柴可夫斯基《四季》之《十月——之歌》单三部曲式分析

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作者：邢美琪曹翎

来源：《北方音乐》2018年第13期

【摘要】《四季》之《十月——之歌》选自柴可夫斯基钢琴套曲《四季》中的第十首，本文对其单三部曲式结构进行简要分析。

【关键词】《十月——之歌》；单三部；曲式；分析

【中图分类号】J624.1 【文献标识码】A

引言

单三部曲式的内部结构可简可繁，呈示部分和中间部分常有变奏重复，再现部分常有扩展。对比中部的多样化对比性使长度总的比例不确定。在柴可夫斯基《四季》之《十月一一之歌》中，其单三部曲式结构明显。

一、单三都曲式的第一部分

《四季》之《十月——之歌》第一部分及再现时均变奏一次。和声与调性布局主要是建立在呈示性基础之上，由此带来一系列和声语汇的特征。主要建立在自然音级上，单一调性的乐段最为常见。如果是转调结构，则第一部分可能转入近关系调，也可能转入其他从属调。原因是单三部曲式后续部分较长，中部和再现部分有充分的过程将远关系调转回主调。内部结构以方整性或对称性乐段为主，但比单二部曲式的第一部分要灵活。常见的是方整性或对称性乐段，两个乐句组成的平行或对比结构；其次是复乐段或四个乐句的乐段。四个乐句的乐段常见于歌谣体的声乐作品中。但单三部曲式因其中部的灵活性，其第一部分比单二部曲式要自由，可能为非方整性结构，如3、5、6乐句等，也可能出现特殊结构的乐句，但不典型。

二、对比中部（并置型）

柴可夫斯基《四季》之《十月——之歌》B乐段（17～33）：对比中部，但对比性不强，主题材料是第一部分b乐句的发展，5+4+8的不对称结构，在关系大调上展开。c乐句分为

2+3两个平行的乐节。前乐节在对b乐句材料进行二度模进后，中音声部又开始了三度模仿，低音呈下行级进；后一个平行乐节低音仍然是对应的下行级进，最后通过髙音声部和中音声部的三度模进形成一小节的结构扩充，开放于主调（小调）的属功能。用全新的主题材料，新主题应有呈示性，有明显的乐句划分、完整的乐段结构等，形成所谓的“双主题单三部曲式”。新主题中可能插入第一主题的某些因素，有些甚至是基于第一部分的变化，但一定是在节奏、调