破译文化之谜总集_第四章古埃及文化之谜

塞索斯特里斯三世狮身人面像
千百年来，让世人着迷和赞叹的古埃及文化，并不单单指向宏伟壮观的古埃及金字塔，就整个古埃及文化而言，金字塔所代表的只是其中小小的一部分，至少耸立于埃及大漠上已经2500年的巨大的狮身人面像，隐藏在狮身人面像地下的巨大宫殿，埋葬历代古埃及法老木乃伊的国王谷，以及埋葬历代被古埃及人顶礼膜拜的神牛墓，古代埃及的巨大的神庙以及无数的碑刻，象形文字、浮雕壁画、雕像、器物、文献、纸草手稿，历代出土的金、银器宝石、玉器、织品等等。

这一切构成了古代埃及文化的庞大构架，人类早期文明在这一构架上放射出无与伦比的辉煌和灿烂。

令人目眩的宏大与辉煌仅仅只是针对已知的古埃及文明而言，能够感知的不解之谜也只是针对业已呈现的构架而言，深埋在埃及大漠深处。

至今还未被人类撩开面纱的神秘，是否足够人类作永恒的努力呢?假若人类果然需要对已经逝去的远古文明作永恒的努力或可以破解，那么，这一努力将成为人们永恒的话题。

胡夫大金字塔
这是埃及金字塔中最大的一座，大约修建于公元前2650~2500年，坐落于埃及首都开罗西边20公里的基隆和它并排排列的还有两座稍小一点的金字塔，它们是埃及第四王朝的两位国王所建，在三座大金字塔的周围，散布着六座小金字塔，一尊巨大的狮身人面像座落在建筑群前面，它凝目眺望沙漠，警觉地守护着这座王者之城。

埃坟壁画大金字塔(法老胡夫所建)高137米，由260万块巨石建成，这座重达700万吨的巨大建筑是在没有任何现代机械的条例上完成的。

尽管如此，大金字塔却建造得异乎寻常的精确，就是在现代技术条件下都难以做到。

至今没人能确切知道为什么要建造金字塔，大家都认为这是法老的陵墓，但奇怪的是从来都没有在金字塔内发现过法老的尸体，即使是在那些没有被盗者光顾过的金字塔内，巨大的石棺内也是空空如也。

大金字塔底部每边长约230米，倾角为51°50′，显示了精确到微米的设计，它占地13?1英亩，用石料625万吨，每块方石平均重2?5吨，金字塔底边方形的南北两边长度仅相差0?09％，东西两边仅相差0?03％，这个巨大的体积坐落在广阔的磨光石块铺筑的地面上，均精确地指向正东正西正南正北，到底当时的人们是如何测得如此精确的方向呢?根据太阳光对金字塔的照射投影，可以知道时令的变化和编制出精确的历法，古代埃及人曾经利用过金字塔进行天文观测吗?这是一直困扰现代考古研究的谜团之一。

最古老的埃及金字塔
胡夫大金字塔并不是埃及金字塔中最古老的，建造得最好的一座，出现在古埃及王国时代第三王朝(约公元前2700年)的昭赛尔国王的梯形金字塔，被认为是世界上现存最早的石砌建筑结构，它位于今开罗以南的古代首都孟斐斯。

这是一个6级的矩形石砌结构，基座南北相距597码，东西相距304码，高度200英尺，少年国王斯坦卡麦尔进一步的发掘表明，它初次建成时比现在的规模更大，它可能总共用385万吨白色石灰石块，是城墙与神庙的综合组群中的一部分，建造者伊姆霍特普是埃及最古老的建筑师，被奉为埃及文化之父，他死后两千多年仍受到怀念并被敬奉为神，他还是埃及医药学神话式的奠基人。

他的梯形金字塔，贯注了整个古代埃及建筑的灵魂，成为在当时条件下建筑力量的最早标志。

从最早的大型建筑人类最早的摩天楼昭赛尔国王的梯形金字塔，到最成熟的胡夫大金字塔的成功建造，仅仅用一个世纪多一点的时间，人类技术的伟大进步几乎从未有过如此的高速和壮观。

毛石建筑的新艺术和新技术突然显现在庞大的建筑物中，伴随着完美流畅的精彩技艺。

梯形金字塔是用小石块砌筑的，每块石头都是边长为9英寸的正方形，由于小，无需机械设备而可直接用手搬动。

后来的半个世纪，在所谓的斯芬克斯神庙中，埃及人采用的是30吨重的大石头。

尺度的增加是与技术的提高相适应的。

埃及壁画埃及壁画
昭赛尔的继任者塞刻姆开特也建造了一座梯形金字塔，但后来倒塌了。

最早的"真正"的金字塔，即方形基座、四面平整向顶点倾斜的金字塔，看来是第三王朝最后一个国王胡尼建筑的美杜姆(孟斐斯以南30英里)金字塔。

风化后的美杜姆金字塔显露出它的核心，为几大台阶组成的梯形金字塔，表面是6层厚厚的当地的图拉石灰石，再加上石块填充和饰面，形成一个几何学意义上真正的角锥形金字塔。

这一形状只在它底部仍留有痕迹，上部则由于重力、气候和石块被盗而崩解了。

以75°的角度内倾的石灰石表层，互相之间没有联系，而完全依靠它本身的倾斜角度得以稳固。

美杜姆金字塔并不是建造完美耐久的金字塔中的最后一个不成功的尝试。

最早的建筑工程师在石头面前所遇到的难题，仍生动地铭刻在一座被称为"弯塔"的金字塔上，它是第四王朝的斯奈弗鲁国王(约公元前2650年)在美杜姆以北28英里处建筑的。

在边长为620英尺的方形基座上，光滑的石砌表面先以54°31′，的角度上升，然后在大约一半高度处，这一角度突然对称地减小到43°21′，直到303英尺高的金字塔顶部。

对这一建筑角度变缓的原因，有多种不同的解释。

可能性最大的是，在工程中途，建造者决定避免又一次像美杜姆金字塔倒塌那样的事故，并因此留给我们一个关于建筑处理手法的奇特纪念物。

在弯塔以北不远处、视线可及范围内的代赫舒尔，我们可以看到这种处理方法的另一个例子。

这座金字塔基座上袒露出来的石灰石呈现红色，所以被称为红色金字塔。

它是人们所知最早建成的锥形金字塔。

看上去，它比后来的吉萨金字塔群更平缓。

事实也确实如此，因为美杜姆金字塔的倒塌向他们揭示了弯塔下半部过分倾斜的危险性。

建造者们小心翼翼地使这座金字塔以一个几乎与弯塔上半部相同的角度(43°26′，)内倾。

他们的谨慎被证明是恰当的，因为这座主体结构屹立了几千年。

不过，缓和的坡度却又使它成为有利于盗石者的采石场。

在一个又一个世纪中，他们一块又一块地搬走了原来十分优雅夺目的白色磨光石灰石面料，现在，只剩下一种建筑师们从未想象的古怪颜色。

第四王朝法老孟卡拉和王后雕像在何处我们还能完整地看到伟大建筑时代的一个如此丰富的露天博物馆呢?代赫舒尔的这两处遗迹，弯塔和红塔，显示了从梯形金字塔和美杜姆金字塔的小块砌石到吉萨大金字塔的宏伟巨石的过渡。

金字塔的建筑者们已经学会如何通过斜面铺设内层石灰石基座，或用其他方法来增强稳定性，随之而来的是吉萨金字塔的庞大规模巨大的石块(2?5吨至15吨)和约52°的陡峭角度。

后来的金字塔坡度更大，但由于结构设计的改进而得以保存。

这个最早的伟大建筑时代的高潮出现在尼罗河西岸、开罗附近的吉萨的沙漠之上。

在那里，3
座设计完美的巨石金字塔成为第四王朝(约公元前2650~2500年)的胡夫、海夫拉和孟卡拉法老留给我们的遗产。

其中，通常被尊为大金字塔的胡夫金字塔是建造得最早、最大而又最好的。

它内部使用的毛石确切数量仍是它的许多秘密之一。

外层的大块石灰石放在岩石石内核上，不拆开金字塔是无法知道内核的尺寸的。

我们只能根据已知的材料估计它大埃及壁画约230万块毛石，每块平均重2?5吨。

这一庞大的体积和它的沙漠环境，令其他任何想与大金字塔的建筑力量相比的尝试相形见绌。

其座所覆盖的13?1英亩土地，大得足够把米兰、佛罗伦萨的大教堂以及罗马的圣彼得大教堂都包容在内，剩余的空间还能放下威斯敏斯特教堂和伦敦圣保罗教堂。

金字塔是谁的杰作有人认为，古埃及金字塔除开其他方面的意义，它还是社会和政府令人敬畏的权力的纪念碑，是国家意志的体现，是暴虐的法老以及监工驱赶无数的奴隶常年汗流浃背劳动的结晶，是堆积在无数尸骨之上的国王乐园。

埃及壁画但是，埃及学研究的进展帮助我们看到所有时代纪念性建筑的建设者的相似性。

现在，许多古埃及人的图像显示了劳工搬动石块、制作雕塑，以及工头指导工作的场面。

我们并没有看到鞭子或其他强制劳动的痕迹。

现在的埃及学家一致认为，金字塔不是奴隶们的作品。

他们提出，古埃及人也许和后来的其他人一样，为他们巨大的公共创作感到骄傲。

既然他们有同样的忠诚和宗教的信念，他们难道不会也为参加社会工程而骄傲吗?在尼罗河泛滥的几个月时间里，无法在田里耕作的农民可以来到金字塔工地，它们往往就住在河边。

每年这个时候，从水路运送建筑材料是最方便的。

在水退的季节，则有小组的工人开采建筑石料。

在金字塔时代，一次洪水泛滥约有3个月，此时至少同时有7万名工人投入这项工程。

由于缺乏其他资料，又是在火器时代之前，我们很难想象这么一大群人怎么会从遥远的村庄被强制赶来，又被粗暴地逼着干上几十年的。

新的迹象表明，金字塔是志愿劳工的作品。

在古王国时代，埃及除了一些战俘外几乎没有奴隶。

既然金字塔作为伟大的公众成果而使我们折服和目眩，它们难道不会同样吸引建造它们的人们?他们难道不会为参加如此伟大的工程而骄傲?从现在的刻在石头上的符号标记，我们找到一些线索。

有些碑文-于"划船一族"或"手艺人群"标明了特定的行业，而其他的"斯奈弗鲁多有魄力"或"胡夫的白色皇冠"，标明了工程完成时的统治者。

还有"魅力之邦"、"永恒之邦"、"坚定之邦"宣告了工人们的自豪。

我们难道不能想象一下，在每一季节中，金字塔的建设者们回到村庄，向惊讶的同村人吹嘘他们所参加的工程的宏大规模。

金字塔是我们所知第四王朝以后惟一伟大的公共工程，它们把埃及从一个村庄散落的国家转变为高度集中的民族。

一旦一个国家有了组织后所产生的成果是多么令人瞩目!多么庞大的食物供给，多么大规模的运输、住所和卫生设施!国家的力量由此显现。

一方面是原始国家创造了金字塔，另一方面，在公众努力及对太埃及壁画阳神共同信念的基础上，金字塔本身又帮助创建了国家。

这一历时多年的大型工程一定产生了大量的官僚，他们可以以其他目的召募而来。

在金字塔时代，"法老"一词的含义是"大房子"，不是指统治者本人而是指神授的统治者的居所。

金字塔的建设者们，忠贞于他们的信念和社会，为他们的统治者建造永恒的居所。

实际的情况是不是真如考古学者的断定，可能只有时间才能作出回答。

金字塔为什么会是四面角锥形建筑"金字塔"一词，原为纯希腊语，意为"角锥形"，但这没有给我们提供任何线索。

古埃及人把坟墓称为永恒的城堡。

在埃及语中，金字塔一词可能意味着"升天之地"。

既是"升天之地"，可能意味着永恒，意味着"天人合一"，不然，金字塔为何有精确无误的定位?尖顶直指浩瀚的苍穹，是为了跟天更为接近。

抑或是为了永恒的稳固?为了防止可能被沙海淹没而修建得这样高?
我们的确看到一些线索。

金字塔时代目睹了对太阳的狂热崇拜--太阳祭礼(Heliopolitanpriethood)的兴趣。

当太阳从尼罗河的山谷中升起时，它的光芒最先照到的是金字塔的尖顶，远早于照到下面低矮的住宅上。

那么，活像太阳神"拉"的国王自然就必须永远生活在原始山丘般的住所里，而且他必须在最早的坚固材料......毛石中。

就像今生一样，他将永远保卫他的人民。

还有什么形象比锥形金字塔更好呢?它从向着天国的顶点对称地层开，正如太阳的光芒照耀大地。

根据金字塔的铭文记载，国王通过太阳光线升入天堂。

锥形金字塔会不会代表这些带着国王升天的光线呢?如果确实如此，那么犹如梯形金字塔的每个台阶那样，锥形金字塔的全部设计对于永生的法老都是很实用的。

为了使国王更容易升天，也为了陪伴太阳神"拉"每天环绕地球的旅行。

他们有时会给国王一艘木船，如同在大金字塔附近贴有图拉石灰石的墓室中找到的那种船。

在第四王朝、也就是金字塔时代法老是天际环航的伴星和"太阳神""拉"的世俗形象。

这样，法老们通过金字塔把太阳神与他们自己的名字合为一体了。

金字塔--倾尽国力的金钱堆积
每一座金字塔的建造都是一次大量金钱的耗费和堆积的过程。

是什么原因兴起这个文明古国?是什么物质能够焕发出如此巨大的能量?这样雄厚的物力财力，以胡夫大金字塔的建造为例，它是10万以上的劳动的结果。

通过每三个月抽一次签释放一些人，同时补充一些人，经过10多年时间，建成一条60米宽，用雕有动物的磨光石块铺成的通道，用来把石头从58里外的尼罗河沿岸采石场运到建筑现场，又经过了20年才建成了大金字塔。

题写在金字塔上的古埃及符号记录了建筑劳工消耗的萝卜，可想而知，在监工、劳工报酬、衣、食、住、行以及工具上的耗资，又该是一笔多么巨额的财富呢?
为了给工程提供资金，胡夫使他的国家陷入"完全恶劣的生活方式"中。

当胡夫需要更多财富时，便把女儿派到公共妓院去出卖肉体。

但她也想给自己留下一座金字塔，为了积累她的"希望宝库"，她需要每个男人"向她期待的作品"送一块石作为"礼物"。

象征她的魅力的这座纪念碑(我们现在也能见到)比大金字塔小得多，边长150英尺，是位于大金字塔面前3座小金字塔正中的那一座。

不要忘记，金字塔时代前后不过100年，大大小小60多座金字塔，其耗费的财富又该是多大数字呢?也许，用"倾尽国力"也不足以解释个中的原因吧?金字塔的故事难道没有包含某种苍凉，悲壮的成分吗?永恒的建筑之谜
金字塔的建造是一项庞大的工程，所需石料仅大金字塔一座就达600多万吨，平均每块石头重达2?5吨，最大的石块重达250吨，迄今为止还没有发现古埃及人采石使用过爆破技术的痕迹，这些石头的来源难道是天然生成?如果不是采用爆破技术获得石料，还有其他什么更先进的方法获得石料呢?
埃及壁画
对于石料的切割，古埃及人达到了惊人的精度，以至于石料与石料进行镶嵌时，缝隙之小得
不能嵌进一根头发丝。

难道仅仅只靠手工工具?
金字塔是怎样建成的呢?没有人知道。

没有任何一个工匠，任何一个祭司、建筑师或者法老，就金字塔的建造留下哪怕只言片语。

这座建筑物成为一个永恒的谜。

在胡夫金字塔里，人们既没有发现卷宗，也没有其他任何铭文。

人们猜测，建造金字塔最常用的工具是木制滑橇，巨大的石块被放到上面进行搬运，木滑橇下面铺上圆木拼成的轨道。

这一猜测可能是正确的，但并非确凿无疑。

因为那时候的埃及像今天一样，木材非常稀缺；而且木材在细软的沙面上承受沉重的压力，很快就会破裂。

另外的疑问是，当时使用的是哪种绳索?绳索的抗强度有多大?在负重多大的情况下，木材和绳子会断裂，3吨、5吨还是50吨?对此，我们无法确知。

我们只能通过思考、推断，寻找可以信服的解释。

迄今为止，最合理的解释是坡面装卸构筑说，金字塔的建造者也许非常简单。

从尼罗河到金字塔建筑工地，人们把石块和砖头一层层垒成一个坡面，然后把圆木轨道嵌进坡面。

这样的一个坡面要达3公里长，因为尼罗河河床比建筑工地要低得多。

坡面的最高点达147米，体积超过金字塔体积的许多倍。

此外，坡面的运送能力要能保持很长时间，仅修筑一道土堤，要做到这一点是不可能的。

金字塔每升高一次，整个坡面都要抬高一次。

整个过程需要相当长的时间......
实用主义者认为：建造金字塔根本不需要从尼罗河边到建筑工地建一个坡面。

人们完全有其他的办法：建造一个环绕金字塔的螺旋形建筑坡面。

这也是行得通的。

当然，这样的建筑坡面要相当宽，因为坡面要同时运行许多滑橇：有向上去的，有向下来的。

最终，螺旋形建筑坡面的体积也要达到金字塔体积的许多倍。

金字塔的建造之谜至今也没有解开。

古埃及的钻孔之谜
埃及壁画有关地下城市建造的另一个疑问，是关于当时应用的技术。

安纳托利亚的地下城市是用火石加工成的石锤开掘的。

这种开掘方式虽然费力，但还是可行的。

下面举的例子中，火石就派不上用场了。

埃及有一个地方叫阿布西尔，位于吉萨金字塔群50公里远的地方。

这里从前也有3座金字塔，它们是古埃及历史上第五个王朝时期建成的，也就是在法老胡夫时代以后，大约4100年前。

在阿布西尔，人们发现这里的闪长岩曾在远古时代被加工过。

在这种比花岗岩还硬的岩石壁上，钻了许多浑圆的钻孔。

这是如何加工出来的呢?
埃及壁画人类在自身的各个历史阶段都应用过钻孔技术。

早在新石器时代，人类就曾应用黑曜岩做成的石杵在花岗岩石块上打磨出孔洞。

在骨头和岩壁上，人类同样进行过钻孔。

阿布西尔的钻孔不是寻常的钻孔，而是包心钻孔。

之所以叫包心钻孔，不是因为钻孔位于石块中央，而是国为钻孔钻成后，钻孔的中心形成一条香肠状的圆形石芯；砸开钻孔，就能取出完整的石芯。

钻孔时，钻头上是随随便便拿在手里就能钻进坚硬的闪长岩的。

无论是石块还是工具，都要牢牢固定住。

为了钻出一个像我们在阿布西尔见到的那种笔直的钻孔，还需要一些配套设备，用以引导钻头并施加压力。

凭借手工是无法钻出这样笔直、均匀的钻孔的。

在孔洞里，人们甚至可以分辨出钻头旋转留下来的一毫米一毫米推进的痕迹。

这也证实了，钻孔不是后来用金钢砂磨制出来的。

埃及壁画
很显然，钻孔并不是先用凿子凿出一段孔洞，然后将孔洞用打磨的方式加工出来的。

钻头旋转的痕迹在孔壁和断裂处清晰可辨。

这一发现的含义是什么?从中人们能得出什么结论?
有人提出反对意见，认为阿布西尔的包心钻孔是现今人们的作品，可能是某些考古学家为了探测石块硬度而打的钻眼。

钻孔是否确实是这样形成的?如果真是这样的话，那么钻出一个钻眼就足够了，而阿布西尔的钻孔在散布各处的石块上都能发现。

此外，那些石块的硬度，现在任何一个地理学家都知道，自己再去做钻孔实验毫无必要。

特别要指出的是，早在1000年前，弗德林斯·佩特里先生就对埃及第四五朝时期闪长岩上奇异的包心钻孔进行了描述，所以，现代钻孔实验之说并不成立。

古埃及的建筑师们肯定配备我们至今尚一无所知的加工工具。

包心钻孔这样的加工技术并不是一夜之间能发明的。

技术进步是一个渐进的过程。

为了钻孔的进行，先发明钻机还不够，还需要其他合适的工具，例如金钢石钻头等。

为了把金钢石和钻机镶连起来，还需要相应的材料。

最后，还需要一台仪器对钻机进行精确制导。

很有趣的是，在我们所处的时代还有许多问题没有答案。

我们需要对那些长期悬而未决的问题进行重新思考。

在阿布西尔，人们还发现，闪长岩上和花岗岩上的钻孔是不一样的。

由此可以推断，不同种类的岩石，由于其抗拉力和抗压力的不同，决定了钻工们要选用相应的钻机进行加工。

所有这些，都需要一个长期积累经验和不断学习的过程才可能做得到。

怎么能相信这是发生在4000年前的事呢?神秘的金字塔的内部结构埃及壁画金字塔一般被认为是历代埃及法老的陵墓，但迄今为止，人们还没有发现里面有任何一具埃及法老的木乃伊，其内部空间也十分狭小，这与庞大的外部体积构成极不相称的比例，要深入到金字塔内部的每个角落，只有依赖于一次彻底的发掘。

1999年3月3日上午9时至11时，埃及政府史无前例地允许考古学家们，在美国福克斯媒体公司的摄像机前打开了埃及第四王朝法老卡拉的妻子卡蒙若内比悌二世(KhameremebtyⅡ)王后的金字塔和其附近的一座神秘古墓。

这次举世瞩目找"钥匙"挖掘行动，被福克斯公司现场同步报道，共醒目的题目是《寻找失落的文明》来自埃及的现场报道。

以下文字，出自电视报道《寻找失落的文明》的部分文字说明，虽然只言片语的画外音或许
不能构成一份完整有序的表达，但字里行间的玄奥迷离，却足以引人遐想。

今天将播映的节目，会剖释吉萨和一名美国精神学家的一段微妙关系。

在1941年，美国人埃德加·凯西曾预言，在本世纪末，人类将会在这里的地下发现一批珍贵的历史记录。

"这些隐藏在埃及的记录会令我们感到惊讶，能够令我们在思想上有所突破，明白我们究竟是谁，生命又是怎么一回事。

"
1976年，一次前往另一个行星的行程，带出了一个构想，埃及可能是地球以外一个先进文明的产物。

当年，美国太空总署发射了维京号火箭，令我们可以看到火星的近距离面貌。

埃及壁画埃及壁画
"当看着火星时，我们不单看到宇宙的一面镜子，更加看到宇宙之迹。

我们所见到的，可以告诉我们，曾经有某人或某些人以难民身份移居地球，他们在太阳系中另一个适合居住的星球建立家园，这个星球就是地球。

地球和火星有着极为深奥的联系，这个联系就在地球上，位于埃及的吉萨。

"
在今天的节目中，我们更会听到另一批专门研究金字塔的学者的不同意见。

他们不着眼于未来的学说，反而从古老的文字中寻找答案。

他们挑战主流的考古学家，其中一位博士就认为，埃及比我们想象中有更悠久的历史，而早在12000年前，埃及就有金字塔的记载。

"我认为我们必须要用开放的思想去接受任何可能性，我们的历史有更多的东西等待着我们去发掘。

我认为埃及很早以前就可能受到外来的影响，甚至早在公元前11000年。

"
所有的怀疑都有待我们去证实和发现。

"某种程度上这就像科幻小说，或许当神秘洞穴最后被打开时，我们会看到历史，真正的历史。

"
"吉萨的金字塔是按照天上的星宿而排列的。

"
是否真的有一个远古遗失的文明，他们按照星象而设计了金字塔，并且把这些知识传授给古埃及人?目的又是什么?长久以来人们都相信，金字塔是死去的法老的墓穴，但有些人怀疑它另有用途。

当阿拉伯人在9世纪打开金字塔时，他们找不到任何阻止外人闯入的装置，亦没有证据显示之前曾经有盗墓者闯入。

埃及壁画很有可能金字塔并非为死去的法老而建，而是建给在世的法老的，让他置身在完全黑暗的金字塔，令他克服对死亡的恐惧，在金字塔的通道中找寻出路。

当完成之后，毫无疑问他的精神必定得以强化，并且已经为将来死后的旅程做好准备。

"我想有一个更早期的文明存在，我不相信这个文明会和我们一样，他们追求的不是科技，。