亦舒小说中女性形象描写的局限性

女

性文学研究专题

ｏｄｅｒｎ　ｃｈｉｎｅｓｅ２０１０．０２

当代大陆和港台女作家数量颇多，成就斐然的也不在少数，然而亦舒以其独立的女性意识和泼辣麻利的文风独树一帜。亦舒是香港女作家，她美丽而独立，具有敏锐的触觉和独特的表达方式，因而她的作品自成一个浪漫别致的情感天地，既轻松有趣，又雅俗共赏。她著有长中短篇小说及杂文集一百多部，创造了“千树万树梨花开”的壮丽景象。在港台众多的女性言情小说作家里面，她是一个敢于挑战爱的真谛的作家，她的小说充满了浓厚的时代气息，大多专注于描写爱情这个“永恒的主题”。有人说亦舒、倪匡、金庸是“香港文坛三大奇迹”——金庸创作流行武侠小说，倪匡创作流行科幻小说，亦舒创作流行言情小说。

亦舒小说以描写都市女性情感生活为主，文中的女性多为具有很强的独立人格的现代女性，她们身上显示出明显的女性意识，如经济独立、事业有成、在婚姻和家庭中始终保持自我、精神上不依附于男人等。她的小说中有很多警句，让人深感折服且震动，如亦舒在其小说《胭脂》中写到“我的归宿就是健康与才干，一个人终究可以信赖的，不过是他自己，能够为他扬眉吐气的也是他自己，我要什么归宿？我已找回我自己，我就是我的归宿。”这是亦舒作为一个女人女性意识的体现；其小说《圆舞》中关于淑女的说法“真正有气质的淑女，从不炫耀她所拥有的一切，她不告诉人她读过什么书，去过什么地方，有多少件衣服，买过什么珠宝，因为她没有自卑感。”也赢得了世人的推崇。但是综观其众多作品，笔者觉得其女性形象描写仍具有一定的局限性，本文主要以其作品为例，来分析她的女性形象描写的局限性。

一、女性生活目标的理想化

亦舒的小说与港台其它言情女作家的作品一样，局限于个人情感，脱离了现实生活，具有一定的理想主义色彩。尽管爱情以至整个人生在亦舒眼中是痛苦且矛盾的，到头来是一场空，但亦舒仍在其小说中将追求所谓的真正爱情视为人

生的最高目标。

在被认为是亦舒代表作的《玫瑰的故事》中，主人公黄玫瑰生于富庶的家庭，从不用为生计担忧，数不清的男人为之倾倒而她浑然不觉，直至遇到自己的真爱，玫瑰才明白爱情的真谛——即亦舒曾说的：“中国人不懂得爱情最美丽之处，是在乎任性，来去自若，不受礼俗常规所拘，拒绝其他因素的影响。”　玫瑰一生中经历了两段生离死别的爱情，第一次爱情的失意让玫瑰从理想回到现实，于是随意找个人结婚生子，柴米油盐，沉溺于琐事；第二次爱情更令玫瑰奋不顾身，为了早日离婚与爱人相守可以毅然放弃孩子的监护权；爱人的离世又令她从现实中超脱，余生生活在个人的精神世界里。

在亦舒的另一部经典之作《喜宝》中，出身贫寒、为学费发愁的女主角喜宝的愿望也是“我要很多很多的爱。如果没有爱，那么就要很多很多的钱，如果两件都没有，有健康也是好的。”　亦舒妙笔一转，让灰姑娘喜宝邂逅大富豪，以其敢说敢做的性格、名牌高校的招牌以及年轻美丽的形象赢得富豪的爱恋，从而出卖自由沦为金丝雀，但是免除了为吃穿住行担心的烦恼，有条件放开手脚去以追求爱情为生活目标。

亦舒笔下的“爱情至上”体现在“人生短短数十载，最要紧是满足自己，不是讨好他人”。《喜宝》中的聪慧因为爱情的失意可以放弃父母远走他乡；患了乳腺癌的聪憩为了维护在爱人面前的完美形象宁可选择自杀。

在更多情况下，亦舒又将爱情看作是人生的游戏。往往一见钟情，如醉如痴，一旦爱情消逝，便行“美丽的离婚”、“无怨的分手”，旧爱如梦，新欢可觅，不迷恋过去，只追求现在。“故其笔下奇情畸恋，形形色色，不一而足；男人外遇，女人别爱，家庭破碎，劳燕分飞，谁也不悲伤，无所谓，不在乎，一切重新来过。”这种婚恋绝对自由

的观点在亦舒的小说中得到充分的体现，几乎每一部小说都

亦舒小说中女性形象描写的局限性

○林 琼

摘 要：香港女作家亦舒以创作都市爱情小说见长，她笔下的女性大多为具有很强的女性意识的现代知识女性，本文通过分析亦舒小说中的一系列女性形象，阐述亦舒小说中女性形象描写的局限性。关键字：亦舒 小说 女性 局限性

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ＸＩＡＮＤＡＩ　ＹＵＷＥＮ

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少不了离婚和婚外恋等情节，但是这在崇尚“家和万事兴”“修身、齐家、治国、平天下”的中国大陆，受封建礼教的传统影响，这种举动不合伦理，而且不可能被广泛接受，因此我们认为亦舒笔下女性的生活目标和方式具有浓郁的理想化色彩。

二、女性形象描写的脸谱化

亦舒作为女性作家，欣赏并擅长描写女性，尤其是能将知识女性和都市女性的心态刻画得入木三分，她推崇女性之间的友情，其小说中形形色色女性众多，有社交名媛如《玫瑰的故事》中的玫瑰，小家碧玉如《胭脂》中的杨之俊，寄人篱下的如《圆舞》中的周承钰，美丽倔强的如《喜宝》中的喜宝，她们均秀外慧中，让人既心动又爱怜，即使喜宝做了情妇也能博人同情和宽容。

但笔者以为，虽然亦舒笔下的女性众多，但是有千人一面的特点。通过总结得出，亦舒小说中主要描写了以下几类颇具类型化特征的女性群体：

一是几乎所有小说中的女主角都是才貌双全的女子，而且大多具有以下共同点：她们一般念书非常好，轻而易举就是七科全Ａ，而且工作能力超强，随时升职获奖。如《玫瑰的故事》中的女主角黄玫瑰不仅美貌惊人而且聪明过人；该书中的另一个从容优雅的气质型美女更生有着一份随时恭候的优差；《喜宝》中的女主角喜宝是剑桥大学圣三一学院的优等生，形象也是美丽迷人，让勖家父子等众多男人拜倒在石榴裙下；该书中的聪憩也是港大毕业的。用亦舒的话来说“一个名牌大学的毕业证是女人最好的嫁妆”这在彻底的女性主义者看来，仍是女性自己内心的一种不平等的体现。

二是描写一批美丽富有、善良大方的公主，如《喜宝》中的聪慧、《灯火阑珊处》中的正印等，她们的出现改变了读者对富家女骄纵霸道的一贯看法，体现了大家闺秀的风范，但是性格刻画显得单一，具有脸谱化倾向。

三是以个人利益为中心的母亲：玫瑰的母亲、聪慧的母亲、喜宝的母亲，她们在小说中有的连姓名也没有，但这些母亲的形象不同于大多数作品中的母亲“无私奉献、爱子胜过爱已”，她们忙于工作或生活或个人情感，颠覆了读者心中的母亲形象，而在笔者看来亦舒并未将母亲角色充分地刻画出来。

亦舒是个高产作家，几十年来她的作品一直盛销不衰，通过她的作品，我们看到了全景式的海外色彩斑斓的世界，但是由于作家受自身生活经历影响，其熟悉的白领人群的生活作者刻画得细腻充分，而现实生活中的其余人等的形象还似有欠缺，这是其人物不足之处。

三、女性处境遭遇的相似性

亦舒笔下的都市知识女性才华横溢、令人钦佩向往，这与作者本人非常相似，亦舒是一个早慧的才女，十六岁时发

表处女作，十七岁便崛起于文坛，创作道路平坦顺利。十五岁时，就被报刊编辑追上学校来要稿，成为编辑们不敢得罪

的“小姐”。中学毕业后，曾在《明报》任职记者，及担任电影杂志采访和编辑等，１９７３年，亦舒赴英国修读酒店食物管理课程，三年后回港，任职富丽华酒店公关部，后进入政府新闻处担任新闻官，也曾当过电视台编剧，现为专业作家，可谓一帆风顺。所以在亦舒笔下，如果生活没有佣人司机就是落魄潦倒，住集体宿舍跟难民营一般，这个要求也脱离了现实，有她的局限性。

亦舒小说中女主角的年龄，大多只有二十几岁，一般都是很独立的女人，如出身贫寒的喜宝即使做了情妇精神上仍然很独立。但独立女人在生活上需要经济上的支持，生存和竞争会使她无法整日以追求爱情为唯一乐趣，正如波伏娃《第二性》中所说“今天独立女人在职业兴趣和性生活之间左右为难；维持两者的平衡对她来说是很难的；如果要维持，她就必须付出代价，做出让步或者牺牲，要去走钢丝，而这些又要求她经常处于紧张状态”。所以她们的处境和遭遇具有相似性：她们中的一些，或家世不错，如黄玫瑰、聪慧等；或能获得亲戚的馈赠，甚至只见过一两次的人的遗产，如《红尘》中的周如心；而没有这样亲戚的那些，大部分会遇到一个家世富庶的男人对她垂青，如喜宝、周承钰等。不过这些女主角家庭常有变故，大多是父母离异之类，使得家越发空洞凄凉。对她们所有人来讲，她们都需要爱，那种真诚的由心而发的爱，但她们怎么都找不到。父母也冷漠，朋友更加现实，男友随时弃她而去，这些可怜的女主角在寻爱的路上吃尽苦头。

亦舒书中的女主角虽然大多富有或者成功，但很多都不快乐，她们历尽沧桑，十分超然冷漠。亦舒将爱情作为一面镜子，照出香港社会“白领丽人”或知识妇女那种寂寞、孤独的心境，她们因寂寞而想在爱情中得到精神解脱，但往往因为找不到真正的爱情陷入深深的寂寞。亦舒的小说大多没有结局，或者让人郁郁不能开怀，她不会为了讨好读者来个大团圆的结局。笔者以为，太相似雷同的处境遭遇使得其小说缺乏新意和积极意义。

波伏娃曾说“一个有独创精神的作家永远会让人感到震惊，永远会受人诽谤，除非他死了；新事物总会引起不安和反感”，我们喜欢亦舒，但不要迷信她，而是期待她的创新之作。

参考文献：

［１］黄敏．比较鲁迅《伤逝》与亦舒《我的前半生》女性观之异同［Ｊ］．哈尔滨学院学报，２００６，（３）．

［２］徐金淑，傅学敏．论池莉小说中女性意识的局限性［Ｊ］．太原师范学院学报（社会科学版），２００９，（３）．

［３］［法］西蒙娜・德・波伏娃．第二性［Ｍ］．北京：中国书籍出版社，１９９８．

（林琼 湖南常德 湖南文理学院芙蓉学院 ４１５０００）