大型历史舞剧《丝路花雨》的艺术特色

浅析大型历史舞剧《丝路花雨》的艺术特色摘要：《丝路花雨》作为一部有着里程碑意义的大型历史舞剧，自从1979年由甘肃省歌舞团首演以来，进行了多次重新编排，并作为我国的文化交流使者，赴多国进行友好演出，获得了大量的赞誉、褒奖、产生了巨大的社会效益。

整部剧情节动人，感人肺腑；矛盾激烈紧张，环环相扣；舞姿令人叹为观止，音乐震撼人心，服装各具特色，舞台宏大华丽。

本文从上述几方面来浅显地分析一下这部舞剧的艺术特色。

关键词：《丝路花雨》；舞蹈；音乐;服装；舞台
中图分类号：j723文献标识码：ａ文章编号：1005-5312（2012）11-0104-01
一、舞蹈语言植根于传统，又力求创新
舞剧作为一个舶来品，在中国仍处于成长时期，较为年轻。

《丝路花雨》中的舞蹈来源于敦煌壁画，将静止的壁画人物舞姿搬到舞台上，变成动态的舞蹈对编舞提出了两个考验：一是局限性。

既然取舞于敦煌壁画，那么就要以此为基础进行加工创作。

首先要将壁画描摹下来，仔细研究，将其精髓吃透才能进行下一步的创作。

二是开放性。

既然壁画是静止的，那么它表现的舞蹈动作只是一个连贯动作中的枝节片段，如何将它变成流畅的、优美的动作，这得依靠编舞的大胆想象。

既要注重基础，又要有所创新，编舞们肯定费了不少心思。

但最后呈现在我们面前的事令人惊叹，使人赏心悦目，
撼动我们感情的一支支独舞、群舞，在营造氛围的同时，英娘的独舞也成为她感情倾诉的出口。

在第一场中，英娘的“卖艺舞”是她幼年被掳，沦落百戏班长大后的第一次出场，也是她的第一段独舞。

她右手扳后腿成栓形，昂首，手心向上前伸，似被缚求救的形态，但又有艺人的神采，浓郁的敦煌舞姿，有力地表现了她屈辱矛盾的心理状态。

“琵琶舞”是神笔张为画作苦思冥想之时，英娘为安慰父亲跳的一段独舞，调度上自由流畅，节奏上活泼俏皮，感情上甜蜜幸福，塑造了一个淳朴、机灵、孝顺的青年女子美好形象，体现了父女二人团聚的温馨喜悦，父女情的深厚浓烈。

二、音乐大气唯美，推动情节发展，表现人物心理
1、在市令巧立名目，逼迫英娘时，音乐紧张、急促，似阵阵鼓点敲击在英娘心上，敲得人只觉天昏地暗，走投无路，万般无奈之下，神笔张果断下定主意，让伊努斯带女儿离开是非之地，寻得避难之所。

在这个段落中，音乐是故事情节的助推剂。

2、在英娘获知伊努斯将要奉命出使大唐，她终于能够回归故里，见到阔别多年的父亲时，音乐激昂、欢快，体现了英娘欣喜、迫不及待的心情。

随着伊努斯夫人将铢钗交给英娘，提醒她揭露恶人罪行之时，音乐陡转，由起初的欢快转为急促、激烈，突显了英娘惩治恶人的决心和她对恶人拆散父女二人，无法在父亲身边尽孝道的憎恨。

但转念一想，即将离开生活多年的波斯，即将与这里的好
友分离，英娘不禁悲从中来，依依不舍。

音乐亦随之变缓、抒情。

从欢快到急促再到抒情，我们可以明显地感受到英娘心理变化过程。

三、华美服饰尽显人物个性，给观众以视觉享受
1、神笔张思女过度，幻化入梦之后，见到了许多天宫人物。

庄重肃穆的佛祖菩萨，翩翩起舞的凭栏仙女，遨游天际的飞天神女，俏皮可爱的荷花童子，他们装束各异。

如凭栏仙女上身穿白色镂金紧身绣花衫，下身穿湖蓝色裤裙，手持各种乐器，精致唯美。

荷花童子穿着红肚兜，手脚戴铃铛，下身穿荷花裙，扮相活泼，解决了十六、七岁的演员在饰演荷花童子造型上的困难。

2、在二十七国交谊会上，商贾云集，热闹非凡，带着复仇之心而来的英娘脸戴半透明红色面纱，肩披红色纱带，这红色显出了她个性中的刚烈，也喻意了她复仇之心的决绝。

英娘的长裙是白色的，代表着正义。

四、舞台布景宏大，虚拟背景的运用扩展了舞台空间
《丝路花雨》的舞台布景精美宏大，有种观看3d电影的感觉。

以下从三个例子谈谈我对其中舞台布景的理解与认识。

1、在第一场丝绸之路上，突起的沙丘后是一条轨道，与《红领巾》中的轨道有异曲同工之妙。

在伊努斯纵情欣赏之时，驼队及侍从从轨道下去，进入后场。

因为轨道比前面的舞台低，所以驼队及侍从越来越小，在视觉上造成了越走越远的错觉。

2、在英娘市集卖艺的那场戏中，市令所在的酒家是真实的，而凉亭、楼阁、远山、天空都是虚拟的背景。

这些舞台背景扩展了舞台的空间，也为观众提供了想象的空间。

3、在二十七国交谊会上，富丽堂皇的大厅中央是累似镜子的圆形跳舞场地。

舞者在上面起舞，场地映着她们的倒影，使人物的表演更加立体、好看。

《丝路花雨》作为一部优秀的历史舞剧，它能经久不衰的原因得益于创作人员严谨的工作态度，饱满的工作热情。

正是这些人的默默付出，才使《丝路花雨》达到了今天的艺术成就，才使广大海内外观众享受华美的视觉盛宴和心灵震撼。

它的成功之处值得我们继承与发扬！
参考文献：
[1]周雅俐.民族舞剧赏析[m].戏剧文学.2006年第8期.。