产品设计的视觉冲击力.

产品设计的视觉冲击力

班级：09-2工业设计姓名：于慧珍学号：0901160825 指导老师：王晓娜

摘要：‘快速、炫目、多变、智慧、广阔、丰富多彩…’很好的描绘了当今时代。因此所设计的产品要求绝对的富含创意、视觉冲击、idea…并能够体现艺术的真、善、美。一位成功的设计师应该具备：专业的水平、充足的文史哲底蕴、综合素养、创新能力、全球视野和丰厚的经历，使自己成为一名复合型人才。设计师要高瞻远瞩，既要继承传统，又要推陈出新，产品设计足够吸引人的眼球，足够有创意，足够有品牌文化和价值。关键词：创意、视觉冲击、独特风格、品牌文化与价值

产品设计的发展趋势

‘神于天胜于地’孔子的这句话教导我们既要有理想又要有梦想。时代需要具有信息量、知识量、多元文化量、跨学科、跨专业的复合型人才。需要与众不同的设计和想法。随着科技的日益进步，产品在功能上，技术性能上也日益接近，所不同的只有设计。唯有设计才能显示出与众不同的特色。设计是一门综合性极强的学科,它涉及到社会、文化、经济、市场、科技等诸多方面的因素。设计在很大程度上是既具艺术性,又有经济性的一种实用的艺术形态。产品的更新换代越来越快，产品的生产线不断革新的速度也快。高科技的迅猛发展，正逐步改变着人类生产生活的方方面面，因此在高科技的社会里，人们必然去追求一种平衡——一种高科技与高情感的平衡，我们的社会里高技术越多，因此设计的人性化是高科技发展的必然要求，作为高科技结构张力的互补机制

随着市场的合并、分化及多元化，市场变得更加残酷。对能增值的设计压力会不断增加。当然这也可能通过新的方式增加价值，比如通过电子商务，网络以及手机等新的通信工具来进行。在产品设计的意象中将更加注重：

1、品牌、质量、效益；

2、优秀的使用功能，包含技术上的先进与使用方面简捷；

3、创造能与人沟通的、在精神方面具影响力的产品。

设计创造市场，是我们这一飞速发展时代的必然，是经济发展的大趋势。面对市场 1

琳琅满目，设计精良的产品，面对新领域的机遇与挑战，各国的工业设计师都以自身设计的力量向人们展示他们设计的风采，“没有任何东西象设计一样具有国际性。” 不论是一个企业，还是一个国家，忽视今日的设计，必然失去明日的市场，这决不是哗众取宠，而是实实在在的事实！

产品设计的表达

记得有位设计师说过“缺少的不是制作这个产品的人，而是想法。”也就是一个好多设计想法。随着世界经济一体化的加快,设计成为了任何有形产品和无形产品营

销的重要手段之一,成为了树立企业形象的标志。研究市场变化下的消费者与生产营销商的之间的互动关系,以“最经济的设计之产品”来为生产营销商赢得最大利润和提高产品的市场占有率,以消费群体公认的且生产商能够满足的“美”来赢得消费者的芳心,是任何一个生产营销商的追求。

设计本身是应用性的,设计不一定是艺术。艺术是艺术家审美理想的物态化,它可以是艺术家个人审美情趣的个性表达,而设计并不是完拟艺术的本身,经济性是其首先要表达的涵义。从哲学上讲,艺术家可以以我为本,可以自己创造个人的唯心世界,不必考虑客观世界的他物或他人的情趣。而设计必须以唯物主义哲学为指导分析客观世界,服务真实世界。艺术领域希望有梵高这样生前不受尊重的艺术家存在,但对于设计界绝对不欢迎梵高似的艺术设计家。在经济之中,设计不再是艺术贵族世家的子弟,它已是一个工业大生产无产者。总之,设计是不可能脱离经济的,而经济也不可能离开设计。这是恒久不变的真理。

产品设计与时代背景紧密相连，无论其结构、造型，还是色彩、装饰都会深深打下时代的烙印，反之，设计品也会帮助我们理解这个时代，理解这个时代人们的愿望、理想、梦想以及失望和隐藏于内心深处的希望和向往。设计已不仅是技术标准和功能需要，它还表达了一个社会的哲学思想、意识形态和复杂的文化现象，它以物质的方式来表现人类文明的进步，世纪末普遍的怀旧情绪及在新的文化背景下产生的复杂情感替代了纯粹的功能性的审美需求。另一方面，高科技的发展用电话代替了人与人的直接交往；软磁盘代替了阅读书籍的乐趣；更为逼真的CD唱片代替了现场的音乐享受；电视扩展了我们的视觉和知觉；形形色色的广告左右了我们的判断力，今天我们已生活在一个符号和形象的软件时代。象征性生产已推翻一切其他商品生产形式，给客体对象附加的符号学价值比客体对象本身更有意义，个人被符号、外表和空间的费解的洪流所淹没。在这样一个因信息传播而缩小的空间里，所有对于现代的进步信仰、理智和人类意识能力都已失落。现在人们完全 2

可以重新设计根据人们的个性需要和欣赏的不同物品。流行风格、CI设计和广告公司的积极活动左右了我们，影响了我们的思维。

产品设计产生视觉冲击力和卖点

视觉设计的发展离不开这个科学迅速发展的社会，不管理念是模糊的，或是较为清楚的，都必须接受的事实是理性因素越来越多地渗透并深入到视觉设计之中，我们越来越强烈地感觉到设计语言的那种逻辑、抽象、科学的叙述风格。设计者自己从作品内容、符号、表现、技巧处理等方面给我们解释了视觉设计对其浸淫的程度。在我们这个时代，设计者不再是世外桃源客，而是推动科学化、商品化、全球化发展的一支力量。因而，社会也赋予了从事于艺术设计行业的艺术家们一种社会责任感，那么视觉设计训练就显得尤为重要。

对于今天的设计师而言，设计人性化永远是常念常新的课题，也是设计师永恒追求的目标。消费决定生产和市场。消费需要什么就生产什么,市场就买卖什么,这样经济才有活力,才能称之为市场经济。设计师必须非常认真地认识和应用这一真理。深入研究消费,摸清消费结构,找出发展变化的规律。对于一个设计师来说,其设计的目的,可以从三个层面来考虑:首先为最稳定的消费设计,其次为空缺的消费设计,然后为应该到来的消费设计。现代设计的发展,不仅体现了设计师的这种设计观念,而且把消费作为设计的动力、环境与条件,作为设计灵感的源泉和通向成功的桥梁。高精的设计理念为指导,把高消费群体作为设计定位的主要方向。低消费群体需要不断的带动,一步一步提高产品中美的价值,进而提高审美。这样设计才有可能为更多的人接受,创造更多的经济价值。经济价值创造出来了,人们的生活水平提高了,要求的设计也随之提高,设计便走向高层化

诱导创意，创造品牌

因此设计者要设计出足够震撼消费者的产品，要具有足够的视觉冲击力和视觉效果，这才是产品的卖点

符号学是交流的一种理论方法，它的目的是建立广泛可应用的交流规则。本文把产品作为一个符号系统,从符号学基本原理出发，研究符号的认知、传达及设计符号的特点，进而探讨符号学在产品设计及品牌创建中的意义及应用。随着信息时代的到来，设计师在进行标志设计时开始大胆尝试突破标志的固定外形、色彩及其在视觉构架中与其他元素之间的静态关系，由之产生的动态化特征是现代标志设计的重要趋势之一，对未来标志设计有着十分重要的意义和价值。从形态处理方面进行诱导组合主要有：渐变、添加、简化、打 3

散重排、颠倒；从各种因素的类比方面进行诱导：综合类比、直接类比、拟人类比、象征类比。根据这些有意识的提示以及具体的思维途径，我们在进行艺术创作时对此加以分析、探讨，不要忽略任何一个小小的细节和相关的因素，从中做出正确的判断和评价，选择那些具有挑战性的、最赋美感的思路进行进一步的创作。视觉艺术思维的训练更要从培养思维的创造能力和发展智力的角度着眼。