NO14生态主义与景观设计优秀课件
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华盛顿州Renton的水园中的岩洞
花园中有一个奇妙的岩 洞，洞窟的表面镶嵌着彩色 的石块和卵石，地面的图案 就像巨大的植物，从地下生 长到墙上，代表着水通过净 化得到的再生。
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生态主义在景观中还有一些视觉化的表现， 如在西方城市中一些人造的非常现代的建筑环 境中，种植一些美丽未经驯化的当地野生植物， 与人工构筑物形成对比；
2）阐明了自然演进过程，证明了人对大自 然的依存关系，批判以人为中心的思想；
3）对东西方哲学、宗教和美学等文化进行 了比较，揭示了差别的根源；
4）提出土地利用的准则，阐明了综合社会、 经济和物质环境诸要素的方法；
5）提出城市和建筑等人造物的评价与创造， 应以“适应”为原则。
4
10.2 生态主义原则指导下的景观设计
现代景观设计具有科学、艺术和社会三个 方面，三者密不可分，相辅相成。生态主义 作为景观设计中科学原则的重要部分，应当 贯穿设计过程的始终。
生态主义设计意味着人为的过程与生态 过程相协调，对环境的破坏达到最小。
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“生态设计”的表现形式
1）反映生物的区域性； 2）顺应基址的自然条件，合理利用土壤、植被和其他 自然资源； 3）依靠可再生能源，充分利用日光、自然通风和降水； 4）选用当地的材料，特别是注重乡土植物的运用； 5）注重材料的循环使用并利用废弃的材料以减少对能 源的消耗，减少维护的成本； 6）注重生态系统的保护、生物多样性的保护与建立； 7）发挥自然自身的能动性，建立和发展良性循环的生 态系统； 8）体现自然元素和自然过程，减少人工的痕迹。
西雅图煤气 厂公园中在 高塔下日光 浴的人群
这些工业设施和厂房被改建成餐饮、休息、儿童游戏等公园设施， 原先被大多数人认为是丑陋的工厂保持了历史、美学和实用的价值。
工业废弃物作为公园的一部分被利用能有效地减少建造成本，实现 11 了资源的再利用。
西 雅 图 煤 气 厂 公 园 东 部 的 景 观
这些设计思想，多是基于一种经验主义的生态 学观点之上。
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来自百度文库
20世纪60年代末至70年代美国“宾西法尼亚 学派”（Penn School）的兴起，为20世纪景观 规划设计提供了科学量化的生态学工作方法。
1970年，第一个世界“地球日”确定，人 们开始考虑将自己的生活建立在对环境的尊重 之上。
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1969年，宾西法尼亚大学景观规划设计和 区域规划的教授麦克哈格（Ian Mcharg 1920— 2001）出版了《设计结合自然〉（Design With Nature）一书，在西方学术界引起了很大轰动。
在城市中心的公园中设立自然保护地，展 现荒野的景观，不设任何游览与服务设施。
这种设计方法不仅满足了人们对乡土景观 的视觉和精神上的需求，还具实际的生态价值， 它能够为当地的野生动植物提供一个自然的、 不受人干扰的栖息地。
景观设计是一个综合的整体，除了考虑生 态原则，还必须满足社会的功能，同时也属于 艺术的范畴。
10. 生态主义与景观设计
10.1 《设计结合自然》与麦克哈格的景观规划思想 西方景观设计的生态主义思想可以追溯到18世
纪的英国风景园，其主要原则是“自然是最好的园 林设计师”。
19世纪奥姆斯特德的生态思想使城市中心的大 片绿地、林荫大道、充满人情味的大学校园和郊区， 以及国家公园体系应运而生。
1930—1940年代“斯德哥尔摩学派”的公园思 想，也是美学原则、生态原则和社会思想的统一。
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西雅图煤气厂原状
7
尊重基地现有的东西，从已有的出发来设计公园，
8
而不是把它从记忆中抹去。
西雅图煤气厂公园
工业设备经过有选择的删减，剩下的成为巨大的雕塑和工业 9 考古的遗迹而存在。
西 雅 图 煤 气 厂 公 园 土 丘 上 的 日 咎
一些机器被刷上了红、黄、蓝、紫等鲜艳的颜色，有的覆盖 10 在简单的坡屋顶之下，成为游戏室内的器械。
煤气厂公园不是一个凝固的景观，它的功能是为未来的多种 12 可能性提供一个框架，首先是让人们以自己的方式来使用公园。
华盛 顿州
RE NT ON 的水 园平 面图
是一项集生态和艺术为一体的工程。水园面积3hm2，原有一块湿地， 位于一个废水处理厂旁边，暴雨的时候，从周围20hm2范围的道路和停车场 汇集而来的泥泞雨水，最高会达到每分钟7600升的流量，如果用排污管道 处理，代价昂贵，且会破坏原有的湿地，与生态原则相违背。
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11. 70年代以来的景观设计的新思潮
11.1 “后现代主义”与景观设计 美国建筑师文丘里（Robert Venturi 1925—） 《建筑的复杂性与矛盾性〉（Complexity and Constradiction in Architecture），成为后现代主 义的宣言。 文丘里认为，建筑设计要综合解决功能、 技术、艺术、环境以及社会问题等等，因而建 筑艺术必然是充满矛盾的和复杂的。书中批判 了在美国占主流地位的所谓国际式建筑。1972 年他又发表了《向拉斯维加斯学习〉（learning from Las Vegas）。
这本书运用生态学原理，研究大自然的特 征，提出创造人类生存环境的新的思想基础和 工作方法，成为1970年代以来西方推崇的景观 规划设计学科的里程碑著作。
3
《设计结合自然〉（Design With Nature）全 书的主要内容有：
1）以生态学的观点，从宏观和微观研究自 然环境与人的关系，提出适应自然的特征来创 造人的生存环境的可能性与必要性；
水园的建设能够处理雨水，增加湿地，创造花园空间。雨水被收集注 入11个池塘以沉淀污染物，然后释放到下面的湿地，以供给植物、微生物13 和野生植物。一条小径曲折穿过池塘和湿地后与园外的步行路相联系。
华盛顿州Renton的水园中的湿地
艺术家的介入使整个 花园有了独特的美感，花 园就像一棵繁茂的植物， 池塘就像叶片和花，小路 恰似植物的茎秆，它们表 达出自然系统的自净能力。
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英国的建筑理论家詹克斯被认为是后现代建 筑理论的主要发言人，1977年他出版了《后现 代主义建筑语言〉，总结了后现代主义的六种 类型或特征：历史主义、直接的复古主义、新 地方风格、因地制宜、建筑与城市背景相和谐、 隐喻和玄学及后现代空间。
华盛顿州Renton的水园中的岩洞
花园中有一个奇妙的岩 洞，洞窟的表面镶嵌着彩色 的石块和卵石，地面的图案 就像巨大的植物，从地下生 长到墙上，代表着水通过净 化得到的再生。
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生态主义在景观中还有一些视觉化的表现， 如在西方城市中一些人造的非常现代的建筑环 境中，种植一些美丽未经驯化的当地野生植物， 与人工构筑物形成对比；
2）阐明了自然演进过程，证明了人对大自 然的依存关系，批判以人为中心的思想；
3）对东西方哲学、宗教和美学等文化进行 了比较，揭示了差别的根源；
4）提出土地利用的准则，阐明了综合社会、 经济和物质环境诸要素的方法；
5）提出城市和建筑等人造物的评价与创造， 应以“适应”为原则。
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10.2 生态主义原则指导下的景观设计
现代景观设计具有科学、艺术和社会三个 方面，三者密不可分，相辅相成。生态主义 作为景观设计中科学原则的重要部分，应当 贯穿设计过程的始终。
生态主义设计意味着人为的过程与生态 过程相协调，对环境的破坏达到最小。
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“生态设计”的表现形式
1）反映生物的区域性； 2）顺应基址的自然条件，合理利用土壤、植被和其他 自然资源； 3）依靠可再生能源，充分利用日光、自然通风和降水； 4）选用当地的材料，特别是注重乡土植物的运用； 5）注重材料的循环使用并利用废弃的材料以减少对能 源的消耗，减少维护的成本； 6）注重生态系统的保护、生物多样性的保护与建立； 7）发挥自然自身的能动性，建立和发展良性循环的生 态系统； 8）体现自然元素和自然过程，减少人工的痕迹。
西雅图煤气 厂公园中在 高塔下日光 浴的人群
这些工业设施和厂房被改建成餐饮、休息、儿童游戏等公园设施， 原先被大多数人认为是丑陋的工厂保持了历史、美学和实用的价值。
工业废弃物作为公园的一部分被利用能有效地减少建造成本，实现 11 了资源的再利用。
西 雅 图 煤 气 厂 公 园 东 部 的 景 观
这些设计思想，多是基于一种经验主义的生态 学观点之上。
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来自百度文库
20世纪60年代末至70年代美国“宾西法尼亚 学派”（Penn School）的兴起，为20世纪景观 规划设计提供了科学量化的生态学工作方法。
1970年，第一个世界“地球日”确定，人 们开始考虑将自己的生活建立在对环境的尊重 之上。
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1969年，宾西法尼亚大学景观规划设计和 区域规划的教授麦克哈格（Ian Mcharg 1920— 2001）出版了《设计结合自然〉（Design With Nature）一书，在西方学术界引起了很大轰动。
在城市中心的公园中设立自然保护地，展 现荒野的景观，不设任何游览与服务设施。
这种设计方法不仅满足了人们对乡土景观 的视觉和精神上的需求，还具实际的生态价值， 它能够为当地的野生动植物提供一个自然的、 不受人干扰的栖息地。
景观设计是一个综合的整体，除了考虑生 态原则，还必须满足社会的功能，同时也属于 艺术的范畴。
10. 生态主义与景观设计
10.1 《设计结合自然》与麦克哈格的景观规划思想 西方景观设计的生态主义思想可以追溯到18世
纪的英国风景园，其主要原则是“自然是最好的园 林设计师”。
19世纪奥姆斯特德的生态思想使城市中心的大 片绿地、林荫大道、充满人情味的大学校园和郊区， 以及国家公园体系应运而生。
1930—1940年代“斯德哥尔摩学派”的公园思 想，也是美学原则、生态原则和社会思想的统一。
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西雅图煤气厂原状
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尊重基地现有的东西，从已有的出发来设计公园，
8
而不是把它从记忆中抹去。
西雅图煤气厂公园
工业设备经过有选择的删减，剩下的成为巨大的雕塑和工业 9 考古的遗迹而存在。
西 雅 图 煤 气 厂 公 园 土 丘 上 的 日 咎
一些机器被刷上了红、黄、蓝、紫等鲜艳的颜色，有的覆盖 10 在简单的坡屋顶之下，成为游戏室内的器械。
煤气厂公园不是一个凝固的景观，它的功能是为未来的多种 12 可能性提供一个框架，首先是让人们以自己的方式来使用公园。
华盛 顿州
RE NT ON 的水 园平 面图
是一项集生态和艺术为一体的工程。水园面积3hm2，原有一块湿地， 位于一个废水处理厂旁边，暴雨的时候，从周围20hm2范围的道路和停车场 汇集而来的泥泞雨水，最高会达到每分钟7600升的流量，如果用排污管道 处理，代价昂贵，且会破坏原有的湿地，与生态原则相违背。
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11. 70年代以来的景观设计的新思潮
11.1 “后现代主义”与景观设计 美国建筑师文丘里（Robert Venturi 1925—） 《建筑的复杂性与矛盾性〉（Complexity and Constradiction in Architecture），成为后现代主 义的宣言。 文丘里认为，建筑设计要综合解决功能、 技术、艺术、环境以及社会问题等等，因而建 筑艺术必然是充满矛盾的和复杂的。书中批判 了在美国占主流地位的所谓国际式建筑。1972 年他又发表了《向拉斯维加斯学习〉（learning from Las Vegas）。
这本书运用生态学原理，研究大自然的特 征，提出创造人类生存环境的新的思想基础和 工作方法，成为1970年代以来西方推崇的景观 规划设计学科的里程碑著作。
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《设计结合自然〉（Design With Nature）全 书的主要内容有：
1）以生态学的观点，从宏观和微观研究自 然环境与人的关系，提出适应自然的特征来创 造人的生存环境的可能性与必要性；
水园的建设能够处理雨水，增加湿地，创造花园空间。雨水被收集注 入11个池塘以沉淀污染物，然后释放到下面的湿地，以供给植物、微生物13 和野生植物。一条小径曲折穿过池塘和湿地后与园外的步行路相联系。
华盛顿州Renton的水园中的湿地
艺术家的介入使整个 花园有了独特的美感，花 园就像一棵繁茂的植物， 池塘就像叶片和花，小路 恰似植物的茎秆，它们表 达出自然系统的自净能力。
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英国的建筑理论家詹克斯被认为是后现代建 筑理论的主要发言人，1977年他出版了《后现 代主义建筑语言〉，总结了后现代主义的六种 类型或特征：历史主义、直接的复古主义、新 地方风格、因地制宜、建筑与城市背景相和谐、 隐喻和玄学及后现代空间。