宝鸡青铜器博物馆调研

（五）流线组织分析
无论是外部的通道还是内部的空间流线组织都很开阔，开敞式布局，体现建筑的宏
伟，光线明亮，内部展厅的格局导向型强，灯光凸显文物的光彩，体现历史的厚重感。
外部的台阶
二层心心相印展馆的入口
三层挖掘坑的开场入口
（六）流线组织分析
主入口将参观者引入半地下的展览
空间，有引领游人到曾经的发掘现场之 寓意，增强观者的亲身感受。游人经由 狭长的入口空间拾级而下，如同进入青 铜器埋藏之地，进入发掘复原现场，展 厅环绕四周，是传统的院落空间的现代 表达。依次是第一展厅“青铜器之乡” 第二展厅“周礼之邦”第三展厅“帝国 之路”第四展厅“智慧之光”。也展示 了历史的进程，环绕着挖掘现场展开， 给游人以身临境的感受和历史
（六）垃圾桶
(1)馆外： 由于建设时 期的不同关外 垃圾桶的形式 变化多样。
(2)馆内： 垃圾桶采用 的都是不锈钢 材质，且大都 摆放在展厅入 口内的右后方。
（七）清洁人员管理用房
（八）志愿者服务中心
（九）停车区保安室
小组总结
通过这次对宝鸡青铜博物馆的调研，分 析，我们在作为游客身临其境的感受历 史遗留再来的魅力的同时，也深刻的感 受到了作为设计者在建筑设计上的用心 之处，首先是在建造选址上结合了历史 发掘现场的应用，整体建筑的造型是运 用了古代建造时所运用的元素，高台的 设计从第一眼就能给人以庄严，厚重的 感觉，包括场地周边的建造也是大体上 运用了古代建造的形式，以及它周边的 绿化设计，浮雕设计都是围绕着整体建 筑的造型来规划的，内部的展厅主要在 内部的墙体设计包括展厅内部的设计布 展，都是运用了古代设计的元素，展厅 部的连接走廊的光线明亮通透，内部的 光线以展柜的灯烘托出展品的魅力，所 以我们小组的分析讨论觉得对于一个博 物馆的设计建造，首先要考虑它的选址 及周边的建造要符合博物馆的主题设计， 其次是博物馆在设计的造型上要烘托出 博物馆的设计理念，凸出设计的主题， 然后就是整体博物馆的建造上内部的展 示设计上做到每个细节都能体现整体设 计的理念，在凸出造型设计感的同时也
示柜，围绕展示柜地下暗藏灯带。
四层左侧展厅布置
四层右侧展厅布局
（三）内部通道
内通道各房间沿走道两侧布置，节奏紧凑、外墙长度较短对寒冷地区建筑热工有利。
但这种布局难免出现一部分使用房间朝向较差且走道采光通风较差房间之间相互干扰较大。
（四）内外通道
（1）外通道可保证主要房间有好的朝向和良好的采光通风条件，但这
（二）空间布局-各层平面图
（三）空间布局-各层平面图
（四）流线组织分析
因博物馆用地为台地，高差较大，游人需经顺地势 而设的台阶到达博物馆主入口。台阶一侧设计为浮 雕墙，入口之前为“经纬纵横”的下沉广场，使游 人未进博物馆即已体会到青铜器文化的氛围，经过 广场石像生的指引，穿过博物院前的水池，到达博 物院的台阶，台阶变化有序，两边门阙伫立引导人 们走进建筑的主入口。
实物:
主题陈列为“青铜铸文明”，分为“青铜之乡”、“周礼之 邦”、“帝国之路”、“智慧之光”四部分。展出包括何尊、 折觥、墙盘、在内的1500余件珍贵文物。这些文物以宝鸡 历史发展为主线，向人们展示周秦文明的灿烂成就和青铜器 之乡的独特韵味及其对中国古代文明发展的重要贡献。设计 人员以宝鸡地区周秦遗址、墓葬出土的文物为主要依据，结 合历史文献，用鲜明的标题和深入浅出的语言，勾勒出周秦 文明发生发展的轨迹，使观众以新的视角和新的层面认识历 史、感受历史、思考历史。
公共建筑设计
——青铜器博物馆调研分析
目录
01 02
03 04 场地及周边分析
空间布局及流线组织分析
展厅及通道分析
展览形式分析
基础服务设施 小结
05 06
一、场地及周边分析
（一）场地介绍
宝鸡市青铜器博物院建于宝鸡市石鼓 山风景区内，项目选址西靠石鼓山，东接 茵湘河，背山面水，南临301国道，地势 西高东低。总用地面积约50800平方米， 基地面积14154平方米，总建筑面积 34100平方米。 鉴于宝鸡青铜器的特点以及宝鸡市悠 久的历史文化底蕴，设计以中华民族发源 地——黄土高原的地域文化，风土人情和
三层，四个主要的展厅围绕中间的挖掘
现场设计，穿插着历史的发展进行游览，
要结合整体的规划。
留下的厚重感。
头顶上硕大的木制圆顶赫然在目，空间、光线的对比给人以强烈的视觉心理震撼。仰望顶棚，光线沿 圆顶四周悄然洒下，中间透过的点点光的斑驳，更使人有身处挖掘现场的感受。经两侧的楼梯可以进入四 层的掌厅。
三、展厅及通道分析
（一）展厅
展示内容：
琚 青铜器之乡 -- 周礼之邦 -- 帝国之路 -- 陶语诉春秋 -- 对镜贴花黄 -- 智慧之光 -- 明月照琼
（三）吊挂
吊挂的设计围绕着不同展 馆的内容，有设计感的同 时让参观者更加有代入感
文物展览同样可以给观众一个轻松的感觉， 设计人员可以透过严肃的主题内容、运用生动活 泼的形式向观众传达文物所蕴含的信息，用活泼 的形式来表现文物不仅没有降低文物本身的档次， 而且也不会影响展览的科学性和系统性，反而能 调动观众的主观能动性
馆与馆之间环形排列，观光者的观光路线明确，也方便多人同时参观。不同展柜， 展台展品的排列，创造出多变的视觉传达效应，消除视觉疲劳感。
地标通道
（二）展厅
进入大厅，钢化玻璃集成顶，往两边走是石膏板吊顶白乳胶漆饰面。地面铺装则是在砖上铺上一层
牛皮纸仿石材。3楼展馆内部墙面均是水泥毛底、青灰色调，顶上黑色网格集成吊顶。每个展馆都会有展
四、展览形式分析
（一）展览形式分析
展 柜
展柜整体与局部、局部与局部之间具备优美、 协调的比率。单体展柜并列成一定的矩阵也 产生节奏与韵律之美。装饰的点、线、面通 过或连续、或渐变、或起伏、或交错的构成 法产生韵律之美。
:
（二）展墙
展墙能够让参观者更 加简单明了的了解展 览内容，了解展品的 历史背景，其风格特 色切合青铜器展品， 能够更加的渲染气氛。
五、基础设施服务
（一）导向牌 （二）内部导向牌和温馨提示语 （三）游客服务中心、售票点
（四）休息区
（五）卫生间 （六）垃圾桶 （七）清洁人员管理用房 （八）志愿者服务中心 （九）保安室
（一）外部导向牌
（二）内部导向牌和温馨提示语
（二）内部导向牌和温馨提示语
（二）内部导向牌和温馨提示语
在转角处,设计了独具特色的指示牌,加上灯光效果更加引人注目.
(四）休息区
馆内设置了许多供人们休息的座椅,如 大厅入口两侧,连接两个展厅的过道靠 墙边,还有每个展厅的入口的左边...... 给人们提供了充分的休息空间,且有助
于分散人流。
休闲椅
(四）休息区
过道两旁的休息区，加上周围的环境更加具有历史文化气息。
(四）休息区
展厅内的青铜乐 活动角，集休闲 娱乐于一体,给游 客们提供了一个 共同交流青铜文 化的平台.
（三）游客服务中心、售票点
左侧:游客服务中心
右侧:售票点
（三）游客服务中心
游客服务中心入口
物品免费租赁 电子导览机租用
物品ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ存柜台
纪念品销售区
休息区和商 品销售区
（三）游客服务中心
游客服务中心,设计的非常合理,包括接待、信息、餐饮、购物、阅览、和 其他辅助设施。为游客提供了多样、灵活的活动方式。休息区为游客提供了一 个缓解疲劳、安静舒适的环境.引入了多样化的游览方式,降低了游客的疲劳度。
（五）卫生间(馆外)
馆外的卫生间比较古朴，使用的材料富有肌理感。与青铜器博物馆相呼应。 但是也有不足之处，它的通风采光不是很好，里面较为昏暗，且异味较重。
（五）卫生间(馆外)
馆内的卫生间,指示牌上有三种语言，为国际友人提供了便利，洗手池的设计，别 具匠心，采用了青铜器的色彩和纹样。展现了青铜器博物馆的特色。烘干机，纸巾等 的配套设施也比较贴心。
二、空间布局及流线组织 分析
（一）空间布局
建筑整体空间布局顺应地势，西高东低，功能布局 合理完善。 首层主要以纪念品发售和临时展厅为主。二层为辅 助展厅和库房。三层主入口连接主厅，门厅后面有 模拟的青铜器出土挖掘现场，围绕着挖掘现场布置 主要的青铜器展厅。办公部分布置在沿轴线方向主 展厅的后侧。四层、五层主要围绕挖掘现场，布置 主展厅。 在青铜器博物院内除展览空间外，另设计有文物库 房、办公用房，以及门房、售票厅、游客休息处等 附属建筑。从文物安全角度考虑，把文物陈列展览、 文物库房设施等相对集中，在主展厅的后部设文物 库房、资料研究等辅助用房和办公用房，方便与展 示空间的联系而又独立成区，单独出入，与游览路 线避免交叉
环境生态为构思创意的出发点进行设计，
在整个过程中关注对历史文化的传达，力 求开辟中国建筑文化的在建筑上表达的新 思路。
(二)场地以及周边
1
2
1.青铜博物馆
2.石鼓园
3
3.文化城
（三）场地以及周边分析-环境
（四）场地以及周边分析-建筑
文化城建筑
石鼓阁
（五）场地以及周边分析
作为宝鸡市这座“青铜器之乡”的文化载体， 青铜器博物院建筑本身体现了高文化品位和艺术美学内涵， 注重环境及地域文脉的理念，从统领总体的大局入手，大开大阖，在细部环节精雕细刻。 值得一提的是在整个建筑创作中采用了一系列极具地方特色和历史传承的建筑符号。 比如： 堆土高台——设计中以多重台阶体现出地面高抬的高台建筑形象，塑造历史的厚重和沧桑，同时也 丰富了参观者的游览路线。 入口门阙——设计采用周秦阙门的形制，在青铜器博物院入口设有阙门，一方面突出历史的厚重感， 另一方面暗含周秦文化之意。同时门阙以三层递进，形成序列空间，导引着参观者向上走进博物馆。 覆土建筑——设计中把运用了陕北最常用建筑材料这一元素，充分体现出建筑的地域性以及寄予其 中的文化浪漫主义情怀。 此外，青铜器作为博物馆的主题在设计中得到充分的强调。
种布局造成通道过长交通面积大。个别建筑由于特殊要求也采用双侧通
道形式。
（五）展示布局
整体建筑通道采用相对集
中与分散相结合的展示布局。 这种布局即把文物陈列展览、 文物库房、游客休息、购物服 务等小型公共服务设施相对集 中设于一幢主体建筑之中。
宝鸡青铜器博物馆的外部 非常朴实无华，只是利用 贴合主题的建筑选材青铜 器材质的使用。凹凸质感 的青铜器覆盖在中厅墙面 上，使它们仿佛更像一座 巨大的雕塑而不是建筑物。