中国流行音乐融入戏曲元素的现象分析

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在 价值 多元 化 的 时代 ， 曲艺 术 是我 国保 护 最 戏 好的传统音乐 ， 是我国的民族瑰宝。中国流行音乐 与 中 国传 统文化 戏 曲相结 合不但 使 流行音 乐具 有深 刻 的历史 文化 内涵 和 民族 的审 美体 验 ， 流行 时 尚 为 文化 打上 了鲜 明 的 民族 印记 ， 时也 使 古 老 的戏 曲 同 艺术 焕发 出崭 新 的风 采 ， 戏 曲艺 术 传 统 的 另 一种 是 传 承与 弘 扬 ｊ 。就 如 著 名 京 剧 表 演 艺 术 家 尚长 荣 曾经说 过 的 ：音乐 无 国界 ， 何 艺 术形 式 都 是 相 通 “ 任 的 ， 贯通 才是 生命 力 。 流行 音 乐借 着 戏 曲 的千 融会 ” 古 的美丽 ， 采用新 概念 创作 ， 使我们 重 新认识 中国文 化 ， 心灵 找 到归宿 ， 并使 更让 我们 享受 到多元 化音 乐 带来 的快乐 。 ［参 考 文 献 ］
的《 新贵妃醉酒》 以京剧《 ， 贵妃醉酒》 为蓝本 ， 以 辅 时 尚编 曲 、 器 ， 曲前 段 李 玉 刚 用 干 净 的男 声 演 配 歌 唱 ， 歌过 门处旋 律 突 然停 顿 ， 后 采 用 京剧 唱腔 ， 副 然 李玉刚用其擅长的女声假嗓独 自 伴唱 ， 朗朗上口， 颇 具流传度。《 西厢》 引用名著《 西厢记》 此曲的开头 ， 就用 了戏 曲唱腔 ， 古 代小 说 般 的 叙 事句 式 婉 婉 道 把 来 。《 北京 一夜 》 中采用 京 剧 旦角 和 老 生 的唱 腔 ， 全 曲将 京剧 唱 腔 运 用 得 游 刃有 余 ， 玩 京 剧 民族 风 。 大 歌曲《 吼秦腔》 中则采用了梆子腔剧种秦腔的唱腔 ， 使歌曲风格苍凉悲壮。还有 电影《 常香玉》 的主题 歌《 你家 在 哪里 》， 曲 十足 的豫 剧 唱 腔 ， 上 小 香 全 加 玉 的娴熟 的唱功 ， 把豫 剧 大 师 常香 玉 辉 煌 的 艺术 人 生表现得非常到位 。再有周杰伦为 电影《 霍元 甲》 写 的主题曲《 霍元 甲》 这是一首 中国风 的嘻 哈曲， ， 他 在 歌 曲当 中大 胆地尝 试 了一段 极具 现代韵 律感 的 京剧 花旦 唱腔 ， 女声腔 飙 高音 的诠 释 细腻 又有特 色 ， 成为 这首 歌 的神来之 笔 。
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灵活 现地 以歌 唱 的形式 展 现 出来 ， 有 极 强 的节 奏 具
美感 。还有歌手吴克群在《 将军令》 中使用小锣 、 唢 呐， 王力宏在专辑《 盖世英雄》 中大量使用京胡 、 京 二 胡 ， 歌 曲 中京 味浓厚 。 使
二 、 曲的 曲牌 在流 行音 乐 中的运 用 戏
一
戏 曲唱词是讲究辙韵的， 都是非常美 的诗词 ， 在 流行音 乐 中 ， 曲 的 唱词 也 无处 不 在 。如 流 行 歌 曲 戏 《 思凡 》 此 曲的歌 词完全 套用 戏 曲唱段 《 凡 》 ， 思 中的 原词 ， 配上 电声 乐 以及 现 代 打 击 乐 器 ， “ Ａ ” 用 Ｒ Ｐ 这 非 常时 尚现代 的 说 唱形 式 ， 一 个 古代 戏 曲 中 的 把 小尼 姑思念 、 留恋 凡尘 的心 里 刻 画得 很 深 刻 。还 有 陶酷的《 苏三说 》 中将 “ 苏三 ” 改为 同音谐 音 “ ｕ ｓ． ｓａｎ ” 并 针 对苏 三 的故 事 新创 作 了“ Ａ 新 词。 Ｒ Ｐ” “Ａ ” Ｒ Ｐ 新词 ：苏 三离 了洪洞 县 ， 了个 牌 子 在那 大 “ 挂 街 前 ， 那 凶恶群 众 包 围 ， 被 稍微 等 一 下 ， 往 的君 子 过 请 你 听我 言 ， 一 位 去 我 南 京 转 ， 哪 与我 那 三 郎把 信 转， 就说 苏三 把命 断 ， 生 变一 只狗 一 只 马 ， 当报 来 我 还 ，ｏ ｎ ｃｍｅｏ 。不 在 乎 爱 情 里 伤痛 在 所 难 免 ， 个 人 一 却一个 世界 。０ ｈ一我怀 疑 你 像我 动 摇 过几 遍 ， 否 是 爱本 来嬗 变 。 这 里 有 现代 语 言 ， 戏 曲 里原 词 ， ” 有 有 英语 。三者结合 形 成 了这 个 作 品的 歌词 ， 这种 将 中 国古典 戏 曲同现代 流行音 乐 的手法 完美结 合 的作 品 颠 覆 了以往对 作 品 的嗅 觉把 握 和欣 赏 口味 ， 种结 这 合 真是 奇妙无 比 。
［ ］周志芬 ， １ 赵一萍 ． 音乐与戏曲［ ． Ｍ］ 北京 ： 科学普及 出版
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［ ］金兆 钧． ２ 光天化 日的流 行—— 亲历 中国 当代 流行 音乐 ［ ］ 人 民音乐 ，０ ２ （ ） Ｊ． ２０ ，６ ．
［ ］黄 晴葵 ． ３ 戏曲音乐元 素在 流行 歌曲中的运用 ［ ］ 才智 ， Ｊ．
关键词 ： 中国流行 音乐 ； 曲元素 ； 戏 现象
中图分类号 ：６７ Ｊ１ 文献标志码 ： Ａ 文章编号 ：６ ４—３３ （ ０ ２ ０ — １ １— ２ １７ ３ ４ ２ １ ） １ ０ ３ ０
收稿 日期 ：０ １ ２— ９ ２ １ —１ ０
作者简介 ： 俊彩 ， ， 侯 女 河南新乡人 ， 乡学院讲师 。 新
四 、 曲的唱词在 流行 音乐 中的运用 戏
曲牌是传 统 的填 词 、 谱 时 用 的 曲调 调 名 的统 制 称 ， 成“ 子” 俗 牌 。实 际上 就 是 戏 曲 中 的 配乐 音 乐 ，
主要作用是配合动作 、 渲染剧情 、 制造气氛 、 吸引观 众， 是辅 助 戏 曲演 唱 的 重 要 手 段 。例 如 歌 曲《 夜 今 北 京》 中就采 用 了京 剧 “ 深 沉 ” 个 曲牌 ， 曲用 夜 这 此 流 行歌 曲 的风格不 但 展 现 了京 剧 这 一 国粹 文化 ， 同 时也 向世界 彰 显 了“ 京 ” 一 文 化艺 术 传 统 厚 重 北 这 的历史 名城 ， 更让 中 国 流行 音 乐 的新 身 分 在 国际流 行乐坛上得到共鸣 。还有吴克群的《 军令》 此 Ｊ 将 ， 歌 曲名字 就是采 用 了常用 于戏 曲 中的开场音 乐 和为 摆阵等场面伴奏的曲牌《 将军令》 的曲牌名字 ， 而电 影《 黄飞鸿》 主题 曲的旋律也是采用了《 将军令》 这 曲牌 ， 曲表 现 的 意境 是 气 势宏 大 ， 武 雄 壮 ， 此 威 把 片 中主人 公一 身正 气 、 功高 强 、 外 国侵 略者 的 武 打击 形 象刻 画得淋 漓尽 致 。
当今 是 经 济 和 文 化 等 多 方 面 发 展 的多 元 化 时 代， 而音乐方面不断更新 ， 形色各异 ， 更是多元化 时
轻人 来说 具有 独 ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ 的 吸 引力 。以下 我 们 就 针 对 流行 音乐 中加入戏 曲元 素 这一 现象 进行 深入 细致 的 分析 。
一
代的代表 。流行音乐 由于通俗易懂 、 旋律优美 ， 贴近 人 民生 活 ， 以得 到很 多 人 的青 睐 与 推 崇 。传 统 的 所 戏 曲音乐 融人 流行 音 乐 中 ， 释并 创 作 出令 人 耳 目 诠 新的音乐 ， 这是当下最流行的创作方式 ， 同时也给 我们 的生 活带 来多 姿 多彩 的视 听盛 宴 。 流行 音 乐 是 根 据 英 语 ｐｐｌｒｍ ｓ ｏｕａ ｕｉ 译 过 来 ｃ翻 的 。就是 指那 些结 构 短 小 、 内容 通 俗 、 式 活泼 、 形 情 感真挚 ， 被人们广泛传唱或欣 赏， 流行一时的甚至流
中 国流 行 音 乐 融 入 戏 曲元 素 的 现 象 分 析
侯 俊 彩
（ 乡学 院 音乐表演 系 ， 新 河南 新 乡 ４ ３０ ） ５ ０ ０
摘
要： 流行 音乐随着时代 的变迁变化 发展着。近年来流行音乐对戏 曲的吸收和借用很 广泛 。这种 现象成 为
流行音乐创作 的特征与 时尚 ， 同时对流行音乐 和戏曲的发展和革新起 到很 大的推动作用 。
一
，
三 、 曲的唱腔 在流 行音 乐 中的运用 戏
五、 结语
戏 曲有 四大声 腔 ： 昆腔 、 高腔 、 梆子 腔 、 黄腔 。 皮 我 国戏 曲剧 种繁 多 ， 大多采 用 的是这 四大声 腔 ， 京 如 剧采 用 的是 皮 黄腔 ； 南 的豫剧 、 河 陕西 的秦 腔 、 山西 的晋 剧等采 用 的是梆 子腔 ； 昆剧 采用 的是 昆腔 ； 剧 川 采用 多种声 腔 组成 ， 中就 有 高 腔 。戏 曲 的这 些 声 其 腔 在流行 音乐 中都 有 所 体现 和 运 用 ， 歌 曲李 玉刚 如
２１ ０ ２年 ２月
第２ ６卷 第 １期
新 乡学院学报 （ 社会科 学版 ）
Ｊｕ ｏｍＮ ｆ ｉｘａｇＵ ｉ ￣ｔ（ ｏｉ ｃｅｃｓＥ ｉｏ） ｏ ｎｉ ｎｖ ｉ ＳｃＮ Ｓ ｉ ｅ ｄｔｎ Ｘ ｎ ｅ ｙ ｎ ｉ
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Ｖｏ ． ６ Ｎｏ １ １２ ．
●艺 术 学 研 究
一
传统音乐 中占的比重最大 。在这文化艺术多元化时 代 ， 曲与 其 他 艺 术 形 式 相 结 合 的 现 象 十分 常 见 。 戏 而将戏曲元素融入到流行音乐 中， 加以创作 ， 这种具 有 强烈 时代 感 和复兴 古典 文化 的新 的音乐 风格 对年
等； 打击乐是戏 曲的伴奏 中的灵 魂 ， 常被称 为 “ 武 场 ” 常用 的 打 击 乐 器 有 鼓 板 、 小 锣 、 、 、 子 ， 大 铙 钹 梆 等 。而在流 行音 乐 中歌 曲 的配乐 就常 常用 到戏 曲 中 的文武大件。如我们最喜爱 的周杰伦 在《 节棍》 双 中使用 了大锣 ， 更加显示节奏快速欢快 ， 将歌曲意境 表 现得 淋漓 尽致 ， 门处 运 用 民族 乐 器 二胡 演 奏 一 过 段抒情的曲调 ， 传统乐器与传统音乐结合 ， 充分体现 了歌 曲的 中 国风 味道 。而 时下 红 遍 中 国 ， 无 数 人 被 士翻唱的那首《 忐忑》 其 中就运用戏 曲中的锣鼓经 ， 作 为 唱词 ， 融合 黑 头 、 旦 、 旦 、 生 等 多 种 音 色 。 老 花 老 锣鼓 在 戏 曲里是 用来 为戏伴 奏 的 ， 把 握节 奏 、 在 营造 气 氛 、 现情 绪 等方 面起 着 十分 重 要 的作用 。戏 曲 表 里 的锣鼓 经 ， 无论 是 敲击还 是 从 口中念 出来 ， 都属 于 无音色的伴奏。但在《 忐忑》 演唱者很好地运用 中， 到了锣鼓经 ， 并将其加上富有 民族音乐元素的旋律 和对 比明显 的强 弱 变 化 ， 锣 鼓 经 “ 宾 为 主 ” 活 将 反 ，
壤 之 中 。因此 ， 它又 有 “ 众 音乐 ” 称 。 中 国的 流 大 之 行音乐产生于 ２ 世纪 ８ ０ ０年代 ， 而且是舶来品 ， 其风 格 等各 方 面一 直受 到 西 方 流 行 音 乐 的影 响 ， 免使 难 我 们 产生 一种 审美 疲劳 。 戏 曲产生 于宋 元 时 期 ， 在 民歌 的基 础上 产 生 是 发 展起来 的 ， 又 吸 收 了说 唱 音 乐 和 民族器 乐 的音 后 乐 特点 ， 不断 博采 众 长 、 经 千锤 百炼 之 后 ， 为 在 历 成 种堪称 完 美 的艺 术 形 式 。 到 目前 ， 曲 的剧 种 几 戏 百 种 ， 类 繁多 ， 演 的 剧 目更 是 不 计 其 数 ， 我 国 种 上 在
一
、
戏 曲的伴奏 乐器 在流 行 音乐 中 的运 用
戏曲的伴奏乐器是 民族管弦乐和打击乐。民族
管 弦乐 在戏 曲伴 奏 中被 称 为 “ 场 ” 常见 的乐器 有 文 ， 唢呐、 、 笙 二胡 、 胡 、 胡 、 板 京 琵琶 、 子 、 琴 、 笛 扬 三弦 等
传 后世 的歌 曲。这 些歌 曲植 根 于大众 生 活 的丰厚 土