【文房四宝】墨的历史

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墨的历史
轻重有节，切莫太急。 浓度适中： 这里要先澄清一下，即使是董其昌的淡笔，也是用浓墨写的，差别是在蘸墨的多寡，而不是 墨的浓淡。如果墨汁含水过多，笔一下到纸上便迅速扩散，形成一团团大小不一、形态各异 的墨团，怎么有笔画可言？但也别矫枉过正了，拿浓到像半凝果冻的墨来写字也是很可怕的。 还需记得用洁白纸，以浓墨为佳，若用有色纸，则可以稍淡。 随磨随用： 用墨必需新磨，因墨汁若放置一日以上，胶与煤逐渐脱离，墨光既乏光彩，又不能持久，故 以宿墨作书，极易褪色。而市面上所售的现成墨汁，有些胶重滞笔，有些则浓度太低，落纸 极易化开，防腐剂又多，易损笔锋，不宜采用。
选墨首重质地细致，则所谓制煤时所得煤灰粗细得中，无白灰夹杂其间，胶亦可均匀，两者 完全融合，故质地精纯，上砚自然无声。这点只须磨了自然知晓，用看的并不能完全明白。
胶轻：
指含胶不宜过重，过重则黏性多而滞笔，过轻又质地而无光彩。「凡煤一斤，古法用胶二斤。」 此即为煤、胶的「黄金比」，所谓「对胶」。胶过轻或太重皆不好，但选择之法，须待书写后
墨的历史
墨给人的印象似稍嫌单一，但却是古代书写中必不可缺的用品。借助于这种独创的材料， 中国书画奇幻美妙的艺术意境才能得以实现。墨的世界并不乏味，而是内涵丰富。作为一种 消耗品，墨能完好如初地呈现于今者，当十分珍贵。
在人工制墨发明之前，一般利用天然墨或半天然墨来做为书写材料。墨的发明大约要晚 于笔。史前的彩陶纹饰、商周的甲骨文、竹木简牍、缣帛书画等到处留下了原始用墨的遗痕。 文献记载，古代的墨刑（黥面）、墨绳（木工所用）、墨龟（占卜）也均曾用墨。经过这段漫 长的历程，至汉代，终于开始出现了人工墨品。这种墨原料取自松烟，最初是用手捏合而成， 后来用模制，墨质坚实。据东汉应劭《汉官仪》记载：“尚书令、仆、丞、郎，月赐愉麋大 墨一枚，愉麋小墨一枚。”愉麋在今陕西省千阳县，靠近终南山，其山右松甚多，用来烧制 成墨的烟料，极为有名。
罗小华一池春绿墨，直径 8.0 cm，厚 1.3cm
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江正玄玉墨，明嘉靖，直径 8.1cm，厚 0.9cm
方于鲁文犀照水墨，直径 12.7cm，厚 1.6cm
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清谨堂乐女墨，高 6cm，最宽 2.2cm，厚 1.
, [黄长吉玉兰形墨，明万历，高 6.8cm，长径 2.3cm，短径 1.1cm
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叶向荣风云际会墨，明万历，长 10.6cm，宽 3.8cm，厚 1.3cm
吴去尘墨光歌墨，长 8.7cm，宽 4.2cm，厚 0.9cm
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孙瑞卿神品墨，长 19.5cm，宽 6.0cm，厚 1.4cm
吴去尘龙九子墨，长 10.3cm，宽 4.2cm，厚 0.7cm
从制成烟料到最后完成出品，其中还要经过入胶、和剂、蒸杵等多道工序，并有一个模 压成形的过程。墨模的雕刻就是一项重要的工序，也是一个艺术性的创造过程。墨之造型大 致有方、长方、圆、椭圆、不规则形等。墨模一般是由正、背、上、下、左、右六块组成， 圆形或偶像形墨模则只需四板或二板合成。内置墨剂，合紧锤砸成品。款识大多刻于侧面， 以便于重复使用墨模时，容易更换。墨的外表形式多样，可分本色墨、漆衣墨、漱金墨、漆 边墨。
墨色黑而亮：
墨的黑是因为煤，过多就会黑而无光；亮则因为胶，过多则光而不黑，制墨之难，难于煤与 胶之调配，所谓「对胶法」，两者名半，则乌黑有光泽，就像用了海伦仙度丝一样．．．至于 黑不黑亮不亮，就像看人头发发质好不好一样，用眼睛看啦～
墨味香而轻：
墨以有恶臭的煤，易腐的动物胶为主要原料，所以需要加点香料，如龙麝等，一来可以散发 宜人清香，二来可以防腐，但是含量也需适中，太多会降低煤与胶之成份，太少又不能达到 功效，皆非善类也。
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乾隆款海水龙纹砚式墨，清乾隆，13.5cm，宽 6.8cm，厚 1.8cm
汪节庵书函式墨，清乾隆，长 7.85cm，宽 3.7cm，厚 1.7cm
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程丽仲压胜钱墨，清嘉庆，通长 9.35cm，宽 3.3cm，厚 0.6cm
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汪心农菊香膏墨，高 9cm，宽 1.5cm，厚 0.8cm
龙戏珠御墨，长 8.3cm，宽 2cm，厚 1cm
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御笔题画诗墨，一套 9 笏，按从右至左、自上而下的顺序分别为：
巴慰祖石鼓墨，清乾隆，直径 4cm，高 3cm。清宫旧藏
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墨的历史
才能知道，如果墨虽浓而不黏稠，又容易施 笔，就是好的了。也有另一种以轻重判别的方 法，胶多则轻，胶含量适中的话就没有畸轻畸重的感觉。
质坚：
指墨之质地坚硬，浸水不易化，李延珪墨的「能削木」就是如此。如果在制墨的胶与煤比例 论当，擣的次数也足以使之充分融合到不可分离的程度，质地自然细而坚硬了。
储放匣内： 研墨完毕，即将墨取出，不可置放砚池，否则胶易黏着砚池，乾后不易取下，且可防潮湿变 软，两败俱伤。也不可以曝放阳光下，以免乾燥。所以最好还是放在匣内，即可防湿，又避 免阳光直射，不染尘，是最好方法。
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中国传统文化=古墨四宝
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程君房蟠螭纹圆墨，直径 8.8cm，厚 1.6cm
从制成烟料到最后完成出品，其中还要经过入胶、和剂、蒸杵等多道工序，并有一个模 压成形的过程。墨模的雕刻就是一项重要的工序，也是一个艺术性的创造过程。墨之造型大 致有方、长方、圆、椭圆、不规则形等。墨模一般是由正、背、上、下、左、右六块组成， 圆形或偶像形墨模则只需四板或二板合成。内置墨剂，合紧锤砸成品。款识大多刻于侧面， 以便于重复使用墨模时，容易更换。墨的外表形式多样，可分本色墨、漆衣墨、漱金墨、漆 边墨。
中国画的用墨也是很讲究的。墨分“油烟”和“松烟”两种，油烟墨用桐油或添烧烟加工制 成；松烟墨用松枝烧烟加工制成。油烟墨的特点是色泽黑亮，有光泽：松墨的特点是色乌， 无光泽。中国画一般多用油烟，只有着色的画偶然用松烟。但在表现某些无光泽物如墨蝴蝶， 黑丝绒等，也最好用松烟。中国画的墨，一般是加工制成的墨锭，我们在选择墨锭时，就要 看它的墨色。看墨泛出青紫光的最好，黑色的次之，泛出红黄光或有白色的为最劣。磨墨的 方法是要用清水，用力平均，慢慢地磨研，磨到墨汁浓稠为止。用墨要新鲜现磨，磨好了而 时间放得太久的墨称为宿墨，宿墨一般是不可用的。但也有画家喜用宿墨作画，那只是个别 的。
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我们现在有多种书画用墨汁，如“中华墨汁”、“一得阁”、“曹素功”等，可以代墨使用。
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墨的历史
墨的种类 墨色浓淡之变化，可表现书法之韵味，如此书法之美遂多彩多姿。墨如绘画之颜色，作用很 大，种类有石墨与松烟之别，分述于下：
石墨 石墨乃自然之物，是一种「悉如墨」之山石。上古无松烟墨，要写书法唯有使用石墨，以石 墨做书之证亦有不少。但石墨做书自魏晋以后无闻，石墨之用于做书，乃在魏晋之前，后则 为松烟所取代，书法遂转入另一新境。但今天既已无存，在这里就不讨论了。
中国画的用墨也是很讲究的。墨分“油烟”和“松烟”两种，油烟墨用桐油或添烧烟加工制 成；松烟墨用松枝烧烟加工制成。油烟墨的特点是色泽黑亮，有光泽：松墨的特点是色乌， 无光泽。中国画一般多用油烟，只有着色的画偶然用松烟。但在表现某些无光泽物如墨蝴蝶， 黑丝绒等，也最好用松烟。中国画的墨，一般是加工制成的墨锭，我们在选择墨锭时，就要 看它的墨色。看墨泛出青紫光的最好，黑色的次之，泛出红黄光或有白色的为最劣。磨墨的 方法是要用清水，用力平均，慢慢地磨研，磨到墨汁浓稠为止。用墨要新鲜现磨，磨好了而 时间放得太久的墨称为宿墨，宿墨一般是不可用的。但也有画家喜用宿墨作画，那只是个别 的。
松烟墨
松烟至魏晋之后取代石墨之地位。松烟起源甚早，至汉代已有名贵松烟。历代制墨名家中， 享名最盛者为南唐李廷珪，相传其质地之坚硬，不亚于石墨，且「其墨能削木，误坠沟中， 数月不坏」。后世之制墨名家尚有北宋潘谷、元吴国良、明程君房、方于鲁，及清以来曹素 功、胡开文等，皆堪称巨擘。
墨：墨的选择方法
质细：
墨的使用方法
以清水逐渐加入：
研墨需加清水，若水中混有杂质，则磨出来的墨就不纯了。至于加水，最先不宜过多，以免 将墨浸软，或墨汁四溅，以逐渐加入为宜。
墨正：
柳公权有所谓的「笔正」，磨墨也是如此，心正墨亦正，墨若不正偏斜，既不雅观，磨出的 墨也不均匀。
力匀而急缓适中：
磨墨时用力过轻过重，太急太缓，墨汁皆必粗而不匀。用力过轻，速度太缓，浪费时间且墨 浮；用力过重，速度过急，则墨粗而生沬，色亦无光。正确的方法应该是「指按推用力」，
汪节庵古泉墨，
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墨给人的印象似稍嫌单一，但却是古代书写中必不可缺的用品。借助于这种独创的材料， 中国书画奇幻美妙的艺术意境才能得以实现。墨的世界并不乏味，而是内涵丰富。作为一种 消耗品，墨能完好如初地呈现于今者，当十分珍贵。在人工制墨发明之前，一般利用天然墨 或半天然墨来做为书写材料。墨的发明大约要晚于笔。史前的彩陶纹饰、商周的甲骨文、竹 木简牍、缣帛书画等到处留下了原始用墨的遗痕。文献记载，古代的墨刑（黥面）、墨绳（木 工所用）、墨龟（占卜）也均曾用墨。经过这段漫长的历程，至汉代，终于开始出现了人工 墨品。这种墨原料取自松烟，最初是用手捏合而成，后来用模制，墨质坚实。据东汉应劭《汉 官仪》记载：“尚书令、仆、丞、郎，月赐愉麋大墨一枚，愉麋小墨一枚。”愉麋在今陕西省 千阳县，靠近终南山，其山右松甚多，用来烧制成墨的烟料，极为有名。
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墨的历史
龙门氏天府御香墨，长 11.8cm，宽 4cm，厚 1.4cm
兰台精英墨，长 7.1cm，宽 1.7cm，厚 0.7cm
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墨的历史
曹素功紫玉光墨，长 8.7cm，宽 2.2cm，厚 0.9cm
长 7cm，宽 1.8cm，厚 0.7cm