巴托克调性思维的创新性研究

巴托克调性思维 的创新性研 究
画 马 淑伟
摘
要 ： 托 克 作为 ２ 巴 ０世 纪 上 半 叶 新 民 族 主 义 的 重 要 代 表 人 物 ， 创 作 体 现 了 传 统 性 、 族 性 其 民 和 创 新 性 的 完 美 融 合 ， 富 创 造 性 。本 文 通 过 巴 托 克 对 待 创 新 和 传 统 两 极 矛 盾 的 不 同 的 极
一
、极 化传 统 源自巴托克对传统 的异化体现在重 叠调式半音化 。
关于多调式理论 ，巴托克曾在论文 中论述到 “ 双重调式” 或 “ 多调式 ” 的理念 ， 并将之 与“ 凋性 ” 多调性 ” 无 和“ 并列为音乐 中各
巴托克 的调性思 维常常会 呈现增 四减五调性 关系 的应 用 。 传统调性观念认 为， 四减五三全音关系是最远 的调性关系。而 增
《 为弦乐 、 打击乐 、 钢片琴写的音乐 》 １３ ）这是一部为拥 有 （９ ６ ，
弦乐和打击乐的两支室内乐 队创作 的四乐章作 品。 各个乐章的调 性布局就体现 出增 四减五调性关系 的应用。 这部作 品中第一乐章 和最后一个乐章 的主调性都 是 Ａ，第二 中心则 出现 在主调性 Ａ 的上行增 四度关 系的 ＃ Ｄ上 ， 而取代 了传统 的属音 Ｅ的强调。第
发点……” 巴托 克 重 视 民 间 音 乐 的 挖 掘 ， 他 的 创 新 也 是 建 立 在 而
＼ Ｂ ／
Ａ Ａ
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八
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图表 中 Ｆ Ｃ、 、 Ｇ是大小调性体系 中的下属 、 主和属 ， 是传统 调
性 观念 中 的骨 干 音级 。 Ｃ音 为 例 Ａ 和 ｂ 以 Ｅ为 Ｃ大调 和 ｃ小 调 的
关 系小调和关 系大 调所作 的拓展 ， 而则是 Ａ大调和 ｂＥ 即 ＃ （ Ｄ） 小调的关系大小调 ， 照近关系 的方式演 化而来 Ｃ ｝ 按 一｝ Ａ ｂＥ Ｆ和 —
之间的对应 。 因此 巴托克将传统中认 为最远 的在作品 中作较近的
调性关 系应用于创作 ， 可以说是基 于传统凋性观念的极化发展 。
二 乐 章 用 Ｃ调 ， 同样 按 照 三 全 音 调 性 关 系 处 理 ， 乐 章第 二 调 中 该
传 统之上的 ， 在巴托克 的创 作观 中， 统始终是创新 的资源和起 传 点。以这个基点 出发 ， 巴托克在他的创作中创造性 的解决了两对
矛盾 ： 即现代——传统 。
从 调性 思维方面来看这两极矛盾 就是新调性 同调式规范或
心集中于 ＃ Ｆ上 ； 柔板乐章调性不确定 的飘忽于 Ｃ－Ｆ之 间。 － ＃ 另外 《 队协奏曲》第一乐章也是以最远的增四减五调性关系来进行 乐 构建的。
二、 化传统 异
者调式传统之 间的矛盾 。我们基 于传 统的三种不 同的态度来划
分三方面来看巴托克调性思维基于传统 的处理和创新。
处 理 方 式 ， 极 化 传 统 、 化 传 统 和 弱 化 传 统 。 以 这 三 个 方 面 来 探 析 巴 托 克 在 调 性 思 维 即 异 的创造 ， 悟 其源 于传统 的独 特创新 理念 。 体 关 键 词 ：调 式 调 性 传 统
巴托克作为 ２ 纪新 民族乐 派最 为代 表性 的作 曲家 和 民 ０世 族音乐学最早的奠基人。他 的创作极富个性 ， 充满新 意。巴托克 参 照传统超越常规 ， 标新立奇却从 未抛弃传统 。新奇 的音响背后 蕴 含着 他对 民 间音 乐 的钟 情和 对来 自乡土 大地 之音 的深深 依 恋， 源于“ 母语” 的创新是 巴托克创作 的灵魂 。 巴托克 的创作个性卓然 ， 独树 一帜。他的音乐个性体现在多 个方 面， 比如对多 民族音乐语言 的多元化 的吸收 ， 仅仅 吸收匈 不
意指一个特别的音阶 。 即以大二度或小二度交替构成的音 阶。 小 宇宙第 １０首 “ ４ 自由的变奏” 中以持续奏 响的 Ａ为主音 ， 在此基 础上构 建 了 Ａ、 Ｃ、ｃ Ｄ ｂＥ Ｆ ｝ 、Ｇ、 ｂＢ、 ＃ 、 、 、 、Ｆ＃ Ａ的八 声调 式音 阶。 ｝ （ 见谱例三 ） 谱 例三
情 绪 的对 比以及“ 夜晚音乐 ” 中令 人惊恐 的配器 ； 除此 以外他 的 创作兼 收并蓄 ， 将前辈 和同代人的创作 经验融为一体。创作个性 的呈现最重要的一方面是音乐语言 的创造性 ， 体现在调式调性 、 旋律、 节奏 、 曲式以及和声等方面 ， 包括细胞和弦结构 、 拱形 曲式 等特性 。本 文重点从 巴托克调性思维方面感悟大师的创造性 。 巴托克的创新在 ２ 纪并未随波逐流 ， ０世 而是从本 民族 的音 乐语 言中汲取灵 感。正如他所说 ：地地道道 的农 民音乐在其形 “ 式 方面显示 出一种迥然不同的完美无瑕 ， 令人惊讶 的是 ， 它尽管 具有很强 的说服力 ， 却没有 任何伤感情 调和多余 的装饰 ， 简单 ， 往往还有些粗糙 ， 但绝不 愚蠢 ， 它成 为音乐 再生的一个理想 的出
辱
户
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牙 利本民族 马扎尔人 的音乐 ， 还融合 了罗 马尼亚 、 斯洛 伐克 、 土
耳其甚至北非的阿拉伯音乐风格 。强烈对比的音乐性格 ， 内心 将 的忧郁 与强 有力的暴 怒并置 ， 现了有苦有乐 的音乐境遇 ， 展 在他
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创 作的第一 、第二钢琴协奏 曲和乐 队协奏 曲各 乐章之间充满 了
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类音高组织现象 的三种 “ 标签 ” 。在 巴托克的创作 中常 常将 两个
２ Ｏ世纪使用较多 的六声音 阶。巴托克 １０ 年创作 的“ ９３ 小提琴与 钢琴奏鸣 曲” 的第三乐章的调式音 阶即以全音音阶来构建 的。 八声音 阶又称为全音 一 音音阶 ， 半 作为一个音乐术语 ， 用来
同度 、 度 、 八 四度 、 五度以及三度和六度是 和谐 的关系 ， 减 四五 增 度被认为是魔鬼 的音程 ， 因此是极度不和谐的。在新古典 主义 的 代表作 曲家欣德米特 的著作 《 曲技法 》 作 中也将增 四减五归纳 为
调 性 较 疏 离 的第 Ｖ 类 。 Ｉ
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