园冶 墙垣 铺地

刻意雕镂易落于俗套，与园林的雅致格调极不
相符。
贰
斯 匠 主 之 莫 知 也 。
壹
“ 市 俗 村 愚 之 所 为 也 ， 高 明 而 慎 之 。
何 不 以 墙 取 头 阔 头 狭 ， 就 屋 之 端 正 ，
“ 世 人 兴 造 ， 因 基 之 偏 侧 ， 任 而 造 之 。
以繁琐的装饰来体现美，是庸俗之人所为，有 见识者须慎重而为之。庸俗之人所能设计的美，仅仅是 通过繁琐的工艺来进行体现，注重得是平凡的表面装饰 效果，只有瞬间观赏的华丽，而无耐人寻味的内涵。 反言之高明之人所营造的美不应流于表面的体现， 而应将具象图案进行反复推敲和提炼，创造出具有文 化内涵的抽象之景，将其美深藏于内，让观赏者用心去 感悟其内在之美。
园 冶
墙 垣 铺 地
壹
贰
《 园 冶 》 的 铺 地
目
录
墙 垣 的 建 造 技 法
壹
墙垣的建造技法
“凡园之围墙，多于版筑，或于石砌，或编 篱棘，夫编篱斯胜花屏，似多野致，深得山 林趣。”
园林的围墙分为三种，一为版筑；二为石砌； 三为编篱棘。 版筑法是原始的营造技法，以厚实的夯土为 材料堆砌成墙体，体现出一种朴素之美。 石砌法是传统技法，利用自然石材砌筑出墙 体，展现出山野气息。 编篱棘则犹如鲜花制作的屏风，极富野致， 体现出山林的情趣。 三种墙体方式虽由人工规划而成，但皆是以 原始材料为主，追求一种质朴的传统审美感受。
石 路
解
园林砌路选用个体较小的乱石子，具有较强
的可塑性和牢固度，制作出的图案极富雅致，无 论曲折高低的道路，还是临山摄壑，皆可用同一方
式营造。
有人用鹅卵石间隔砌成花纹，既不牢固也易流 于庸俗。此处着重强调了乱石子的材料应用的优势， 体现了一种物尽其用的设计观念。
原
“鹅子石，宜铺于不常走处， 大小间砌者佳，恐匠之不能也。或
解
之 何 可 也 。 ” 第 林 园 之 不 佳 ， 而 宅 堂 用 花 鸟 仙 兽 ， 以 为 巧 制 ， 不 “ 历 来 墙 垣 ， 凭 匠 作 雕 琢
工匠常依据传统的墙垣样式，在其上雕琢花 鸟仙兽，以为是工巧的制作。 此法应用园林当中颇显俗套，多适用于宅堂 之用。此处摒弃了传统墙垣的繁缛做法，认识到
漏砖墙用心去感悟其
内在之美。
乱石墙用心去感悟其
内在之美。
白粉墙：
“历来粉墙，用纸筋石灰，有好事取其光腻，用白蜡磨打者。 今用江湖中黄沙，并上好石灰少许打底，再加少许石灰盖面，
以麻帚轻擦，自然明亮鉴人。倘有污积，遂可洗去，斯名“镜
面墙”也。”
原
传统的粉墙用纸筋作基础，用石灰粉饰墙体表面。甚至有好事者为了墙面光腻，
原
冰
裂 地
破 方 砖 磨 铺 犹 佳 。 ” 窗 式 ， 意 随 人 活 ， 砌 法 似 无 拘 格 ， 堂 、 水 坡 、 台 端 、 亭 际 ， 见 前 风 “ 乱 青 版 石 ， 斗 冰 裂 纹 ， 宜 于 山
解
台端、亭际等地，其砌筑方法可随个人喜好任意搭配，
不拘泥于任何格式。
以破砖拼斗成冰裂纹，拼缝处刨平嵌合为最佳的 处理手法。
此处说明了冰裂地以其意随人活、砌法无拘格的
营造特点而适用于各类地形，具有良好的适宜性和 利用率。
“诸砖砌地：屋内，或磨，扁铺；庭
席文式
斗纹式
原 解
下，宜仄砌。方胜、叠胜、步步胜者，
古之常套也。今之人字、席纹、斗纹， 量砖长短合宜可也。有式：”
屋内的铺砌方法以磨、扁铺两种为主，
体现出精巧的工艺痕迹以增进装饰效果；庭下 则宜仄砌，具有较好的牢固度。传统的铺砌方式 以“方胜、叠胜、步步胜者”为主。 新式的铺砌方法则以“字、席纹、斗纹”为 主。随着造园设计的发展更新，铺地的样式也在 与时俱进，顺应着人们的审美趋势不断的革新。 设计是需要在继承传统的设计概念的基础上， 不断地引入新思想和新概念，以保证设计的创新 性。
鹅
子 地
解
鹅卵石多铺设于不常走的地方，其排布 方式以大小相间为佳，构图达到疏密配搭
砖或瓦，嵌成诸锦犹可，如嵌鹤、
鹿、狮球，犹类狗者可笑。”
自然，如果做成“鹤、鹿同春、狮子绣球”
等形式，就会造成“画虎不成反类犬”的笑 话。
计成对于地面铺设图案较为欣赏简约
质朴的样式，对于太过具象的十分厌恶。
冰裂纹多由乱青版石铺设，常铺于山堂、水坡、
漏砖墙：
“凡有观眺处筑斯，似避 外隐内之义。古之瓦砌连钱、 叠锭、鱼鳞等类，一概屏之， 聊式几于左。”
漏砖墙常用于观眺建筑的墙体， 主要作用是为了避外隐内，体现出 若隐若现的意趣。 漏砖墙的传统样式多为瓦砌连 钱、叠锭、鱼鳞等，而计成对其样 式一概摒弃，认为传统样式多以具 象物体作为模仿对象，缺乏创新性， 流于庸俗的外部表现。
“大凡砌地铺地，小异花园住宅。 惟厅堂广厦，中铺一概磨砖，如路
径盘蹊，长砌多般乱石，中庭或宜
叠胜，近砌亦可回文。”
分隔园林空间
组织园林路线
在园林中铺设路面，首先要
考虑其本身的交通引导性，
其次要着重思考其景观价值。 它不仅能指引人们观赏景色， 同时还要与园中的景色相搭配， 与周围的环境相协调，营造一种 出人意外、入人意中的意境。 。
诸
砖
砌
地
香草边式
用砖边，瓦砌香草，中 或铺砖，或铺鹅子”
“用废瓦检厚薄砌，波 头宜厚，波傍宜薄”
波纹式
用废瓦片制作而成，将厚瓦片放置在波头位置，薄瓦片则设在波傍位置，形成薄厚的层次变化，
模拟出波浪的视觉效果。
参考文献：
[1]阴帅可,杜雁. 以境启心因境成景——《园冶》的基础设计思维[J]. 中国园林,2012,28(01):85-87. [2]张大鹏,张薇. 《园冶》研究的回顾与展望[J]. 中国园林,2013,29(01):70-75. [3]王绍增. 论《园冶》的“入境式”设计、写作与解读方法[J]. 中国园林,2012,28(12):48-50.
而在《园冶》中绘制了数种自
创的漏砖样式，追求一种雅致的格 调。
贰
《园冶》铺地
总
园林铺地既注重铺地的功能性，又在铺地的基础上增减了艺术美感。以丰富 的图案纹样、多样的形式增加铺地的趣味性和艺术性。
铺地方式的应用讲究应地制宜、适得其所。
利用砖、瓦、石子等铺砌地面，园林与住 宅的样式有较大差异。厅堂大厦当中一律采用磨 砖，如园路曲径，则采用长砌法，并可选用多 种乱石。 此处阐述出适宜的设计概念，将园林、住宅 、曲径分为不同的功能空间，以致在简单的铺地 形式上都存在差异。
解
用白蜡在墙面上抛光。革新的做法是用江湖中的黄沙搀和石灰以打底，再加上白石 灰盖在墙面上，用麻帚轻擦其表面，呈现出自然明亮鉴人的墙面效果。 如有污渍在墙面上，可用水洗去，这就是“镜面墙”的做法。此处虽是对于新
式“镜面墙”做法的简介，但却体现了计成善于不断学习和应用新技法于造园
设计之中，在造园实践中注重对于技法和思想的更新。
[4](明)计成，陈植，<园冶>注释[M]，北京：中国建筑工工业出版社，1981
[5]任素华. 铺地景观的文化解读[D].同济大学,2006. [6]熊伟. 《园冶》新读[D].南京艺术学院,201心去感悟其内在之美。
破旧出新之。
“从心不从 法”
+。
围墙的样式不应落入 俗套，专事雕琢，而 应根据地形的变化和 宽窄，来变化墙垣。
+。
考虑时令的变化， 运用不同材质、 手法，营造雅致 意境
白粉墙用
心去感悟其 内在之美。
磨砖墙用心去感悟其 墙垣分类
用心去感悟 其内在之美。 内在之美。
留园的假山上的铺地图形 也大多和祈求吉祥、道教 文化有关 竹子周围的铺地图形往往 是冰裂纹，以象征冰清玉 洁 留园的舫舟前通道上的莲 藕、鲤鱼、凤、鹿等图形
铺地与绿化
铺地与园路
不同铺地材料
乱
原
“园林砌路，惟小乱石砌如榴子者， 坚固而雅致，曲折高卑，从山摄壑， 惟斯如一。有用鹅子石间花纹砌路， 尚且不坚易俗。”
壹
在兴造时，受地基的地势影响，不可能出现中正 的地基形态，只须保证屋体宅基端正，其他园基皆可 依循地势随意转变。 此处是以屋之端正为设计前提，合理地调整
贰
墙体形态及布局，颠覆了传统墙垣按部就班的修筑
手法，提出了求变的营造模式，讲求因形而设、因地 而设的营造手法。
临机而变之。
墙垣的漏窗造 根据具体条件， 园林主人和园 相应处理，灵 +。 林建筑师的不 +。型，应该根据 （时代特色） 时代的变化去 活应对之。 同审美趣味 选择
园林中的各种 路面的作用
提供休闲和休憩的场所
构成了优美的景观，增 强了园林的艺术美感
铺地与园林各要素之间的关系
类型 特征 案例 海棠春坞的海棠花铺地正 好和庭院的主题相映衬
庭院：封闭性、私密性、情趣性 铺地与庭院 铺地是庭院与外界联系的桥梁 通过铺地的材料、图形、肌理质感来引导人的感官，让身 处其中的人有渐入佳境的感觉 铺地与假山 假山寄寓着传统的长生不老的神仙思想和纳祥祈福的美好 愿望。 往往通过假山的题字和装饰性铺地图形表现出来 铺地与绿化之间存在着一种互相衬托的关系 铺地的装饰图形和周围的绿化植物互相辉映，形成一种意 境 通过适当的铺装使得道路便于行走，并且带来 视觉上的审美感受 通道、花径、走廊：大多数都运用了装饰性的图形