《秋之白华》观后感

《秋之白华》观后感

关于秋之白华，关于多余的话，我也自认为知道很多，但在看了秋之白华这部影片后，那个原本苍白的精神形象下，竟容纳了这许多内容，那段看似平淡无奇的婚姻里，竟包蕴着无数心潮暗涌。一如影片镜头里多次出现的江南烟雨，一叶轻舟悄然划过，看是平静无波，却早已驶过黑瓦白墙。

假若《秋之白华》仅仅只是一部单纯的爱情小品，于一派怀旧底色上再添一幕幕浪漫风情：江南古镇的一波清水，大学校园的漫天黄叶，庄重如苏俄赤都的皑皑白雪，安详如一际苍穹的宁静鸽群……凡此种种，倒也会让观众为这份唯美和诗意所倾心。

假若《秋之白华》又仅仅只是一部历史意义上的主旋律影片，从头到尾致力于表现瞿秋白英勇无畏投身革命，参加集会，宣传鼓动，从容被捕，凛然就义，无时无刻不在充满着革命的气息，红色的味道，或许可以带来视觉冲击，却无法震撼心灵，引起共鸣。

但事实是，《秋之白华》恰将这二者拿捏得恰到好处，水乳交融。正如瞿秋白在片中对杨之华所说的：“瞿秋白，杨之华，秋白，之华，秋之白华，你中有我，我中有你。”这样，才让观众从这部影片中感受到纯爱史诗，唯美传奇的魅力，才让我在丝丝入扣的唯美中黯然神伤，在震慑人心的革命中高亢凛然。

瞿秋白，才华横溢，通晓英、法、俄语，有妻王剑虹，因肺病去世。杨之华，博学平和纯净之女子，浙江萧山书香门第，有婚史，自由恋爱，有女独伊。二人一开始是师生情谊，再慢慢到后来革命中两人的相互扶持、相互帮助、相互关照，给我们上映了一幕幕瞿秋白与杨之华之间感人至深、铭心刻骨的纯爱故事。但他们二人并不沉溺小家之幸福，而是抛弃小我之安逸，投身革命之洪流，甘做革命先驱，为中国的光明未来而奔波。这是他们爱情之伟大，是革命之伟

大。

满怀憧憬与敬畏之心，观看了这部革命与爱情的交响曲，我的内心确实感慨良多：影片细腻地让革命与爱情得到了极和谐的统一，对于秋白，是在革命中得到爱情，对于之华，则是在爱情中继续革命。他们拥有着共同的信仰，他们支撑着各自的天空，他们面对着一样的方向，他们携手在前进的路上。

首先，我不得不折服于导演对画面诗画般的处理，使这部作为建党九十周年献礼的红色电影充满了浪漫主义革命气息。《秋之白华》的气质，正如二三十年代旧上海的那种特有的浪漫感伤，甚至更接近于古典审美的温婉含蓄。人物的音容笑貌仿佛是在心间掠过的一缕清风，淡然、安详，即便是爱欲的表达，也仅仅是一池春水的褶皱，或是男主角对女主角背影的一次无言的凝视，亦或是女主角对男主角眼神的一次深情的投望，大有“欲说还休梦已阑”的神韵。

而与之交相辉映的，则是影片美得令人心醉、向往与心痛的画面。影片中，每一道光痕、每一处阴影都可谓美到了极致，像一幅幅色彩淡淡的水墨画，引人无限的遐想。最令我为之心醉的是秋白和之华的“雪中别离”。那场景，那氛围，那基调，够唯美，够伤感，够难忘。让人心里一阵一阵的疼痛，这时候，我仿佛同之华是心灵相通的，仿佛也不忍秋白就那样离去。最令我为之向往的是秋白之华和女儿独伊一家三口在苏俄工作时雪中玩耍的情景。满眼的白雪显得纯洁而神圣，爽朗欢快的笑声显示出他们爱的高尚，可惜，这种幸福日子，对他们来说是那么短暂。最令我为之心痛的是瞿秋白凛然就义的场景，虽没有地动山摇般的气势，但却有一种化腐朽为神奇的力量，在超现实主义般安详的氛围里，那遍地的白花，那展翅的白鸽，真是应了泰戈尔的诗句“生如夏花之绚烂，死如秋叶之静美”。

再者，《秋之白华》虽是一部主旋律电影，但它与日前大屏幕上不断放映的其他主旋律电影又有很大区别。影片以杨之华的《回忆秋白》为切入，在这里，观众与之华的视角是同一的。随着情节的推进，影片的视角开始由杨之华转变为

瞿秋白，以秋白的那篇《多余的话》推动后半部分的发展。

影片的特别之处在于，它并没有过分强调思想意识等方面的问题，没有着重以主人公有重大影响的革命事件去刻画革命者的光辉形象，而是以油画般美丽的摄影、国画般大气阔绰的意境以及舒缓的音乐，再加上缠绵的爱情，细细诉说瞿秋白与杨之华两人的点滴生活，从而以爱衬托出他们的革命事迹。这种独辟蹊径诗意的手法，把《秋之白华》打造成为爱情花衣包装下的革命史诗，枪炮与玫瑰的浪漫结合，巧妙地彰显了革命与爱情的“你中有我，我中有你”，使得爱情在革命中得到升华，也使瞿秋白这一革命者的形象更加有血有肉，打动人心。

五四运动爆发以后，瞿秋白逐渐脱离与鲁迅、叶圣陶一起的纯文学翻译和研究，而是积极投身革命生涯。那时的上海，聚集了一批像蔡和森、张太雷、恽代英、向警予、萧楚女等进步分子。后来，瞿秋白主持中央临时政治局工作，领导工农，策划罢工，创办夜校，联俄联共，推动中国革命的进程。

总是风雨凄凄萧瑟之秋，总是风雨如晦血雨腥风。从上海到长沙，从苏联到武汉，从上海到福建，革命征程常分手。人生知己十余年，道路愈加曲折，爱情愈加弥坚。入狱后，如果秋白的骨头像他的身体一样柔弱，一被捕就招供认罪，那么历史早就忘了他。古往今来，革命史上的叛徒不在少数。曾是共产党总书记的向忠发、政治局委员的顾顺章，都是工人阶级出身，但是一旦被逮，就立即招供。还有陈公博、周佛海、张国焘等高干，可谓举不胜数。而秋白偏偏以柔弱之躯演出一场泰山崩于前而不动的英雄戏。面对敌人的劝降，岿然不动，意志坚定。蒋介石的威逼利诱实在不能使之屈服，遂下令枪决。行刑前，秋白唱着《国际歌》，泰然自若，到达山坡之上，盘腿席地而坐，微笑着说了一声“此地很好”，便从容不迫，英勇就义。从被捕到就义，没有一点死的畏惧，表现了一个坚强革命者的气节。

尽管影片的个中情节衔接不够顺畅，伴随着一个又一个的插叙，显得整个故事

情节支离破碎，有些不知所云。诸多细节处理不当，比如秋白穿着短黑袜赴刑场一幕，没有更多交代，必将成为坊间不知情年轻人的笑料。被虚化和柔化了的革命场面在观众眼中一闪而过，历史因丧失了纵深感与真实感而失去了重量。但不管怎样，革命与爱情的浪漫主义风格总是可以让细微的缺陷忽略的。

影片如一帧线装的古书，任观者慢慢翻页，细细品读。又似一篇零散的文，字字所指，莫不关于那个时代，那群人的信仰，无论是革命，还是爱情。影片的激烈处动人心魄，隽永处令人回味，关于那个时代，关于那段爱情，一定还有许多想说的吧，只是，说了多余。不说也罢，让我们自己去细细品味，亦可产生心灵的感动和灵魂的震撼！

2011—8—22

孙章红