论鲁迅杂文作品中的冷幽默

论鲁迅杂文作品中的“冷幽默”

高玉华

02秋汉语言文学（本科）

摘要：

鲁迅的杂文，字字珠玑，铿锵有力，充满了战斗力，透出一股“冷幽默”。“冷幽默”，顾名思义，即一种冷峻而幽默的艺术笔法，是一种极具挑战色彩的文学风格。鲁迅在我们的心目中始终是冷竣而严肃的，但那决不是他的全部，鲁迅还是一个全身被幽默感充斥着的人。那种幽默不是哗众取宠、一笑了之，而是一种从骨髓里溢露出来的世事洞明、人情练达和犀利深刻。真正客观地认识鲁迅杂文中的“冷幽默”，我认为既要拨开罩在他头上的绚丽光环，又要抛开一些固有的成见。我们既不能把他捧上天，也不能把他骂得一钱不值。首先，就其创作杂文的思想态度、“冷幽默”的语言技巧和“冷幽默”在鲁迅杂文风格上的表现的分析，谈谈鲁迅杂文作品中的“冷幽默”的主要表现；其次，从社会原因、个人原因及其写作环境三个方面，探讨鲁迅杂文中的“冷幽默”的形成原因；最后针对鲁迅杂文作品中的“冷幽默”独具特殊的时代性和特殊的鲁迅个性，以及与当代杂文的创作关系，谈谈对鲁迅杂文作品中“冷幽默”的评价。

当然，鲁迅杂文运用“冷幽默”的艺术形式对封建主义思想与文化进行了深刻的揭露和批判，那些如匕首、似投枪般的文字，显示出彻底的不妥协的战斗精神。在当时社会看来，鲁迅杂文中的“冷幽默”确实起到一定的作用，在惊醒世人、开启民智、针砭时弊、揭露社会问题方面，发挥了极为重要的作用，具有进步的革命意义。鲁迅的杂文给现代一些杂文作家提供了丰富的营养，对20世纪中国杂文的发展产生了巨大而深远的影响。鲁迅说过：“‘中国的大众的灵魂’，现在是反映在我的杂文里了。”可以说，时至今日，鲁迅杂文仍是我们认识中国

人，认识中国社会、中国历史、中国文化的最切实可靠、最生动深刻的文本。关键词：鲁迅杂文冷幽默语言技巧

鲁迅的杂文，字字珠玑，铿锵有力，充满了战斗力，透出一股“冷幽默”。“冷幽默”，顾名思义，即一种冷峻而幽默的艺术笔法，是一种极具挑战色彩的文学风格。是的，鲁迅在我们的心目中始终是冷竣而严肃的，但那决不是他的全部，鲁迅还是一个全身被幽默感充斥着的人。那种幽默不是哗众取宠、一笑了之，而是一种从骨髓里溢露出来的世事洞明、人情练达和犀利深刻。真正客观地认识鲁迅杂文中的“冷幽默”，我认为既要拨开罩在他头上的绚丽光环，又要抛开一些固有的成见。我们既不能把他捧上天，也不能把他骂得一钱不值。笔者仅就其杂文作品中的“冷幽默”的主要表现、“冷幽默”的形成原因及对其杂文中“冷幽默”的评价来谈谈自己粗浅的看法。

一、鲁迅杂文作品中的“冷幽默”主要表现在如下几个方面。

首先从鲁迅创作杂文的思想态度上看。“哀其不幸，怒其不争”，这种创作思维和心态造就了鲁迅特色的“冷幽默”。

青年时期的鲁迅东渡日本，怀着“科学救国”的梦想，在仙台学医，希望回国后救治像父亲一样被误的病人。直至一部日俄战争时事幻灯片的观看，彻底改变了他的人生观，片中以中国人做示众（砍头）的对象和看客的情景，使他心灵上受到很深的刺激，觉悟到国人体魄即使再健壮，精神上麻木不仁，也是没有用的，于是他毅然决定弃医从文。回国后，鲁迅一直痛苦地思索，沉默了近十年，继小说《狂人日记》的发表后，便开始以他那支“金不换”的笔，与各种黑暗势力作斗争，以此拯救国民的灵魂。鲁迅在进行小说、散文创作的同时，又在《新青年》等报刊杂志上发表杂文。20世纪是中国杂文形成独立文体并进而获得大发展的世纪，在这个过程中，鲁迅做出了十分重要的贡献，其作品数量最多，影响

最大。据统计，鲁迅一生的创作量约有一百七十万字，其中杂文便有一百三十五万字。鲁迅以丰厚的创作实绩成为20世纪杰出的杂文大师。

鲁迅曾经说杂文是“感应的神经”，能够针砭时弊，并及时得到社会的反响。鲁迅在杂文中大量运用了“冷幽默”作为武器，来作出对时代的感应。鲁迅一生都在战斗，怀着“立人”的理想，用冷峻幽默把批判的锋芒指向任何范围的对人的奴役与压迫。“女子死了丈夫，便守着，或者死掉；遇了强暴，便死掉；将这类人物称赞一通，世道人心便好，中国便得救了。”①既在冷峻的幽默中抨击了封建礼教对妇女的束缚，又表现了鲁迅忧国忧民的思想。鲁迅的杂文有理有据，切中要害才使其杂文有“匕首”般的犀利，正是鲁迅有深沉的情感，立志改变国人的精神，才会有那样辛辣而冷峻的幽默，从而使杂文具有极强的感染力。

其次，鲁迅杂文作品中的“冷幽默”，突出表现在丰富的语言技巧上。细读其杂文作品，大致归纳为如下几种形式。

1．大量运用反语修辞手法的“冷幽默”。“虽然有人数我为‘无病呻吟’党之一，但我以为自家有病自家知，旁人大概是不很能够明白底细的。……而批评家们曰：‘无病’。我实在艳羡他们的健康。”②好一个“艳羡他们的健康”，其实鲁迅是站在白话文作者的立场，运用反语抨击章士钊等帮闲文人思想上的不健康。2．杂文中经常引用中外名人名言，进行对比论证，从中挖掘出“冷幽默”的素材。“约翰弥耳说：专制使人们变成冷嘲。我们却天下太平，连冷嘲也没有。我想：暴君的专制使人们变成冷嘲，愚民的专制使人们变成死相。大家渐渐死下去，而自己反以为卫道有效，这才渐渐近于正经的活人。”③通过引用名言和中国的现实对比，指出中国之所以没有冷嘲，是因为人民思想的愚昧，整个国家死气沉沉，而自己能够大胆地站起来说真话，针砭时弊，才是一个正经的活人，否则如同行尸走肉一般。

3．历史典故的运用，更能表现作品中的“冷幽默”。“‘幽默’一倾于讽刺，失去它的本领且不说，最可怕的是有些人又要来‘讽刺’，来‘陷害’了。倘若堕于‘说笑话’，则寿命是可以较为长远，流年也大致顺利的，但愈堕愈近于国货，终将成为洋式徐文长。”④“洋式徐文长”的典故一针见血地指出“幽默”蜕变为“说笑话”，就变成了中国“自造的舶来品”。

4．生动形象地运用各种比喻，进行了淋漓尽致的讽刺。在语言技巧上，鲁迅运

用比较多的形象比方生动地再现“冷幽默”的艺术手法。他常常娴熟地采用“论时事不留面子，砭锢蔽常取类型”的笔法，使他的作品变成了犀利无比的解剖刀。“落水狗”、“二丑”、“洋场恶少”、“狐鼠鬼蜮”、“小虻”、“富家儿的鹰犬”、“无赖”、“覆面英雄们”、革命小贩”、“假堂吉诃德”等成了鲁迅笔下抨击一些反动帮凶和帮闲文人的代名词，这些形形色色的人物事象，都一一在他的笔下露出马脚、剥下假面、现出本相。

5．鲁迅十分擅长运用咬文嚼字的形式表现他作品中的“冷幽默”。“以摆脱传统思想的束缚而来主张男女平等的男人，却偏喜欢用轻靓艳丽字样来译外国女人的姓氏：加些草头，女旁，丝旁。不是‘思黛儿’，就是‘雪琳娜’。西洋和我们虽然远哉遥遥，但姓氏并无男女之别，却和中国一样的，——除掉斯拉夫民族在语尾上略有区别之外。”⑤鲁迅的咬文嚼字抨击了一些文人墨客们一味地追求洋文化，出现了文学创作上的“四不象”。

6．以子之矛攻子之盾，是鲁迅“冷幽默”风格的一种特有的形式。“林语堂先生是佩服‘费厄泼赖’的，⑥但在杭州赏菊，遇见‘口里含一枝苏俄香烟，手里夹一本什么斯基的译本’的青年，他就不能不‘假作无精打采，愁眉不展，忧国忧家’的样子，面目全非了。”小心谨慎的人，偶然遇见仁人君子或雅人学者时，如果不会帮闲凑趣，就必须远远离开，愈远愈妙。假如不然，不免要碰到和他们口头大不相同的脸孔和手段。晦气时，还会弄到卢布学说⑦的老套，大吃其亏。以子之矛攻子之盾，这是鲁迅特有的战斗方式，且在不经意间流露出“冷幽默”的艺术手法，将对方攻击得体无完肤。

7．鲁迅在杂文中多次指名道姓地“骂人”，骂得淋漓尽致。无庸讳言，鲁迅一生在文章中确实指名道姓地“骂”过不少人，与之有过干涉的有百人上下，与其论争的重要人物，也有二三十人。正是因为梁实秋在文章里暗示了鲁迅是拿卢布津贴的共产党，有了想借当权者之刀来镇压对手的嫌疑，于是就有了鲁迅在《“丧家的”资本家的“乏走狗”》痛斥梁实秋为"乏走狗"。总之，鲁迅嘲笑成仿吾的"把守纯艺术之宫"，斥责周扬为"奴隶总管"，这些都是因为鲁迅的“骂人”是有其深刻的历史背景和前提条件的。鲁迅的“骂人”，首先在于他的被骂，被攻击，甚至被一些派别、团体所围剿。

鲁迅的杂文通过比喻、夸张、象征、寓意、双关、谐音、谐意等手法，运