王世贞诗文
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神相接的自我意识 鉴赏：此诗写登太白楼所见所感。首联由太白
楼起笔，遥想当年李白长啸登楼的豪放之举。 颔联由此而畅想古今，表达了对李白的崇敬之 情。颈联回到现实，以壮阔之笔描绘景色。海 天一色，明月秋空，颇有李诗风味。尾联以委 婉之言，抒发高士难求的情怀。而潺湲流淌、 尽阅古今的济水，又何尝不为此而叹息呢？全 诗融会古今，感情深挚而蕴藉。
钦皮行
赏析：为了加强讽刺效果，诗人采用欲擒故纵 的手法。先写一只自称凤凰的五色鸟从远方而 来，受到礼遇。然而，虽有丰饶的梧桐与竹实， 这只五色鸟却并不满意，让人难以琢磨。至此 笔锋陡转，揭示出假凤凰的真实嘴脸。鲜明的 对比，蕴涵强烈的讽刺意味。诗以众鸟尚不明 真相，为假凤凰的反常举动而感惊异作结，含 义深刻，耐人寻味，揭露了当时奸相严嵩大奸 若忠的丑恶面目。
之神，为以少少许胜多多许之妙手笔。
五扬之后，继以二抑。严氏既败，此画 辗转流落，终于在不识货的中贵与识货的 权贵的争斗中化为灰烬。此一抑。作者既 闻此噩耗，又叹息妙迹之永绝。此二抑。 以上五扬二抑，合而为一大抑，曰：名画 妙则妙矣，毁亦毁矣！此一大抑，为真迹 《海天落照图》而抑，由抑而引起为临本 之扬。
王世贞诗文
王世贞（1526年－1590年）字元美，号凤洲， 又号弇州山人，汉族，太仓（今江苏太仓） 人，明代文学家、史学家。“后七子”领 袖之一。官刑部主事，累官刑部尚书，移 疾归，卒赠太子少保。好为古诗文，始于 李攀龙主文盟，攀龙死，独主文坛二十年。 有《弇山堂别集》、《嘉靖以来首辅传》、 《觚不觚录》、《弇州山人四部稿》等。
题海天落照图后
作品简析: 这是王世贞的晚岁之作。此时的弇州山人，
已自称“老人”，非复写《艺苑卮言》时的翩 翩才子；观此文，叙事平铺，并无起伏，自首 至尾，亦无奇语惊人，似也可属老人的随手散 漫之笔。然而，姜桂之性，老而弥辣，这篇不 事绘饰之作，却也自有其可观的老到之处，那 就是：语虽絮絮琐琐，却无由
抑扬而为作者所见临本传神生色，句句不 曾落空，此境不易造到。能传神生色不易， 由平淡而传神生色更不易。弇州山人得观 临本，自言馋眼大饱；读者虽无此眼福， 然得观作者淡而有味之妙文，在精神上亦 可算是一快朵颐了吧？
登太白楼
体裁：五律 格调：天空海阔，气势豪迈，体现出与太白精
真迹虽亡，但《海天落照图》亦随之而亡乎？否，
否，犹有临本在。临本何在？在作者手中，由作者惊喜 之余，不论价之多少而购得。此为临本一扬。临本之传 真程度如何？虽不能复辨有无徽宗手迹印玺，然画上景 象，犹足令人想见小李将军之风采，则此临本，直可乱 真矣！此为临本二扬，虽然其中亦吞吐着一个抑扬过程。 临本毕竟还是临本，其价值究竟如何？其地位究当何评？ 曰：此是仇十洲手笔，不必多疑，直可与王逸少、欧阳 信本的摹帖比肩！此为临本三扬。以上三扬，合而为一 大扬，曰：名画毁则毁矣，小李将军之妙，今也犹存其 妙！此一大扬，为临本《海天落照图》而扬，照应前文 为真迹《海天落照图》之一大抑。
此文之题《海天落照图》，先说真迹，次及摹临之本。其说 真迹，凡为五扬。首起点明图出小李将军之手，藏于宋徽宗之府， 是足见其名贵。此为一扬。此图之贵，令一时权倾天下、无物不 可索得之严世蕃，亦为之垂涎。此二扬也。而画主汤氏，虽明知 严氏权势熏天，犹不甘交出至宝，宁可冒险作赝；后来虽不曾舍 命保画，但至少已视此画为性命之外的第一宝。此三扬也。汤氏 虽已决意交画保命，而临别之际，尚要招友置酒，摩挲三日，虽 妻子骨肉之长诀，其悲亦不能过尔。此四扬也。画入严府，以世 蕃招权纳贿、巧取豪夺之广，府中自不乏稀世之作，而此画犹能 压倒千卷，独占魁首。此五扬也。有此五扬，则弇州虽不曾琐琐 细说画中海天如何壮阔、落照如何绚烂，而读者感受此画贵重精 华之深，岂不尤甚于徒然琐琐细说画中如何如何？此五扬，虽不 能说是写尽《海天落照图》之佳，却完全能说是遗画之形，取画
楼起笔，遥想当年李白长啸登楼的豪放之举。 颔联由此而畅想古今，表达了对李白的崇敬之 情。颈联回到现实，以壮阔之笔描绘景色。海 天一色，明月秋空，颇有李诗风味。尾联以委 婉之言，抒发高士难求的情怀。而潺湲流淌、 尽阅古今的济水，又何尝不为此而叹息呢？全 诗融会古今，感情深挚而蕴藉。
钦皮行
赏析：为了加强讽刺效果，诗人采用欲擒故纵 的手法。先写一只自称凤凰的五色鸟从远方而 来，受到礼遇。然而，虽有丰饶的梧桐与竹实， 这只五色鸟却并不满意，让人难以琢磨。至此 笔锋陡转，揭示出假凤凰的真实嘴脸。鲜明的 对比，蕴涵强烈的讽刺意味。诗以众鸟尚不明 真相，为假凤凰的反常举动而感惊异作结，含 义深刻，耐人寻味，揭露了当时奸相严嵩大奸 若忠的丑恶面目。
之神，为以少少许胜多多许之妙手笔。
五扬之后，继以二抑。严氏既败，此画 辗转流落，终于在不识货的中贵与识货的 权贵的争斗中化为灰烬。此一抑。作者既 闻此噩耗，又叹息妙迹之永绝。此二抑。 以上五扬二抑，合而为一大抑，曰：名画 妙则妙矣，毁亦毁矣！此一大抑，为真迹 《海天落照图》而抑，由抑而引起为临本 之扬。
王世贞诗文
王世贞（1526年－1590年）字元美，号凤洲， 又号弇州山人，汉族，太仓（今江苏太仓） 人，明代文学家、史学家。“后七子”领 袖之一。官刑部主事，累官刑部尚书，移 疾归，卒赠太子少保。好为古诗文，始于 李攀龙主文盟，攀龙死，独主文坛二十年。 有《弇山堂别集》、《嘉靖以来首辅传》、 《觚不觚录》、《弇州山人四部稿》等。
题海天落照图后
作品简析: 这是王世贞的晚岁之作。此时的弇州山人，
已自称“老人”，非复写《艺苑卮言》时的翩 翩才子；观此文，叙事平铺，并无起伏，自首 至尾，亦无奇语惊人，似也可属老人的随手散 漫之笔。然而，姜桂之性，老而弥辣，这篇不 事绘饰之作，却也自有其可观的老到之处，那 就是：语虽絮絮琐琐，却无由
抑扬而为作者所见临本传神生色，句句不 曾落空，此境不易造到。能传神生色不易， 由平淡而传神生色更不易。弇州山人得观 临本，自言馋眼大饱；读者虽无此眼福， 然得观作者淡而有味之妙文，在精神上亦 可算是一快朵颐了吧？
登太白楼
体裁：五律 格调：天空海阔，气势豪迈，体现出与太白精
真迹虽亡，但《海天落照图》亦随之而亡乎？否，
否，犹有临本在。临本何在？在作者手中，由作者惊喜 之余，不论价之多少而购得。此为临本一扬。临本之传 真程度如何？虽不能复辨有无徽宗手迹印玺，然画上景 象，犹足令人想见小李将军之风采，则此临本，直可乱 真矣！此为临本二扬，虽然其中亦吞吐着一个抑扬过程。 临本毕竟还是临本，其价值究竟如何？其地位究当何评？ 曰：此是仇十洲手笔，不必多疑，直可与王逸少、欧阳 信本的摹帖比肩！此为临本三扬。以上三扬，合而为一 大扬，曰：名画毁则毁矣，小李将军之妙，今也犹存其 妙！此一大扬，为临本《海天落照图》而扬，照应前文 为真迹《海天落照图》之一大抑。
此文之题《海天落照图》，先说真迹，次及摹临之本。其说 真迹，凡为五扬。首起点明图出小李将军之手，藏于宋徽宗之府， 是足见其名贵。此为一扬。此图之贵，令一时权倾天下、无物不 可索得之严世蕃，亦为之垂涎。此二扬也。而画主汤氏，虽明知 严氏权势熏天，犹不甘交出至宝，宁可冒险作赝；后来虽不曾舍 命保画，但至少已视此画为性命之外的第一宝。此三扬也。汤氏 虽已决意交画保命，而临别之际，尚要招友置酒，摩挲三日，虽 妻子骨肉之长诀，其悲亦不能过尔。此四扬也。画入严府，以世 蕃招权纳贿、巧取豪夺之广，府中自不乏稀世之作，而此画犹能 压倒千卷，独占魁首。此五扬也。有此五扬，则弇州虽不曾琐琐 细说画中海天如何壮阔、落照如何绚烂，而读者感受此画贵重精 华之深，岂不尤甚于徒然琐琐细说画中如何如何？此五扬，虽不 能说是写尽《海天落照图》之佳，却完全能说是遗画之形，取画