化读王铎《草书临《淳化阁帖》卷》

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在书法电上，王铎是一位极其重要的人物．他
更多地放笔直书，自我怍古．博山《散论》指出：“壬铎四十年前．宇极力造
作．四十年后，无意台拍，遂成大家。。。王铎删曾如此表白：。余于书、于诗、
干空，干字，沉心驱智，剖情断欲，直思跋彼室奥。恨古人不见我，故饮食梦
寐之。”（Ｒ跬琼蕊庐帖》）。所谓“惯古人不见我”，既是对古典传统的推崇．也 是对自己的能力和个性的肯定，欲起古人于地下共同商榷。这是对传统的继承 和融人，也是创造和超越。
最后的“病来”两字剐蘸墨写出醒目重笔。第五行壬铎写得平实，由重到轻平 缓过渡，琉密对比和字彤变化都比原帖要收敛，到第六行ⅢＵ遵从《冠军帖＊， 把蛀后一个。耳”字以枯笔飞白加吼突出强化到占太半行之地。这样，就将前
六行形式上的浓淡、虚实、轻重的关系协调起来，单独看第二行时感到的行气 破碎。现在整体看起来，这个破碎则形成了对整体的调节和变化，显得非常和
为纵势，最后以强他横势怍结。另外，原帖这一行向右Ｆ方伸展的轴线，也被 王锋强化出来了。第二行，王锋对原帖的字组节奏做丁改易，前三字构成个
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字组，强化了字形的伸展变化．“冠军”二字连编成组，束一字渐变收小。单 弛看，王铎的这一行显得破碎。第三行，王铎强化了笔画的连绵性，但字形由
横张转为突出纵势．母后再转为横张，与原帖选一行的特征完垒吻合，由于前 三行首宇均为饱墨粗笔．第四行起笔时王铎并没有重新蘸墨，以枯笔连写４字，
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强悍笔势，载明皋和马亲霍有过很好的分析。戴
明皋曾为王铎的草书诗卷作如此跋晤；“元章（米
芾）狂草尤讲法，觉斯则垒讲势，魏晋之风轨扫地 矣，然风墙阵马．殊快人意，魄力之大，非赵、董
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辈所能及也。”这一跋语，承袭自苏轼对米芾的评
与“夸”抒情选意与出规入矩的变互中，成就的整
谐。从用笔上看，Ⅸ冠军帖》中有一些奇异的翻转．王铎基本没有接受，但他
强化了行笔中的提按跳荡，井刻意在局部突出直线，以方折尖利破圆转乎腼，
锐利的线组结构和空白结构的存在，在擅畅的书写中保证了生涩刚强的形式要 素，丰富而不油滑。 对连绵恣肆的Ⅸ冠军帖》临摹，也给王铎这个草书卷定下了一个基调。
随后数帖的临摹都被顺势带上了此帖笔势和结构的特点。甚至在临写略带章草 古意的Ⅸ二月八日帖》，完垒为宇宇独立的章草书Ｋ秋凉平善帖》的时候，王 铎也顺若自己的书写惯性，完全改为自我面目的大草。当写到皇象的《文武将 队帖》时，王铎才平静下来，调节自我，尊重原帖，写出章草来。对比原帖， 我们能发现王铎最大的改动，是破掉了聿字独立的章草传世刻帖的特点，字形 大小参差，跌宕错落，笔势蹁跹生动，竟然很接近后世出土的叹简章草，令＾
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叹服王铎慧ｇ日独到，意与古会。
接下来．王铎顺势在卷束用草书写了一段题跬，与平日草书不同，这陉
草书横势略强，带有个别的章草笔意。王铎写到：“见先馆丈嗜吾书，吾书虽 僻干蓼虫哉。然不如学古人。其结构之ｊ击，墚邃难以窥测．崇之久．当有悠然 会心处。语日：不以规矩．不成方圆。信夫！”这卷粗看起来不大忠实的临帖，
体和谐。
竹．藏明皋强调了王铎对“势”的把握，遗种对 。势”的夸张与强调，可能不符合某些追求文雅书 风的人的审美要求，但的确形成了王铎草扫的最大 成就与特色。马宗霍刚通过分析他的取势的“纵” 与。敛”，强调王锌在法度上的把握能力：“明人草 书无不纵笔以取势者，觉斯则纵而能敛，故不极势
而势如不尽，非力有余者未易语此。”（《书林藻鉴》）
觉斯写字，课一日临帖，一日应请索，以此相同终身不易。大抵临摹不可间断 一日耳。”王潜刚Ｋ清人书评》则说：“觉斯之书，兴到删书自作诗．酬应则背 临＊阁帖＊一段，见其自踱云。然亦有特别经意者。 与寻常酬应之笔不同。‘
王铎的临帖条幅中，有一个很独特的现象，如高文龙所指出的，即常常出现割 取数帖的文字，构成新的、难以逋读的文本内容。这类条幅应该是背临的结果． 非常大的可能是酒会稚集上，应他人所托即兴书写，井没有法帖在眼前参照。 而王铎本人和其受众．也并不咀文辞缺失、割裂，篡改、拼凑为不妥当，他们 在意的但是临作自身作为一件作品的完整性，这种临摹，有游戏、放纵的成分 在其中。但如果我们仔细审视王铎传世的临帖手卷和册页，会发现临帖条幅中
稍晚的傅山、八大山人一道，共同代表了明末清初 的奇崛恣肆、尚奇求变的书风。遣个时期有两个书 法现象值得我们关注：其一是条幅大作品的流行， 其二是大量的以临帖作为作品流通的现象。 王铎擅长草书，林散之称为“自唐怀素后第一 人”，阻体势奇伟多童．笔力强悍精绝为特征．有 如大将军挥刀人敌阵，势币可挡，劲健洒脱，淋 漓痛快。启功作《论书绝句》，也曾借用傀云林赠
王铎的态度是很严肃的，只是他在对帖挥写中，更强调主动地汲取其中某些形
式结构关系的陆理．而不是拘泥于点画的彤似。王铎的前辈董其昌．曾提出与
古人“血战。的学古的态度，这种临摹既是一种学习，也是一种交互中砥砺自
我、寻求自我的过程。王铎年青时的临帖，如辽宁省博物馆藏的临圣教序册， 是讲究规范忠实的．如灯取影，不失毫发。但随着艺术实践的深入，他的临帖
与稍早的董其昌、张瑞图．同时的黄道周倪元璐，
王蒙的诗句“王靛笔力能扛鼎，“百年来无此君”，
来赞美王铎书法笔势之强悍。叉曾在王铎《临淳化 阁帖草书卷＊的题跋中，以此句来表达欣赏之后的 激动心情，井蜕道：“此泉论书旧作．每以题孟津 真迹。后二句为倪云林赠王黄鹤句，非孟津谁克
当之’”而对于王铎草书中体现出来的奇肆跌宕的
书写中“纵”与“敛”在度上的把握，来自 于王铎长年毫不倦怠的临帖，而不是一味的师心自
崩，自我作古。在明末清初，书家喜好咀临帖作品
俦布当Ｉ±，这种风气的形成，其始作俑者当属董其
昌。在这之前，米芾好临古帖，流传到现在的多个 晋唐名迹被认定为出自其手，赵盂颁有多个临《兰
这样，王铎这种看似“不授”的“势”，包融若的
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亭》卷册传世．祝兜明出存临唐宋诸家帖卷ｆ上海 薄物馆越），但郡没有能带起一个时代的普遍风气，
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我们现在只能见到董其昌之前的个别书家的个别临帖作品。董其昌的临帖书作，
数置比较太．而且是当做作品应人索求的，吲时，如同他绘画中经常题识为仿
某家、临某家，也都不是亦步亦趋的实临，往往是一种更多地强调丰观发挥的 “意临‘。壬铎刚秉承此风气．并进一步发挥成为其书艺的一个标志性特色。我
们现在看到的王铎传世作品中，不论条幅手卷和册页，都有非常高的比例是 属干临帖。条幅作品中，内容是自家诗文的，基本部是以行档出之，而草书条 幅作品，绝太部分是临《淳化阁帖＊。把原本为尺牍等小字行草书的浩帖拓而
大之写成巨幅挂轴，是王铎开创的风气。草书手卷中，有自作诗文．也有临Ⅸ淳 化阁帖》，以及书唐人诗，都有相当的比例。倪后瞻“傀氏杂著笔法》云：“壬
己书写中的笔势改导原帖的草法．他的用笔和结构都已经自成一家，但却在通 过对贴临摹中校正补充着自己。他最用心的地方．旨先是字组结构，其二则是
进一步组织宇组间的错落对比，协调整体章法的关系。Ｆ面试举前数行进行分
析。《冠军帖》的第４且”字横腱之势收小，向下经得字转凡纵势，到最后的还字 再转为强化横展。而王铎写出的这一行７字，也保持若一个连绵横势力强转换
大量出现的文辞割裂、篡改、拼凑的现象并不存在，它们基本上都是经意之作， 王铎应该是对帖而临的。 王铎的《临淳化阁帖草书卷》传世有多卷。这里刊登的一卷．现藏台湾 何创时基金会，横３４６公分，纵２６公分，是王铎顺治三年（１６４６】为“见先馆 丈”所怍，时年５５岁。这一年也是王锋传世作品数量最多、质量最整齐的一年。 此草书卷所临的是《淳化阁帖＊第二卷的“历代名臣法帖”，包括标题为汉张 芝的《冠军帖》、Ⅸ终年帖》、《夸欲归帖＂、《二月八日帖》、《秋平凉善帖》以及
王铎的好友黄道周曾经断言：“行草近推王觉斯。觉斯方盛年，看其五十
自化。”这件５５岁的草书临帖卷，可作为明证。
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汉崔子玉的《贤女帖＊．皇象的《文武将队帖》等７帖。其中差异较大的，是 临《秋平凉善帖》部分，王铎把章草改写成大草，其他数帖．则只有少部分字 的草法被改易。整手卷都没有文辞上的脱讹，也没有王铎条幅临帖中习见的率
性发挥、笔墨游戏的特点，因此，此手卷应是王铎晚年非常经意的临帖之作。
此卷“《淳化阁帖》中归名于张芝的《冠军帖》起手，用来和王铎所临 进行比勘，可以发现，王铎并不是忠实于一点一划的临草，有时甚至套顺着自