中国近现当代舞蹈史——名词解释笔记

第一章在社会急剧变革中发展的中国舞蹈

吴晓邦是舞蹈表演艺术家、舞蹈编导、舞蹈理论家、舞蹈教育家，中国新舞蹈艺术开拓者。1929年春至1936年10月，曾3次赴日本留学，先后在日本高田亚夫舞蹈研究所、江口隆哉和宫操子现代舞俑研究所学习芭蕾及现代舞。自学邓肯和魏格曼的舞蹈理论及创作方法，受到启示，对其开创中国新舞蹈艺术具有指导意义。

1932年、1935年两次回国，在上海先后创办了晓邦舞蹈学校及晓邦舞蹈研究所。1935年、1937年、1939年分别在上海举行了三次舞蹈作品发表会，创作了《傀儡》、《拜金主义者》等舞蹈。1937年抗战爆发，他参加了上海救亡演出队，创作了《义勇军进行曲》、《游击队员之歌》等舞蹈，这些舞蹈是其舞蹈创作走向现实主义道路的代表作。1938-1945年在上海、桂林、重庆、成都、广州等地开展新舞蹈运动，先后创作了舞蹈《丑表功》、《饥火》、《思凡》，舞剧《罂粟花》、《宝塔与牌坊》等。20世纪30-40年代中期共创作舞蹈、舞剧一百多个，绝大多数是用暴露、控诉、讽刺、象征等手法揭露敌人的残暴及旧社会的黑暗，热情讴歌抗日英雄，具有深刻的社会意义和进步作用。1942-1943年在广东省立艺术专科学校开设舞蹈班，在教学上以现代舞自然法则作为基础，吸收我国武术及民间舞的技法，将教材系统化、科学化、中国化，形成了吴晓邦教学体系的独特风格。1945年先后在鲁迅艺术学院、华北联大文艺学院、内蒙古文工团、东北民主联军政治部宣传队舞蹈队、沈阳鲁迅文艺学院教授舞蹈，主要作品有《蒙古舞》、《进军舞》等。1949年南下为中国人民解放军四野部队艺术学校歌舞团及各野战军文工团、宣传队培养了一批部队舞蹈专业人才。

新中国成立后，历任青年艺术剧院舞蹈团团长，中央民族歌舞团团长，中国艺术研究院舞蹈研究所所长，中国舞蹈家协会主席。1951年主持中央戏剧学院“舞运班”。1953年参加筹建北京舞蹈学校。1954年被选为中国舞蹈艺术研究会主席，并主持中国舞蹈史研究。1956年参加制定《哲

学社会科学12年舞蹈规划》。1957年建立天马舞蹈工作室，创作演出《梅花三弄》、《平沙落雁》、《十面埋伏》等18个作品。1979年后为促进舞蹈繁荣，提高舞蹈工作者的理论素质，到各地举办舞蹈讲习会，撰写了大量舞蹈论文。

主要著作有《新舞蹈艺术概论》、《我的舞蹈艺术生涯》、《舞蹈新论》、《舞论集》、《舞论续集》等。曾担任《中国大百科全书·音乐舞蹈卷》、《中国民族民间舞蹈集成》、《当代中国·舞蹈卷》主编。主要贡献在于他将中国舞蹈从纯娱乐性及唯美主义的道路中解放出来，积极反映现实生活；他认为舞蹈应当是一种教育人、培养人的高尚情操、树立正确人生观的艺术。

戴爱莲是舞蹈艺术家、舞蹈教员、编导家，中国当代舞蹈先驱者之一。

14岁赴伦敦学习芭蕾。

20世纪30年代后期，她对现代舞产生浓厚兴趣，考入魏格曼剧团设立的舞蹈工作室工作。1939年考入尤尼斯现代舞团，以优异的成绩获尤斯·莱德舞蹈学校奖学金。她在该校学习了舞蹈理论家拉班的情感表现法、舞台技术理论及舞谱等，为以后的创作、表演奠定了理论基础。1937年抗战爆发后，她编演了《警醒》、《前进》等。

1940年返回祖国，在香港滞留期间多次进行募捐义演，创作演出了舞蹈《游击队的故事》、《东江》、《思乡曲》、《空袭》、《瑶人之鼓》等。这些舞蹈具有意蕴深邃的内容，新颖的舞蹈形式，真挚细腻而独具风格的表演技巧，深受观众欢迎，为中国新舞蹈艺术的发展奠定了基础。

1945年应邀参加重庆《新华日报》7周年庆祝会，之后创作了歌舞《朱大嫂送鸡蛋》，后深入康藏地区，学习少数民族舞蹈。

1946年在重庆首次举行“边疆音乐舞蹈大会”演出了由她改编、创作并主演的舞蹈《春游》、《青春舞曲》、《瑶人之鼓》、《哑子背疯》等，为国人打开了民族民间舞蹈宝库，并将其搬上舞台，获得极大成功，大大增强了人们的热忱。

1948年到北平后，在北平国立师范大学体育系及北平国立艺术学校任教。

新中国成立后，他历任华北大学三部舞蹈队长，中央戏剧学院舞蹈团、中央歌舞团团长，北京舞蹈学校校长，创建了中央芭蕾舞团。

与人合作创作了大型歌舞《人民胜利万岁》、舞剧《和平鸽》。

她创作的舞蹈《荷花舞》、《飞天》均在世界青年与学生和平友谊联欢节上获奖，还荣获中华民族20世纪舞蹈经典奖。

自1980年起，为促进中外舞蹈交流出访了许多国家。

1981年，英国皇家舞蹈学院为表彰他促进中英友谊及为舞蹈做出的突出贡献，将她的头像陈列于该学院的大厅，并举行了有她参加的揭幕仪式。

2001年获美国俄亥俄舞蹈协会“终身成就奖”。

2002年被文化部授予“造型表演艺术创作研究成就奖”。

2004年9月10日，北京舞蹈学院为戴爱莲塑像举行揭幕仪式。

戴爱莲几十年来一直从事舞蹈教育，并坚持教授拉班舞谱，维新中国培养出了一批有相当水平的舞蹈人才，为中国的舞蹈事业发展做出了杰出贡献。

裕容龄是清末宫廷舞蹈家。

于1895年和1899年随父亲先后前往日本、法国，1901年在巴黎向伊莎多拉·邓肯学习“自由舞蹈”。不久，进入巴黎音乐舞蹈院学习芭蕾。1902年在巴黎公开表演《希腊舞》。

1903年回国，翌年入宫，任慈禧太后御前宫女，1907年出宫。期间创作了《菩萨舞》、《如意舞》等。

新中国成立后任国务院文史馆馆员，著有《清宫琐记》。

黎锦晖是近代作曲家、儿童音乐舞蹈教育家。

创办了中华歌舞专科学校、中华歌舞团、明月歌舞团等。

黎锦晖是中国近现代音乐舞蹈史上的一位重要人物，他有着深厚的民间音乐素养和汉语音韵学功底，他以自己的创作激情和艺术天才，给传统的乐舞注入了新鲜的血液，开创了中国近现代校园乐舞教育的先声，为中国早期儿童歌舞创作做出了重大贡献。

中华歌舞专科学校是我国近现代历史上第一所培养歌舞专门人才的学校。

1927年2月成立。校长：黎锦晖。主课为声乐、器乐、舞蹈。

舞蹈教学分3部分：1.艺术舞：包括古典舞、现代舞、土风舞等纯技巧舞蹈；2.形意舞：歌表演、歌舞剧演出时配合音乐塑造形象表现剧情的舞蹈化动作；3.歌舞剧中心创作的舞段。

此校还是黎锦晖儿童歌舞创作基地。1928年停办。

《傀儡》1933年于日本东京首演。创作、表演：吴晓邦。

此舞创作于末代皇帝溥仪充当伪满洲国皇帝之时。作者以辛辣的笔触节漏了卖国求荣的傀儡皇帝