传统金属工艺技法的现代演绎

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法上，设计师更运用了新型的变色质料，大大增加了创作空间的想象力。

五、色彩的集散与重构

传统与自然是现代设计色彩通常依据的原发信息库，从传统文化与自然物象中猎取色彩设计所必需的核心元素及基本介质，经过主观能动性的思考分析，梳理与取舍，代之以新的视觉角度及设计理念，并借助恰当的材质运用与表现形式进行作品的色彩重构，赋予色彩设

计新的视觉定义；同时更加有效地增强了时

装色彩设计的视觉冲击力。

结语

时装色彩的视觉冲击是时装设计的重中之重。因为在人们的视觉可视范围内，首先认知的就是色彩，主导视觉关注的也是色彩，最终辨识消失的还是色彩，色彩是设计的生命和灵魂。色彩的视觉冲击度是时装色彩设计所追求的主要目标之一，其中有很多值得设计者深入

研究总结的方法和规律。深化分析与解读色彩

的科学理论及设计应用案例，才能更加准确及时地捕捉色彩设计创作的灵感，创作出更好的设计作品。【　／／／／／／／／／／／／／／／／／／／／／／／／／／／／／／／ 】

赵平勇 北京联合大学师范学院

综观古今，　凡有新的艺术样式出现，就有新的科学发现。而往往又由于科学的发现或进步，带动一种新的艺术表现或是艺术的新样式的开拓。金属就是其中一个很好的佐证，自新石器时代出现青铜器以来，金属便作为一种新材料进入人类生活。各种金属的发现及冶炼，致使不同金属工艺的产生。由于金属材料共有一个特性：熔点较低，便于冶炼、铸造或锻压

成型，因此它一直是艺术家热衷表现并使用的材料之一。而随着社会发展，人们对材料认识的不断加深和对工艺的不断改良，时至今日，金属装饰艺术品已然融入人们的物质和精神生活，成为文明和艺术的象征。

金属工艺①也称金属装饰，简称金工，是针对金属材料进行造型设计，并将其加工制作

成金属艺术品和日用工艺品。它既不是单纯的艺术，也不是单纯的技术，不同的金属通过不同的加工技巧、工艺程序，能产生出不同的视觉美感和触觉美感。金属工艺之美是材质美、工艺美、艺术美的结合。那么金属工艺究竟有哪些加工技巧和工艺程序呢？与其它传统工艺不同，金属工艺领域很少有专门的文献来归纳其制作技艺，古人的一些制作经验往往散见于一些文论和科学笔记。笔者也就此问题进行多方考证，得到的仅是片言碎语。因此也可大胆推论，各种金属的化学性质不同，因此有不同的制作程序，又由于金属工艺的发展非常迅速，不同时代产生不同的金属材料，涉及面广，技巧繁多，故无法逐一记载。据现有的文献记载，金属工艺大概分为以下五类：打作与捶揲，鎏金与镀金，掐丝与焊缀，镂、錾刻和镂空，铸造、铆接、镶嵌和平脱。笔者逐一对这些工艺进行尝试，在继承传统技艺的基础上采用现代元素进行创作，得出一些创作体会并付诸文字，以供同道参考。

一、　物性，传统金属工艺制作

传统金属工艺强调材料本身的特性和自身价值。物以稀为贵，由于受到材料的限制，制作的器物大都具有鲜明的功能性。

传统金属工艺讲求技法，对技术的要求时时体现在作品中。传统金属工艺主要有以下五类：１．打作②与捶揲“打作”泛指金属制作。“打作”一词

在金属器皿刻铭中出现，是绝大多数器物成型前必须经过的工艺过程，目前常称作“捶揲”或“槌揲”。捶揲，即锻造、打制，其技术可以冷锻，也可以经过热处理。是利用金属的延展性，将自然或冶炼出的金属材料捶打成各种形状，供进一步加工使用。

皿类中的碗、盘、碟、杯等大多数用捶揲

技术制作。用捶揲技术制作器皿，充分利用了

金属质地较柔软的特点，逐渐捶击使金属片材料按设计延展，做成需要的形制。一些形体简单、较浅的器皿便可以直接捶制出来。较复杂的器物也可以分别捶制，然后再焊接在一起。捶揲技术能够追求优美写实的艺术表现，既可以制作器物的形体，也可以制作装饰花纹。捶揲器皿形制或纹样有时需要衬以软硬适度、有伸缩性的衬底，古代用沥青、松香加毛草或砥石粉合拌松香制成。捶击金属片时底衬随之变形，达到成型目的。有的底衬为坚硬的底模，

是事先预制的，金属片在捶制时按底模成型，也称为模冲。

２．鎏金③与镀金

鎏金工艺历史悠久，汉代称为涂金、黄涂。鎏金，按现代的说法又叫火镀金、烧金或汞镀金。鎏金工艺最大的特点是鎏金层极薄，而且紧密，看不出刻意装饰。战国西汉时期鎏金工艺已经非常成熟，但大量运用于铜器上。鎏金

内容摘要：对手艺的继承和对现

代设计的探索，成为当代金属工艺发展的重要课题之一。本文即

从传统工艺技法入手，总结金属工艺中古人的制作经验及

探讨当代金属工艺技法的发展趋势。并通过实例来串联、比较金属工艺传统技法和现代技法。

关键词：金属工艺 工艺技法

「冯守国

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传统金属工艺技

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工艺真正的兴盛在唐代。鎏金工艺分通体和局部鎏金。通体鎏金看上去和金器相同。局部鎏金在唐银器中最为常见，即在花纹部分鎏金，文献中叫“金花银器”，是把器物的质地与装饰结合在一起的称谓。局部鎏金有两种方法，一是刻好花纹再鎏金，二是鎏金后再刻花纹。前者主要流行于中唐前期，后者多见于中晚唐。

３．掐丝与金属珠焊缀

掐丝是一种精细、费时的做法，艺术效果却是玲珑剔透。其工艺是将捶打成极薄的金属片，剪成细条，慢慢扭搓而成，可以单股，也可以多股。另外还有拔丝，是通过拔丝板的锥形细孔，将金属挤压而入，从下面小孔将丝抽出。较粗的丝也可以直接捶打而成。掐丝常和金属珠焊缀工艺同时使用。金属珠的制法是把金属片剪成丝，切成段，加热后熔聚成粒，颗粒较小时，自然浑圆。掐丝与金属珠焊缀结合的作品，广泛运用于首饰和装饰类器物上。掐丝、金属珠常用焊接的方法依附在器物表面，故焊接成为必不可少的手段。

４．　镂、

錾刻和镂空锲是用刀刻，镂是雕刻，“”亦为雕刻，“镂”也指雕刻纹样。现代也称为镌刻、錾刻、攒刻、镂刻、雕镂。最常见称为錾刻，是在器物成型之后进一步加工技术，多用于花纹。

錾刻工艺十分复杂，工具有几百种之多，根据需要随时制作出不同形状的錾头或錾刀。一类錾头不锋利，錾刻较圆润的纹样，不致把较薄的金属片刻裂，由一段段短线组成。另一类錾头锋利如凿子，錾出较细腻的纹样。在制作实施时又分为两种，一种线条为挤压出来的，另一种为剔出来的。錾刻技术产生出丰富多彩的艺术效果，有时为平面雕刻，有时为花纹凹凸呈浮雕状，可在器物的表里同时使用。在金属器使用了捶揲技术之后，錾刻一直作为细部加工手段在使用，运用在铸造器物的表面刻画上，贴金、包金器物的纹样部分也采用此法。镂空，本来也是錾刻，要錾刻掉设计中不需要的部分，形成透空的纹样，称为镂空或透雕。５．铸造、铆接、镶嵌和平脱

捶揲技术应用后，铸造方法便很少采用了。铸造技术很难制出薄胎器型。铆接、切削等工艺，主要运用于将接件和主体间凿出小孔，用钉钉牢，是器把、提梁常用的手法。金属平脱是唐代极为流行的工艺，主要出现在铜镜、漆木器上。平脱工艺主要出现在盛唐及稍晚时期的作品。

二、　个性，现代金属工艺创作

现代金属工艺注重材质的自身美感，屏弃了传统工艺的功利观念，赋予材质更多的精神

内涵，扩展了金属质感的表现力和感染力。

笔者的系列金属工艺作品《熔》的设计理念即鉴于此。将金属的自然特性与构成结合，穿

插了物性与个性。笔者就此作品展开分析，借此串联、比较传统

技法和现代技法。在造型上，作品的装饰语言以抽象为特征，采用变形和夸张的手法，主要形态采用开放、透空的手法，把虚空的空间作为有形的实体来处理。虚实互动，形成交融的象征意义。

在技法使用上，打作、鎏金、焊缀、錾刻、镂空、铆接等基本传统技法都被使用。这些技艺在当代的金属工艺创作中仍然扮演着重要的角色。可见，传统的技艺是现代创作的基础。然而现代的创作更为自由和率性。例如，

熔化本是金属的一种自然属性，流淌是一种在金属加工工艺中的偶发表现。无论传统或现代制造，一般在技术中是要完全屏弃这种偶然性，因为突发的状态是不容易把握的，无法组织批量化生产。然而作为现代金属工艺艺术家则需要利用这些偶然性来创作。《熔》的主题就是利用、捕捉这些可能性和偶然性，并将其作为创作的元素激发出来。在创作中将对自然的追求，体现在对材料的运用上。

天然的材质美和光泽感构成金属鲜明、富有感染力的审美特征，同一块形体上采用不同的技法，在肌理上形成对比。在捶打的过程中，不断地对形态的独特性、前卫性、创新性进行探索，对新形式、新手法、新材料的实验，对主题不同视角的观察。在加工和创作时，情绪化的痕迹表露出来，力求在作品中体现作者的文化背景和审美趣味。

结语

金属造型发展至今，在意涵上已经拓展了无穷空间，金属工艺在继承传统的基础上，又有了新的诠释和表达。受到现代设计理念及各种设计思潮的影响，艺术家在注重个体经验和个人风格的同时，开始关注与社会　、环境的融合，关注人性和心理的问题。

同时，随着时代的进步和技术的发展，新技术对金属工艺产生巨大影响，以前无法实现的工艺效果如今都能实现。如：利用空气等离子切割技术可以作金属薄板的镂空花纹效果，现代金属焊接和研磨技术的运用也为金属工艺造型产生新的效果。金属工艺造型的创新设计表

达需要通过金属材料的物质载体实现。金属材料除具有一定的强度、硬度、延展等实用功能外，还在视觉、听觉、触觉等感受层次上与人

发生深刻的联系。

继承是对传统的顶礼膜拜，也是对传统的发展。对传统的继承并不是一味地复原，不同的时期具有不同的工艺及风格特征。从莫里斯的工艺美术运动开始，艺术就在不断的回归中找寻文化的根源。传统就是“根”，是文化的脉络。尤其在信息高速发展的今天，对手艺的继承和对现代设计的探索，成为金属工艺发展

的重要课题。

注释：

①本文的金属工艺的概念是针对传统工艺美术的角度而言，因此行文中的金属工艺一词是有别于一般广义上的金属工艺的涵义。／②《归田录》记载：“打”字“其义本谓考击，故人相殴，以物相击，皆谓之打，而工造金银器，亦谓之打可矣。盖有槌击之义也”。明确指出金银器制作谓之“打”、“槌”（捶），也可“打作”，即将原料通过锻打做成需要的形状。／③古代文献较早的记载见《物理小识》：“镀金法，以汞合金涂银器上，成白色入火，则汞去而金存，数次即黄。”是将纯金和汞按一定比例混合成金汞，俗称金泥，涂抹在器物上，然后在火上烘烤，汞遇热蒸发，金留存于器表。鎏金之外还有鎏银，但不常见。

参考文献：

①王汉卿编著：《金属装饰艺术教程》，中国纺织出版社，北京，２００４。／②齐东方：《唐代金银器研究》，中国社会科学出版社，北京，１９９９。

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冯守国 上海工艺美术职业学院

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