈竞争中，各电视台的新闻、综合、娱乐等类型的栏目占据了大量的黄金时段，作为可以代表电视台综合实力的纪录片栏目则安排在一些非黄金时段播出。另外，为了追求低成本高效率的运营方式，有些地市级电视台的纪录片栏目盲目地频频改版，甚至大大缩短纪录片的制播周期。这些情况，在一定程度上造成了纪录片栏目陷入收视率滑坡的困境。同时也暴露出了在体制内创作纪录片的很多问题。为了扭转这个局面，使收视下跌的纪录片栏目找到新的出路，完善纪录片栏目化的运营体系是解决这一问题的根本所在。当然，在这之前，各地市级电视台首先还是要解决好体制内创作纪录片容易出现的几个问题。 (1) 不注重叙事表达方式，缺乏故事性或故事结构连贯性不强，而且节奏缓慢、平淡无趣，造成收视率下降。 在体制内进行创作纪录片，通常会受到栏目的运作经费、制播周期等客观因素的制约，影响节目质量。而仓促制作的节目又容易出现节奏性不强，内容不集中等现象，这就使得观众在观看节目的时候，会产生节目拖沓的感觉。各地市级电视台对纪录片创作的重视程度不一、制播周期也有长有短。所以，各地创作纪录片的水平也有很大的差异。以清远广播电视台《北江纪实》栏目为例，每期节目的制作周期为10个工作日，在时间上确保了纪录片节目的制作需求。相比较而言，有的电视台的节目制作周期只有5个工作日，在制作上很难保证节目的完整性，所以就容易出现片子缺乏故事性等问题。很多人从小就是听故事长大的，对听故事产生了一种故事情结。故事吸引的是达到了某种情感和智慧层次的观众，并刺激观众想要知道接下来发生了什么。站在观众的角度上来说，具有张力和能激发感情的故事才是最有吸引力的节目。而对于制片人和编导来说，怎样掌握好观众在看节目过程中的情绪波动是很重要的。因为，好的拍摄技巧和好的故事情节能营造出强烈的“情绪”，这种“情绪”可以让观众全身心地投入到节目中去。准确地说，纪录片也是要靠故事去打动观众的，一个没有故事情节或者说故事性不强的纪录片就象一具灵魂缺失的躯壳。最终会遭到观众的抛弃。毕竟，无论从叙事美学还是从接受美学的角度上来看，故事化是纪录片的一种有效的表述方式。 另外，一些地市级电视台的纪录片创作还有一个普遍存在的问题就是，在讲述故事的时候，叙事方法运用的不好，经常采取单一的模式或平行的叙事方式，所以给观众形成一个节目平淡无趣、甚至沉闷的感觉。栏目化纪录片的创作除了要用对叙事方法之外，还要注重用画面语言来讲述故事。以清远广播电视台《北江纪实》栏目摄制的纪录片《我的魔术我的梦》为例：片子在结构上采用了线性叙事的方式，纵向为主，层层铺开。以片中主人公“小强”在街头表演魔术为引子，引出另外一个主人公“大强”，片中故事曲折、生动有趣，吸引了观众的注意力。《我的魔术我的梦》采用以小见大，由点到面的表现手法，每个段落设伏悬念，在故事中穿插精彩的魔术表演，整体感觉生动、丰润。在选送省台播出后，取到了很好的收视效果。 （2）纪录片作品的创作周期过短，造成节目质量和收视率下降。 业内人士都知道，在纪录片创作领域里，有一条不成文的规定，纪录片相对于其它片种而言，在创作周期上拍摄制作所花费的时间比较长，一部优秀的纪录片往往是经过了很长时间的积累才创作完成的。例如， 2010中国（广州）国际纪录片大会“广东日”南派优秀纪录片评选活动中，清远广播电视台拍摄制作的《我为南斯塑雕像》获得了南派纪录片优秀作品奖。这部作品从当初的选题策划到拍摄制作所用的时间就长达一年半。佛山电视台的《佛山老字号》大型纪录片在2009年度获得了“纪录中国”栏目类一等奖，《佛山老字号》历时两年精心打造，详尽记录了佛山老字号企业的人物和故事，材料真实，极具艺术性。还有些国外的纪录片拍摄时间甚至长达几十年。从某种角度上来说，纪录片的摄制周期决定了纪录片作品的深度。就目前地市级纪录片栏目化的发展趋势来看，一些地市级电视台一味追求低成本高效率的运营模式。忽略了纪录片是要通过时间的冲刷和洗礼才能提取到最精华部分，从而捕捉到最生动、最真实的故事。另外，地市级电视台的纪录片创作是一种流水线式的生产方式，往往缺乏艺术化、个性化。在这样的创作机制影响下，很多地市级电视台的纪录片质量良
简析电视综艺娱乐节目的模式引进与本土化改造
龙源期刊网 https://www.360docs.net/doc/cf13552082.html, 简析电视综艺娱乐节目的模式引进与本土化改造 作者：施晓丹 来源：《传播力研究》2017年第06期 摘要：新形势下我国电视综艺娱乐节目种类的增多，满足了人们对娱乐方面实际需求。在此形势影响下，为了提高电视综艺娱乐节目收视率，吸引更多的观众给予其必要的关注，应在实践过程中注重与之相关的模式引进，并加强本土化改造，丰富娱乐节目内容的同时提升其潜在价值。基于此，本文就电视综艺娱乐节目的模式引进与本土化改造展开论述。 关键词：电视综艺娱乐节目；模式；本土化改造；潜在价值 结合观众的实际需求及新媒体时代的形势变化，重视电视综艺娱乐节目的模式引进与本土化改造，对于我国综艺娱乐事业发展有着积极的促进作用：提高节目收视率的同时可以为今后这类节目制作积累更多的经验。因此，需要将模式引进与本土化改造的理念融入到电视综艺娱乐节目实践应用中，促使这类节目能够受到观众们的更多喜爱，并保持其良好的播出效果，为这类节目制作水平提升及快速发展注入活力。 一、电视综艺娱乐节目域外不同的引进方式分析 结合当前电视综艺娱乐节目的实际发展概况，可知这类节目创作中能否注重域外相似节目的有效引进，关系着节目的播出效果，对节目的创作合理性有着较大的影响。而所谓的“模式引进”，是指通过对域外收视率高、观众口碑好的电视综艺娱乐节目模板的合理运用，在此基础上进行创作的方式。这类节目创造中所依赖的域外节目“模板”，包含了其框架结构及构成样式，如节目风格、流程。形态等。同时，在域外电视综艺娱乐节目模板的支持下，能够为节目创作方式优化及吸引力的提高提供保障。因此，实践过程中应加强电视综艺娱乐节目域外不同的引进方式分析。具体表现在以下方面： （一）引进中的模仿、借鉴 当前我国电视综艺娱乐节目种类繁多，节目创作中虽然考虑域外相似节目模板，但引进过程中所涉及的协议签订数量少，主要在于这些节目模板引进后创作人员采用了模仿、借鉴的方式，通过将不同的元素进行整合利用，配合使用部分原创内容，实现了这类娱乐节目制作。通过对域外节目创作形式、创作理念的深入分析，并结合自身的实际情况，将域外节目分析中所得到的结果融入到自身新节目的策划方案制作中。比如，江苏卫视《一站到底》与西班牙电视节目《站到最后》在舞台布景、流程环节方面等都极为相似。《全能星战》在策划之初参考了挪威电视节目《The Ultimate Entertainer》（终极艺人）的摄制。
浅谈专题类电视节目策划
XX大学 毕业论文浅谈专题类电视节目策划院系名称： 专业： 学生姓名： 学号： 指导老师： XX大学制 二〇一年月日
前言 策划者作为一种职业，或许也可以作为一种工作方式，它存在于很多领域中。而在专题类电视节目中，策划者作为主导这次完整的节目播出，起到不容忽视的作用。我国目前专题类电视节目层出不穷，而实质的发展却存在很多争议，作为节目的主导者，策划在社会不断的进步中，往往被主观化，被很多社会现象所影响，从而导致专题类电视节目两极分化，过度的抄袭和一成不变的严肃。 本次论文旨在分析当前专题类电视节目的存在现状，发展状况以及目前自身的利弊，追究到策划者是否能起到有利于节目发展，社会认可的作用。就像学者所说：策划是一种程序，在本质上是一种运用脑力的理性行为。所有的策划基本上都是关于未来的事物，也就是说策划是针对未来要发生的事情做当前的决策。换言之策划是找出事物因果关系，衡量未来可采取之途径，作为目前决策之依据，对节目有统筹的掌握。亦即策划是预先决定做什么、何时做、如何做、谁来做。策划如同一座桥，它连接着我们目前之地与未来我们要经过之处。下面我们就来进行简单的论述。
第一章剖析专题类电视节目的特点 专题类电视节目不同于访谈节目、也不同于真人秀，更不同于综艺节目。它对内容的要求更加真实、细致，比其他的节目有着更强的专业性。如今活跃在电视屏幕上的专题类节目，加入了很多不同的元素，使内容更加丰富饱满。但归根到底，专题类电视节目就是要加深人们对某一个事物的认识和理解，或者引起受众的情感共鸣。 第一节专题类电视节目的内容与特征 一专题类电视节目的形式 关于专题类电视节目的界定，目前电视界和学术界众说不一。但可以肯定，专题片不是纯新闻，它不要求时效性，而是追求历史的、文化的和社会的价值；它兼容某些新闻的特性，但与新闻有着本体的不同。它的重要功能就是“对事实和对真实自然的人、人性的高度尊重与揭示”。因此它既不会取代其它电视艺术，也不会被其它电视艺术所取代，有着顽强的艺术生命力。 专题类电视节目，顾名思义就是利用电视手段集中阐述一个专门拟定的主题，通过比单条新闻要长些的节目容量，比较全面、概括、深入地反映事物发展过程和新闻背景以及事件产生深远意义的节目，艺术形式多样，允许创造者直接阐明观点。 专题类电视节目有多种表现形式，纯报道式的，评论式，访问式，或综合形式。专题类电视节目较一般的电视节目来说更具有集中性，专题类电视节目对题材的选择和报道的深入程度要求也更高，而对于专题类电视节目的策划，也有很高的要求所在。 专题类电视节目策划需要具有延续性、写实性、创造性。所谓延续性，就是要让节目宗旨贯穿整个节目之中，并且连接起始，发生，衍生，延续的不同时间节点，将一个主题不断拉伸，形成更多的节目内容。写实性则是要根据现实存在的元素加入节目之中，一切从现实实际出发进行加工创作，从而对外传播。创造
电视节目形态研究 整理版
填空知识点 1电视节目形态理论体系三个层级：基本形态——模块(环节) ——元素符号 （宏观）（中观）（微观）2视节目形态构成的最小单位是元素符号 3六种基本节目形态：纪录片、谈话节目、现场直播、电视剧、真人秀、动画。 4构成节目的元素分为内容和形式两大类元素 5构成电视节目形态的主要是形式元素 6 电视娱乐节目形态的题材元素可进一步细分为经济题材、政治题材、文化题材、社会 题材、生态题材等子元素。题材元素是电视娱乐节目形态构成中最易观察的元素7传播的是构成电视娱乐节目内容的最原始、最直接的显性信息 8电视娱乐节目形态构成之娱乐元素和视听元素 9视听元素可分为视觉元素与听觉元素两种元素。 10电视娱乐节目形态的视觉元素,可进一步细分为画面字幕、动画、图表等子元素; 电视娱乐节目形态的听觉元素,可进一步细分为音响、同期声、解说、音乐等子元素。 11 信息传播过程是一个把信息符号象征化的过程,正是通过这个象征化过程才完成了传播 行为。”? 12 媒介事件典型的三种类型：竞赛、征服、加冕 13媒介事件的种类特征：干扰性、垄断性、远地点性。 14我们通常把一个具体的固化的节目形态叫做节目模式,模式的外部形态又叫版式。” 15在结构主义看来,事物的本质不在于事物本身,而在于事物之间的关系,这些关系构成了一个有机的系统,这就是结构 16“电视节目形态”定义:电视节目形态是电视节目内容的形式载体和结构方式。它既是具体的节目形式,又是节目模式的基本构成。——谭天 17 电视节目形态构成元素：题材元素叙事元素娱乐元素视听元素 18综艺晚会的分类 按照播出方式的不同，分为录播与直播， 按照是否进入固定栏目，分为栏目化晚会与非栏目化晚会。 按照综艺晚会的特点，分为节庆周年晚会、主题晚会、行业晚会。 按照晚会的演出形式，分为综艺晚会和专场晚会。 名词解释 1 综艺晚会：所谓电视综艺晚会，指运用现场直播的技术手段，文艺晚会的艺术样式，通 过电视技术手段的制作，对各种文艺节目进行再创作，经过节目主持人的组 织和串联，将文艺与娱乐融为一体，给观众以审美享受的电视节目形态。 2 综艺游戏类节目：是以选手舞台表演、才艺展示和游戏竞赛等为主要内容的娱乐节目， 有四种不同的表演类型及叙事模式。 3叙事类娱乐节目：指以叙述完整的故事为内容的节目，包括电视剧、电视台播出的电 影、栏目剧等多种形式。 4娱乐类谈话节目：娱乐类谈话节目可以说是演播室里的“大众狂欢节”，是群众“广场娱 乐”在电视媒体中的“位移”，所以明星主持人的“插科打诨”、名人嘉 宾的情感洋溢的讲述和现场“大众”热闹欢快的互动是其重要的娱乐 “三要素”
论电视节目的同质化现象
论电视节目的同质化现象 ——以《非诚勿扰》、《我们约会吧》为例，浅谈电 视节目的同质化现象 摘要：电视节目同质化发展一直是人们所深恶痛绝的。几乎所有的电视媒体受众都不希望看到节目千篇一律，毫无新意。但是在现代经济发展，市场激烈的条件下电视节目的编辑、彩排、文化价值都受到同质化的影响。在本篇论文中，我以新近热播的电视相亲节目就视节目《非诚勿扰》、《我们约会吧》为例，浅谈电视节目产生同质化的原因及影响。并对电视节目如何避免同质化发展提出自己的见解。 关键词：同质化类型化竞争文化价值 Abstract: The development of television has been the homogenization of people hated. Almost all of the television media do not want to see the program fits the audience, nothing new. But in the modern economic development, market conditions, intense editing of television programs, rehearsals, cultural values are subject to the impact of homogenization. In this paper, I recently hit the TV hit shows on the television program "You Are the One", "we meet it," for example, produces television programs of the causes and impact of homogenization. And how to avoid the homogenization of television program development put forward their own views. Key words: homogenization of cultural values of the type of competition
中外电视节目模式的现状与启示_史公军
2014年第6期 MODERN AUDIO-VIDEO ARTS 节目栏目/JIEMULANMU 中外电视节目模式的现状与启示 史公军 邓高峰 [内容提要] 目前国内电视节目模式规范尚不健全，优秀的电视节目模式很快被复制克隆，进入恶性竞争。更重要的是，我国虽然文化历史悠久，却很难制作出原创性的精品电视节目。本文以欧美电视节目为镜，电视节目模式为契合点，借鉴欧美电视节目的成功经验，比较中国电视节目之不足，希促进中国电视节目模式走向成熟的道路。 [关键词] 电视节目模式 本土化 原创 引进 ［中图分类号］J993 ［文献标识码］A［文章编号］37-1330/G4（2014）6-049-3 20世纪90年代，我国省级电视频道纷纷上星覆盖全国，各大卫视相互竞争，促进了电视市场的繁荣。广东省是唯一允许境外电视进入的省份，加入境外频道来分享中国电视市场份额，就像一剂猛药打进了中国内地市场，收视份额的竞争变得空前激烈。“内容为王”的电视市场，电视内容的竞争逐渐演变成 电视节目的竞争。在西方，电视节目模式（television program format）是一个完整的概念，有一整套运作程序和规范，是电视产品价值链的重要环节。近些年来，欧美一些电视节目模式经过本土化改造后火爆世界各地，在中国，出现了改造后获得空前成功的《中国好声音》、《中国达人秀》等一批优秀节目。事实证明， 角的艺人们。 而《爸爸去哪儿》、《人生第一次》等节目里面的“星二代”在人们的眼里似乎就是公众明星，网友们对他们进行任意的视觉改造。电视节目中陡然出现了许许多多的以儿童为视觉焦点的广告，无不体现着对于儿童过度消费的狂欢。 四.结语 儿童真人秀节目诞生于新媒体兴起，响应于当前“80后”夫妻育儿潮，满足于大众新奇的审美情趣，形成了媒体文化的奇观。从正面的角度看，它能够成为宣传教育，引导儿童和年轻人正确价值观的形式载体，也能够成为成人缅怀童年记忆的情感通道。它成为消费对象本没有错，这是时代之趋，也是民众化转向的舞台，但是无限膨胀的消费欲望不能够摒弃一定的集体责任感和社会道德。毕竟，儿童塑造着未来的成人，这关系到每个民族的核心利益。 熊秉真先生在《童年忆往》中说道“儿童与童年 的世界，就像所有有关“人”的问题一样，自然有很多复杂、不确定与多方的面相。这复杂而不易把握的特性，也许可使一个好学深思的时代、一个谦冲而开放的社会、一群关爱而愿意善待生命的人群，对其中新生儿稚弱的成员，多点学习怀想，少点轻举妄动。”⑤我们希望不论是创制还是收视，对于儿童真人秀节目的人文关怀不可放弃，多点学习怀想，少点轻举妄动。 注释： ①⑤熊秉真：《童年忆往——中国孩子的历史》，广西师范大学出版社，2008.1第一版，P19，P33 ②道格拉斯?凯尔纳莉著 史安斌译：《媒体奇观——当代美国社会文化透视》，清华大学出版社，2003.12第一版，P142 ③④格雷姆?特纳著 许静译：《普通人与媒介 民众化转向》，北京大学出版社，2011.5第一版，P3，P144 作者单位：南京航空航天大学
电视节目自我介绍
电视节目自我介绍 自我介绍是最重要的把自己推销给别人，得到对方认可的方式，一个好的自我介绍才能赢得更多的目光投射到你身上。今天小编就来告诉你电视节目自我介绍，欢迎阅读。 电视节目自我介绍篇【1】 “春江潮水连海平，海上明月共潮生”。 各位老师好，我是1号考生，我来自黑龙江省双鸭山市，我的名字叫张潮，潮是潮水的潮，正是因为名字里的这个“潮”字，使我在和张若虚的《春江花月夜》邂逅时、一下子迷上了她，迷上了那些意境深远的中华古典诗词。 而我对于传媒专业的热爱也正如那春江潮水般高涨。我学过贝斯、架子鼓和吉他，参加过地区的青年歌手赛，虽然只获得了一个优秀奖。我曾组建过乐队，举办过一次还算成功的演出，但是在这看似纷乱的爱好或者说生活中，我最喜爱的还是吉他。喜爱林肯公园摇滚风格的激情演绎，喜爱卡奇乐团民谣风格的质朴和淡淡的忧伤。这些让我更加真切的感受到吉他演奏的无穷魅力。
我虽平凡，但也期待光荣与梦想;虽是年轻的90后，却也有着父辈的执着与真诚。今天，我也带着这份热情、带着对中华古典诗词以及音乐的热爱报考了学院，我相信，贵校的教育和我的努力一定会使我成为一名出色的主持人。谢谢! 电视节目自我介绍篇【2】 来之前，有朋友说这里是没有硝烟的战场。看不见的对手，你四面楚歌;顶着对手的重炮，提防着处处的陷阱。说的够残酷，不过所谓地狱在左，天堂在右，我倒是更愿意将这里比做现在的股市。 同样一个市场，只要不是一种“博傻”状态，总会有人欢喜有人忧。真正进入之前，首先要明确一点，不能“套死”其中。在大赛中，我要学会“识套”，我要在大赛中学会“朝避猛虎，夕避长蛇”，我要打开自己“巨大的上升空间”。请评委老师给我机会体会“无招胜有招”、“简单就是最好”的真谛。 近期虽横盘多日，动静不大，但我却是来自新疆板块的一只不折不扣的“蓝筹股”，近8年的主持经历让我具备拉动大盘的能力，虽说曾经也一度成长为“绩优股”，但市场终究考察的是你的“升值潜力”，大家如果看好我，那就请记住这个编号，选中我，没错的! 电视节目自我介绍篇【3】