建筑动画中的情感表达

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摘要：从情感表达角度出发，分析建筑动画中情感表达的特点与方式，同时阐述无人物角色表演的建筑动画如何表现得丰富生动，如何更好地表现建筑主体及环境关系，并让观众通过影片认知并感受建筑空间情感特征及其艺术氛围。

通过本文的论述，了解情感表达在建筑动画表现中的作用和魅力。

关键词：情感；建筑；建筑动画
心理学说：“情感都是人对客观事物所持的态度体验”。

其中用来表达安全与健康类情感包括舒适感、安逸感、快活感、恐惧感、担心感、不安感等。

用来表达人尊与自尊类情感包括自信感、自豪感、尊荣感、友善感等。

建筑同样也寄托着人类的主观情感，通过情感来传达建筑本身的内涵。

事实上，人的情感就是建筑艺术真正表达的内容。

1. 建筑动画的情感表达
建筑受到人类不同情感的影响，从而产生多样化的建筑形象。

不同建筑形式和风格所表现和传递出的美感体验与情感冲动是不同的。

比如纪念馆、故居、陵园等纪念性建筑，它所传达出的幽静、神圣、哀伤、压抑、庄严的气氛，引导观众的思绪，使人沉浸于往事的悼念之中。

再如公园、休闲广场、剧院、住宅小区等营造的却是轻松、悠闲、惬意、愉悦的情感氛围。

又如医院、学校、政府机构等公共性建筑传达出严肃，庄重，公正的情感信息。

建筑动画是表达建筑主体设计思想和艺术空间氛围的一种表现形式和媒介。

我们所熟悉的人物角色动画主要依靠精致的人物造型，丰富的角色动作表演，完整紧凑的人物故事情节，向观众传递影片所要表达的主题。

与之相比较，建筑动画则无人物剧情，无人物对白，无人物表情动作，其表现主角只有建筑主体本身，通过对建筑主体情感的理解，借助影视视听语言，表现建筑主体的设计理念，营造建筑空间气氛，让观众通过建筑动画影片认知并感受该建筑空间及其艺术氛围。

2.结合实例浅析建筑动画中情感表达元素的应用
2.1多样化的材质风格丰富建筑动画的情感表现
多样化的材质风格丰富了建筑动画的情感表达，比如水墨材质风格，常在建筑动画中用来表现中国古典民居，园林建筑等，它很好的诠释了古典建筑含蓄灵动，庄重高洁，典雅秀丽的情感内涵。

又如油画材质风格常被用来表现一些欧式风格建筑，借助西方传统绘画风格更能体现豪华富丽，活泼浪漫的欧式建筑气质。

此外，建筑动画还有它自己独特的材质风格－线框和白模风格，通过赋予建筑模型线型发光材质和纯色材质代表建筑的框架构件，借助动画演示整个建造过程，展现建筑从无到有，从平面图纸到三维立体现实，从设计师脑内的设计构思，到建筑工人的垒砌建造。

这种独特的风格以精炼、简洁、质朴的表现方法，还原建筑原始的一面，给观众带来神奇震撼的情感体验。

2.2影视镜头语言强化建筑动画的情感内涵和艺术感染力
建筑动画常借助丰富的镜头运动，多方位，多角度展现建筑主体和环境空间，准确传达出建筑情感和空间氛围。

建筑动画片中常借助“建筑生长”形式，使用镜头特写建筑从一片空地拔地而起，再以仰视旋转镜头呈现建筑从基层瞬间上升成摩天大楼，进而以快节奏的短镜头记录从四面八方会聚的内部构件自主组建，随后镜头紧随快速翻飞的玻璃，自上而下精准地附到建筑外墙上。

在这富有动感的镜头中，现代建筑前卫时尚，气派华丽的气质特征就能更好地传达给观众。

建筑动画中直接、突出、对比、夸张、比喻等影视镜头语言的运用，可以强化影片的情感内涵和艺术感染力。

在展示室内空间时，建筑动画短片常将室内空间放置于画面视觉中心，摄像机镜头从室外缓慢推到室内，窗外是碧海蓝天的美景，明媚的夏日阳光穿过透明落地窗玻璃，投射到客厅沙发和地毯上，短片以直接展示方式突出了建筑空间舒适、高贵、优雅、时尚的空间氛围。

在表现环保主题的建筑动画短片《逝》1中，鸟瞰镜头扫过一片灰蒙蒙的城市上空，冰冷的高层建筑死气沉沉，街道中流淌着肮脏的工业废水，大烟囱在肆无忌惮地排放浓烟......突然镜头切换到一只神奇的水晶球上，透过水晶球回到了过去的城市-湛蓝的天空，清澈的湖水，荷花盛情开放-完全不同的另一番景象，短片将城市环境放在鲜明的对照中表现，通过对比表现镜头，更鲜明地提示和强调城市环境在工业化进程中遭受的严重破坏，短片中充满了震惊、痛惜、悲伤的情绪。

工业化城市的衰败景象得到集中，简洁的展示，增强了影片的感染力，给观众以深刻难忘的情感体验。

另外在建筑动画中，常常对表现的建筑主体中的某些特征进行一定程度上的夸张变形，采取非常低的拍摄视角去展现商业建筑高楼，建筑顶部呈现上大下小，上重下轻的视觉效果。

通过夸张表现镜头，更鲜明地强调了建筑的体量感和高大感，传达出建筑时尚现代、挺拔厚重的气质。

在表现居住环如何境舒适宜人时，建筑动画往往不直接去展示建筑主体和空间，反而选择某些特征相似的视觉元素，如盛开的鲜花，飞舞的蝴蝶，欢快的游鱼，来委婉比喻出建筑环境温馨祥和的情感氛围。

2.3情景设置建立观众和影片的情感共鸣
为了让观众尽可能的身临其境，体验建筑主体和空间传达的情感和艺术氛围，建筑动画常虚拟各种美景气氛，制造真实场景的视觉，触觉，嗅觉。

比如通过花园中追逐嬉闹的孩童，马路上疾驰而过的小汽车，道路两旁的缤纷落英，咖啡杯中升腾的氤氲热气，引导观众从相关的情景设置中获得建筑空间温馨舒适，便捷时尚，活泼浪漫的情感氛围。

同时，人物角色也被引入到建筑动画中，通过人物表情，肢体动作，人与建筑环境的互动，表现建筑主体和空间的特征与设计理念，巧妙地传达出“舒适感”“温馨感”“尊贵感”等抽象的情感体验。

2.4画面色调营造建筑动画情感氛围
色彩本身就具有有感情，建筑动画通过建筑色彩，环境色彩，主观色彩信息传达使观众产生一定的视觉冲动和视觉联想。

影片画面色调的准确设色，不但可以表达建筑情感信息，还可以增强影片的震撼力和感染力。

《Time，City on Clock》2是以城市时间和空间为主题的建筑动画作品，通过不同感情色彩的场景转换，表现我们在城市中的不同生活感受。

影片中城市的清晨，日光海滩的悠闲场景等采用白色调，传达出一种洁净、美好、光明、年轻、积极、活力的城市氛围。

当夜晚降临，建筑主体沉浸在一片蓝黑色调中，城市从喧嚣中沉静下来，从高层建筑窗户星星点点散射出的暖黄色光线，展现出建筑沉静的情绪气氛。

转到室内场景时，配合室内时尚现代，温馨华丽的设计风格，画面采用了高纯度暖色调，为忙碌的现代人营造了一个温馨舒适的家的感觉。

而表现城市中冰冷生硬的摩天大厦时，低纯度蓝灰色调很好地传达出现代城市忙碌、竞争、紧张、冷酷的另一面情感。

2.5后期特效手段丰富和强化建筑动画的情感表现
建筑动画以数字手段模拟真实环境中的自然现象－风、雨、
浅析建筑动画中的情感表达
徐婷婷 (江苏师范大学 江苏徐州 221116)
（下转第15页）文艺评论
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生命的短暂就像季节、年轻的恋人、音乐一样，人们来到这个世界，大地、年轻、音乐一切都是美好却又短暂的，一切都很可爱，可像生命一样都是来也匆匆，去也匆匆。

壁画的中间代表了人类在死去后的命运。

一个代表了死神的女巫从空中飞来，用大刀向那些全然不知死神临头的人们砍去，天使们把部分得救的送去天国，另一部分无法拯救的则由恶魔运到火山，送入熊熊烈火。

4壁画向人们暗示了死亡的不可抗拒性，以及每个人都要面临死亡。

这些画将李斯特深深吸引并感悟，或许是因为其命途的坎坷，对死亡有着畏惧和疑惑。

作曲家用精辟的音乐语言给予这三幅场景生动的诠释：乐曲开头“震怒之日”的主题陈述象征着壁画中间代表死神的女巫，坚定而有力的脚步声令人生畏。

随后，由英国管和大号奏出的旋律具有进行曲风格特征，节奏轻快恰似青年游猎的欢快步伐，充满年轻的朝气，然而这个主题却十分简短，使人们的感觉刚刚稍有放松很快就被强有力的顿音重复打断，营造了一种不安的氛围。

最后在主题部分结束之前，钢琴柔和的音色放慢了前进的速度，用复调织体独奏“震怒之日”主题，应对了壁画中花园中年轻人演奏各种乐器时温馨美好的场面，但也正如画中传达之意，生命短暂，死亡必然到来。

如此对照，可以发现这种巧妙的安排并不是后人刻意拼凑，而是作曲家精心的设计。

另外，李斯特的情人玛丽・达古夫人也曾在自己的日记中记载李斯特对宗教绘画十分欣赏，并且在来到意大利以后壁画也成为他新的热爱。

在他1839年10月2日写给柏辽兹的信件中也可以证实他在比萨时对奥卡那的作品着迷了：“每天我对着这些天才们的作品，观察他们之间隐形微妙的联系，我自己的情感和思想也在不断进步……”5我们可以进一步相信，《死之舞》的创作多多少少的确受到了奥卡纳的壁画《死的胜利》的激发。

结语
西方艺术的发展都是以宗教信仰为基质，不管是绘画、建筑还是音乐，都与创作者的宗教情结有着千丝万缕的联系，从中世纪开始尤为突出。

而死亡文化作为西方文化的一大支流，对于世人的人生观、世界观起到不容忽视的影响。

西方古代哲学的鼻祖苏格拉底曾认为：“真正难以逃避的不是死亡，而是罪恶。

”固然李斯特的《死之舞》是对死亡的思考与探索，尽管人生道路上的坎坷使他对死亡充满畏惧与疑惑，然而他选择的并不是退缩而是勇敢面对。

因此荷尔拜因的《死神之舞》、奥卡那的《死的胜利》给予了他创作灵感，善与恶，功与过，最终将会得到上帝的审判，他将自己的意愿融于他笔下的音符，精心设计主题与变形，营造出纯净、虔诚之意。

作品中对“震怒之日”主题的运用与变奏也对后人起到一定的启示，例如乔治・克伦姆的《黑天使》、拉赫玛尼诺夫的《帕格尼尼主题狂想曲》等作品中均对这一主题有过引用，结合无调性手法创作出另一种风格特征。

2011年是李斯特诞辰120周年，弗吉尼亚理工学院暨州立大学自由艺术与人文科学学院的教授Michael Saffle总结了两个世纪以来关于李斯特的研究概况，早在一战之前李斯特已名声大振，虽然在这之后其声望有所下降，但是到了二十世纪五、六十年代，学者们重拾对李斯特的研究兴趣，例如在匈牙利科学院建立官方机构来专门研究李斯特及其作品，而这些作品、版本、创作灵感与他的生活、文化背景之间的联系是20世纪以来人们主要倾向的研究对象，他的影响波及德国、法国、美国等音乐的创作，对音乐现代化发展起到不可忽略的重要作用。

注释：
1.Anna Harwell Celenza， Death Transfigured: The Origins and Evolution of Franz Liszt’s Totentanz. [M].London:Ashgate，2001，p.129.
2.郭锳、姜暐、马晓歌：《实用和声学简明教程》[M]，南京：南京师范大学出版社，2006年版，第214页。

3.Lina Ramann， Lisztiana， Erinnergungen an Franz Liszt in Tagebuchblattern， Briefen und Dokumenten aus den Jahren 1873-1886/7. [M].Mainz，1983，p.331.
4.Anna Harwell Celenza， Death Transfigured: The Origins and Evolution of Franz Liszt’s Totentanz. [M].London:Ashgate，2001，p.138.
5.Gesammelte Schriften von Franz Liszt， vol.2 (Leipzig，1881)，pp.253-4.
作者简介：
史莹， Shi Ying， 女，汉族，1987年出生，南京师范大学音乐学院硕士研究生。

电、雪，并将其合成到动画场景中，呈现建筑主体和空间在不同环境中的情绪特征，丰富了建筑动画表现内容和观众的视觉感受，更好地引导观众融入到影片的情感氛围中。

同时，后期剪辑对一部建筑动画也非常重要，不同与角色动画以故事情节叙述的时间和空间场景为基础。

夸大时间和空间节奏，表现时空跨度是建筑动画经常使用的手段，比如要把一座城市历经岁月变迁的历史过程浓缩进几分钟的短片，可以通过对叙事时间重新解构，变形夸张，将城市建筑的过去和现在，变化和发展，快速交替剪辑来呈现历史的兴衰沧桑感。

2.6声画配合升华建筑动画情感主题思想
建筑动画中的声画配合，包括音效和背景音乐。

音效可以准确传达建筑空间和环境信息，同时也能帮助渲染一定的情感基调，比如紧张，恐惧，寂静，神秘，神圣，光明，积极的空间氛围。

在建筑动画情景设置中，通过淅沥沥的春雨声，簌簌的落叶声等，烘托出或诗意或寂寥或感伤的空间气氛。

背景配乐所传达的思想情感，决定了影片的气氛和情绪，推进影片的运动感和节奏感，强化建筑主体和空间的情感，刺激观众的情感反应。

《Time，City on Clock》中富有现代感和节奏感的背景音乐一直贯穿始终，音乐节奏的活力动感、-紧凑激烈，很好地强调和揭示了影片的情感主题－现代城市既是年轻活力，朝气勃发，同时又是忙碌紧张，让人倍感压力的。

3. 建筑动画中的情感表达特点在其它影视中的应用
在传统角色动画场景、游戏场景中，通过建筑动画构建的情感空间场景，帮助表达角色心理活动，塑造角色，展现故事情节，渲染情感气氛，完成戏剧矛盾冲突。

《狮子王》中辛巴在一个阳光明媚，恢弘辽阔的大草原上亮相，而反派形象刀疤则被安排在漆黑阴森的月夜场景里出场，截然相反的场景气氛预示着正义与邪恶的对决即将展开。

对于广告、影视场景，建筑动画在帮助降低拍摄成本的同时，构建出不同感情色彩的场景，使得画面场面更符合影片所要表达的的情感主题。

科幻灾难片《后天》中寒潮速冻纽约城、洪水推倒自由女神的经典场景，极大地挑战了观众的视觉承受力，有效地激起观众无比震撼，惊恐万分的情感反应。

同样在戏剧舞台场景表现中，也常常借助三维技术创作的多时空和逼真丰富的画面场景，为舞台上的表演者提供表演时空和环境，营造多种场景气氛，激发观众的情感共鸣。

今年的春节晚会就成功地运用三维特效技术，制造了一个时尚、炫酷、奇幻的多媒体舞台，使之与每个节目完美互动，营造出温馨祥和的情感氛围。

4．小结
建筑动画是传达建筑主体设计思想的一种表现形式和媒介。

为了准确表达建筑和环境的设计理念和艺术空间氛围，需要不断探索建筑动画的情感表达方式。

综合借鉴和运用各种艺术手段，让新兴的建筑动画表现得更加丰富生动和独具艺术美感。

注释：
1.水晶石教育学院建筑班作品，/programs/ view/6xTakOhLvcQ。

2.深圳骄阳数字公司作品，获第三届国际3D卓越奖动画短片类大奖。

参考文献：
[1]周晓波编著. 《影视动画场景设计与表现》.西南师范大学出版社.
[2]张菁，关玲著. 《影视视听语言》.中国传媒大学出版社.
[3]荆其敏、张丽安著.《情感与建筑》.百花文艺出版社.
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理论研究・音乐。