从《荷花淀》看孙犁小说艺术特色论文

从《荷花淀》看孙犁小说的艺术特色摘要:作为“荷花淀派”的开创者，孙犁在文学史上的地位不言而喻。

本文以其“诗体小说”的代表作《荷花淀》为蓝本，通过对其审美情趣和表现手法的理性分析，以小见大地探讨孙犁小说的艺术特色，详细解析孙犁小说中美好生活的憧憬、淡雅环境的性情、战争年代的爱情、清丽秀美的语言、清新脱俗的审美情趣，详实探讨了孙犁小说所运用的例如白描、动静结合、情景相生以及细节描写等艺术手法，具有一定的创新性。

关键词：《荷花淀》审美情趣表现手法
中图分类号：i206.6 文献标识码：a
一引言
孙犁原名孙树勋，是中国现代负有盛名的小说家和散文家，他开创的“荷花淀派”在中国文学史上占据很重要的地位。

孙犁的小说、散文集《白洋淀纪事》是这种隽永清新的代表之作，其中《荷花淀》是我国现代文学史上一个很著名的篇章，因此也被文学界当作是“荷花淀派”的代表作品。

《荷花淀》全文韵律充满着时代背景下的诗情画意，是一部典型的“诗体小说”。

小说的主要内容并没有直接描述战争和战斗场面的激烈与残酷，而是选取一个截面，描写了抗日战争中，冀中平原普通抗战军民在残酷的战争过程中的日常生活故事，展现了纯真朴实的人性美，展示了人民群众不畏强暴向往美好生活的憧憬和斗志，具有很强的艺术特色和构思手法，不愧为孙犁小说的代表之作。

二清新脱俗的审美情趣
茅盾曾经在《反映社会主义跃进的时代，推动社会主义时代的跃进》中指出：“孙犁的创作有一贯的风格，他的散文富于抒情味。

”这个评价对于孙犁小说的浪漫主义气息的抒情方式构建的审美情
趣来说是十分到位的。

在《荷花淀》当中，我们能够明显地梳理出孙犁小说中关于生活、环境和爱情的特殊艺术审美情趣，这种风格的审美情趣对于孙犁所有的小说与散文来讲，都是一以贯之具有连续性的。

因此，对《荷花淀》中的环境美、生活美和爱情美的分析，能够把握孙犁小说的整体审美思路。

1 美好生活的憧憬
孙犁在《荷花淀》中，以饱满而炽热的感情对荷花淀农村的生活做了诗意的描写，突出地体现了冀中平原的农村生活氛围。

孙犁的文字在荷花淀这个生活背景下，飞舞的芦花、一望无垠的芦苇、清新的荷花结合在一起，透过日常生活场景，通过风景画、风情画和风土画的手段，传递出女主人公对于生活的向往和热爱，也从侧面印证了她们对侵略者的憎恨，显得不留痕迹不着笔墨，却又在字里行间透露着憧憬美好生活的审美情趣。

这个特点在描写芦苇的时候十分明显和传神：“……就成了一条苇子的长城。

”所展现出来的生活场景也让我们与坚不可摧的人民战争联系起来，在展示美好生活场景的同时，貌似漫不经心地带出了时代背景和主题价值。

2 淡雅环境的性情
孙犁小说清新淡雅的审美特色在《荷花淀》的环境描写中透露
出他一贯的诗意性情。

善于从农村的生活环境中就地选材是孙犁老道的艺术笔法，通过把环境中日常的事件和人物经过感情的加工过滤后，性情淡雅的审美情趣就呼之欲出了。

比如《荷花淀》中，写女人编席子那一个环境场景的描写，”月亮升起来了，院子里凉爽得很，白天破好的苇眉子湿润润的……”就能够把女人的日常生活描写得不那么枯燥，并且农村夜晚的灵动美和色调美也在环境描写中与其淡雅的性情完美地融为一体了。

紧接着，“她像坐在一片洁白的雪地上，也像坐在一片洁白的云彩上”，就在环境审美的情趣中，把战争时期每天繁重孤独的劳动转化成诗意盎然的生活趣味。

这样的环境描写与寓意蕴含，在孙犁的小说中随处可见，这种审美情趣能够直接把读者的心思引入到小说的画面中去，体味其中的淡雅环境，使读者和小说主人公在“同一时空”感受相同的情景交融。

3 战争年代的爱情
一般的小说在描述和表达爱情主题时，都是通过男女双方的剖析与展示进行的，而孙犁在《荷花淀》中对战争年代爱情主题的表达，是通过展示劳动女性的美的特质——包括外在美和心灵美——来突出历史时代背景下的爱情，把女性特有的外柔内刚的性格特点糅入到战争年代充满血与火的刚性情感中来，突出表现了其独特的人物美和心灵美的爱情审美。

冀中平原的水乡妇女们保持着农村妇女特有的温婉如水的柔美特质，她们淳朴自然不做作的爱情体现在：一方面对参战的丈夫有自然的担忧，另一方面又要强忍着忧思，把家里照料得井井有条。

孙犁对战争年代爱情的价值取向通过其特
殊的女性特质美展示在读者面前，使读者充分体会到其中平淡而不乏激情的爱情审美情趣。

4 清丽秀美的语言
孙犁开创的“荷花淀派”的语言特色，就是追求文字的极致美，这种风格融汇了中国传统的乡土风情、自然本色的文艺观念的熏陶，产生了犹如“映日荷花”般清丽秀美的语言风格。

这种审美情趣主要体现在语言的淳朴天然、清新简练、灵性真意的特点之上，犹如行云流水，给读者带来心灵上的愉悦，其中《荷花淀》是其中的集大成之作。

《荷花淀》中有一个“湖上观战”的刺激场面，孙犁描写得十分精彩，深刻地体现了“荷花淀派”的这种语言风格。

以水生嫂为代表的几个年轻妇女去部队寻找自己的丈夫，但是部队转移，寻夫不成，回家途中却遭遇了日军敌船，敌船紧逼而来，千钧一发之际，荷花淀中我军枪声响起，原来水生嫂们误打误撞地把日军引进了我军的“口袋型”包围圈中，这就意外地协助我军顺利地消灭了敌人，打了一个漂亮仗。

这个场面当中画面切换的速度、情节发展的曲折、文笔运用的自然，都是令读者钦佩的，整篇文章并没有复杂深奥的辞藻铺张，描绘水生嫂们在战斗结束后看到丈夫时的心情也是用了朴实但优美简练的诗文方式，所以《荷花淀》的语言特色表现出了“荷花淀派”的一贯风格，使其“诗体小说”的称号名副其实。

三平实朴素的表现手法
1 传神的白描
孙犁小说一直存在一种平实质朴、简约自然的清新风格，这与同时代的战争小说风格十分迥异。

这样的特色构成，主要得益于其传神的白描艺术手法，同样也正是这种特殊的艺术手法，使得《荷花淀》这样的小说成为“诗体小说”的代表之作。

纵观孙犁创作的大量小说和散文，他的着重点并不是放在激情残酷的战争场面和跌宕起伏的情节过程，而是集中在了侧面描写这个横截面上，就像《荷花淀》一样，通过一次战斗、一次回家和一次政治事件的背景，去展开自己的叙述思路与脉络。

我们可以清楚地看到，普通的人物、平凡的景物、常见的情节，甚至可以做到战争小说远离战争，剧情也没有大起大落，所有的铺开都是自然恬淡、淳朴简洁。

但是正是这样的风格，使得其时代特征比任何小说都要浓厚，这就取决于孙犁娴熟传神的白描，把诗情、诗意、诗性融入到平常普通简单的生活中去，挖掘背后的深层时代价值，从而反射出时代最浓郁的意蕴。

这样的表现手法在《荷花淀》中，对于水生嫂这个人物的刻画过程体现得十分明显，通过传神的白描手法，将整个人物刻画得十分丰满，具有鲜明的冀中平原农村进步妇女的人物性格和时代内涵。

2 一切景语皆情语
古人对于景物描写表现手法的最高境界的评价就是“一切景语皆情语”，而孙犁小说中的景物描写，很好地为人物与感情的抒发打下了烘托氛围的铺垫，特别是在《荷花淀》中，这个表现更为突出。

往往看过《荷花淀》的读者，都会对孙犁的景物描写“情景相生”的艺术表现形式产生内心的共鸣。

为什么会有这样的共鸣？因
为在孙犁的笔下，所有的描述都饱含着作者的深情，这里的景和情，是情中有景，景中有情，情景相生。

比如在部队转移，水生嫂和村中妇女一同探夫无功而返的时候，有一段景物描写：“已经快到晌午了，万里无云，可是因为在水上，还有些凉风，这风从南面吹过来，从稻秧上苇尖上吹过来，水面没有一只船。

”看着一句话，确实是一幅普通平凡但明媚秀丽的荷花淀风光图，可是对于这些美好的景物，归家途中的妇女是什么心态呢？在没有看到自己丈夫而失望回家的过程中，没有一个人有心情欣赏这美好的景色。

妇女们各自“骂”着自己的丈夫，无心风景，这样的心态是能够引起读者共鸣的。

孙犁此时的景物描写是与小说人物的内心感受相交织的，实现了情景交融、一切景语皆情语的境界。

3 令人叫绝的细节描写
《荷花淀》中对人物细微的动作和神态的细节描写，对于整个小说的情节起伏与人物的精神特质起到了很好的推动作用。

《荷花淀》中最让人津津乐道的一个表现水生嫂对丈夫深沉爱意的细节描写就是“月下编织芦苇席”的场面。

当水生嫂听到水生说第二天就要到大部队去的那一瞬间，“手指震动了一下，像是叫苇眉子划破了手，她把一个手指放在嘴里吮了一下”，孙犁在这里一个传神的细节描写，让读者忍不住停下思索，因为水生嫂作为一个娴熟编织芦苇席的农村妇女，是不可能被苇眉子划破手的，而实际上的画面不和谐，很明显是因为水生嫂当时的心态影响，也就是说，水生嫂深深地爱着自己的丈夫水生，听到丈夫明天要走，就被苇眉子划破
了手，心灵震动极大。

但是划破了手之后呢？水生嫂只是“放在嘴里吮了一下”，孙犁在这个地方的细节处理恰到好处地表现出水生嫂深明大义、顾全大局的思想和品质。

4 一张一弛的动静结合
文学理论中，写景状物的过程里，假如只是孤立地描写动态或静态的事实与景物，一般来说是不会给读者留下深刻的印象的。

但是，假如作者能够把动态描写和谐灵动地与静态描写结合起来，以静写动，以动衬静，就能够塑造出栩栩如生的艺术形象。

《荷花淀》这部小说中，我们就能看到孙犁通过动静结合的手段、张弛相映的搭配，展示了作为“诗性小说”的独特魅力，把冀中平原的荷花淀描绘成了恬淡闲适的世外桃源，具有浓郁的诗情画意与地域魅力。

在《荷花淀》的开篇部分，孙犁就开门见山地为读者展示了一个意蕴悠长的荷花淀月夜图，这个场景也是《荷花淀》当中最唯美传神的一个场面。

画面中，明亮的月光照耀着水乡，贤惠的水生嫂坐在自家小院当中编芦苇席，“苇眉子又薄又细，在她怀里跳跃着”；“不久，在她的身子下面，就织成了一大片。

她像坐在一片洁白的雪地上，也像坐在一片洁白的云彩上。

她有时望望淀里，淀里也是一片银白的世界。

水里笼起一层薄薄透明的雾，风吹过来，带着新鲜的荷叶荷花香”。

画中有诗、有色、有光，也有味，明月、清风、雾霭、荷香与水生嫂编席的动作交织在一起，构成了激烈的战斗来临之前的一首抒情柔曼的月光小夜曲。

在这部作品当中，这样的动静结合的手法随处可见，给读者带去的不仅是感官想象上的冲击，更
多的是心灵的共鸣与震撼。

四结语
作为战争年代的小说散文，没有直接的战争冲突，孙犁却用“美的极致”的“诗文语言”描述了战争中的人性与自然，使得小说有一种独特而神奇的吸引力量。

他笔下的冀中平原的农村风貌，特别是荷花淀的风貌，与整个白洋淀相似，都呈现出传统的水墨中国的味道。

假如不深入领会其中的语言特色，也许有的读者会认为小说过于平淡，文风不够奇绝，辞藻也不够华丽，但实际上，孙犁小说的艺术特色恰恰在于其情感的节制，含蓄温婉，朴素简约，因为一种文风的沉淀最终都必须通过平淡才能显示其大美大雅。

朴实无华、平中见奇、淡而有味，说的正是孙犁小说透露出来的清新之风。

文如其人，对于这样一位真诚的作家，我们只要认真地阅读他的作品，便可以全面地了解他本人了。

参考文献：
[1] 张凤杰、许明欣：《论〈荷花淀〉的语言艺术》，《中共成都市委党校学报》，2007年第4期。

[2] 高慧平：《映日荷花别样红——孙犁〈荷花淀〉的艺术美探赏》，《新疆石油教育学院学报》，2004年第1期。

[3] 屈桂生：《〈荷花淀〉艺术风格浅论》，《辽宁教育学院学报》，2002年第7期。

[4] 吕晓明：《从〈荷花淀〉看孙犁小说的艺术风格》，《平原大学学报》，2000年第4期。

[5] 张新奉：《清新隽永的抒情诗——谈〈荷花淀〉的语言特色》，《临沂师专学报》，1995年第3期。

[6] 葛金泉：《浅谈〈荷花淀〉的艺术美》，《苏州大学学报》，1996年第1期。

[7] 郝宇民：《〈荷花淀〉——战争小说的一曲纯美的绝唱》，《名作欣赏》，1998年第1期。

作者简介：王卫华，男，1962—，上海人，本科，副教授，研究方向：中国语言文学，工作单位：上海海洋大学。