中国古代山水画课件.ppt

中国古代山水画
中国的自然山水
五岳
华山（陕西）
恒 山： 山 西
嵩 山： 河 南
泰山（山东）
衡山（湖南）
天下奇
天 下 幽
天 下 险
天下秀
黄 山
美 景
石云
松
泉
四大佛教名山
峨九 嵋华
普五 陀台
四大道教名山
崂
齐
山
云
青
城
武
当
中国人的山水观
百姓 靠山吃山，靠水吃水。 依赖、敬畏、万物有灵。
帝王 泰山封禅。普天之下，莫非王土。 儒家 智者乐水，仁者乐山。
落 三 挂 生瀑
九 千 前 紫布
天尺川烟
中国古代山水画的发展
山水画的发展是一个漫长的过程： 最早：新石器时代的彩陶上——水纹 西周：帝王的冕服——山形的装饰纹样
魏晋时期萌芽
东 晋 。 顾 恺 之 〈 洛 神 赋 图
〉
隋：独立成画科
隋：展子千 〈游春图〉
唐、宋：从成熟走向高峰
唐：李思训 南宗：青绿山水（金碧山水） 北宗：水墨山水 唐：王维
宋 王希孟 千里江山图卷
隋唐（青绿重彩为主流，水墨起步创格）
唐代完善发展了山水画的技法 “勾、皴、点、擦、染” “皴”的几种类型：（图）
五代（山水画体验的时代，水墨南北画派的
形成）
五代至北宋，山水画主要表现形式是水墨。 它的两大支脉：
北方：以荆浩及弟子关仝为代表的北方画派
（特点：雄健浑厚）
的创 一造 种孤 艺傲 术、 境清 界高
、 茺 凉 、 疏 放
千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
北宋
南宋
元代
无我之境
重在画家对 自然景物的 感受和描写， 画家为自然 服务。
追求细节真实 和诗的意境
重诗情画意。
有我之境
重在抒发画家 内心思想情感， 自然景物描写 为次。
溪
山 行
1、大小对比
南方：以董源及弟子巨然为代表的南方画派
（特点：秀润圆浑）
荆浩《匡庐图》
关仝【秋山晚翠】
巨然《秋山问道图〉
巨然《万壑松风图》
北 宋
巨 然
《 层 崖 丛 树 图 》
董源《龙宿郊民图》
董源《潇湘图》
元代（意笔的崛起）
元四大家：黄公望 王蒙 倪瓒 吴镇
元 倪 瓒 《 六 君 子 图 》
明清 (派系纷云集大成）
此时成为中国古代绘画主流
明 唐 寅
《 山 路 松 声 图 》
戴进《风雨归舟图》
《淮扬洁秋图》 清 石涛
清
王 晖 《 秋 山 问 道 图 》
中国古代山水画的艺术传统
表现情景交融的意境
中国古代山水画在空间处理上采用 “以大观小、小中见大”的手法。
•中国古代山水画在表现山石的质感上创 造了许多行之有效的表现程式。
旅 图
2、虚实对比
范
3、疏密对比
宽
（
4、动静对比
宋
）
5、化情入景
《 千 里 江 山 图 卷 》
康《 斯佛 泰拉 勃富 尔德
小 屋 》 英
高远 深远 平远
《 青
元
卞 隐 居
倪 瓒
图
《
》
六
元
君
王
子
蒙
图
》
平远
深 远
高 远
笔 法 上 有 很 多 皴 法
雨
卷云皴
点
皴
披麻皴
墨 法 上
， 淡 破
浓 ， 浓
破 淡
张大千 《庐山图》
智者动，仁者静。
道家 上善若水，水利万物而不争。
东西方山水观的差异
中国
西方
寻游
征
幽山
服
探玩
胜水
山水诗与山水画
中国知识分子的理想 达则兼济天下，穷则独善其身。 山水诗人 王维 孟浩然 陶渊明 谢灵运
明月松间照， 清泉石上流。
采菊东篱下， 悠然见南山。
Hale Waihona Puke Baidu
疑 是
飞 流
遥 看
日 照
望
银 直 瀑 香庐
河 下 布 炉山
意境是通过有形的景物组合，创造 出一种可给人以联想和思索的空间， 这个空间包含画家丰富的思想情感， 这种空间是虚幻的，让观赏者有身 临其境的感觉，并让我们回味无穷， 只可意会不可言传，从这里体现出 作品的价值。
《早春图 》北宋 郭熙
《寒江独钓图》 南宋 马远
《六君子图》元倪瓒
突 出 表 现 早 春 季 节 特 色