美术技法理论

消失点有五种；心点，视距点，天点，地点，余点

心点——画者中央视线与画面垂直相交点称心点，位于正常视域和视平线的中央；是与画面成直角的变线的灭点。

视距——目点至画面（心点）的垂直距离。

距点——距点有两个，分别位于心点左右视平线上，离心点远近与视距相等；它们是与画面成45度角的平变线的灭点。

余点——视平线上除心点、距点之外的灭点，都称为余点；余点是（除垂直、45度角之外的）其它角度的平变线的灭点；不同角度的平变线，有各自的余点位置。

天点——我们叫升点的，视平线上方的灭点都是升点；升点是对视平面向上倾斜的变线的灭点；不同水平方向、倾斜角度的上斜变线，有不同的升点位置。

地点——我们叫降点，视平线下方的灭点都是降点。降点是对视平面向下倾斜的变线的灭点，不同水平方向、倾斜角度的下斜变线，有不同的降点位置。

斜面透视的定义、特征是什么？

【定义】

-方形景物中的斜面是与水平的放置面倾斜的面。平视中，对方形景物中斜面的透视称为斜面透视。如楼梯面、人字屋顶面。

-通常在方形景物中的斜面形状指的是矩形或正方形，为规则斜面。三角形斜面、菱形斜面，则按在矩形斜面之中考虑。

【特征】

-1.倾斜线的消失特点：

----(1)平行透视中的倾斜线为变线时表现为近高远低和近低远高两种状态。基线消点在视心，倾斜线的消点在过视心的垂线上（在地平线上方的消点叫做天点，下方的叫做地点）。

----(2)余角透视中的倾斜线均为变线，也表现为近高远低和近低远高两种状态。基线消点为消点1时，倾斜线的消点分别在过消点1的垂线上。

-2.天点或地点距地平线愈近，说明斜面的倾角愈小，反之倾角愈大。

-3.平行透视、余角透视中的斜面透视，会为其构图画面增加动感，使画面构图丰富。

正仰视：

实义：在物体的正前方，仰面向上看，或是抬头向上看。2、虚义：指想象中的观看对象站立的位置需要抬起头来才能看得到，现代人也常用来表达对某人或某事的敬慕、敬仰和向往之情。

灭点：

灭点又称消失点，是变线消失的汇集点，灭点有四个：心点、余点——视平线上除心点以外的点，天点——视平线以上近低远高的消失点，地点——视平线以下近高远低的消失点

简述透视的三要素：

(1)视平线，一般是指画者平视时与眼睛高度平行的假设线。视平线决定被画物的透视斜度，被画物高于视平线时，透视线向下斜，被画物低于视平线时，透视线向上斜。(2)心点，是指视觉中心。它位于画者的核心部位。在平行透视中，一切透视线引向心点。(3)距点，视点至心点的距离叫距点，如果把视距移至视平线上心点的两侧，所得的点为距点。

艺用人体解剖学的特点：

从造型艺术角度研究生物结构的科学,分骨、骨连接和骨骼肌。与医用解剖学不同之处在于它注重的是正常人体的比例、体积和外部结构；除尸体解剖外还注重活体观察；研究的目的最终揭示人体的外形变化规律；这些与医用解剖学的注重特殊个体的全部结构、主要进行尸体解剖和生理分析、最终解释各种结构的生理功能的诸多特点不同。更重要的是艺术解剖学不仅要说明人体物质结构对外形的影响，而且说明人的情绪、情感、心理境况、修养和灵魂等在人体的反映。因此不是纯粹自然科学，而是体质社会学。

“三远”法，

是中国山水画的特殊透视法。指的是在一幅画中，可以是几种不同的透视角度，表现景物的“高远”、“深远”、“平远”。宋代的郭熙在《林泉高致》中，对三远法下过这样的定义：“山有三远：自山下而仰山巅谓之高远；自山前而窥山后谓之深远；自近山而望远山谓之平远。”三远法，就是一种散点透视法，以仰视、俯视、平视等不同的视点来描绘画中的景物，打破了一般绘画以一个视点，即焦点透视观察景物的局限。

空间感：

空间感包括两个方面，即物理空间和心理空间，物理空间是实体所包围的，可测量的空间。心理空间来自于对周围的扩张，是没有明确的边界却可以感受到空间，创造丰富的空间感可以加强主题的表现力。

色彩对比：

“对”有双数，互相面向等意思；“比”有挨着，较量，求得异同等意思。当两个以上的系色放在一起，比较其差别及其互相间的关系，称为色彩对比的关系，简称色彩对比。

将两个以上的色彩放在一起，是构成色彩对比的第一个条件。这里所说的一起，包括在尽可能接近的时间和空间里，也就是说在同一视域，最好在同一视域中心之内。只有时间与空间意义上的一起，才能准确地发展异同，才能最充分地显示出应有的对比效果。否则视觉印象就会淡漠甚至消失，这样使失去了对比的意义。

对比出色彩应有的差别，是色彩对比的目的。但必须在同一条件下才允许作比较，如重量与重量比，体积与体积比，线与线比，形与形比的道理一样，否则就失去了比较的可能性。在色彩这个范功内，只能是明度比明度，色相比色相，彩度比彩度，否则就得不到准确的结论。

比较的结果，差别应是清楚可见，如果差别甚微，或眼睛无法辨别其差别，那结论只能是这些色彩的明度、色相与彩度基本或完全相同。从概念的角度说，基本相同的色彩放在一起应称为色彩的同一与重复，而不能称为对比。

在构成色彩对比诸条件中，色彩间的差别是最基本的。由于色彩差别有其普遍性，周此色彩对比也有其普遍性。而色彩fed的差别还因性质、程度与效果的不同而千差万别，因而色彩对比就有其特殊性。

三度空间：

三度空间(三维空间)是现实生活中的空间（长、宽、高）三方面无限延伸（任意延伸）组成的立体空间，并不是绘画上表达出来的三维形象（效果），绘画效果只给人幻觉三维（其实质是平面性空间或叫二维空间）。

1、多个形象（只有高度和宽度）并置于画面中，与画面平行，各形象之间无前后远近之分，形

象无厚度，并且包围这些形象的空间没有深度，这样的空间形式称为平面性空间，也称二维平面空间。

2、平面性空间在绘画中表达出来的三维效果称幻觉性空间（实质是平面性空间或二维空间）。

3、真正意义的三度空间(三维空间)是现实生活中的空间长、宽、高无限延伸（任意延伸）的空间。比如最基本的三度空间是正方体，其实三度空间是客观世界的任一物体，最大的是宇宙。

4、三度空间与幻觉性空间的意义：

（1）幻觉性空间是指形象在画面中不与画面平行，并具有高度、宽度和厚度的立体感，在平面设计中，表现出长、宽、高三度空间关系（即是幻觉性空间），人们习惯也称三维立体空间。在幻觉性空间里，形象之间有远近、前后之分，画面中的空间有纵深感。实质就是透视学原理的运用。

（2）现实中的立体感作品（影视作品）以几何形态与色彩表现造型，发展具体艺术的数理构成，追求强烈的视觉刺激，追求动感和制造光的颤动空间及视觉幻觉，使观者视网膜经受某种刺激与体验，引起视觉和心理方面的反映。作品最大的特征是综合表现运动、时间、空间，突出形式表现，具有强烈的视觉冲击力，以几何形态与硬边技法构成作品，重视引发观众的参与以及引起观者心理反应。

第四度空间比第三度空间多一条时间轴，通过时间轴就可以穿越时空。

4度空间-可用于时光机：

英国著名物理学家史蒂芬·霍金继承认外星人的存在后，又发表一个惊人论述：声称带着人类飞入未来的时光机，在理论上是可行的，所需条件包括太空中的虫洞或速度接近光速的宇宙飞船。

至于时光机的关键点，霍金强调就是所谓的“4度空间”。“4度空间”就在人类四周，只是小到肉眼很难看见，它们存在于空间与时间的裂缝中。

霍金指出，理论上时光隧道或“虫洞”不只能带着人类前往其他行星，如果虫洞两端位于同一位置，且以时间而非距离间隔，那么宇宙飞船即可飞入，飞出后仍然接近地球，只是进入所谓“遥远的过去”。霍金表示，如果科学家能够建造速度接近光速的宇宙飞船，那么宇宙飞船必然会因为不能违反光速是