马晓辉-后绘画性抽象 (2)
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海伦· 弗兰肯萨勒（1928年-？）
在后绘画性抽象艺术家中，他是桥梁式的人物。他最初从 事于抽象表现主义创作，曾到波洛克的画室看到这位行动 绘画大师作画，并深受影响。但她在画布上直接倾倒颜色 时，让色彩自然的在画面上渗透。流动，再做添加修补。
PΒιβλιοθήκη Baiduge 5
流动的蓝色
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格林伯格称抽象表现主义为“绘画性抽象”，则“后绘画 性抽象”指与前者相对的，色彩澄明、早想清晰地抽象绘 画。同时，格林伯格也用“新色与绘画”作同一称谓。
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已经作为抽象表现主义而出名的那种绘画既是抽象的，又 是绘画性的。抽象艺术本身可能出身于三十年前分析立体 主义、雷杰、德劳内以及康定斯基的绘画性之中，但绘画 性种类繁多，和霍夫曼以及波洛克的作品比起来，连康定 斯基的绘画似乎都算拘谨的。抽象和近抽象艺术的绘画性 起源看起来，无论如何，已经有点被遗忘，在整个1920年 代和1930年代，抽象艺术几乎已经完全等同于综合立体主 义、蒙德里安，包豪斯和米罗的平面的剪影和坚实的轮廓 了。克利的艺术是一个例外，但他的作品很小，使作品绘 画性的处理相对不显眼；只有在克利的绘画性被稍后的艺 术家，如沃尔斯、托比以及杜布菲等“放大”后，才能真 正被人认识到。因此，抽象艺术的概念作为某种整齐绘制 并平涂着色的东西，作为某种带有清晰的轮廓和平面的、 明确的色彩的东西，已相当根深蒂固。
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反流动
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萨姆·弗朗西斯（1923年-？）
初在加州柏克立学医，后转学艺术。 1950年受塞尚影响，色彩明亮。
1957停留日本和墨西哥。受到东艺术启发，他的作品用湿 淋的颜料，并有构图中不对称和留白的应用，透出一股空 灵的气韵。 他的液化的风格整体上与抽象表现主义很相似，但即使在 他的封闭并密实填满的1950年代初的绘画中，那种风格某 种程度上依然表现出光和空气。
海伦·弗兰肯萨勒（1928年-？）
虽然她的画并非接触，但她较早的把抽象表现主义中的个 人情绪抽去，站在艺术发展的转折点上，又有艺术批评家 格林伯格的全力扶持。因此占有相当地位，代表了抽象表 现主义第二代画家的共同特点：绘画由自由的思想和色彩 支配
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莫里斯· 路易斯（1912-1962）
后绘画性抽象的出现伴随着抽象变现主义的衰落。 这些艺术家的共同点中，除了他们都喜欢开放性或清晰度 （并且所有人都是美国人或加拿大人）外，他们都曾向绘 画性抽象学习。他们对它的反对并未导致回到过去，回到 综合立体派艺术家或几何绘画停止的地方。他们已从绘画 性抽象的“柔软”中获得了其“硬度”；他们没有从蒙德 里安、包豪斯、至上主义或其他任何之前的东西中继承它。
后绘画性抽象
后绘画性抽象是继抽象表现主义的一种抽象绘画。与波普 艺术用通俗形象来反对抽象表现主义相并存，后绘画性抽 象以冷静自我、纯粹平坦的色面寻求新的道路。 它萌发于50年代末期，60年代兴盛，并延续到70年代。 “绘画性”译自于德文，是美术史家沃尔夫林来指明巴洛 克艺术形式上的性质，使其区分于文艺复兴盛期或古典艺 术。这个词的英文翻译是“绘画性的”。绘画性的意思是， 在其他事物中，颜色和外形模糊不清、断裂而松散的轮廓。 绘画性的反义词是是明确、完整而且鲜明的轮廓，沃尔夫 林称之为“线性”。绘画性和线性之间的分界线并不严格。
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发亮的黑色
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朱尔斯· 奥利茨基（1922-？）
在50年代末开始用喷枪把颜色喷到画布上，使色彩彼此渗 透，流淌，堆积，形成特殊的肌理，薄厚不同产生的起伏 形成新的空间关系，七五班的朦胧似乎是晚期莫奈印象主 义的抽象表述
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绿色四处流淌
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后绘画性抽象艺术中，抽象画称谓只属于自身的平面、色 彩、线条，这些因素构成了不能被取代和混同的严格排他 性。 这些风格的共同特点会形成一种趋势，但它们绝对不会组 成一个学派，更不用说一种时尚。
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谢谢！
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这些艺术家另一个共同点是他们在色彩上的高色调以及透 明度。他们有一种倾向，他们中的许多人强调纯色调对比， 而不是明暗的对比。他们中的一些人将颜料稀释到极致并 将其浸染到没有刷胶的帆布上（跟随波洛克在1951年的的 黑白画的领导）。这些艺术家喜欢精准而流畅边缘，仅仅 是因为这些像素描一样不会招起对他们自己的太多注意, 并且通过这种方式，他们也摆脱了色彩的方式。
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希腊字母“o”
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肯尼思·诺兰（1924-？）
生于北卡罗来纳州，曾在黑山学院和巴黎学习艺术，做过 阿尔伯斯和奥西普·扎德金的学生，受过路易斯和弗兰肯 萨勒的影响。 他的抽象画体现了理性和明快的风格 1950年到60年代，他从事单一母题的连续创作和系统的探 讨。先是同心圆，1962年开始以“V”为母题。 他注重色彩关系，色彩有跳跃而出的感觉。 60年代末期，色彩更趋简单而强烈，“物质化”被他视为 新抽象画的方向，这在硬边绘画中得到了完全的发挥。
他生于马里兰州，在巴尔德摩市立大学及马里兰艺术学院 学习艺术。虽于波洛克同代，但其影响体现在50年代末、 60年代初。 1953年，他与肯尼斯· 诺兰、格林伯格访问弗兰肯萨勒 “是波洛克和未来可能性艺术演变的桥梁”。 路易斯开辟了她独特的染色技法，在50年代末的作品是在 画布中央倒进颜色，干后倒入另一种，如此反复，形成数 色重叠而透明的意蕴。
海伦· 弗兰肯萨勒（1928年-？）
在后绘画性抽象艺术家中，他是桥梁式的人物。他最初从 事于抽象表现主义创作，曾到波洛克的画室看到这位行动 绘画大师作画，并深受影响。但她在画布上直接倾倒颜色 时，让色彩自然的在画面上渗透。流动，再做添加修补。
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流动的蓝色
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格林伯格称抽象表现主义为“绘画性抽象”，则“后绘画 性抽象”指与前者相对的，色彩澄明、早想清晰地抽象绘 画。同时，格林伯格也用“新色与绘画”作同一称谓。
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已经作为抽象表现主义而出名的那种绘画既是抽象的，又 是绘画性的。抽象艺术本身可能出身于三十年前分析立体 主义、雷杰、德劳内以及康定斯基的绘画性之中，但绘画 性种类繁多，和霍夫曼以及波洛克的作品比起来，连康定 斯基的绘画似乎都算拘谨的。抽象和近抽象艺术的绘画性 起源看起来，无论如何，已经有点被遗忘，在整个1920年 代和1930年代，抽象艺术几乎已经完全等同于综合立体主 义、蒙德里安，包豪斯和米罗的平面的剪影和坚实的轮廓 了。克利的艺术是一个例外，但他的作品很小，使作品绘 画性的处理相对不显眼；只有在克利的绘画性被稍后的艺 术家，如沃尔斯、托比以及杜布菲等“放大”后，才能真 正被人认识到。因此，抽象艺术的概念作为某种整齐绘制 并平涂着色的东西，作为某种带有清晰的轮廓和平面的、 明确的色彩的东西，已相当根深蒂固。
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萨姆·弗朗西斯（1923年-？）
初在加州柏克立学医，后转学艺术。 1950年受塞尚影响，色彩明亮。
1957停留日本和墨西哥。受到东艺术启发，他的作品用湿 淋的颜料，并有构图中不对称和留白的应用，透出一股空 灵的气韵。 他的液化的风格整体上与抽象表现主义很相似，但即使在 他的封闭并密实填满的1950年代初的绘画中，那种风格某 种程度上依然表现出光和空气。
海伦·弗兰肯萨勒（1928年-？）
虽然她的画并非接触，但她较早的把抽象表现主义中的个 人情绪抽去，站在艺术发展的转折点上，又有艺术批评家 格林伯格的全力扶持。因此占有相当地位，代表了抽象表 现主义第二代画家的共同特点：绘画由自由的思想和色彩 支配
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莫里斯· 路易斯（1912-1962）
后绘画性抽象的出现伴随着抽象变现主义的衰落。 这些艺术家的共同点中，除了他们都喜欢开放性或清晰度 （并且所有人都是美国人或加拿大人）外，他们都曾向绘 画性抽象学习。他们对它的反对并未导致回到过去，回到 综合立体派艺术家或几何绘画停止的地方。他们已从绘画 性抽象的“柔软”中获得了其“硬度”；他们没有从蒙德 里安、包豪斯、至上主义或其他任何之前的东西中继承它。
后绘画性抽象
后绘画性抽象是继抽象表现主义的一种抽象绘画。与波普 艺术用通俗形象来反对抽象表现主义相并存，后绘画性抽 象以冷静自我、纯粹平坦的色面寻求新的道路。 它萌发于50年代末期，60年代兴盛，并延续到70年代。 “绘画性”译自于德文，是美术史家沃尔夫林来指明巴洛 克艺术形式上的性质，使其区分于文艺复兴盛期或古典艺 术。这个词的英文翻译是“绘画性的”。绘画性的意思是， 在其他事物中，颜色和外形模糊不清、断裂而松散的轮廓。 绘画性的反义词是是明确、完整而且鲜明的轮廓，沃尔夫 林称之为“线性”。绘画性和线性之间的分界线并不严格。
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发亮的黑色
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朱尔斯· 奥利茨基（1922-？）
在50年代末开始用喷枪把颜色喷到画布上，使色彩彼此渗 透，流淌，堆积，形成特殊的肌理，薄厚不同产生的起伏 形成新的空间关系，七五班的朦胧似乎是晚期莫奈印象主 义的抽象表述
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绿色四处流淌
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后绘画性抽象艺术中，抽象画称谓只属于自身的平面、色 彩、线条，这些因素构成了不能被取代和混同的严格排他 性。 这些风格的共同特点会形成一种趋势，但它们绝对不会组 成一个学派，更不用说一种时尚。
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谢谢！
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这些艺术家另一个共同点是他们在色彩上的高色调以及透 明度。他们有一种倾向，他们中的许多人强调纯色调对比， 而不是明暗的对比。他们中的一些人将颜料稀释到极致并 将其浸染到没有刷胶的帆布上（跟随波洛克在1951年的的 黑白画的领导）。这些艺术家喜欢精准而流畅边缘，仅仅 是因为这些像素描一样不会招起对他们自己的太多注意, 并且通过这种方式，他们也摆脱了色彩的方式。
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希腊字母“o”
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肯尼思·诺兰（1924-？）
生于北卡罗来纳州，曾在黑山学院和巴黎学习艺术，做过 阿尔伯斯和奥西普·扎德金的学生，受过路易斯和弗兰肯 萨勒的影响。 他的抽象画体现了理性和明快的风格 1950年到60年代，他从事单一母题的连续创作和系统的探 讨。先是同心圆，1962年开始以“V”为母题。 他注重色彩关系，色彩有跳跃而出的感觉。 60年代末期，色彩更趋简单而强烈，“物质化”被他视为 新抽象画的方向，这在硬边绘画中得到了完全的发挥。
他生于马里兰州，在巴尔德摩市立大学及马里兰艺术学院 学习艺术。虽于波洛克同代，但其影响体现在50年代末、 60年代初。 1953年，他与肯尼斯· 诺兰、格林伯格访问弗兰肯萨勒 “是波洛克和未来可能性艺术演变的桥梁”。 路易斯开辟了她独特的染色技法，在50年代末的作品是在 画布中央倒进颜色，干后倒入另一种，如此反复，形成数 色重叠而透明的意蕴。