杜尚_后现代主义

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• 同样的，没有笔触，没有激情，也看 .
不到传统绘画的惯用色彩，人们无法 用以往的标准对其进行描述或者批评。 用画笔，调色板，松节油的观念已经 从杜尚的生命中消失，它是对所有美 学的否定。 “艺术应该服务于思想的，而不仅仅 是人们通常所认为的那样服务于视 觉”。
《被光棍们剥光衣服的新娘》
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马塞尔·杜尚的现成品艺术
《泉》与柏拉图的三张床
• 形而上的床
• 工匠制作的床
• 画家模仿画出的床
• “杜尚一个人引发了一场运动--这是一个真正的 现代运动，其中暗示了一切，每个艺术家都可以 从他那里得到灵感”--------得库宁
• 《玛丽莲· 梦露》 安迪· 沃霍尔
Thank you!
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aucul 谐音）。这一对待
"经典名作"的态度立刻遭 到了传统艺术卫道士们的 大力抨击。
• 运用枯索幽暗的颜色 ，密集的线条表现毫 无生气和美感的画面 。与此同时，以机器 入画，使画面近似于 机器制图，没有笔触 ，没有光和影的关系 ，更不关涉艺术的意 境。
《下棋者的肖像》
从1915年到1923年,杜尚从容不迫地完 成了一幅高三米的代表作,这是第一幅在 透明玻璃板上组合的作品,用坚固涂料把 上了颜色的锡片固定的玻璃板上.
马塞尔. 杜尚
—后现代主义代表人物
马塞尔·杜尚
1887年7月28日生于德国薄兰韦勒 1968年10月2日逝世
中文名：亨利.罗贝尔.马塞尔.杜尚
被誉为“现代艺术的守护神”。
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人生经历
1904：中学毕业，到巴黎和他哥哥在一起，迸朱丽亚艺术学 院学习。到1905年7月离开朱丽亚艺术学院。开始用后期印象 派风格画家庭成员、朋友和风景。
• “现成品”是指选取日常生活 用品或废旧物品制成的艺术品 。
• 杜尚将日常生活中的普通物体 本身内在的固有属性；是艺术 家本人通过先占了这一个（或 任何一个）物体，将它放在特 定位置上，才将它变为艺术品 --成为一个艺术品关键不在“ 为什么”，而在“在哪里”。
• 杜尚放弃手动作画这种传统的 艺术手法，改为采用生活中最 普通的用具稍加处理、签上自 己的名字当作艺术品，以此来 揶揄传统艺术中的美学和趣味 。现成品艺术否定了传统美学 表现，强调艺术家对其艺术品 的精神赋予，这种精神带有强 烈的艺术家个人的精神人格。
杜尚的立体主义与毕加索的立体主义
1913：叛离流行艺术观的开始。停止创作传统手段的油画和素描， 离开巴黎的艺术家圈子，做图书管理员，在艺术上开始转向机械的 描绘手段，作一些类似科学的设计。 开始构思他的《被光棍们剥光衣服的新娘》（后来以《大玻璃》 闻名，因为此画是画在玻璃上的）。做了《三个标准的终止》表现 了对科学度量标准的嘲弄意味。同年还做了用自行车轮固定在凳子 上的雕塑，这是现成品的开始。送军械库画展的作品反应强烈，参 展的四张画全被卖出去了。
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艺术观点
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与别人本质不同的是，杜尚是非功利的，不搞 运动，不建派系，把艺术看作只不过是人生 的一部分内容，他的否定一切是为了呈现一 种自由的人生境界，他是一个所谓蔑视艺术， 而把生活作为唯一艺术品的人。
•Байду номын сангаас他在达·芬奇的《蒙娜丽 莎》（印刷品）上，用铅 笔画上山羊胡子，并且在 下面写上 “L·H·O·O·Q”（与法 语elle
• 他第一件现成品作品 《自行车轮》（1913 ）就是一只安装在垫 凳上的车轮。这种嘲 这种嘲弄审美原则、 赞扬荒唐行为、宣传 反艺术的态度对后来 的艺术思想有特别重 要的影响。
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他将它署名“R.Mutt”。
《泉》被送到1917年的美国独立艺 术家展览，在当时的情况下，毫无 疑问地被主办方拒绝展出。
1909：以类似塞尚的风格画人像和裸体，到1910年渐渐转 向野兽派那种比较自由的表现风格。第一次参加巴黎的独 立沙龙展览，在星期天常去他哥哥的住处参加一些艺术家、 诗人的聚会。在那里他知道了立体主义。
1910：这一年中画了好些重要的早期作品。
1911：开始画立体主义风格的画。 比较强调单个的形体处 在运动 中的重叠形象。这类作品开始在巴 黎和里昂展出。开始画关于“下棋 ”主题的习作。动手画《下楼梯的 裸女》；为哥哥画《咖啡磨》—— 第一次用机器人画。