当代流行歌曲歌词句式的自由化

２００６．０６
语言新观察
汽车尾标语的语言特点分析
□徐桂芝 王丽媛
［摘 要］ 汽车尾标语随私家车的普及在中国蔓延，汽车尾标语以其语言的简洁性和多样性，变异性和幽默性，时 尚性和交往性等特点，把安全模式和个性化结合起来，是一种特殊的社会方言。 ［关键词］ 简洁性和多样性 变异性和幽默性 时尚性和交往性
１．整句与散句相融合 歌词的气势、力量、精彩、跌宕往往要靠句式的选用和 调整，在当代流行歌词中，整句和散句的使用，使歌曲的声 音和谐，气势贯通，从而表达了丰富的情感，给人以深刻的 印象。 整句。如： “暗淡了刀光剑影 远去了鼓角争鸣 眼前飞扬着一个 个鲜活的面容／湮没了黄尘古道 荒芜了烽火边城 岁月带不 走一串串熟悉的姓名／兴亡谁人定 盛衰岂无凭／一页风云过 变幻了时空／聚散皆是缘 离合总关情／担当生前事 何计身 后评／长江有意化作泪 长江有情起歌声／历史的天空 闪烁 几颗星／ 人间一股英雄气——／ 在驰骋纵横……”（电视剧 《三国演义》主题曲） 这首歌词的主人公其实已跳出了当时“历史的天空”， 以一个清醒的旁观者的目光去审视千年的成败得失。歌词几 乎通篇的整句运用，语势潮涌，有怀古幽情，有兴亡感叹， 有人生哲理，有当代豪情，尤其是结尾两句，是对中华民族 英雄的礼赞，是对贯彻古今的民族正气的高扬，表现出作者 深刻的历史意识。 散句。如： “那是一个秋天／风儿那么缠绵／让我想起他们那双无助 的眼／就在那美丽风景／相伴的地方／我听到一声巨响震彻山 谷／就是那个秋天／再看不到爸爸的脸／他用他的双肩托起我重 生的起点／黑暗中泪水沾满了双眼／不要离开／不要伤害／我看 到爸爸妈妈就这么走远／留下我在这陌生的人世间／不知道未 来还会有什么风险／我想要紧紧抓住她的手／妈妈告诉我希望 还会有／ 看到太阳出来／ 妈妈笑了／ 天亮了……”（《天亮 了》） 这首歌词叙述了一个真实的故事，在中国某风景区，一 电缆车突然出现事故，从高空中摔入山谷，当救护人员赶到 现场，看到缆车内的一家三口，父母已当场死亡，孩子幸免 于难。令人震惊的是孩子的父亲死时的动作：双手高高举 起，而双手紧紧托着的是那年仅三岁的儿子。歌词以第一人
参考文献： ［１］ 许自强．歌词创作美学［Ｍ］．北京：首都师范大学出 版社，２０００． ［２］ 陈望道．修辞学发凡［Ｍ］．上海：上海教育出版社， ２００１． ［３］ 苗菁．现代歌词文体学［Ｍ］．北京：中国文联出版 社，２００２． ［４］ 中国音乐网ｗｗｗ．ｎｄｃｎｃ．ｇｏｖ．ｃｎ ［５］ 中国音乐平台 ｗｗｗ．ｃｎ５０００．ｃｏｍ
歌词作为一种短小的抒情文体，自然不可能承担很大的 重任，只需要在叙事抒情时，抓住其中闪灼奇光异彩的瞬间 来表现即可。上例歌词大量运用短句，简明扼要，细致精 确，高度浓缩，概括了对待爱情极为复杂的心理。
长、短句交错。如： “雾里看花／水中望月／你能分辨这变幻莫测的世界／涛走 云飞／花开花谢／你能把握这摇曳多姿的季节／烦恼最是无情 夜／笑语欢颜难道说那就是亲热／温存未必就是体贴／你知哪句 是真／哪句是假／哪一句是情丝凝结”（《雾里看花》） 这首词原是为了打假活动所写，述说辨别真假不易，带 有鲜明的功利色彩。但歌词通过长句与短句的交错使用，使 歌词显得活泼多姿，同时从观景和交友入手，严肃的题材灌 注进强烈的人情味和幽默感，使其内含的哲理性具有更大的 覆盖面。 ３．常式句和变式句相穿插 常式句是歌词语言中最多见的形式，如果没有特殊的语 用要求或修辞要求，如强调、突出、生动、灵活等，往往就 用常式句。然而歌词作为一门艺术语言，要给接受群体以美 的享受，在语言表达上必定要趋新求异，所以变式句也是歌 词中必不可少的形式。变式句一般常见的句式主要有： 倒置。如： “如果这一切真的可以／我想要将我的寂寞封闭／然后在 这里不限日期／然后将过去慢慢温习……”（《完美主义》） “……谁在用琵琶弹奏一曲东风破／岁月在墙上剥落看见 小时候／犹记得那年我们都还很年幼／而如今琴声幽幽／我的等 候你没听过”（《东风破》） “……谁在用琵琶弹奏一曲东风破／枫叶将故事染色／结 局我看透／篱笆外的古道我牵著你走过／荒烟漫草的年头就连 分手都很沉默”（《东风破》） “走廊灯关上，书包放，走到房间窗外望／回想刚买的 书／一本名叫半岛铁盒／放在床边堆好多第一页第六页第七页 序／我永远都想不到……”（《半岛铁盒》） 在正常情况下，主语总是在谓语前边，修饰语在中心语
前边，宾语和补语在述语后面，而“我想要将我的寂寞封 闭”“我的等候你没听过”“结局我看透”“走廊灯关上， 书包放，走到房间窗外望”，均为宾语前置现象，给人一种 言语倒置的新鲜感，以一种清新的活力吸引听众，进而达到 强调的目的。
省略。如： “黄金葛爬满了雕花的门窗／夕阳斜斜映在斑驳的砖墙／ 铺着榉木板的屋内还弥漫／姥姥当年酿的豆瓣酱／我对着黑白 照片开始想象／ 爸和妈当年的模样……”（《上海一九四 三》） “跨越黄河东登上泰山顶峰／我向西引北风晒成一身古 铜／渴望著血脉相通无限个千万弟兄／我把天地拆封将长江水 掏空／人在古老河床蜕变中” （《龙拳》） “铺着榉木板的屋内还弥漫／ 姥姥当年酿的豆瓣酱”、 “晒成一身古铜”分别省略了中心语“的味道”、“的颜 色”，但是放在全词中语义畅通，并不影响作词者与欣赏者 的交流。 在流行歌词的句式中还出现了许多超常规搭配。如： “圈圈圆圆圈圈天天年年天天的我／ 深深看你的脸” （《江南》） “如果你，如果我，能说出这句话，它就能把人生美 化”（《我爱你》） 这种形式如果出现在其它语体中，恐较难为人们所接 受。作为歌词，既能咏其义而长其言，也便于演唱，歌词中 屡见不鲜。
（张 鹭，河南周口师范学院）
１０９ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
２００６．０６
时至今日，私家车已成为中国最热门的年度消费品之 最怕的是后面的车出其不意的撞上自己，许多司机便在自己 一，车文化同汽车一同在我国普及开来。汽车行驶在路上， 的汽车后尾写下了形形色色的标语。于是，汽车尾标语凭借
么／它是迸发／又是沉默／它是追寻／又是寄托……”（《或许 是一个美丽的错》）
“锁了门／关了窗／熄灭灯／闭了眼／什么正走掉／看不见／ 听不着／想不成／摸不到／两个人的依靠……”（《海浪》）
称“我”（孤儿）散文式的口语叙述，把对父母的思念、对 其声容笑貌的追忆，和孩子哀痛欲绝的心声，叙述得淋漓尽 致。直把笔触探入人心灵深处，使人为之动容。
整、散句融合。如： “喂！穿蓝格子裙的你／好象一个谜／你那蓝色的小窗里／ 戴着多少秘密／小窗里有骄傲的玫瑰／小窗里有任性的风雨／小 窗里有跑调的吉它／小窗里有淘气的猫咪”（《你是一个蓝色 的谜》） 前四句的散句与后四句的整句的结合，既收到高低起 伏、参差错综的表达效果，又使整篇歌词节奏明快、语意显 豁。她像“骄傲的玫瑰”一样矜持美丽；她像“跑调的吉 它”那样兴趣广泛但缺乏专注；她像“淘气的猫咪”那样天 真、烂漫；又像“任性的风雨”那样脾气变幻无常，把一个 娇惯任性，活泼可爱的现代女孩的个性活画出来。 ２．长句与短句相交错 一般说来，短句结构简单，有简明扼要、生动活泼的特 点；长句结构相对复杂，因其容量大，可把内容表达得严 密、细致和精确。流行歌词中大量运用长、短句的特点，两 者相映相衬，进而加强语言的艺术感染力。 长句。如： “……有人在慢慢抛开一点回忆／有人在慢慢接近一点真 理／有人在爱丽丝的仙境闲逛／有人学国王穿着新衣裳／有人默 默耕耘默默从事／有人在过着他的太平日子／有人在大白天里 彼此明争暗斗／有人在黑夜之中枪杀歌手”（《现象七十二 变》） 高度密集式的长句，如联珠炮一般轰炸人的感官，几乎 每一句都寓指着某种世象人生，可看作为一篇社会学论文。 随着当代流行歌词句式的多样化和自由化，有些歌词几 乎没有标点符号，如： “……还有那又香又粘又浓又鲜比过那贵州老酒山西醋 实实喜煞个人呀石拐沟的酱油美名传”（《包头人夸土 产》） 这是一无主句，长达３６个字，这种句子在其它文体中是 很难见到的，而在流行歌词中，以一种说唱形式在当代流行 歌坛独占一隅。 短句。如： “是新芽／是苦果／是风帆／是旋涡／人们总在问／爱情是什
语言新观察
当代流行歌曲歌词句式的自由化
□张 鹭
［ 摘 要］ 汉语的句式是多种多样的，作为艺术语言的流行歌曲歌词语言，根据题旨、语境等需要，在句式的 选用方面表现了其自由化特点。 ［关键词］ 流行歌词 句式 自由化
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随着当代审美形式的变化，歌词在语言表现方面受新诗 影响，主张随意性、即兴性、散文化、自由化、调侃式…… 五花八门、不一而足，这种手法和技巧的繁复，使流行歌词 句式愈发自由与灵活。