试比较流浪汉小说

试比较流浪汉小说《围城》与《弃儿汤姆·琼斯的历史》

摘要:《弃儿汤姆·琼斯的历史》是“英国小说之父”再现18世纪英国社会的流浪汉小说。我国《围城》含有流浪汉小说的血脉和影子，在人物刻画、叙述语气基调等都具有流浪汉小说的共通艺术。本文将进一步从表达主题及叙事结构模式、小说表达方式等研究它们的相通点及其差异。

关键词：相通点差异

流浪汉小说是西方叙事文学中较为特殊的文学现象之一。它盛行于16世纪中叶的欧洲。这类小说一般具有定型化主角、历险记体裁、叙述体视角、插曲式结构、讽刺性意识等特征。《围城》的钱钟书先生是以博极群书著名的，他这部作品所取法的西洋小说真不知有几派儿家，书中甚至连有些比喻都有出处，这儿只打算挑出一部性质跟它最近似的流浪汉小说来比较，这就是十八世纪英国小说家亨利·菲尔丁的杰作《弃儿汤姆·琼斯的历史》。

这两本著作里都对人类无可救药的本性缺陷进行揭露。菲尔丁在《弃儿汤姆·琼斯的历史》的开卷第一章里，以饮食为喻声明池要奉献给读者的佳肴只有一道—人.性。说得明白一点，他在那本小说里唯一要做的，是忠实地刻画人性。钱先生虽不曾公然揭发人性的宗旨，但他的《围城》却更彻底地是一部人性大观。这二位心目中的人性，读者可以想见，是决不会高明的。《弃儿汤姆·琼斯的历史李中的人物，除一两尊外，可大别为两类:下流的和阴险的。钱先生比菲尔丁还要愤世嫉俗，他在《围城》的序文中劈头便表白:“在本书里，我想写现代中国某一部分社会，某一类人物。写这类人，我没有忘记他们是人类，还是人类，具有无毛两足动物的基本根性。”这就是，他不相信世间会有《弃儿汤姆·琼斯的历史》)那样一尘不染的完人。当时的世界，照钱先生的看法，不是天堂，也不是地狱，而是粪窖—这里面熙熙攘攘着的尽是些臭人和丑事。所以，一部《围城》便是对人本性的无情揭露。

正由于主题宗旨相同，所以这两书的“口气”便也不谋而合。菲尔丁在《弃儿汤姆·琼斯的历史》的第八卷第一章里曾说：“直到人类培养了只对别人的丧廉忘耻之行发笑的好脾气，以及深以自己的同样行为为憾的谦逊美德。”以幽默来充实本书的篇幅。钱钟书先生的《围城》同样是以幽默讽刺的笔调来写的，这

笔调渗透全书，成了一种不可须臾离开的厚质;偶然一离，读者立刻便有异样之感。

以上就是二书相同之点来作比较。现在将讨论他们的互异之点，简单地说《弃儿汤姆·琼斯的历史》中的事实多于议论，《围城》刚刚相反，议论多于事实。这分别是植根于两位作家生活经验广狭的不同。菲尔丁的经验比较丰富，所以他的作品虽也一样的以“批评人生”为主要目的，却多少带点“表现人生”的倾向，尽量把来自多方面的事实填塞进去。钱先生所见的人生似乎不多，于是他更珍惜这仅有的一点点经验，要把它蒸熟、煮烂，用诗人的神经来感觉它，用哲学家的头脑来思索它。其结果，事实不能仅仅是事实，而必须配上一连串的议论。这议论由三方面表达出来:作者的解释、人物的对话、主人翁的自我分析。

在叙事结构模式方面，《弃儿汤姆·琼斯的历史》利用主人公作线索来串穿全文。全书十八卷平分三部:第一部从汤姆出世起叙到他被逐止;第二部写他从故乡一路漂泊到伦敦去的情形;第三部叙他在伦敦的经历以及他的最后胜利。书中事实千头万绪，人物也十分繁富，一路看去，象是信手牵出，全无干系。《围城》也让主人公方鸿渐在串缀貌似毫无联系的情节里。在这一点上，《围城》与流浪汉小说原始意义上的结构特征是一脉相承的。然而《围城》在借鉴了西方流浪汉小说叙事结构模式的同时.又不囿于此，作者又融化进中国传统小说各种艺术形式，形成了自己独特的风格。

流浪汉小说里流浪汉所遭遇的人和事，往往相互间不存在相关联的因果关系，情节或插曲之间大多有结构松懈或不紧凑之弊病;整部小说没有严密的时空感，各个具有独立性的故事甚至可以错位和颠倒。然而《围城》则不然，它极大程度地消解了这一倾向。《围城》如果按情节发展过程来划分，大致可以分为:第一章，方鸿渐在欧洲留学及回国途中的种种表现作为故事开端;第二、三、四章，方鸿渐回到上海，继而回乡探亲，回上海陷入苏、唐的爱情纠葛的形形色色的生活花絮进行故事的展开;第五、六、七章，方鸿渐去三阎大学途中的冒险经历及在三间大学任教时的种种遭遇是故事情节的发展;第八章，方鸿渐迫于客观形势与孙柔嘉的订婚，可以说把他推向悬崖;第九章，方鸿渐与孙柔嘉种种的矛盾冲突意味着他婚姻的失败，从悬崖坠落深谷。当他在迟到的钟声中走向街头时，似乎在人生道路上兜了一个圈又回到人生歧路的原地，这成了小说一个不是结局

的结局。《围城》在故事叙述上显示出时空的严密性。

经以上的分析，《围城》与《弃儿汤姆·琼斯的历史》具有很多相似之处，但也有差异。所以《围城》也被说为：“东方色彩的现代流浪汉小说”。

西班牙最早最优秀的一部流浪汉小说是《托梅斯河上的小拉撒路》(又译《小癞子》)。作品广泛描写社会上的各阶层，揭示人物的本质，具有写实性，笔法简洁，通过主人公丰富经历串连各种社会画面的结构方法，显示它的独特性。《小癞子》为流浪汉小说奠定了基本的叙事方式：主人公是流浪汉，并且用第一人称叙述；由于出身低贱、地位卑微，主人公始终直面现实并明显具有自嘲的勇气；叙述语言朴素平直，生动幽默。