诗论

古,七言古诗简称七古;五言律诗简称五律,七言律 诗简称七律;五言绝句简称五绝,七言绝句简称七绝。 古风分为五古、七古,这只是大致的分法。其实除 了五言、七言之外,还有所谓杂言。杂言指的是长 短句杂在一起,主要是三字句五字句、七字句,其中
偶然也有四字句、六字句以及七字以上的句子。 杂言诗一般不另立一类,而只归入七古。甚至篇中 完全没有七字句,只要是长短句,也就归入七古。这 是习惯上的分类法,是没有什么理论根据的。
诗的格律
• 竹外桃花两三枝，春江水暖鸭先知。 • 萎蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
• 百川到东海，何时复西归？ • 少壮不努力，老大徒伤悲。
• 诗的种类
• 关于诗的种类,问题是相当复杂的。《唐诗三百首》的编 者把诗分为古诗、律诗、绝句三类,又在这三类中都附有 乐府一类;古诗、律诗、绝句又各分为五言、七言。这是 一种分法。沈德潜所编的《唐诗别裁》的分类稍有不同: 他不把乐府独立起来,但是他增加了五言长律类。宋郭知
(平平仄仄,①仄仄平平字外加圈表示可平可仄。)春 望[唐]杜甫国破山河在,城春草木深。感时花溅泪, 恨别鸟惊心。烽火连三月,Biblioteka Baidu书抵万金。白头搔更 短,浑欲不胜簪。①另一式,首句改为①人仄平平, 其余不变。②(2)平起式平平仄仄,仄仄平平。)仄 平平仄,平平仄仄平。(平平仄仄,①仄仄平平仄平 平仄,平平仄仄平。①胜,平声,读如升。簪字有zan、 zen两读,分人覃、侵两韵,这里押侵韵,读zen。字 下加小圆点的都是入声字。下同②参看上文33页 杜甫《月夜忆舍弟》。
都是近体诗的形式。近体诗以律诗为代表。律诗的韵、平
仄、对仗,都有许多讲究。由于格律很严,所以称为律诗。 律诗有以下四个特点:(1)每首限定八句,五律共四十字,七律 共五十六字。2)押平声韵。3)每句的平仄都有规定。(4)每 篇必须有对仗,对仗的位置也有规定有一种超过八句的律 诗,称为长律。长律自然也是近体诗。长
山居秋暝[唐]王维空山新雨后,天气晚来秋。 明月松间照,清泉石上流。竹喧归浣女,莲动 下渔舟。随意春芳歇,王孙自可留。另一式, 首句改为平平仄仄平,其余不变。①(二)七律 的平仄七律是五律的扩展,扩展的办法是在 五字句的上面加一个两字的头。仄上加平, 平上加仄。试看下面的对照表(1)平仄脚五 言仄起仄收OO仄仄平平仄七言平起仄收平 平仄仄平平仄
律一般是五言往往在题目上标明韵数,如杜甫《风疾舟中伏枕 书怀三十六韵》,就是三百六十字;白居易《代书诗一百韵 寄微之》,就是一千字。这种长律除了尾联(或除了首尾两 联)以外,一律用对仗,所以又叫排律。②绝句比律诗的字数 少一半。五言绝句只有二十字,七言绝句只有二十八字。
绝句实际上可以分为古绝、律绝两类古绝可以用仄韵。即
• 北朝的庾信,都算是古,因此,所谓依照古代的诗体,也就没有 的标准。但是,诗人们所写的古体诗,有一点是一致的,那就 是近体诗的格律的束缚。我们可以说,凡不受近体诗格律 的束摸的都是古体诗。乐府产生于汉代,本来是配音乐的,
所以称为“乐府”或乐府诗”。这种乐府诗称为
“曲”“辞”“歌”“行”等。到了唐代以后,文人摹拟 这种诗体而写成的古体诗,也叫“乐府”,但是已经不再配 音乐了。由于隋唐时代逐渐形成了新音乐,后来又产生了 配新音乐的歌词,叫作“词”。词大概产生于盛唐。在乐 府衰微之后,词产生之前的个过渡时期,配新乐曲的歌辞即 采用近体诗。像王维的《渭城曲》、李白的《清平调》,
律诗的平仄
• 平仄,这是律诗中最重要的因素。律诗的平仄规则, 一直应用到后代的词曲。我们讲诗词的格律,主要 就是讲平仄。(-)五律的平仄五言的平仄,只有四个 类型,而这四个类型可以构成两联。即:仄仄平平仄, 平平仄仄平平平平仄仄,仄仄仄平平。由这两联的 错综变化,可以构成五律的四种平仄格式。其实只 有两种基本格式,其余两种不过是在基本格式的基 础上稍有变化罢了(1)仄起式仄平平仄,平平仄仄平。 (平平仄仄,仄仄平平。仄平平仄,平平仄仄平。
使是押平声韵的,也不受近体诗平仄规则的束缚。这可以 归入古体诗一类。律绝不但押平声韵,而且依照近体诗的
平仄规则。在形式上它们就等于半首律诗。这可以归入近
体诗。③总括起来说:一般所谓古风属于古体诗,而律诗(包 括长律)则属于近体诗。乐府和绝句,有些属于古体,有些属 于近体。(二)五言和七言五言就是五个字一句,七言就是七 个字一句。五言古诗简称五
达所编的杜甫诗集就只简单地分为古诗和近体诗两类。现
在我们试就上述三种分类法再参照别的分类法加以讨论。 从格律上看,诗可分为古体诗和近体诗。古体诗又称古诗 或古风;近体诗又称今体诗。从字数上看,有四言诗,五言诗, 七言诗。唐代以后,四言诗很少见了,所以一般诗集只分为 五言、七言两类。(一)古体和近体古体诗是依照古代的诗 体来写的。在唐人看来,从《诗经》到南