黄宾虹国画作品欣赏

黄宾虹国画作品欣赏

黄宾虹国画作品欣赏

在中国近现代绘画史上,山水画以黑厚重为特色而又取得非常高的成就者, 当推黄宾虹.

黄宾~(1865—1955),名质,字朴存. 祖籍安徽歙县,生于浙江金华,早年为贡生,任小官吏,后弃官参加反清活动. 1907年逃亡上海,后任编辑,记者,并在昌明艺专新华艺专上海美专任教授. 1937年赴北平,任北平艺专教授.1948年赴杭州,任国立艺专教授.新中国成立后,黄宾虹任中央美术学院华东分院教授,中国美术家协会华东分会副主席,全国政i'h'fg--r~委员.90寿辰时,夏衍同志代表华东行政委员会文化局授予黄宾虹 "中国人民优秀画家荣誉奖状".1955年 3~15H,黄宾虹在杭帅【逝世.所藏金石书画文物二千余件及生前书画作品五千余件,全部捐献国家.

黄宾虹是二十世纪中国画坛上承前启后的大家.他在50岁前驰纵百家,溯追唐,宋.其后饱游饫看,九上黄山,五上九华,四上泰山,又登五?雁荡,畅游巴蜀,足迹半天—F070后融会贯通,卓然成一

代名匠.黄宾虹擅画山水,偶作花卉,

兼工书法,篆刻,并长期致力于美术吏论和中国画教学.其山水画创作大约60

岁前以师古人为主,60-70~以师造化为主,70岁以后自立面目.他师古人从明人手,直追北宋,而以元为归,师其意不师其迹.师造化以黄山为基向四周拓展, 深山夜话这是黄宾虹描绘江南秀丽景色的佳作. 他一反常用的重墨画法,先以淋漓的水

墨任意泼写,然后因势利导,随机应变, 用花青勾勒皴擦,再以淡赭色作适当铺垫,使之色墨交融,浑然—片,传神般地呈现出江南晴霭胜景.

看山看髓,摄情景于笔端.他的山水因写景抒情和笔墨章法的不同呈现多种面貌,但总体风格浑厚华滋,意境郁勃跌宕.晚年作品更呈现出前无占^的面貌. 在理

论上,他主张"绝似又绝以于物象者,此乃真画",并总结中国画用笔用墨的规律,提出"平,圆,留,重,变"的5种笔法及"浓,淡,泼,破,积,焦,宿"的7 种墨法.他的绘画,在深研传统,取精用宏的基础上凝聚和升华,进而融铸为自己的艺术个性.与二十世纪的其他画坛巨匠相较,黄宾虹更具学养,更富于文人气质.代表作有残月照明缸,深山夜话,拟孙雪居笔意,((宿雨初收, 江行图,万松烟霭等.

宿雨初收

这是黄宾虹画雨后初晴之阴面山的代表作.

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江行图

此画最能体现黄宾虹扎实的传统功力与独特的审美个}生.画的正上方一高山巍然耸立,中腰下黑压压的山峦横断其面,中间留出一条白带,令高山与低峦形成了黑白,开合,虚实的强烈对比.那高山浓黑的整体中又问以几座虚淡的屋宇,以山路衬之,使高山更高;以屋宇垫之,令低峦更低.加之左下方留大片的虚白,水中着—小舟,两隐士端坐其问,使画面呈现出空灵静谧的无言美境.全图色墨融和,意境闲雅,传达出作者白旷远的审美情味."之,'字型的构图法, 把沉郁的江山以三段不同的形态分别画出,产生了一种纵深,突兀,幽然的神韵.

万松烟霭

黄宾虹的作品有白,黑两种面貌.此幅 ((万松烟霭属晚年所谓"黑宾虹"时期.山石的具体形态完全融入画家所追

求的浑厚华滋的墨色之中,笔法的多变, 墨色的亮度形成了画面的独特风格.在近现代,黄宾虹集古人用墨之大成,将墨的运用推向了极致.正如傅雷所称:有 "模糊复灿烂'之视觉效果,或者又有些他喜欢的印象派油画的味道.深究之,黄宾虹追求的深邃的意境和浑厚华滋的美学理想,既发源于他对古画的研究:"北宋画多浓墨,如行夜山,以沉着浑厚为宗,不事纤巧,自成大家';又来源于他对自然的深切感受,他常说自己喜欢阴面山和夜山,在宵深人静中领晤那黝黑如铁, 貌隐神完的情致.此画题识亦日:"黄山平天珏望西海门,深谷中万松烟霭,如入夜山."就这"浓'.的深层而言,黄宾虹意欲表达一种沉雄幽奥而尽阴阳开合之奇的深邃意境,这种意境对人的心灵在静谧之中具有强烈的震撼力,即所谓"骇心动目之'.细赞此画,山径曲折,云气清逸,.远峰幽淡,密黑中颇多透气之处, 又是他追求的"能作至密,而后疏处得内 '的境界.

拟孙雪居笔意

这幅作于黄宾虹八十六岁时的佳作,是他绘画风格从清逸疏朗向浑厚华滋演变的发展过程.此图虽取材于常见的自然景色,然树木朦咙苍翠,山石深秀葳蕤, 屋宇相叠有致,呈—派生意盎然的气象. 技法上,以斑驳凝练的墨线勾勒山石树木的形质,再用湿笔晕染;尤其是着色, 已从渍墨法发展到渍色画法.色渍漫溢, 流彩飞扬,使色墨浑然一体,加上那几笔淡墨勾勒而成的远山,以渍色铺垫,具有—种超越视觉的美感.画中点景人物精致准确,形态生动,起到了"画眼"的效果.这种以隋定景,以隋写景的艺术处理手法,令山水意蕴的生命散发出大自然无限的活力.函