杜尚_后现代主义21页PPT
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后现代主义详细PPT课件
Part II 后现代主义产生的社会历史背景
• ㈠科技和理性的极端发展及两次世界大战 的爆发
• 利奥塔（ Jean-Francois Lyotard ）：1984年， 作为哲学术语的“后现代主义” 在《后现
代状况：关于知识的报告》一书中，并认 为它产生于本世纪五、六十年代；
• 哈贝马斯（Jurgen Habermas ）： 《现代性 的哲学话语》，1987年，他认为，后现代 主义兴起于“二战”后，是一股反现代主 义的思潮。（不过，作为反现代主义的思 潮，其出现的时间则还可追溯到本世纪一、 二十年代的达达主义）
前现代，正如这个语词所表达的，指的是人类知 识史之中的一个阶段，这个知识史包括所有自泰 勒斯时代哲学诞生开始，经过文艺复兴和宗教改 革，直至启蒙运动的思想史。前现代主义，就像 其后的现代主义一样，是西方文化中的一个重要 阶段，也无法用某一个世界观来加以刻画。就像 维夫（Gene Edward Veith）所说，它是一个复杂的、 动态的、充满张力的时代，既包括神话中的异教 信仰和传统的理性主义，也包括圣经的启示。尽 管前现代表现出多样化的理解，但几乎所有学者 都形成了某些共识，比如它是对超自然的坚定信 仰，并存在绝对的真理。（D. Martin Fields）
Part I 前现代、现代、后现代 Part II 后现代主义产生的社会历史背景 Part t I 前现代、现代与后现代
Premodern(ism) VS.
Modern(ism) VS.
Postmodern (ism)
从后现代开始
• 从时间上说，我们始终处于现代，追 求新异；而从特征与风格上说，后现 代主义并没有割断与现代主义的联系， 后现代主义是从现代主义的母腹中成 长发展起来的。它一方面是对现代主 义出现的一些新风格的萌芽的发展， 另一方面又是对现代主义的反叛。
后现代主义艺术 ppt课件
密地联系在一起。
4
贝尔归纳的社会变革
从设计领域中观念变革角度归纳的一系列社会变革 ：
1.由于科技进步，技术已经不构成设计中的难题，工业品被消费者要求具有文化品 格，并且在人为环境中产生审美的感情效应。
2.第三产业的发展，使设计师不仅要求对实体的物进行合理的设计，更要注重全社 会的组织，秩序，文化活动的设计。
2004年，春森彼岸项目便荣获了AIA（美国， 与加泰罗尼亚、英国皇家建筑师协会并称世 界三大建筑师协会）年度优秀城市设计奖
13
B. b. 查尔斯·穆尔“ 意大利广场”
查尔斯· 穆尔设计的美国新奥尔 良的意大利广场（Piazzad ' Italia , New Orleans , Louisiana , 1977-1978 ) ，大量 采用古典拱门作为广场装饰，完全 没有把拱门作为功能结构，而仅仅 是装饰而已，而重复、交叉的拱门 ，风格冲突、形式交迭，充满了玩 世不恭的调侃、冷嘲热讽的色彩， 是这种风格设计的最典型代表之一 。
PPT课件
(High-Tech)
(Memphis)
Ettore Sottsass
(Neo-Modernism)
A.
a. b.
B.
a.
C.
a. b. c. d.
格
解水 香华新
构 主 义
晶 金 字
港 的 中
盛 顿 国
现 代
、 减 少
塔
国 银 行
家 博 物
主 义
主
1976)
狭义后现代主义有很大
日本设计家 Minoru Takeyaoa 和 Monta Mozuna 的设计
的区别，这类型的、所谓 泛义的后现代主义设计。 其实是后现代时期的、非 后现代主义的各种探索
4
贝尔归纳的社会变革
从设计领域中观念变革角度归纳的一系列社会变革 ：
1.由于科技进步，技术已经不构成设计中的难题，工业品被消费者要求具有文化品 格，并且在人为环境中产生审美的感情效应。
2.第三产业的发展，使设计师不仅要求对实体的物进行合理的设计，更要注重全社 会的组织，秩序，文化活动的设计。
2004年，春森彼岸项目便荣获了AIA（美国， 与加泰罗尼亚、英国皇家建筑师协会并称世 界三大建筑师协会）年度优秀城市设计奖
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B. b. 查尔斯·穆尔“ 意大利广场”
查尔斯· 穆尔设计的美国新奥尔 良的意大利广场（Piazzad ' Italia , New Orleans , Louisiana , 1977-1978 ) ，大量 采用古典拱门作为广场装饰，完全 没有把拱门作为功能结构，而仅仅 是装饰而已，而重复、交叉的拱门 ，风格冲突、形式交迭，充满了玩 世不恭的调侃、冷嘲热讽的色彩， 是这种风格设计的最典型代表之一 。
PPT课件
(High-Tech)
(Memphis)
Ettore Sottsass
(Neo-Modernism)
A.
a. b.
B.
a.
C.
a. b. c. d.
格
解水 香华新
构 主 义
晶 金 字
港 的 中
盛 顿 国
现 代
、 减 少
塔
国 银 行
家 博 物
主 义
主
1976)
狭义后现代主义有很大
日本设计家 Minoru Takeyaoa 和 Monta Mozuna 的设计
的区别，这类型的、所谓 泛义的后现代主义设计。 其实是后现代时期的、非 后现代主义的各种探索
杜尚-后现代主义
马塞尔 ·杜尚
—后现代主义之父
班级：16级美术学一班 姓名：许潇 学号：2016112463
• 杜尚(Marcel Duchamp 1887-1968)， 出生在法国 诺曼底小镇薄兰维勒，父亲为公证人。少年习画， 外祖父，两个哥哥、一个妹妹都是画家。二十来岁 已成为巴黎绘画界的先锋派画家之一，是达达主
• 生活中任何一件普通的东 西放在一个新的地方，被赋予 一个新的名字和全新观看的角 度后，原来的作用便消失了， 意义也改变了。在他看来艺术 可以是随便什么东西，艺术并 不崇高，不值得我们对它有太 高的推崇，也没有什么美与丑 的界限，没有所谓的欣赏趣味。
《泉》
·对后世的影响
杜尚是一位彻底的思想家，他将西方艺术引上 了一条“观念主义”(Conceptualism)艺术之路 。杜尚告诉世人，当艺术家不必画画、不必做雕 塑，因为世界和生活本身就是艺术。艺术可以是 有形的物体，更可以是无形的观念。 • 杜尚为后人树立了藐视权威、超越限制、追求 彻底自由的榜样，他的现成品是一种意在象外的 象征物，它们所表达的含义就是“艺术无处不在 ”，“什么都是艺术，人人都是艺术家”
•
• 我们还应该承认，杜尚反对权威拒 绝标准所带来的不是艺术的堕落， 而是人类精神境界的提升。
Th 反叛
达达主义的主要特征包括：追求清醒的非理性状态、拒绝 约定俗成的艺术标准、幻灭感、愤世嫉俗、追求无意、偶 然和随兴而做的境界等等。这场运动的诞生是对野蛮的第 一次世界大战的一种抗议。达达主义者们坚信是中产阶级 的价值观催生了第一次世界大战，而这种价值观是一种僵 化、呆板的压抑性力量，不仅仅体现在艺术上，还遍及日 常生活的方方面面。达达主义运动影响了后来的一些文艺 流派，包括超现实主义和激浪派。
《蒙娜丽莎》
—后现代主义之父
班级：16级美术学一班 姓名：许潇 学号：2016112463
• 杜尚(Marcel Duchamp 1887-1968)， 出生在法国 诺曼底小镇薄兰维勒，父亲为公证人。少年习画， 外祖父，两个哥哥、一个妹妹都是画家。二十来岁 已成为巴黎绘画界的先锋派画家之一，是达达主
• 生活中任何一件普通的东 西放在一个新的地方，被赋予 一个新的名字和全新观看的角 度后，原来的作用便消失了， 意义也改变了。在他看来艺术 可以是随便什么东西，艺术并 不崇高，不值得我们对它有太 高的推崇，也没有什么美与丑 的界限，没有所谓的欣赏趣味。
《泉》
·对后世的影响
杜尚是一位彻底的思想家，他将西方艺术引上 了一条“观念主义”(Conceptualism)艺术之路 。杜尚告诉世人，当艺术家不必画画、不必做雕 塑，因为世界和生活本身就是艺术。艺术可以是 有形的物体，更可以是无形的观念。 • 杜尚为后人树立了藐视权威、超越限制、追求 彻底自由的榜样，他的现成品是一种意在象外的 象征物，它们所表达的含义就是“艺术无处不在 ”，“什么都是艺术，人人都是艺术家”
•
• 我们还应该承认，杜尚反对权威拒 绝标准所带来的不是艺术的堕落， 而是人类精神境界的提升。
Th 反叛
达达主义的主要特征包括：追求清醒的非理性状态、拒绝 约定俗成的艺术标准、幻灭感、愤世嫉俗、追求无意、偶 然和随兴而做的境界等等。这场运动的诞生是对野蛮的第 一次世界大战的一种抗议。达达主义者们坚信是中产阶级 的价值观催生了第一次世界大战，而这种价值观是一种僵 化、呆板的压抑性力量，不仅仅体现在艺术上，还遍及日 常生活的方方面面。达达主义运动影响了后来的一些文艺 流派，包括超现实主义和激浪派。
《蒙娜丽莎》
后现代主义 PPT课件
后现代设计产生背景
后现代主义设计是后现代主义的一个分支，是一场反叛现代主义设计的思潮和设计运动， 反对传统的现代主义设计思想、理念和方法。
事件：1972年现代主义建筑的消失（日本设计师山崎实—普鲁帝·艾戈公寓）
后现代设计的特征
（1）反对设计单一化，主张设计形式多样化。 （2）反对理性主义，关注人性。主张以游戏的心态设计。 （3）强调形态的隐喻、符号和文化的历史，注重设计的人文含
“POP”一词是”popular”的变体。意思是通俗的、流行的、大众化的。
英国画家查理德·汉戴尔顿：“通俗的、短暂的、易忘的、低廉的、大量生产的、年轻的、机智 诙谐的、性感的、诡秘狡诈的、有刺激和冒险的、大企业式的。”
波普艺术充满了战后一代对传统文化的反叛。
波普艺术之父---理查德·汉密尔顿理（Richard Haoilton ）
香山饭店
一九七九年，贝聿铭接受了香山饭 店的设计工作。他考察当地的大建筑和 园林，最后采取了建筑一系列不规则院 落的布局方式，使它与周围的水光山色， 参天古树融为一体。
香山饭店的规模不算大，但是贝聿铭说 「香山饭店我下的功夫比在国外设计的建筑 高出十倍」。他还说「我们不能每有新建筑 都往外看，中国建筑的根还在，还可以发 芽」 。
文丘里设计的建筑总是与社会、文化相关。
他的创意灵感来源于所有的历史建筑和现有模 式，因此他所设计的建筑既有个性，又与当地 环境紧密相连。
设计理念与方法
反对密斯·凡德罗的名言“少就是多”，他认为现代主义建筑语言群众不懂，而群众喜欢的建筑往往 形式平凡、活泼，装饰性强，又具有隐喻性。
经常在全面设计规划图中将讽刺和喜剧寓于其中，常以国际风格和流行艺术为指导。他以标记和符 号为装饰，运用简单的几何图形，并将其融入他的设计中。
后现代主义设计ppt课件
美国新奥尔良市意大利广场
这座建筑位于美国南方新奥尔良市意大利裔居民集中地区，供那里的居民休息和举行 节日庆典之用，1978年建成。广场的设计由美国建筑师查尔斯· 摩尔和佩雷斯事务所合 作完成。查尔斯· 摩尔被认为是美国后现代主义建筑的代表人物之一。
░
上述三位大师的学说构成后现代主 义的理论基础，但是从各自的观点出发 ，对于后现代主义的描述、理解还是有 相当大的出入，其中文图里和詹克斯基 本是持对现代主义的否定态度，而斯特 恩则是对现代主义的修正态度，三位之 中又以文图里对于后现代主义的发展贡 献最大，正是他给后现代主义的发展提 出了比较完整的指导思想。 ░
后现代主义设计
一、认识后现代主义
♪
后现代主义是西方20世纪七十年代兴起的一个设计运动
流派，最早出现在建筑领域，形成于美国，很快波及到欧洲及
日本，经过30多年的发展，逐渐形成了自己的体系和理论基础 ，并由建筑领域扩散到其他的设计领域尤其是工业设计领域。 根据各种描述、争论的文章来看，后现代主义并没有严格的定 义，其中包括了各种不同的甚至是截然相反的观念、流派、风
1977年，查尔斯·詹克斯在他出版的《后现代建筑语言》 中给后现代主义下了一个定义：“一座后现代主义建筑至少同 时在两个方面表述自己：一层是对其他建筑以及一小批对特定 建筑艺术语言很关心的人；另一层是对广大的公众、当地居民 ，它们对舒适的传统房屋形式以及某种生活方式问题很有兴趣 ”。也就是说不仅从专业角度而且从大众的角度都能得到理解 和接受的“折衷性”、通俗性及多元性，后来在八十年代查尔 斯·詹克斯出版了一本《什么是后现代主义？》中进一步将后 现代主义定为双重译码：“现代技术与别的什么东西的组合， 以使建筑能与大众及一个有关的少数（通常是其他建筑师）对 话。”并指出只有具备这种“双重译码”的混血语言才可为更 广泛的各种文化层次的人所接受。更有甚的是，查尔斯·詹克 斯以日本现代主义设计师山崎实设计的帕鲁伊特伊戈公寓群的 炸毁为标志，宣称现代主义已经死亡，进一步刺激了后现代主 义设计运动的发展，并从理论上铺平了后现代主义的道路。
后现代主义设计PPT课件
4
从整体上来看，对现代主义进行改造、重新诠释、 修正的探索有两个方面。一个是所谓的晚期现代主义， 把现代主义的特征发展到极端，从而力图打破沉闷； 另外一个是后现代主义，从装饰下手，企图改变现代 主义的沉闷和单调化垄断化。
后现代主义主要是从形式上对现代主义进行修 正。它在很大程度是接纳了现代主义的理想主义，以 及它的自由主义的目标，后现代主义当中没有什么人 是希望回到工业化以前时代的保守主义者、反动派或 者修正主义者。
后现代主义设计
1
后现代主义设计
1 后现代主义设计概述 2 后现代主义设计的特征 3 后现代主义产品设计上的重要代表人物 4 后现代主义时期的产品设计
2
设 计 史 | 后现代主义设计
1 后现代主义设计
1.1 后现代主义设计的概念
后现代主义：字面意思是：指现代主义以后的某种或各种风格， 因此，它具有向现代主义挑战、或者否认现代主义 的内涵。
7
设 计 史 | 后现代主义设计
1 后现代主义设计
1、设计改变了人们的物质世界，改变了人们的 思想方法、文化特征、行为特征等，使得人们对于设 计越来越具有敏锐的要求，因此设计必须随之变化以 应付新的社会需求。
2、战后的社会还处于一个不稳定的时期，一方 面科学技术的进步带来了物质文明的极大丰富，另一 方面人们的思想压抑又动荡，激活了许多的艺术运动 及风格运动。
12
3.2.1 罗伯特·文丘里
设 计 史 | 后现代主义设计
3 后现代主义设计上的代表人物
9
2、它对于历史动机的折衷主义立场。
后现代主义并不是单纯地恢复 历史风格，如果是单纯恢复历史风 格，也就没有什么后现代主义了， 充其量不过是历史复古主义而已。 后现代主义对历史风格采取抽出、 混合、拼接的方法，并且这种折衷 处理基本是建立在现代主义设计的 构造基础之上的。
从整体上来看，对现代主义进行改造、重新诠释、 修正的探索有两个方面。一个是所谓的晚期现代主义， 把现代主义的特征发展到极端，从而力图打破沉闷； 另外一个是后现代主义，从装饰下手，企图改变现代 主义的沉闷和单调化垄断化。
后现代主义主要是从形式上对现代主义进行修 正。它在很大程度是接纳了现代主义的理想主义，以 及它的自由主义的目标，后现代主义当中没有什么人 是希望回到工业化以前时代的保守主义者、反动派或 者修正主义者。
后现代主义设计
1
后现代主义设计
1 后现代主义设计概述 2 后现代主义设计的特征 3 后现代主义产品设计上的重要代表人物 4 后现代主义时期的产品设计
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设 计 史 | 后现代主义设计
1 后现代主义设计
1.1 后现代主义设计的概念
后现代主义：字面意思是：指现代主义以后的某种或各种风格， 因此，它具有向现代主义挑战、或者否认现代主义 的内涵。
7
设 计 史 | 后现代主义设计
1 后现代主义设计
1、设计改变了人们的物质世界，改变了人们的 思想方法、文化特征、行为特征等，使得人们对于设 计越来越具有敏锐的要求，因此设计必须随之变化以 应付新的社会需求。
2、战后的社会还处于一个不稳定的时期，一方 面科学技术的进步带来了物质文明的极大丰富，另一 方面人们的思想压抑又动荡，激活了许多的艺术运动 及风格运动。
12
3.2.1 罗伯特·文丘里
设 计 史 | 后现代主义设计
3 后现代主义设计上的代表人物
9
2、它对于历史动机的折衷主义立场。
后现代主义并不是单纯地恢复 历史风格，如果是单纯恢复历史风 格，也就没有什么后现代主义了， 充其量不过是历史复古主义而已。 后现代主义对历史风格采取抽出、 混合、拼接的方法，并且这种折衷 处理基本是建立在现代主义设计的 构造基础之上的。
杜尚_后现代主义
●
• 同样的，没有笔触，没有激情，也看 .
不到传统绘画的惯用色彩，人们无法 用以往的标准对其进行描述或者批评。 用画笔，调色板，松节油的观念已经 从杜尚的生命中消失，它是对所有美 学的否定。 “艺术应该服务于思想的，而不仅仅 是人们通常所认为的那样服务于视 觉”。
《被光棍们剥光衣服的新娘》
■
马塞尔·杜尚的现成品艺术
《泉》与柏拉图的三张床
• 形而上的床
• 工匠制作的床
• 画家模仿画出的床
• “杜尚一个人引发了一场运动--这是一个真正的 现代运动，其中暗示了一切，每个艺术家都可以 从他那里得到灵感”--------得库宁
• 《玛丽莲· 梦露》 安迪· 沃霍尔
Thank you!
a chaud
aucul 谐音）。这一对待
"经典名作"的态度立刻遭 到了传统艺术卫道士们的 大力抨击。
• 运用枯索幽暗的颜色 ，密集的线条表现毫 无生气和美感的画面 。与此同时，以机器 入画，使画面近似于 机器制图，没有笔触 ，没有光和影的关系 ，更不关涉艺术的意 境。
《下棋者的肖像》
从1915年到1923年,杜尚从容不迫地完 成了一幅高三米的代表作,这是第一幅在 透明玻璃板上组合的作品,用坚固涂料把 上了颜色的锡片固定的玻璃板上.
马塞尔. 杜尚
—后现代主义代表人物
马塞尔·杜尚
1887年7月28日生于德国薄兰韦勒 1968年10月2日逝世
中文名：亨利.罗贝尔.马塞尔.杜尚
被誉为“现代艺术的守护神”。
■
人生经历
1904：中学毕业，到巴黎和他哥哥在一起，迸朱丽亚艺术学 院学习。到1905年7月离开朱丽亚艺术学院。开始用后期印象 派风格画家庭成员、朋友和风景。
• 同样的，没有笔触，没有激情，也看 .
不到传统绘画的惯用色彩，人们无法 用以往的标准对其进行描述或者批评。 用画笔，调色板，松节油的观念已经 从杜尚的生命中消失，它是对所有美 学的否定。 “艺术应该服务于思想的，而不仅仅 是人们通常所认为的那样服务于视 觉”。
《被光棍们剥光衣服的新娘》
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马塞尔·杜尚的现成品艺术
《泉》与柏拉图的三张床
• 形而上的床
• 工匠制作的床
• 画家模仿画出的床
• “杜尚一个人引发了一场运动--这是一个真正的 现代运动，其中暗示了一切，每个艺术家都可以 从他那里得到灵感”--------得库宁
• 《玛丽莲· 梦露》 安迪· 沃霍尔
Thank you!
a chaud
aucul 谐音）。这一对待
"经典名作"的态度立刻遭 到了传统艺术卫道士们的 大力抨击。
• 运用枯索幽暗的颜色 ，密集的线条表现毫 无生气和美感的画面 。与此同时，以机器 入画，使画面近似于 机器制图，没有笔触 ，没有光和影的关系 ，更不关涉艺术的意 境。
《下棋者的肖像》
从1915年到1923年,杜尚从容不迫地完 成了一幅高三米的代表作,这是第一幅在 透明玻璃板上组合的作品,用坚固涂料把 上了颜色的锡片固定的玻璃板上.
马塞尔. 杜尚
—后现代主义代表人物
马塞尔·杜尚
1887年7月28日生于德国薄兰韦勒 1968年10月2日逝世
中文名：亨利.罗贝尔.马塞尔.杜尚
被誉为“现代艺术的守护神”。
■
人生经历
1904：中学毕业，到巴黎和他哥哥在一起，迸朱丽亚艺术学 院学习。到1905年7月离开朱丽亚艺术学院。开始用后期印象 派风格画家庭成员、朋友和风景。
第七章后现代主义第一讲精品PPT课件
设计要人性、绿色、环保。
范畴 哲学的 历史的 思想的 方法的 设计语言 艺术风格
现代主义设计 理性主义
工业革命为基础 强调功能、技术
标准化、高效率 功能决定形式 构成主义、抽象主义
后现代主义设计 浪漫主义、个人主义 后工业社会为基础
强调人在技术的主导地位 遵循人性、个性化
多元化、模糊化、文脉性 波普艺术、行为艺术
大教堂(1970)
尼迈耶尔 博物馆(2002)
陆军总司 令部1968)
《曲线时代》： “吸引我的是大自 然和人体的曲线。 我从可爱祖国蜿蜒 的群山和江河、天 际浮动的云彩、少 女优美的体态里找 到了曲线的美丽所 在”。
波普艺术代表着20世纪60年代工业设计追求形式上的异化及娱乐化的表现主义倾 向。“波普”是一场广泛的艺术运动，反映了战后成长起来的青年一代的社会与 文化价值观，力图表现自我，追求标新立异的心理。
1957年，由汉密尔顿对波普艺术作了“通俗、短暂、消费得起、风趣、性感、噱 头、迷人、能大批量生产”的定语
小结：后现代主义并非一种特定的风格，而是旨在超越现代主义所进行的一系列 尝试。在某种情境中，这意味着复活那被现代主义摈弃的艺术风格，而在另一种 情境中，它又意味着反对客体艺术或包括你自己在内的东西。
工业时代：是以特定时空条件下的大规模生产(和标准化)为特征的。
后工业时代（信息时代）：是计算机的时代。它虽然也是规模经济时代，但已不 像工业时代那样受制于时空条件，人们可在任何地方任何时间从事生产，而产品 (不仅仅是信息)可在瞬间完成在全球范围内的流通。
事件：1972年现代主义建筑的消失
1.后现代主义设计的特征 （1）反对设计单一化，主张设计形式多样化。 （2）反对理性主义，关注人性。主张以游戏的心态设计。 （3）强调形态的隐喻、符号和文化的历史，注重设计的人文含义。设计大量创
范畴 哲学的 历史的 思想的 方法的 设计语言 艺术风格
现代主义设计 理性主义
工业革命为基础 强调功能、技术
标准化、高效率 功能决定形式 构成主义、抽象主义
后现代主义设计 浪漫主义、个人主义 后工业社会为基础
强调人在技术的主导地位 遵循人性、个性化
多元化、模糊化、文脉性 波普艺术、行为艺术
大教堂(1970)
尼迈耶尔 博物馆(2002)
陆军总司 令部1968)
《曲线时代》： “吸引我的是大自 然和人体的曲线。 我从可爱祖国蜿蜒 的群山和江河、天 际浮动的云彩、少 女优美的体态里找 到了曲线的美丽所 在”。
波普艺术代表着20世纪60年代工业设计追求形式上的异化及娱乐化的表现主义倾 向。“波普”是一场广泛的艺术运动，反映了战后成长起来的青年一代的社会与 文化价值观，力图表现自我，追求标新立异的心理。
1957年，由汉密尔顿对波普艺术作了“通俗、短暂、消费得起、风趣、性感、噱 头、迷人、能大批量生产”的定语
小结：后现代主义并非一种特定的风格，而是旨在超越现代主义所进行的一系列 尝试。在某种情境中，这意味着复活那被现代主义摈弃的艺术风格，而在另一种 情境中，它又意味着反对客体艺术或包括你自己在内的东西。
工业时代：是以特定时空条件下的大规模生产(和标准化)为特征的。
后工业时代（信息时代）：是计算机的时代。它虽然也是规模经济时代，但已不 像工业时代那样受制于时空条件，人们可在任何地方任何时间从事生产，而产品 (不仅仅是信息)可在瞬间完成在全球范围内的流通。
事件：1972年现代主义建筑的消失
1.后现代主义设计的特征 （1）反对设计单一化，主张设计形式多样化。 （2）反对理性主义，关注人性。主张以游戏的心态设计。 （3）强调形态的隐喻、符号和文化的历史，注重设计的人文含义。设计大量创
杜尚-后现代主义
《圆之舞》
四 影响
尽管达达主义在很大范围内得到了传播，但 它终究是一个很不稳定的文艺思潮。其艺术理念 不具任何建设性，而是建立在对旧秩序的毁灭的 基础之上的，因此势必无法长久。但正因为达达 主义激进的破旧立新观，20世纪大量的现代及后 现代流派得以催生并长足发展。没有达达主义者 的努力，这些是很难实现的。达达主义运动影响 了包括超现实主义和激浪派等流派。
• 杜尚在他身处的那个年代 ，无疑是艺术家眼中的异 类。他否定传统，戏谑传 统作品，颠覆作品内容， 甚至改变了艺术创作的手 段和观念。他喜爱用机器 的形象和机械的描绘，而 不是传统的写实。枯索幽 暗的颜色，密集的线条表 现毫无生气和美感，没有 光和影的关系，更不关涉 艺术的意境，具有明显的 杜尚风格。
《泉》被送到1917年的美国独立艺 术家展览，在当时的情况下，毫无 疑问地被主办方拒绝展出。
其他作品欣赏
3
WHAT YOU ARE
艺术观点
“杜尚一个人引发了一场运动--这是一个真正的 现代运动，其中暗示了一切，每个艺术家都可 以从他那里得到灵感”--------得库宁
❖ 与别人本质不同的是，杜尚 是非功利的，不搞运动，不 建派系，把艺术看作只不过 是人生的一部分内容，他的 否定一切是为了呈现一种自 由的人生境界，他是一个所 谓蔑视艺术，而把生活作为 唯一艺术品的人。
（2）达达主义者的行动准则是破坏一切
（3）追求清醒的非理性状态、拒绝约定 俗成的艺术 标准、 幻灭感、愤世 嫉俗、追求无意、偶然和随兴而做 的境界等等。
口号：破坏就是创造
代表人物
苏黎世达达：阿尔普 纽约达达：杜尚 毕卡比亚 德国达达：施威特 恩斯特
三 代表人物
（1） 马塞尔·杜尚（ MARCEL DUCHAMP ）
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