琵琶曲《山之舞》音乐分析及演奏诠释

节中 ，短短 的一段 中，横跨 的音域竞 高达三个八度之 多，且音 乐的 张力与力度越 来越快 ，将 整部音 乐作 品推 向了最 高潮 。要想顺利 完
成 此 段 落 的演 奏 ，便 需解 决 如 下 两 方 面 问 题 ：第 一 ， 必 须 准 确 掌握 快 速 弹 挑 过 程 中 ，速 度 与 力 度 之 间 的 关 系 ； 第 二 、演 奏 者 左 右 手 必
、
作品的结构分析
《 山之 舞 》 是 一 部 具 有 三 部 性 结 构 的并 置 曲 式 琵 琶 曲 ， 不仅 继 承 了 我 国传 统器 乐 曲 多段 体 式 的 结 构 体 系 ， 还 突 破 了传 统 西 方 音 乐
体系 中固有 的三部 曲式结 构范式 。其结 构主要分为如 下五个阶段 ：
一
的内涵更加丰富 ；其三 ，该 曲首次结合 了民族 器乐与 民族音 乐不 同 的表 现 内容与技法 ，并取得 了极大的成功 ，成为了此方面创 作的典
型 范例 …。
一
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部分 ，该形式主要 出现在ｃ 段 的１ ６ ６ — １ ７ １ 、２ １ ３ — ２ ２ １ 以及２ ３ 卜２ ３ ６ ｄ ￣
忘返 之 感 。
关键词 ： 山之舞：琵琶曲；演奏技巧
《 山之 舞》就创作风格方面 ，与传统琵 琶曲大相径庭 ，其不仅 结合 了现代作 曲理念 ，更是大胆 引进 了当地少 数 民族特有 的音乐元 素 ，清新活泼 的乐 曲风格广 受琵琶音乐爱好 者的好评 。且 因其糅合 了现代作 曲风 格 ，而逐渐成 为琵琶考级 、比赛与各种 琵琶音乐会 的 热点 。从创作 定位方面来 讲，琵琶 曲 《 山之舞》主要包 含了 以下几 大特 点 ： 其一 ，积极 引用 了当地 少数 民族特有 的音 乐器乐化表 现手 法 ，且在 此 曲中得到 了进 一步 的发 展；其二 ，该 曲因其与传统琵 琶
２ ． 扫 、拂
卜１ Ｏ 小节 ，调式则 以宫调 式或徵调式为主 ，此 中，ｌ ａ 、ｄ ｏ 音 以偏音
的形 式 出现 ，对 该 曲整 体 起 到 了 良好 的装 饰 和 过 渡 作 用 。而 Ａ 段中 则 以Ａ 宫 调 式 为 主 ，其 热 情 大 方 的色 彩 ，各 乐 段 整 体 较 长 的结 构 规 模 与 之 后 的乐 句 形 成 了 “ 一 问 一 答 ”之 势 ， 规 整 对 称 的结 构 ， 给 听 众 描 绘 出 了少 数 名 族 载 歌 载 舞 、 热 情 奔 放 的 生 动 场 景 。 接 下 来 的Ｂ 段， 即９ ５ — １ ４ １ 小 节 ， 该 部 分 以ａ 语 调 式 为 主 ，事 实 上 ， 此 段 主 要 承 载 着 过 渡 的作 用 ， 具 体 表 现 在 此 段 的 ９ ５ — １ ３ ７ 小 节 ，此 部 分 的 乐 曲整 体 结
ｉ 、 引 子 ，该 段 主要 包 括 卜 １ Ｏ 小节 ；２ ，Ａ 段 ， 该段 主 要 包 含 ｉ 卜９ ４ 小 节 ；３ ，Ｂ 段 ，该段主要包括９ ５ － １ ４ １ 小节 ；４ ，Ｃ 段１ ４ ２ — ２ ３ ６ ｔ ｊ ￣ 节；５ ， 第 五 段 为 最 后 阶 段 ， 即 该 曲尾 声 部 分 ，其 主要 包 括 ２ ３ ８ — ２ ４ ４ ｔ ｊ ｓ 节。
曲有 着 迥 异 的 风 格 ， 成 功 拓 展 了琵 琶 曲 曲 目的风 格 类 型 ，让 琵 琶 曲
二 、琵琶曲 （ （ 山之舞 演奏诠 释
（ 一） 《 山之 舞 》 中 的 技 法 内 置 １ ． 快 速 弹 挑
众所周 知 ，琵琶是 一种 需双手结 合使用的乐器 ，其中弹 、挑是
《 山之舞》此 曲结构虽呈 并列式的三段体态 势，但 就该 曲不 同 段落 的结构功能而 言 ，其主体 部分仍是 以舞蹈 性的并置对 比为主 ，
即 比较 Ａ Ｃ 两 节 ， 总体 以Ａ 调 为 基 础 ，在 散 句 式 段 落 中 ，即 引子 部 分 的
点之 处在于一 弦、二弦之 间的快速转换 ，务 必做到干净 、快速 、短 促 ，如此才 能突出这部 分的爆 发力。此外的重 点部 分在 于Ｉ ６ ９ 小节后 的强奏夹扫部 分，该部分对 快速弹挑 的强度 与耐力方面 都有着极 高 的要求，整体作 品便是通过快速弹挑与夹扫将音乐推 向了高潮 。
须做到完美配合 。笔者 曾亲身体会过此部分的演奏 ，即 １ ６ ６ ／ ］ ￣ 节一 ２ ３ ６ 小节 。就 总体感觉而 言 ，演奏过程 中，需注 意左 右手 的弹挑位 置 ，
其 中 ， 右 手 的 摆 位 需 置 于 相 对 较 上 的 一 方 ，而 左 手 的 按 音 应 与 右 手 弹 挑 的 高 度 点 保 持 一 直 ，如 此 再 能 保 证 音 质 的 高 清 晰 度 。 此 中 的难
＿ 暴
琵 琶 曲 山之 舞 音 乐 分 析 及 演 奏 诠 释
王 欣 洁
（ 大 同大学音乐学院 ，山西 大同 ０ ３ ７ ０ ０ ６ ）
摘 要： 近年 来，我国著名琵琶演奏家 、作 曲家陈音 先生所 推出的琵琶力作 《 山之舞 》中，其 不仅 结合了琵琶特有的 演奏激 发，还融入 了具有 当地少数名族特色 的音乐元素 ，极 大的增添 了现代 民族 琵琶 曲的技术性 与可听性 。在此作 品中，不仅能感受到浓 厚的民族音乐传 统文 化 ，其清新活泼 的乐 曲风格 ，更包含这 浓浓的特房特 色，让人产生流连
右 手 最 常 用 也 最 基 本 的 演 奏 技 法 ，其 发 音 形 式 以 “ 点 ”为 主 。 在 有 关 琵 琶 演 奏 技 巧 的相 关 文 献 中经 常 提 到 ： “ 弹 、挑 不 仅 是 琵 琶 演 奏
的主要 技术形式 ，其所蕴含 的表 现功能 以及 美学信息 ，更 是超 过 了 该 技法形态 的本 身。此外 ，两者 之间 的结合对 演奏者 的实 际演奏水 平 更是一种 极大 的考验 。” 在 《 山之 舞》中，其精华便是快速弹挑这