超现实主义与魔幻现实主义

﹡超现实主义文学（su rrealism）

它产生于20世纪20年代左右，大约持续了半个世纪（以1920年法国诗人布勒东和苏波合作出版《磁场》到1969年舒斯特在《世界报》正式宣布超现实主义结束）。代表人物：布勒东、苏波、马松等。

超现实主义受到达达主义的深刻影响，某种意义上，达达主义是他的前身。达达主义是指1916年一批文艺青年在瑞士苏黎世以“伏尔泰小酒馆”为活动中心所形成的一些创作上的共同倾向，具体来说就是反叛传统、反叛社会、反叛一切的精神状态。具体表现为各种艺术形式，包括诗、戏剧、绘画等。在文学艺术上，达达主义要求彻底打碎传统形式，主张消灭句法，重视语言的声音而忽视其意义。他们创造的“拼贴”艺术以及“自发”艺术对后来超现实主义等先锋文学有深刻影响。

超现实主义据布勒东《超现实主义宣言》有两方面含义：首先是一种自动的、自主的心理形式，旨在把文学和艺术从其传统的理性模式中解放出来；其次，它认为通过语言和形象的自由联想可以打破梦的疆界，从而获得某种“超”现实。超现实主义从表面上看来它要超越现实，给人脱离现实之感，但实质上它要的是更高、更深刻的现实，或者说它要创造一个比现实更现实的现实。

超现实主义者大多在不同程度上接受过弗洛伊德关于梦和无意识的学说。

二、创作方法：

１、自动写作法。原来是１９１９年一名精神病医生皮埃尔——雅奈采取的治疗方法，即以“听写”的方式记录患者真实的心理活动。作为创作方法，要求诗人和作家排出一切理性、道德和美学方面的思考（即所有杂念），完全使自己处于一种“被动的”接受状态，以尽快地速度“听写”出现在头脑中的话语，表现出鲜明的非理性、非逻辑的特点。即完全听从于自己的无意识，在无意识状态下写作，有点像意识流。布勒东和苏波的《磁场》就是：一个说，河流不是镜子，他要拿一块石头把全城的玻璃都砸碎，接着说一些比小孩的声音还细小的虫子在挖摩天大楼的基础；另一个说，我们还没有目睹过中心抢劫，等等。

2、梦幻记录。要求艺术家在梦幻的状态下写诗或进行创作，在此情况下可获得一种不期而至的灵感，甚至为达到此效果利用催眠术或麻醉品。

3、语言游戏。为了达到一种神奇的语言效果，曾搞过集体创作，即大家围成一圈将自己所想的写在纸条上，传给另一人，依次为之，最后得到诸如“绝妙的僵尸将喝新酒”“插翅的蒸汽诱惑着被锁起来的鸟”之类。

4、黑色幽默。用他来表现对客观现实的绝望感和对客观现实的无望的反抗。表现世界的荒诞和人处境的荒诞。这为以后黑色幽默小说开了先河。（黑色幽默是一种阴郁的幽默、绞刑架下的幽默。表面轻松实则无奈、悲观，是带有悲剧色彩的喜剧，或以喜剧形式上演的悲剧。黑色幽默小说流行语60、70年代的美国，如约瑟夫——海勒《第二十二条军规》）。

﹡魔幻现实主义（magic realism）

它是拉丁美洲当代文学中的重要流派，产生于20世纪30年代左右，辉煌于60年代。1925年德国艺术评论家弗朗茨——罗发表《魔幻现实主义﹡后期表现主义﹡当前欧洲绘画的若干问题》，首次提到它，只是最初并非文学流派，而是一个现代绘画流派。特征：１、既具有现实主义特征，继承了拉丁美洲文学的现实主义传统，坚持反映拉美的现实生活，又具有非现实主义的特征，吸收古代印第安传统文化中的神化传说，以丰富内容。

２、具有反现实主义特征，进行种种反传统的试验，遵循非理性原则。追求现实与幻象的结合，或者把现实变成神话，或者变成梦幻等。将现实魔幻化却不损伤现实的本质。

３、结构上，打破了主观和客观的自然时序，使时空错位，混淆神话与现实、实与虚、

人与“鬼”的界限，大量运用象征、暗示、比喻、借代等艺术手法，以增强神秘感。如马尔克斯《百年孤独》。