音质主观评价基本术语及音质评价表

主观评价音质，就是要比较以下四个要点的区别，分清二者在这四点的孰优孰劣，就可以有把握地说谁的音质相对更好。

一、选择音色

音色，把它形象化就是指声音的色调。色调分暖色调和冷色调，声音也是一样。

暖色调的音色听起来温和闲适（欧洲的产品大多数声音偏暖），适合听古典乐；而冷色调听起来则冷酷干脆（亚洲的产品大多数声音偏冷），适合听摇滚乐。

不建议拿不同音色的机器做比较，因为所谓“亚洲音”和“欧洲音”的声音取向不同，音色的冷暖大家各有所爱，这样的对比很容易主观化。大家在购买之前也要先思考，哪种音色的机器更适合自己，一般以自己听得爽为准，这个没有绝对的标准。

二、对比声场

对比声场，就是要对声音的“空间感”和“定位感”做对比。

当然，感觉空间越大、定位越准确就越好——就像赏画，当然是越大越清晰的画更显得气势磅礴。

（1）空间感

在这里我要强调这个空间感，别以为简单，许多人听不出。

立体声是什么概念？声音是立体的，声音的位置有上下前后左右之分——有高度、有深度、有宽度。

但许多人听到的空间是线性的，也就是说只有左右（或者说只有宽度）。如果你听到的声音只是在脑壳中回响，那么首先你要做的，就是把声音赶出脑壳，这和想象力有关（做个想象力测试：闭上眼睛，想象一个苹果的样子，这时你的眼前是否浮现出一个大苹果的轮廓？）。

在欣赏音乐时可以闭上眼睛，想象自己正坐在观众席上，声音是从舞台上传来的，这时你会发现最明显的人声已经脱离了脑壳的束缚，在前方对你歌唱（给个提示，流行歌曲的架子鼓几乎都是摆在人的后面）。想象力不强（没通过上面说的“想象力测试”就是想象力给丧失了）也没关系，请把音量尽量调小，你会发现这时声音离你远了——原来你坐在剧场的后排！

线性的空间大小同样可以感觉，倘若想要听到立体的空间感只能多听多想，没话说，听出了立体的空间再做想像力测试，你会发现想象力又回来了（听人头音乐也是个不错的选择，人头音乐凭借先进的录音技术，在音场的辨别上不需要太多想象力，但人头音乐的资源就太少了……）。

（2）定位感

定位感就是说能否准确分辨出声音的位置。

等你把所有声音都赶出了脑壳，感悟出了完美的空间感，就要比较各种声音定位的准确性：比如听流行歌曲，一听就知道人在前面，鼓在人后面，吉他在左，钢琴在右，更进一步，听出他们相距多远，很明显就在这个位置，OK！

三、对比平衡度

这是要比较两个声道的音量平衡、声道分离度和三频量感平衡。这正像作画时也要顾及色彩平衡一样。

（1）声道音量平衡、声道分离度

对比声道音量平衡，就是对比左右声道音量是否一样。

对比声道分离度，就是对比本来只是左（右）声道的声音，右（左）声道是否也在凑热闹。

这个其实不重要，因为至今我还没见过有哪个产品能牛逼到声音不均衡也敢出来卖的地步。这个一般在使用仪器的客观评测中才看得出差别。

（2）三频量感平衡

这个是说高频、中频和低频的音量是否一致，我们说的频段分为极低频（20Hz—40Hz）、低频（40Hz—80Hz）、中低频（80Hz—160Hz）、中频（160Hz—1280Hz）、中高频（1280Hz—2560Hz）、高频（2560Hz—5120Hz）、极高频（5120Hz— 20000Hz）。

听一首歌，注意是否有某一频段声音较突出或较小声，比如大家平时说，低音真爽，可能就是说低音的量感很足，低音被突出了，这样不好吗？好，但从还原音质的角度看，就是失真了。

高频量感不足，听起来会觉得压抑；中频量感不足，听起来则不够结实；低频量感不足，听起来就显得平淡。一般来说，三频量感越均衡，声音就越有层次，但不是绝对，下面我会说到。

四、解析力

如果说上面三个要点说的都是横向的，主要抓整体感觉，对比较为简单，那么解析力这项说的就是纵向的，要抓住整体的一个点深究，就是对细节处理能力。这像一幅好的画作，不是画完就好，还要有优秀的细节。在解析力方面，我们要比较三频的质感、音乐的层次感和细节还原能力。

（1）三频质感

这里说的不像上面说的“三频量感”，量感说的是数量的多少，质感说的是质量的好坏。

如何界定质量的好坏，这个就看个人主观意见了。抛开音色的冷暖因素，我以我的观点给你一个界定音质的最低标准（这是最低标准，也就是说至少要这样才算基本合格，挑剔的耳朵应该在这个基础上有更高要求）：

高频主要对比透明感——透明感比较抽象，我只能这么比喻：在同一个频率，小提琴的音色比二胡要透明，而钢琴的音色则比小提琴更透明。透明的声音是明亮清澈的，反之则会感觉暗淡和毛刺。声音不是越透明越好，但决不能不透明。

中频主要对比结象力——就是要感觉声音是否结实饱满，有没有底气不足或飘来荡去定位不准（再通俗说就是真实感一定要强）。

低频要比较密度、力度和清晰度——鼓声是否清晰有力、下潜是否底气十足等都要考虑进去。

（2）层次感

声音是否有层次，是由多项因素决定的，声音层次分明的机器对细节的再现能力自然更强。

对比层次感，主要应该考虑三项（这也是音质的最低要求）：声音是否清晰细腻、三频

的质感和量感是否平衡、乐曲中最大音量与最小音量的落差。

声音越清晰细腻——说明瞬态响应、细节表现越好（本人建议听钢琴曲测试机器的瞬态响应：干脆利落、绝不含糊是最好的——当然，要顾及不同的频段，钢琴曲必须高低音兼顾才行，比如李斯特的《钟》就是很好的高频测试曲。在聆听的时候也要注意乐曲是否像是隔着什么东西而变得模糊，或过于单薄尖锐。还要注意对于钢琴的泛音和敲击琴键发出的嗒嗒声的表现，细腻的表现力也十分重要）。

三频的质感和量感越平衡——说明频率响应曲线越平直（在各个频段都能保持优质的音量和音质输出，不至于某一频段过于出色或过于平庸）。

乐曲中最大音量与最小音量的落差越大——说明动态范围越大（一首曲子的音量是有大有小的，特别是古典乐。该大声时够大声，该小声时就小声，这才不至于平淡）。

关于最大音量和最小音量的落差，这里还有一个“信噪比”的概念，是指音源产生最大不失真声音与底噪之间的比值，当然比值一般来说是越高越好，但不必刻意追求高信噪比，因为如今数字播放器的噪声已不像往昔磁带机这类模拟播放器般变态了，所以这一指标可以忽略，毕竟随身听不是发烧听。

（3）细节还原能力

比如人声的齿音、乐器的泛音等等。为什么同一首曲目，两种技术同样娴熟的演奏也会给人不同的感觉？这就是演奏者把自己对乐曲独到的见解投入到了演奏细节里。优秀的细节还原能力哪怕是歌者舌下的唾液受到吐气震动而引起声音的微小变化都可以听得出，MP3受到音源的限制，没有CD那么好的还原能力，但在对比中，还是可以分清优劣的。

关于细节还原能力，还有“空气感”一说，这是个只能意会不能言传的微妙感觉，好象声音在传播到你耳朵的途中带动的空气震动，由于过于抽相，就不再赘述。这是音乐的细微表情变化，对硬件要求比较高。

在音质好坏的评价中，最重要的是这四个方面的对比，把这四点的思路理顺了，在选择或评测时就不至于会无从下手：

1、音色的“冷”、“暖”选择。

2、音场的“空间感”和“定位感”对比。

3、平衡度的“左右声道音量及分离程度”和“三频量感平衡”对比。

4、解析力的三频质感和层次感、细节还原能力对比。

看起来是少，但实际上涉及的面很广，要运用起来还真不简单呢！

没有好的器材并不会阻碍你成为金耳朵，请注意在文章中并没有说怎么样才算“最好”，而强调的是“相对更好”。并非我们要用上顶级的播放器、顶级的耳机，才能辨得出什么是好的音质，只要多作对比，总能发现相对更好的音质，听得越多，积累越多，一切模糊的概念、无法言喻的感觉，都能在对比中清晰明朗起来。

假如没有对比，就不会有更美的发现，那么就抱着磁带机过一生吧。相反，假如一开始就想追求完美的音质，也许你可以买到最好的，然后不屑于低端，但却无法得到最原始的积累，也就只能保持在“只听过高端”的水平上、只能知道“最好的音质”是这样的。

为了进行音质的主观评,专家们确定了一些最能描述声音主观属性和参量,以及参量的形容词作为主观评价和常用术语,如丰满度的术语是丰满,干瘪等。目前,各国的专家提出来了不同的名词术语,有人提出的术语很多,其内消除有些也有含混不清或重复的地方,国内的声学

专家也有经过很多研究,实践,比较多地推荐以下11种主观参量和音质评价术语做为对音质的评价。

立体感:声音有空间感,不仅声像方位基体准确,声像群分布正确,而且有宽度和纵深感. 我国著名音质主观评价专家,南京大学包紫薇教授集多年的实践和研究提出了《厅堂音质主观评价方法的建议》选取了六个主要的评价参量,并对评价术语方法,系统条件以及评价用的节日,审听反听方法及评分方法作出了规范性的建议.也将六个评价术语参量分成五个级别。( 见表) 。

1. 清晰度. 清晰-模糊.浑浊

清晰:节目可懂度高,乐队乐器层次分明,有清澈见底之感.

2. 平衡度. 平衡-不平衡

平衡:节目各声部比例协调,立体声左,右声道的一致性好,声像正常.

3. 丰满度.丰满-单薄.干瘪

丰满:中.低音充分,高音适度,响度合宜,有温暖,舒适感,有弹性.

4. 力度. 坚实有力- 力度不足

有力度: 声音坚实有力,能出得来,能反映原声源的动态.

5. 圆润度. 圆润- 毛糙

圆润:优美动听,有光泽但不尖糙,主要用以评价人声和某些乐器.

6. 明亮度. 明度- 灰暗

明亮: 高,中音充分,听感明朗,活跃.

7. 柔和度. 柔和- 尖硬

柔和: 声音松驰不发紧,高音不刺耳,听感悦耳舒服.

主观评价必备五个条件与说明概要

一．声音质量主观评价的必要条件声音质量主观评价必要条件有五项基本内容组成。 1、主观评价《用语》； 2、主观评价用《听音室的技术性能》； 3、主观评价用《电声系统的技术要求》； 4、主观评价《统计方法及人员的组成的》； 5、主观评价用《节目源》以上五个项目互相关联，不宜分隔。只有具备上述五项基本条件时，才能对声音质作出准确地、有效的主观评价本书将对五项条件分别加以论述。 1.1主观评价《用语》的选择对声音的主观印象是人脑对客观参数（声音的声学）处理的结果。人们评价声音时，根据听觉印象，用特定的词汇形象地表达出自己的意见。尽管所用的词汇很丰富，但有些只是一种感受或相似感受的不同表达。对这些丰富的形容词将进行概括、总结和分类之后，通用的形容词被称为评价用语。有了大家都有理解的评价用语之后，对声音的主观感受进行交流时就容易多了。由于听觉感受不如视觉感受那样具体、生动，所以形容起来比较困难，有时还得借用一些生动的形容视觉的词汇来形容听觉。不同的国家、不同职业的人所用的评价用语也完全相同，这与每个国家的语言文化，、每个人的职业特点有关。我国采用的评价用语是经过长期时间，各方面的（声学专家、音乐家等）人士，商讨研究，试用后确定下来的。如用“度”来表示程序差异。这些选定的评价用语可以作为评价声音质量的主要参考依据。其评价用语及解释如下： 1清晰：语言可懂度高，乐队层次分明。清晰——模糊、浑浊。 2平衡：节目各声部的比例协调，高、中、低音配搭得当，平衡——不平衡。 3丰满：声音融汇，响度合宜，听感温暖，厚实，有弹性。丰满——单薄、干瘪。 4圆润：优美动听，有光泽而不尖噪，主要用于评价人声和其它乐器声。圆润——粗糙。 5明亮：高、中、低音充分，听起来明朗、活跃。明亮——灰暗。 6柔和：声音松弛，不尖利，有舒服、悦耳之感。柔和——尖、硬。 7真实：保持原有声音的特点。 8立体效果：声像群构图合理，分布连续，方位基本明确，宽度感、纵深感适度；厅堂室间感真实、活跃、得体。 9总体音质效果：节目处置恰如其分，音质变化流畅、自如，气势、色调、动态范围等与作品相符，形成协调、统一的整体。 10关于《音质评价用语》的几点说明参加音质评价的节目，必须遵循单声、立体声节目交换的有关规定，录音电平合乎标准，（VU 表或PPM表），左、右声道电平相对平衡，无附加噪声等，评价前检查发现问题，重者不予评价，轻者扣分。前几条中的“平衡—不平衡”，圆润——粗糙“等读作，‘平衡’对‘不平衡’”，“圆润”对“粗糙”等。音质评价用语的主客观对应关系有待探索、研究，下面的意见仅供参考。

声音音质与瞬态分析

我们倾听交响乐的跌宕起伏，我们欣赏北美票房冠军影片原声碟的扣人心玄，在感受摇滚乐的澎湃气势，但当你全神贯注为体验那“隆隆”的震撼时，你是否留意到，心爱的耳机还能够承受多少次这样的轰鸣呢？音质——声音的品质美妙的音乐、悦耳的歌声，人人都喜欢。究竟好听的声音出彩之处是音质取胜还是音效略优呢？围绕声音效果这一问题，有多种探讨与争论。有谈论音质的，也有探讨音效的，有标榜芯片的，还有崇拜耳机的。但“音质”与“音效”这两个词的标准定义与理解，很难有统一的标准，主要靠每个人自己的感觉。因此，也就导致了大家无休无止的争论。笔者根据对声音和播放器的理解，结合自己的体验，在此提出如下观点：所谓音质就是声音的品质，声音的质量。具体的描述声音，则包括音响、音调、音色及音型等方面的内容。如果难以理解，可以用数码照片来比喻。如果一幅照片色彩很纯正，细节层次很丰富，明暗很准确，我们可以说这幅照片单位“画质”很好。我们可以通过图片处理软件对照片进行处理，可以把色彩浓度加深，对比度加强一些，锐化一下，或者加上一些艺术效果。这样我们看起来照片好像是更漂亮了，但实际上已经对原有画质破坏了。音质也是如此，我们调节均衡器使高低音加强，加上 DFX 插件等等，令我们听起来好像更悦耳动听，其实很多声音的细节已经丢失了。有时候我们对声音或者图象进行处理和修饰是必不可少的，这样可以更符合个人的欣赏需求。不过我们不要已为是提升了音质，总之，处理越多，插件越多，对音质破坏越多。再说一点，现在很多人在比较什么播放软件音质好。比较不是不可以，但是要懂得怎么比较，不然只会给人说无知。我们一般听音乐的时候都会或多或少地加上插件，但实际上，这时候我们比较的只是音效而已，不是音质。如果去除音效的效果，我们实际上比较的就是播放软件的解码器了，如果使用同一款解码器的播放软件来说，几乎是不可能比较出差别来的。即使是使用不同解码器，以 MP3 解码来说，基本上都是很成熟的 > 技术。尽管有差别，但是也是很微小的。以我们一般播放器来说，自称能分辨出来只是自欺欺人。有或者根本就不懂得自己比较的仅仅只是音效而不是音质。音质评价得专业术语主要有：声音发破（劈）：严重谐波及互调畸变，有“噗”声，已切削平顶，畸变大于 10 ％。声音发硬：有谐波及互调畸变，被仪器明显得测出，畸变 3 ％～ 5 ％。声音发炸：高频或中高频过多，存在两种畸变。声音发沙：中高频畸变，有瞬态互调畸变。声音毛糙：有畸变，中高频略多，有瞬态互调畸变。声音发浑：瞬态不好，耳机扬声器谐振峰突出，低频或中低频过多。声音宽厚：频带宽，中低频、低频好，混响适度。声音发闷：高频或中高频过少，或指向性太尖而偏离轴线。声音纤细：高频或中高频适度且畸变小，瞬态好，无瞬态互调畸变。声音有层次：瞬态好，频率特性平坦，混响适度。声音扎实：中低频好，混响适度，响度足够。声音发散：中频欠缺，中频瞬态不好，混响过多。声音狭窄：频率特性狭窄，例如只有 150Hz ～ 4000Hz. 金属声（铅皮声）：中高频个别点突出高，畸变严重。声音圆润：频率特性及畸变指标均好，混响适度，瞬态好。声音有水分：中高频及高频好，混响足够。

声乐评分标准

声乐评分标准 60-70分歌唱姿势正确,能够完整地演唱整首歌曲,音准、节奏尚可,歌唱方法无明显毛病。 70-80分歌唱姿势正确,音域达到f2以上,音准、节奏、共鸣较好,气息流畅,吐字较清晰,喉头较稳定,有一定的艺术表现力,曲目具有一定的难度。 80-90分自然嗓音条件良好,音域达到g2以上,音准、节奏、共鸣以及气息的运用技巧娴熟,基本功扎实,喉头稳定,音乐感觉好,艺术表现力强,曲目难度较大。 90分以上嗓音条件很好,音域宽广,歌唱技术全面完美,音乐感很好,演唱艺术感染力强,曲目难度大。声乐考试内容、形式与评分标准 1、考试目的声乐就是考生的主考项或副考项之一。通过考生的演唱,测定考生的嗓音条件、演唱方法、音乐表现等。 2、考试内容与形式以声乐为主考项或副考项的考生现场背谱演唱歌曲一首,曲目由电脑现场抽签决定。考试抽签曲目共三首,由考生提供,范围就是中外民歌、艺术歌曲、创作歌曲与歌剧咏叹调(不包括通俗歌曲)。注:考试时一律采用由考场提供的钢琴伴奏,考生不可自带伴奏及伴奏带。 3.评分标准声乐考试满分100分。评分根据以下几个方面: (1)嗓音条件要求音色明亮、圆润、音质纯净,声音有较大的可塑性,发声器官无疾病,自然音域达到十二度左右。 (2)演唱方法发声方法基本正确,无不良发声习惯,呼吸、声音通畅,吐字清晰。

(3)音乐表现能较准确地运用普通话或原文演唱中外歌曲,能较好地表现歌曲情感、音高、节奏准确,演唱较完整。注:①考生应符合招生规定的身高要求,并且五官端正。 ②考生必须按照要求提供与演唱曲目,否则予以扣分处理。钢琴考试内容、形式与评分标准 1.考试目的钢琴就是考生的主考项、副考项或加试项之一。通过考试测定考生的钢琴演奏水平、综合表现能力与生理条件。 2.考试内容与形式 (1)以钢琴为主考项的考生现场弹奏两首作品,其中背谱弹奏奏鸣曲快板乐章一首,曲目自选;视谱弹奏车尔尼练习曲一首,曲目由电脑现场抽签决定。车尔尼练习曲的考试抽签曲目分两个级别组,考生根据自己的钢琴程度从中选择一个级别组。考试曲目从该级别组曲目中抽签决定。两个级别组分别就是: 第一组:车尔尼299练习曲第12、14、30首。第二组:车尔尼740练习曲第11、17、21首。 (2)以钢琴为副考项或加试项的考生现场背谱弹奏一首作品。曲目自选,范围就是奏鸣曲快板乐章、乐曲与练习曲。注:考生弹奏练习曲的速度应接近原谱的速度,反复记号不用反复弹奏。 3.评分标准钢琴考试满分为100分,评分根据以下几个方面: (1)具有正确的演奏方法、演奏姿势。 (2)乐曲演奏规范、流畅与完整,基本功扎实,具有正确把握节奏、力度、速度及音色的能力。 (3)能较好地体现乐曲的内容与风格,具有较强的乐感与艺术表现力。 (4)作品的程度及考生所完成的质量。注:①考生必须具有学习钢琴的生理条件:十指没有残疾,手指有一定的灵活性与协调性,大

声音质量的评价

声音质量的评价默认分类2007-02-26 10:00:19 阅读6 评论0 字号：大中小订阅音质标准所谓声音的质量，是指经传输、处理后音频信号的保真度。目前，业界公认的声音质量标准分为4级，即数字激光唱盘CD-DA质量，其信号带宽为10Hz~20kHz；调频广播FM质量，其信号带宽为20Hz~15kHz；调幅广播AM质量，其信号带宽为50Hz~7kHz；电话的话音质量，其信号带宽为 200Hz~3400Hz。可见，数字激光唱盘的声音质量最高，电话的话音质量最低。除了频率范围外，人们往往还用其它方法和指标来进一步描述不同用途的音质标准。对模拟音频来说，再现声音的频率成分越多，失真与干扰越小，声音保真度越高，音质也越好。如在通信科学中，声音质量的等级除了用音频信号的频率范围外，还用失真度、信噪比等指标来衡量。对数字音频来说，再现声音频率的成分越多，误码率越小，音质越好。通常用数码率（或存储容量）来衡量，取样频率越高、量化比特数越大，声道数越多，存储容量越大，当然保真度就高，音质就好。声音的类别特点不同，音质要求也不一样。如，语音音质保真度主要体现在清晰、不失真、再现平面声象；乐音的保真度要求较高，营造空间声象主要体现在用多声道模拟立体环绕声，或虚拟双声道3D环绕声等方法，再现原来声源的一切声象。音频信号的用途不同，采用压缩的质量标准也不一样。如，电话质量的音频信号采用ITU－TG·711标准，8kHz取样，8bit量化，码率64Kbps。AM广播采用ITU－TG·722标准，16kHz取样，14bit量化，码率224Kbps。高保真立体声音频压缩标准由ISO和ITU-T联合制订，CD11172-3MPEG音频标准为48kHz、44.1kHz、32kHz取样，每声道数码率32Kbps~448Kbps，适合CD-DA光盘用。对声音质量要求过高，则设备复杂；反之，则不能满足应用。一般以"够用，又不浪费"为原则。音质评价方法评价再现声音的质量有主观评价和客观评价两种方法。例如： 1．语音音质评定语音编码质量的方法为主观评定和客观评定。目前常用的是主观评定，即以主观打分（MOS）来度量，它分为以下五级：5（优），不察觉失真；4（良），刚察觉失真，但不讨厌；3（中），察觉失真，稍微讨厌；2（差），讨厌，但不令人反感；1（劣），极其讨厌，令人反感。一般再现语音频率若达7kHz 以上，MOS可评5分。这种评价标准广泛应用于多媒体技术和通信中，如可视电话、电视会议、语音电子邮件、语音信箱等。 2.乐音音质乐音音质的优劣取决于多种因素，如声源特性（声压、频率、频谱等）、音响器材的信号特性（如失真度、频响、动态范围、信噪比、瞬态特性、立体声分离度等）、声场特性（如直达声、前期反射声、混响声、两耳间互相关系数、基准振动、吸声率等）、听觉特性（如响度曲线、可听范围、各种听感）等。所以，对音响设备再现音质的评价难度较大。通常用下列两种方法：一是使用仪器测试技术指标；二是凭主观聆听各种音效。由于乐音音质属性复杂，主观评价的个人色彩较浓，而现有的音响测试技术又只能从某些侧面反映其保真度。所以，迄今为止，还没有一个能真正定量反映乐音音质保真度的国际公认的评价标准。但也有报道，国际电信联盟（ITU-T）近期已批准一种客观评价音质的被称之为电子耳的新型测量方法，可对任何音响器材的音质进行客观听音评价，也可用于检测电话通讯语音编码系统的缺陷。现将乐音音质评价方法综述如下：（1）主观听判音效通常，据乐音音质听感三要素，即响度、音调和愉快感的变化和组合来主观评价音质的各种属性，如低频响亮为声音丰满，高频响亮为声音明亮，低频微弱为声音平滑，高频微弱为声音清澄。下面结合声源、声场及信号特性介绍几种典型的听感。

声音音质评价专业术语

声音音质评价专业术语 1、声音亮---在音质评价中，有时又称作明朗度或明亮度。整个音域范围内低音、中音、高音能量充足，并有丰富的谐音和高频上限谐音衰变过程较慢。同时，混响声比例合适，失真小、瞬态响应好。给人一种亲切、活跃感。 2、声音暗---这是缺少高频和中高频的一种反映，尤其是在5000~6000Hz以上有明显衰减，录音棚或听音室音响条件差，中、高频混响时间短，都会在听觉上感到声音暗哑无光彩。 3、声音干---主要是录音棚或试听定音响条件差，扩散不好，混响时间短，特别是缺少中高频混响声所造成，听起来感到干涩、费力。为了改善音质，常在录音棚内加设一些不规则的弧形扩散板，增加反射声，或采用人工混响器。 4、声音有水分---失真很小，频响宽而均匀，声音出得来，有一定的响度和亮度，混响声与直达声的比例合适，尤其是中高频混响适量，在听觉上感到不干，圆润并有水分。 5、声音粗---低频声音密度大，中高频相对较少，音色粗犷，力度较大，明朗度和混响声感到很差。 6、声音细---声能密度小，响度不够，声音纤细无力，缺氏频，偏中高频及高频，混响声不足，如有些声源本身发音细，缺少共鸣。 7、声音发炸---声能密度大，高频及中高频过多，在录放声或扩声系统中过调幅失真严重，并有过载削顶的现象。 8、声音发沙---通频带失真较大，有附加的高次谐波，且伴有瞬态失真现象，在电声器件、声频设备中有过载失真，例如象电子管放大器中的交连电容漏电，晶体管放大器中的静态电流过低，扬声器音圈有些散落或碰圈，演员嗓子不好，都可能产生沙哑的感觉。 9、声音发破---声能密度太大，有严重的谐波和互调失真。从传声器能够承受声源的最大声级至调音台，录音机的线性保留到放大器、扬声器的功率余量，任何一级有过载削顶失真，都会产生破的感党觉，严重的还会伴随着卟卟地杂声，录音磁带上剩磁感应太高，光学录音带严重过调幅也会产生破的音质。10、杂音水平---这是高保真度音质的重要指标之一，杂音水平低，能提高乐声或语言的清晰度，扩大声音的动态范围。杂音包括背景，录放音设备的本底噪声，唱片片基的爆裂声，乐器演奏和演员讲话时本身所产生的噪声，录音、听音场所的环境噪声以及有无回声或颤动回声干扰等。11、混响声响度---是相对于直达声而言的响度，因为不同的声源根据其需要，可选择不同的混响手段（包括混响时间、比例、特性），正确运用可提高声音的响度和清晰度，有助于声源的美化。12、活跃度---是音质呆板、干涩、木的反义。录音棚、演出厅的音响条件好，声场均匀，扩散度好，混响特别是中高频足够，并有一定的响度和亮度，便感到声音活跃，它有助于音乐的丰满和语言的清晰。34、直达声响度---直达声与混响声的比例，根据不同的需要可利用其造成空间感，一定的直达声加上近次反射声产生的响度，可使声音突出有力。混响声太小，会造成声音干涩。13、声音空---混响太大，直达声比例过小，传声器方向没有对准声源，传声器距离声源太远，或在混响较大的场合用无方向性传声器接受声源，就会感到声音空，清晰度差，主音不突出，甚至会觉得声源的方位不清楚。14、声音实---结实，中低频声能平均匀能级较大，高频及中高频不缺，直达声比例较强，混响声适量，声音厚实、明亮、失真度小、响度高。15、声音缩---声音密度较小，声音送不出来，缺中频，混响声少，响度低，失真大。如有些响条件差的剧场，混响偏短，扩散不好，演员大声说话，声音还是出不来，总觉得声源较远缩在里面，清晰主度差，音色不丰满面。16、声音弹---声音密度大，低音合适，中音足量，有一定的响度，失真小，动态大，频响宽，如多传声器距离处理的人工混响只要配合适量就感到焦点实，声音送得出，而有弹性。17、声音窄---高、低音两头欠缺，频带不宽，混响偏短，中频过份突出。如用多频率音调补偿器在800赫提升过多，便感到声音窄，高音缺少层次，低音丰满度差。18、声音宽---频带宽、失真小、线性好、动态范围大，并且分布比较均匀，中、低频段能量较突出，混响声比例合适，在听音上感到音域宽广、丰满舒适。19、声音薄---音色单薄，缺乏力度，共鸣差，

音质主观评价专业术语详解知识讲解

音质主观评价专业术语详解

7、声音圆：频带较宽，音质纯真，失真极小，有一定的力度和亮度，低音不浑，中音不硬，高音不毛，瞬态响应好，混响声与直达声的比例、混响特性、时间都比较合适，在听觉上感到丰满、明亮、清晰、保真度高。 8、声音扁：圆、扁是音乐部门常用的一种评价术语，指频带狭窄、声音单薄、音质不纯、失真较大或混响声不足、丰满度欠佳的意思，如多传声器、多声道录音包括录音棚声场之间的相位是十分重要的。相位不对，音色扁而窄，低音缺少，失真大，丰满度差。有时也称瘪。 9、声音软：有两种概念，一种是差的评价，指缺少中高音，主音不够突出，声音没有力度，另一种是好的评价。如南方有些电工作者称作糯或软，它是指失真小，阻尼好，低频段频响展宽，声间松驰，低频、中低频出得来，混响声适量，在听觉上感到柔软舒适。 10、声音硬：低音缺少，中高音偏多，且高频上限谐音衰变过程快，低频混响声短，有明显互调失真，瞬态响应不好，阻尼差，在电声系统或录放过程中有少许过载现象或录制节目时调幅过高都会产生硬的感觉。 11、声音有水份：失真很小，频响宽而均匀，声音出得来，有一定的响度和亮度，混响声与直达声的比例合适，尤其是中高频混响适量，在听觉上感到不干，圆润并有水份。 12、声音干：主要是录音棚或试听定音响条件差，扩散不好，混响时间短，特别是缺少中高频混响声所造成，听起来感到干涩、费力。为了改善音质，常在录音棚内加设一些不规则的弧形扩散板，增加反射声，或采用人工混响器。

音质标准音质标准与音质评价方法

音质标准音质标准与音质评价方法 ●音质标准所谓声音的质量，是指经传输、处理后音频信号的保真度。目前，业界公认的声音质量标准分为4级，即数字激光唱盘CD-DA质量，其信号带宽为10Hz~20kHz；调频广播FM质量，其信号带宽为20Hz~15kHz；调幅广播AM质量，其信号带宽为50Hz~7kHz；电话的话音质量，其信号带宽为200Hz~3400Hz。可见，数字激光唱盘的声音质量最高，电话的话音质量最低。除了频率范围外，人们往往还用其它方法和指标来进一步描述不同用途的音质标准。对模拟音频来说，再现声音的频率成分越多，失真与干扰越小，声音保真度越高，音质也越好。如在通信科学中，声音质量的等级除了用音频信号的频率范围外，还用失真度、信噪比等指标来衡量。对数字音频来说，再现声音频率的成分越多，误码率越小，音质越好。通常用数码率（或存储容量）来衡量，取样频率越高、量化比特数越大，声道数越多，存储容量越大，当然保真度就高，音质就好。声音的类别特点不同，音质要求也不一样。如，语音音质保真度主要体现在清晰、不失真、再现平面声象；乐音的保真度要求较高，营造空间声象主要体现在用多声道模拟立体环绕声，或虚拟双声道3D环绕声等方法，再现原来声源的一切声象。音频信号的用途不同，采用压缩的质量标准也不一样。如，电话质量的音频信号采用ITU－TG·711标准，8kHz取样，8bit量化，码率64Kbps。AM广播采用ITU－TG·722标准，16kHz取样，14bit量化，码率224Kbps。高保真立体声音频压缩标准由ISO和ITU-T联合制订，CD11172-3MPEG音频标准为48kHz、44.1kHz、32kHz取样，每声道数码率32Kbps~448Kbps，适合CD-DA光盘用。对声音质量要求过高，则设备复杂；反之，则不能满足应用。一般以“够用，又不浪费”为原则。 ●音质评价方法评价再现声音的质量有主观评价和客观评价两种方法。例如：

音质好坏评价

音质好坏评价在关于音响设备的试听报告中，对设备声音的表达都要以专门的词语，作为评价的术语，故而它们所包含的意义，与物理特性的关系，都是大家非常关注的问题。确切了解音质好坏与物理特性的关系，这对于制造者或是爱好者都有极大的现实意义，因为它能帮助解决音响设备物理性能很好，但音质评价不好的问题。下面就音质评价与物理特性的关系作个简单探究。声波是空气的疏密波，人耳能感觉到的波动就是声音。声音的物理属性有频率、声压、波形等，它们分别与声音的高低(音调)、声音的强弱(响度)、音色等心理量相对应。这些量中，音色起着特别重要的作用。音质评价属于心理声学的课题，涉及音质和音色问题。心理声学(psychological acoustics)是研究声音的主观感觉与客观参数间关系的科学。音质(acoustics) 就是声音的品质，主要指声音的构成结构，可不考虑节奏和旋律。音色(timbre) 就是声音的特征，主要指声音的谐波结构(频谱)和时间结构。听音评价是涉及人的心理听觉和生理听觉的系统的最终效果，牵涉诸多技术和艺术领域，而且主观评价因人而异, 与人的文化背景、主观习惯、偏爱和修养等因素有关, 故而一致性较差, 极为复杂。例如, 名气、自我暗示等会影响听感, 盲目测试也会影响听感，训练有素的耳朵与心理因素的影响远超过耳朵天生的敏锐程度。而且若对音乐的鉴赏能力不高，因无法正确判断器材的表现，也会出现问题。另外听到的声音即使相同，但难以用语言文字作确切的理性表达，常因人而异，这也是要考虑的因素。通常对音响设备采用的是相对评价, 就是将评价样机和参考样机重放同一组节目源, 区别其差异作出评价。影响音质评价的因素有①个人偏好，②音乐软件内容, ③听音室声学特性。从心理上说，要确切表示声音音质的术语，以凭感觉的朴素语言为好。这些语言是与声音的物理条件或对应关系的术语。使用音质评价术语的目的，是综合判断音质的好坏。音质的评价术语相当多，而且一个音质评价术语能与几个物理特性有关，为了作出正确评价，其涵义一定要弄清楚。通常音质评价可从8个方面来进行, 即明亮度、丰满度、清晰度、平衡度、柔和度、力度、真实感和立体感。对于音质评价用语，不管是名词还是形容词，必须对其所要表达的意思充分掌握，否则就会造成差错。明亮度:高、中音充分, 听感明朗、活跃。不良的系统则听感灰暗。丰满度:即温暖感，中、低音充分, 高音适度, 响度合宜, 混响适中, 听感温暖, 舒适, 富有弹性。不良的系统则听感单薄、干瘪。清晰度: 语言可懂度高，乐队层次分明，有清澈见底感。不良的系统则听感模糊、浑浊,声像不明确。平衡度:节目各声部比例谐调, 高、中、低音均衡, 左、右声道一致性好。不良的系统则不平衡。柔和度: 即松软感，声音扩散良好, 松弛不紧, 高音不刺, 听感悦耳、舒服。不良的系统则听感尖硬。力度:声音坚实有力, 有冲击力，出得来，能反映声源动态范围。不良的系统则冲击力不足、出不来, 动态范围受压缩。真实感: 能保持原声的特点。不良的系统则听感不真实, 失真, 有声染色及炸、破、颤抖等现象。立体感: 能清晰感到声源在空间的各自位置, 声像定位准确，声像群分布连续，有适当宽度及纵深感。不良的系统则定位漂移, 声场缺乏纵深感, 宽度不当。根据听音感觉, 使用一些特定的表达所听声音意见的形象化词汇, 就是音质评价术语。例如:

音质专业评价术语(音响师必背)

音质专业评价术语 A 声音宽——声音窄声音宽表示频带宽、失真小、线性好、动态范围大且分布均匀、混响合适，听感丰满舒适、音域宽广。声音窄表示频带窄，高、低音欠缺，中频过份突出，混响偏小。 B 声音亮——声音暗。声音亮又称明朗度或明亮度好，在整个音频范围内，低、中音适度，高音充足，有丰富的谐音和缓慢的谐音衰变过程。同时混响合适，失真小，瞬态响应好。听感声音明亮清晰、有活跃感和亲切感。声音暗是指缺少高频及中高频，尤其在5-6Hz以上有明显衰减，中、高频混响不足，听感声音暗淡无光彩。 C 声音厚——声音薄（单）。声音厚是指声音厚实有力，低音丰满，高音不缺，低频、中频能量充足，尤其是在100-500Hz频段内的声音出得来，且混响合适，失真小，听感声音厚实有力。声音薄是指音色单薄、缺乏力度，共鸣差，混响不足，尤其缺乏50ms以内的近次反射声，谐波不多，声能平均强度弱。 D 声音圆——声音扁声音圆是指音质纯真，失真极小，有一定的力度和亮度。频带宽，低音不浑，中音不硬，高音不刺耳，瞬态响应好，混响合适，听感丰满，明亮、清晰、圆润、保真度高。声音扁是指音质不纯，声音单薄，失真大，频带窄，混响不足。 E 声音透——声音糊（声音清晰——声音混浊）。声音透是指声音透明度好，解析力强，有层次，清晰明亮失真很小，瞬态响应好，频带宽而均匀，中高频混响充分，低音不含糊，且有力度，听感鲜明、悦耳。声音糊是指声音含糊不清、浑浊，有互调失真，低音过多，具有谐振峰，缺乏中、高音，低音混响过大。 F 声音实——声音空。声音实是指声音结实、中低频平均声级较大、高频及中高频不缺，直达声比例较强，混响适度，失真小，声音厚实、明亮。

音质主观评价专业术语详解

音质主观评价专业术语详解 1、声音宽：频带宽、失真小、线性好、动态范围大，并且分布比较均匀，中、低频段能量较突出，混响声比例合适，在听音上感到音域宽广、丰满舒适。 2、声音窄：高、低音两头欠缺，频带不宽，混响偏短，中频过份突出。如用多频率音调补偿器在800赫提升过多，便感到声音窄，高音缺少层次，低音丰满度差。 3、声音亮：在音质评价中，有时又称作明朗度或明亮度。整个音域范围内低音、中音、高音能量充足，并有丰富的谐音和高频上限谐音衰变过程较慢。同时，混响声比例合适，失真小、瞬态响应好。给人一种亲切、活跃感。 4、声音暗：这是缺少高频和中高频的一种反映，尤其是在5000~6000Hz以上有明显衰减，录音棚或听音室音响条件差，中、高频混响时间短，都会在听觉上感到声音暗哑无光彩。 5、声音厚：声音厚实有力、低频丰满，高音不缺，有一定的亮度，低频及中低频能量较强，特别是200~500Hz声音出得来，混响合适，低频混响不缺，失真小，录放音时音量表峰值调幅不一定很高，但响度却比较大，如果结合电影电视中画面的要求，将传声器适当处理得近一些，能给人一种近景的声音厚实的感觉，厚也称浓。 6、声音薄：音色单薄，缺乏力度，共鸣差，混响少，声能平均能量较小，缺少低频和中低频，整个频响在300~500Hz以下衰退过多，就会有薄的感觉，有时也称单。 7、声音圆：频带较宽，音质纯真，失真极小，有一定的力度和亮度，低音不浑，中音不硬，高音不毛，瞬态响应好，混响声与直达声的比例、混响特性、时间都比较合适，在听觉上感到丰满、明亮、清晰、保真度高。 8、声音扁：圆、扁是音乐部门常用的一种评价术语，指频带狭窄、声音单薄、音质不纯、失真较大或混响声不足、丰满度欠佳的意思，如多传声器、多声道录音包括录音棚声场之间的相位是十分重要的。相位不对，音色扁而窄，低音缺少，失真大，丰满度差。有时也称瘪。 9、声音软：有两种概念，一种是差的评价，指缺少中高音，主音不够突出，声音没有力度，另一种是好的评价。如南方有些电工作者称作糯或软，它是指失真小，阻尼好，低频段频响展宽，声间松驰，低频、中低频出得来，混响声适量，在听觉上感到柔软舒适。 10、声音硬：低音缺少，中高音偏多，且高频上限谐音衰变过程快，低频混响声短，有明显互调失真，瞬态响应不好，阻尼差，在电声系统或录放过程中有少许过载现象或录制节目时调幅过高都会产生硬的感觉。 11、声音有水份：失真很小，频响宽而均匀，声音出得来，有一定的响度和亮度，混响声与直达声的比例合适，尤其是中高频混响适量，在听觉上感到不干，圆润并有水份。 12、声音干：主要是录音棚或试听定音响条件差，扩散不好，混响时间短，特别是缺少中高频混响声所造成，听起来感到干涩、费力。为了改善音质，常在录音棚内加设一些不规则的弧形扩散板，增加反射声，或采用人工混响器。 13、声音透：失真很小，瞬态响应好，频响宽而均匀，中高频出得来，混响声合适，尤其是中高频混合足量，低音不糊，有一定的力度，声音清楚明亮，层次感好，音色好。 14、声音糊：即含糊不清，音色糊成一片，指低音过多，低频混响时间过长，缺乏中高频，有互调失真，或者感觉声音好象蒙了一层纱幕，在听觉上感到明亮度、清晰度差，层次不清。 15、声音实：结实，中低频声能平均匀能级较大，高频及中高频不缺，直达声比例较强，混响声适量，声音厚实、明亮、失真度小、响度高。 16、声音空：混响太大，直达声比例过小，传声器方向没有对准声源，传声器距离声源太远，或在混响较大的场合用无方向性传声器接受声源，就会感到声音空，清晰度差，主音不突出，甚至会觉得声源的方位不清楚。

谈音质的标准及音质评价方法

谈音质标准与音质评价方法鉴别好音质 ●音质标准所谓声音的质量，是指经传输、处理后音频信号的保真度。目前，业界公认的声音质量标准分为4级，即数字激光唱盘CD-DA质量，其信号带宽为10Hz~20kHz;调频广播FM质量，其信号带宽为20Hz~15kHz;调幅广播AM质量，其信号带宽为50Hz~7kHz;电话的话音质量，其信号带宽为200Hz~3400Hz。可见，数字激光唱盘的声音质量最高，电话的话音质量最低。除了频率范围外，人们往往还用其它方法和指标来进一步描述不同用途的音质标准。对模拟音频来说，再现声音的频率成分越多，失真与干扰越小，声音保真度越高，音质也越好。如在通信科学中，声音质量的等级除了用音频信号的频率范围外，还用失真度、信噪比等指标来衡量。对数字音频来说，再现声音频率的成分越多，误码率越小，音质越好。通常用数码率(或存储容量)来衡量，取样频率越高、量化比特数越大，声道数越多，存储容量越大，当然保真度就高，音质就好。声音的类别特点不同，音质要求也不一样。如，语音音质保真度主要体现在清晰、不失真、再现平面声象;乐音的保真度要求较高，营造空间声象主要体现在用多声道模拟立体环绕声，或虚拟双声道3D环绕声等方法，再现原来声源的一切声象。音频信号的用途不同，采用压缩的质量标准也不一样。如，电话质量的音频信号采用ITU-TG·711标准，8kHz取样，8bit量化，码率64Kbps。AM广播采用ITU-TG·722标准，16kHz取样，14bit量化，码率224Kbps。高保真立体声音频压缩标准由ISO和ITU-T联合制订，CD11172-3MPEG音频标准为48kHz、44.1kHz、32kHz取样，每声道数码率32Kbps~448Kbps，适合CD-DA光盘用。对声音质量要求过高，则设备复杂;反之，则不能满足应用。一般以“够用，又不浪费”为原则。 ●音质评价方法评价再现声音的质量有主观评价和客观评价两种方法。例如: 1.语音音质评定语音编码质量的方法为主观评定和客观评定。目前常用的是主观评定，即以主观打分 (MOS)来度量，它分为以下五级:5(优)，不察觉失真;4(良)，刚察觉失真，但不讨厌;3(中)，察觉失真，稍微讨厌;2(差)，讨厌，但不令人反感;1(劣)，极其讨厌，令人反感。一般再现语音频率若达7kHz以上，MOS可评5分。这种评价标准广泛应用于多媒体技术和通信中，

音响评价术语大全

音响评价术语大全 1、声音宽频带宽，失真小，线性长，动态范围大，且分布比较均匀，中、低频段能量较突出，混响声比例合适，在听音上感到音域宽广，丰满舒适。 2、声音窄（狭窄）高、低音两头欠缺，频带不宽，混响偏短，中频过分突出，如用多频率音调补偿器在800 赫提升过多，便感到声音窄，高音缺少层次，低音丰满度差。窄是声音宽的反义。 3、声音亮（嘹亮）在评价中有时又称作明朗度或明亮度。整个音域范围内低音、中音适度，高音能量充足，并有丰富的谐音和谐音上较慢的衰变过程，同时，混响声比例合适，失真小，瞬态响应好。亮度是提高清晰度、可懂度的先决条件。亮度好在听音会给人一种亲切、活跃感，听起来不费力，音色明亮突出。 4、声音暗这是缺少高频及中高频的一种反应，尤其在5000－6000赫以上有明显衰退，录音棚或听音室音响条件差，中、高频混响时间短，都会在听觉上感到声音暗哑无光彩。暗是亮的反义。 5、声音厚实声音厚实、有力，低音丰满，高音不缺，有一定的亮度，低频及中低频能量较强，特别是200－500赫声音出得来，混音合伙四，低频混响不缺，失真小。录放音时音量表峰值调幅不一定很高，但响度却比较大。如果结合电影电视中画面的要求，将传声器适当处理得近一些，能给人一种很近景的声音厚实的感觉。厚有些单位称作“浓”。 6、声音薄音色单薄，缺乏力度，共鸣差，混响少，声能平均能级较小，缺少低频及中频，整个频响在300－500赫以下衰减过多，就会有薄的感觉。有些单位称作“单”，是厚的反义词。7、声音圆（圆润）频带较宽，音质纯真，失真极小，有一定的力度和亮度，低音不浑，中音不硬，高音不毛，瞬态响应好，混响声与直达声的比例、混响特性、时间都比较合适，在听觉上感到：丰满、明亮、清晰、传真度高。 8、声音扁圆、扁是音乐部门常用的一种评价术语，指频带狭窄，声音单薄，音质不纯，失真较大，或混响声不足，丰满度欠佳的意思。如多传声器、多声道录音包括录音棚声场之间的相位是十分重要的，相位不对，音色扁而窄，低音缺少，失真大，丰满度差。扁是圆的反义，有的单位称作“瘪”。 9、声音软有2种概念，一种是差的评价，指缺少中高音，主音不够突出，声音没有力度另一种是好的评价，如南方有些电声工作者称作“糯”或“软熟”，它是指失真小、阻尼好、低频段频响展宽，声音松弛，低频中低频出得来，混响声适量，在听觉上感到柔软舒适。 10、声音硬

评价音箱好坏的标准

评价音箱好坏的标准海鸣音响发布于2014年12月1日10:10 音质的评价标准有两种，第一种是客观标准，即仪器检测标准；第二种是主观评价标准。其中仪器检测标准（即客观标准）是明确的，主观标准是因人而异的，因此首先客观上要检测出好的性能，才是好音箱和基础，当然主观评价应以“解析力好（音乐清析度高）”、“生动感强（音箱表现音乐较活泼）”、“结像力好（声音凝聚力、定位好）”、“有空气感（弹性好）”、“透明度高（高音穿透力好）”、“能量密度”、“下潜较深（低音丰富）”、“共振”“自激”“谐波”“刺耳”“烦躁”“雾气”“模糊”“发飘”“狭窄”“无力”“拖尾”等等都是形容音箱不好的主观评价词语。其次，为了表现我们的说服力，及亲切感，我们可以采用美国音响评价专家DanielKymin(丹尼尔·库明)先生不久前提出的五条评价音箱的标准。（1）语声、歌声的中音部分应开阔如果不同风格的歌唱家的歌声听起来多少都带点鼻音，有点发闷或是干硬，就可以肯定音箱对中频段的响应有些问题了。（2）中低音应无失真对中音的考察以人声为主，人声是大约在150Hz-2500Hz的频率范围之内的，包括讲话声与歌唱声，主要是对音箱最易具有的中频的染色现象进行分辨，如人声不稳、音调不连贯，人声中带有明显的低重“鼻音”现象，声音干涩、空洞、发闷，——这些都可以被看成音箱明显的缺陷。即使是个最小的书架式音箱也仍会在低频段有些输出，如果听到的低音吉它声不怎么清晰，有些过响或有隆隆声，甚至某一音阶或某组音阶过响，便说明音箱对60到150Hz这段频率的响应不大好，如果浑厚的男声听起来带点“腔音”或是有些做作，同样说明在此频段内的响应不佳（3）高音段别出问题虽说好些音乐的乐曲并不会出现很多的高音(指10～20kHz这一段)，但爵士乐和摇滚乐中有明显的高音，因之，可用录音质量良好的爵士乐CD唱片来进行测试聆听。在这类CD唱片中，多半总会有些一再会出现的清晰的瞬间过渡段。试听时，要认真地听有无沉闷感或“发烧友”们常说的那种含混不清。在低高音部分主要使用弹拨乐、管弦乐与交响乐音源进行听评，要求声音自然柔美、节奏轻快，轮廓鲜明，要注意的是音声音有无明显干死的感觉和过分粘稠凝滞的现象，总之这一音域对听者与声源的要求较高，音箱能达到以上的要求我们就认为较好了，不再进行苛刻的要求了。在超高音域中我们采用清晰的爵士乐和一些如破碎声、劈裂声、鸣叫声等特色音源，主要考察音箱高音的瞬态表现力。在反复的瞬态高音中看音箱是否发音清脆、干净、是否刺耳，有无毛刺、劈裂声、沙沙声等明显的失真现象。（4）低音因为人耳对低音的明感度比较差，所以失真一项可以不过多的计较，我们主要是看低音是否单薄无力，是否空洞干涩——像从纸盒或小木箱里发出的，以沉稳、凝重、雄浑为佳。在这点上，低音单元材质好、体积大、箱体重、板材厚、密封好的音箱会有更好的表现力。海鸣音响收集整理更多精彩请关注海鸣音响微信公众平台和微博

音质标准与音质评价方法及音响基本常识

音质标准与音质评价方法浅析音质标准- 这是了解音频最基础的内容所谓声音的质量，是指经传输、处理后音频信号的保真度。目前，业界公认的声音质量标准分为4级，即数字激光唱盘CD-DA质量，其信号带宽为10Hz~20kHz；调频广播FM质量，其信号带宽为20Hz~15kHz；调幅广播AM质量，其信号带宽为50Hz~7kHz；电话的话音质量，其信号带宽为200Hz~3400Hz。可见，数字激光唱盘的声音质量最高，电话的话音质量最低。除了频率范围外，人们往往还用其它方法和指标来进一步描述不同用途的音质标准对模拟音频来说，再现声音的频率成分越多，失真与干扰越小，声音保真度越高，音质也越好。如在通信科学中，声音质量的等级除了用音频信号的频率范围外，还用失真度、信噪比等指标来衡量。对数字音频来说，再现声音频率的成分越多，误码率越小，音质越好。通常用数码率（或存储容量）来衡量，取样频率越高、量化比特数越大，声道数越多，存储容量越大，当然保真度就高，音质就好。声音的类别特点不同，音质要求也不一样。如，语音音质保真度主要体现在清晰、不失真、再现平面声象；乐音的保真度要求较高，营造空间声象主要体现在用多声道模拟立体环绕声，或虚拟双声道3D环绕声等方法，再现原来声源的一切声象。音频信号的用途不同，采用压缩的质量标准也不一样。如，电话质量的音频信号采用ITU－TG·711标准，8kHz取样，8bit量化，码率64Kbps。AM广播采用ITU－TG·722标准，16kHz 取样，14bit量化，码率224Kbps。高保真立体声音频压缩标准由ISO和ITU-T联合制订， CD11172-3MPEG音频标准为48kHz、44.1kHz、32kHz取样，每声道数码率32Kbps~448Kbps，适合CD-DA光盘用。对声音质量要求过高，则设备复杂；反之，则不能满足应用。一般以“够用，又不浪费”为原则音质评价方法- 响度、音调和愉快感的变化和组合评价再现声音的质量有主观评价和客观评价两种方法。例如：一、语音音质评定语音编码质量的方法为主观评定和客观评定。目前常用的是主观评定，即以主观打分（MOS）来度量，它分为以下五级：5（优），不察觉失真；4（良），刚察觉失真，但不讨厌；3

音质标准与音质评价方法

音质标准与音质评价方法音质标准所谓声音的质量，是指经传输、处理后音频信号的保真度。目前，业界公认的声音质量标准分为4级，即数字激光唱盘CD-DA质量，其信号带宽为10Hz~20kHz;调频广播FM质量，其信号带宽为20Hz~15kHz;调幅广播AM 质量，其信号带宽为50Hz~7kHz;电话的话音质量，其信号带宽为200Hz~3400Hz。可见，数字激光唱盘的声音质量最高，电话的话音质量最低。除了频率范围外，人们往往还用其它方法和指标来进一步描述不同用途的音质标准。对模拟音频来说，再现声音的频率成分越多，失真与干扰越小，声音保真度越高，音质也越好。如在通信科学中，声音质量的等级除了用音频信号的频率范围外，还用失真度、信噪比等指标来衡量。对数字音频来说，再现声音频率的成分越多，误码率越小，音质越好。通常用数码率(或存储容量)来衡量，取样频率越高、量化比特数越大，声道数越多，存储容量越大，当然保真度就高，音质就好。声音的类别特点不同，音质要求也不一样。如，语音音质保真度主要体现在清晰、不失真、再现平面声象;乐音的保真度要求较高，营造空间声象主要体现在用多声道模拟立体环绕声，或虚拟双声道3D环绕声等方法，再现原来声源的一切声象。音频信号的用途不同，采用压缩的质量标准也不一样。如，电话质量的音频信号采用ITU-TG?711标准，8kHz 取样，8bit量化，码率64Kbps。AM广播采用ITU-TG?722标准，16kHz取样，14bit量化，码率224Kbps。高保真立体声音频压缩标准由ISO和ITU-T联合制订，CD11172-3MPEG音频标准为48kHz、44.1kHz、32kHz取样，每声道数码率32Kbps~448Kbps，适合CD-DA光盘用。对声音质量要求过高，则设备复杂;反之，则不能满足应用。一般以"够用，又不浪费"为原则。音质评价方法评价再现声音的质量有主观评价和客观评价两种方法。例如： 1.语音音质评定语音编码质量的方法为主观评定和客观评定。目前常用的是主观评定，即以主观打分 (MOS)来度量，它分为以下五级：5(优)，不察觉失真;4(良)，刚察觉失真，但不讨厌;3(中)，察觉失真，稍微讨厌;2(差)，讨厌，但不令人反感;1(劣)，极其讨厌，令人反感。一般再现语音频率若达7kHz以上，MOS可评5分。这种评价标准广泛应用于多媒体技术和通信中，如可视电话、电视会议、语音电子邮件、语音信箱等。 2.乐音音质乐音音质的优劣取决于多种因素，如声源特性(声压、频率、频谱等)、音响器材的信号特性(如失真度、频响、动态范围、信噪比、瞬态特性、立体声分离度等)、声场特性(如直达声、前期反射声、混响声、两耳间互相关系数、基准振动、吸声率等)、听觉特性(如响度曲线、可听范围、各种听感)等。所以，对音响设备再现音质的评价难度较大。

音质评测标准

评测标准在评测之前，有必要先了解一些音乐方面的术语。“音质”这个名词，一般笼统的解释是声音的品质。但是，在音响技术中它包含了三方面的内容：⑴声音的音高，即音频的强度和幅度；⑵声音的音调，即音频的频----------------------------------------------++++率或每秒变化的次数；⑶声音的音色，即音频泛音或谐波成分。评判某音频产品的音质好坏，主要是衡量声音的上述三方面是否达到一定的水准：即相对于某一频率或频段，音高是否具有一定的强度，并且在要求的频率范围内、同一音量下，各频点的幅度是否均匀、均衡、饱满，频率响应曲线是否平直：声音的音准是否准确，既忠实地放映了音源频率或成分的原来面目，频率的畸变和相移又符合要求；声音的泛音适中，谐波较丰富，听起来音色就优美动听。还有一些术语：一、音质：音质是评价音响器材最基本、最广泛的评价术语。二、音色：声音会像光线一样有颜色的，音色愈暖声愈软，音色愈冷声越硬。音色可以用"美""高贵"等字眼来形容。三、音场感：这项包括音场的形状、前后位置，高度、宽度、深度等项。四、层次感：这是音场中由前往后一排排乐器的发声清晰程度，以及乐器与乐器之间的间隔清楚程度。五、定位感：简单讲就是人声或乐器声发生点清楚、确定位准确。通常说的声音发飘即是指定位感不好。六、透明感：最好的透明感、声音是不会刺耳的是最耐听的，每对人耳对于耐听与不耐听的感受程度都不尽相同的。因此对于透明感的好坏也就有不同的标准。七、结像力与形体感：顾名思义，强像力就是将虚无飘渺的音像凝结成实体的能力。换句话讲，也就是让人声或乐器声的形体展现的能力。结像力好的时候能明显感觉到音像的立体感。八、解析力：音乐细微的变化都能表现得清楚。九、整体平衡性：主要是指高、中、低频段的适当量感分配。合理的高、中低量感就是整体平衡性，听音乐感觉到乐曲柔和但有力度,明亮，欢快而又有层次，明晰、融合而又立体感，临场感强。评测工具工欲善其事,必先利其器。首先，要选择好在评测过程中最重要的工具——耳塞或耳机（在下面的文章中，所有的耳塞或是头戴式耳机等，都统称为耳机）。好的耳机可以直接反映MP3音质的优劣。说到耳机，不禁想牢骚一番。因为笔者在长时间的观察中，发现一些比较可悲的现象：起码有70%以上的MP3随身听用户一直都在使用原配的耳机。而这些原配耳机，基本上音质都不值一提，就算是深海塞尔MX300之流，素质也好不了哪去。使得再好的MP3也英雄无用武之地。这一现象是否说明了我们国民的音乐欣赏能力正在下降？还是忽略了音乐的表现力？笔者建议，在购买MP3随身听的同时，也应该考虑选择一副优秀的耳机，这样搭配MP3才能得到更好的音响效果。笔者平时用来试音的耳机比较多，有SONY MDR-E888，SONY MDR-E575，SONY MDR-E565，AIWA HP-X705，AIWA V743，STAR 001A等，但最常用的还是细腻的MDR-E888、高解析力的001A和平衡的X705。准备好耳机之后，就要考虑用什么音乐来测试。拿出自己熟悉的CD碟，用EAC和LAME将碟中音乐转成320KBPS的MP3格式文件，或是用MEDIAPLAYER 9转成192KBPS的WMA格式文件，建议是使用320KBPS的MP3格式文件，无论从理论还是实践方面来说，MP3这种编码格式都优于WMA。在CD试音碟方面，要求找些录音技术较好，音域宽广，或者是在某一频段有优越的表现的音乐。笔者推荐使用《HIFI 四季》、《炎黄第一鼓》、蔡琴《民歌》或者其他名牌的试音碟如惠威、柏林之声等等。根据评测的基本原则，在没有对比的情况下对某一样产品的优劣作出判断是非常不容易的，就像评测MP3的音质。除非是已经积累了丰富的听音经验，心目中已经有了判断音质好坏的标准。所以，在评测时最好是能准备一台比所要评测的MP3音质要更好的机器，譬如CD机，用来与MP3作直接比较，这样在不同类型的音乐中也能明显比较出两者的差别。笔者在痛失SONY EJ01之后，只能用SONY SJ01和PANASONIC CT570这两台音质较为不错的CD随身听来作为评测参考。评测方法