《文学批评》练习题库及答案

《文学批评》练习测试题库及答案本科

一、填空

1、20世纪文学批评具有批判否定的革新态势，（语言学转向），批评的理论化，（批评的全球性）等世纪特征。

2、文体学批评是一种运用（现代文体学）的理论和方法，从研究文学作品的（语言）性质入手，对其作审美把握的批评理论和实践活动。

3、结构主义文学批评的基本特征是：摒弃（主体），标举（关系）；形式就是价值；无信息的（规则）。

4、女权主义文学批评是一种用（女性意识）观照文学作品，具有（女性价值标准）和审美追求的文学批评。

5、古罗马文学评论家贺拉斯的比喻来归结文学评论对文学创作的作用。他把创作比作（刀子），把批评比作（磨刀石）。

6、《随园诗话》的作者是（袁枚）。

7、逻辑学意义上的方法有归纳与（演绎），（历史）与逻辑，定性与定量等。

8、新历史主义批评吸收了法国思想家福柯的“断层”和“差异”的历史观，用众多小写的、（复数）的“历史”取代了原先一个大写的、（单数）的“历史”。

9、确定选题必须对（客观需求）与（主观能力）进行全面估量.。

10、科学主义和人文主义两大潮流的区别与（对立）在20世纪前期甚为明显，而在20世纪60年代以后，融合与相互（渗透）的趋向则逐渐抬头。

11、文学批评是以一定的（文学观念）和（文学理论）为指导，以（文学欣赏）为基础，以各种具体的文学现象为对象的评价和研究活动。

12、批评的否定精神是评论者（独立意志）的体现。

13、在社会-历史批评看来，真实性指文学作品所展示的社会生活画面，所塑造的艺术形象和社会现实生活的实际情况的符合程度，它是（作者）的真情实感、（读者）的真实感受与（艺术形象）的真实的统一。

14、弗洛伊德学说中的两个基本命题是（无意识）、（性本能）。

15、文学批评文章的主要样式包括（论著体）、（随笔体）、对话体、（书信体）和（序跋体）等。

16、中国文学批评的源头是春秋时代对《诗经》的评论。

17、西方文学批评的源头是（古希腊）和（罗马）。

18、西方马克思主义文学批评主张把（历史）当作重要的出发点来理解文化生产。

19、结构主义叙事学家热奈特有句很著名的话：“人们把文学看成是无规则的（信息）的时间够长了，现在有必要把它当作是无信息的（规则）来看了。”

20、在从事接受史的研究中，首先要做的工作是发掘和选择（接受文本）。

21、文学批评的实证性强调（客观事实），思辨性强调（科学抽象）。

22、欧阳修的（《六一诗话》）是诗话的开山之作。

23、诗可以“经夫妇，成孝敬，厚人伦，美教化，（移风俗）”一语出自（《诗大序》）。

24、文化发生变化的内在因素是（发明），文化发生变化的外在因素是（传播）与接触。

25、“诗不是（放纵）感情，而是（逃避）感情，不是（表现）个性，而是（逃避）个性。”

26、王国维的（《〈红楼梦〉评论》）是借西方哲学、（美学）解释中国传统文学的初步尝试。

27、胡塞尔的学生（海德格尔）将历史引入现象学。

28、新历史主义批评是一种阐释文学（文本）的历史、（文化内涵）的特定的批评方法。

29、新历史主义批评认为，同是“叙述”的文学和历史都不是中性的，都必然带有一定的（意识形态性），都会受到一定时期的（权力）话语的制约。

30、在（《第二性》）中，波伏娃首次比较系统地清算了男性作家的文学作品所虚构的（“女人的神话”），批评了他们对女性形象的歪曲。

31、文学批评是（以一定的文学观念），（文学理论为指导），（以文学欣赏为基础），以各种具体的文学现象，包括（文学创作）、（文学欣赏）以及文学理论批评现象为对象的评价和研究活动。

32、《戏为六绝句》的作者是（杜甫）。

33、社会历史批评的评判尺度主要是（真实性），（倾向性），（社会效果）。

34、弗洛伊德的全部学说基本上是以（性本能）为轴心的。

35、“自我意识”的叙述者往往在作品中有意露出写作痕迹，津津乐道于把（叙述行为）作为叙述对象。

36、“以意逆志”和“知人论世”是由（孟子）提出的。

37、英国批评家（约翰逊）写的《莎士比亚戏剧集》序言集中表达了他新古典主义的批评思想。

38、现象学对认识主体的意识的肯定和论证，为文学批评的重心从（文本）向（读者）转移提供了理论根据。

39、文学批评活动中的经验包括（人生经验）和（阅读经验）

。

40、新历史主义批评的精细之处还在于揭示出占统治地位的意识形态与（异己因素）之间极为复杂的支持、破坏和（利用）的不断交错和演化的过程。

41、读者批评认为，一部文学史应该是文学接受的（效果史）。

二、选择题

1、在西方文论史上，第一次对艺术表现说作出完整解释的理论家是( C )

A.德谟克利特

B.柏拉图

C.欧盖尼·弗尔龙

D.柏格森

2、在关于艺术起源问题的探索中，明确提出并系统阐述"游戏说"的理论家是( B )

A.爱德华·泰勒与弗雷译

B.席勒与斯宾塞

C.普列汉诺夫与毕歇尔

D.荣格与克罗齐

3、叙事性作品中情节的基本组成部分(或称情节的基本阶段)是( D )

A.序幕、发展、高潮、结局

B.开端、发展、结局、尾声

C.序幕、高潮、结局、尾声

D.开端、发展、高潮、结局

4、19世纪法国自然主义文艺思潮的哲学基础是( C )

A.经验主义

B.唯理主义

C.实证主义

D.实用主义

5、语言艺术的最显著、最突出的特点是艺术形象的( B )

A.直观性

B.间接性

C.模糊性

D.意象性

6、"一个大作家绝不能只有一颗印章"。说这话的理论家是( C )

A.德莱顿

B.斯威夫特

C.布封

D.阿伯拉姆

7、在文学活动中，当情与理不一致的时候，恰当的做法是( C )

A.牵情就理

B.存情去理

C.牵理就情

D.存理去情

8、叙事文本中最明显的叙述标记就是它的( C )

A.情节

B.主题

C.标题

D.题材

9、表现论又被称为"情感论"，它的最早提倡者是法国的( A )

A.欧盖尼·弗尔龙

B.萨特

C.科林伍德

D.克罗齐

10、现代主义文学思潮中的第一个文学流派是( D )

A.表现主义

B.黑色幽默

C.达达主义

D.象征主义

11、在我国文论史上，最先对诗歌中的作家作品风格进行类型研究的是 ( A)

A. 曹丕

B. 陆机

C. 刘勰

D. 钟嵘

12、“每一种民族文化中，都有两种民族文化”的理论的提出者是 ( C)

A. 马克思

B. 恩格斯

C. 列宁

D. 毛泽东

13、依据不同的艺术手法各自在作品中所表现的内容的不同，可将其区分为以下几种 (B )

A. 隐喻、夸张、排比、对偶

B. 叙述、描写、抒情、议论

C. 讽刺、反语、婉转、荒诞

D. 写实、浪漫、象征、魔幻

14、17 世纪法国古典主义文艺思潮的哲学基础是 (C )

A. 经验主义

B. 实证主义

C. 唯理主义

D. 感觉主义

15、根据作品容量的大小和篇幅的长短，可将戏剧文学区分为下列类别 (C )

A. 情节剧与抒情剧

B. 歌剧与话剧

C. 独幕剧与多幕刷

D. 悲剧与喜剧

16、在第三人称叙述中，由于叙述者的叙述视点可以游移，因此，这种叙述又被称作 (C )

A. 游移焦点叙述

B. 多焦点叙述

C. 无焦点叙述

D. 反焦点叙述

17、提出“诗为乐心，声为乐体”的中国古代文艺理论家是 (B )

A. 陆机

B. 刘勰

C. 叶燮

D. 严羽

18、现代数码成像技术比古老的神话更善于制造的是 (A)

A. 虚拟现实

B. 生活真实

C. 悲剧效果

D. 喜剧效果

19、作家创作活动的动力是 (B)

A. 表象记忆

B. 情绪记忆

C. 情感积累

D. 生活阅历

20、直接运用巫术说来解释史前艺术的理论家是 (D )