尼尔森阿特金斯美术馆

一楼明亮通透的大厅。得益于顶 部玻璃体的良好采光。
大厅中有咖啡厅、图书馆、书店， 接着迚入博物馆。
入口休息室
内部的流线 设计非常精 巧。借助坡 道的形式， 又使坡道重 叠、交错， 使游客视线 在光线、建 筑、展品、 窗外景观之 间流动
“只有亲身走过， 才能理解这座建 筑。”-----霍尔
玻璃是多层、半透明的。白天，这些玻璃反射、漫射光线， 夜晚建筑内部人工照明。
开启人工照明时的博物馆
双层玻璃的中空，在冬季可以收集被阳光加热后的热空气，或者在夏季将其排放 出室外。在玻璃间隙中植入用计算机控制的格栅及特殊的半透明隔热材料，为各 种类型的艺术或媒体设施提供了最适宜的光线水平，以及季节性的多样需求。
THE END
新旧馆对比
老建筑 庄严 封闭 正统 明确边界 定向流通
新建筑 轻盈 透明 新颖 无明确边界 开放
建筑的四分之三在地下，主入口在第一个玻璃大厅。厅内有通往老建筑物的连接
பைடு நூலகம்
每个路上玻璃 体之间设计了 曲折的小径， 一方面为游客 提供多种视角 （看新、老建 筑，及老建筑 旁的雕塑公 园），另一方 面，丰富了场 地的流线
尼尔森.阿特金斯美术馆
斯蒂芬 霍尔 2007
原有部分
加建部分
老建筑前的雕塑花园
“当我站在大约1000名参观 者的面前，听到人群中此起 彼伏的都是我不常在我家后 院听到过的谈话时，我就知 道，他们并没有理解我的作 品。”霍尔近日接受采访时 这样形容新美术馆揭幕时的 情形，“他们的话让我倍感 煎熬，那实在是个尴尬的时 刻。”但当受邀前来的宾客 陆续准备离去时，其中一座 水晶盒被灯光打亮，开始像 日式纸灯笼那样弥漫出柔和 的光线，他们的视线突然被 牢牢拴住了。“若非亲眼所 见，他们决不会知道它还会 这样収光呢。”霍尔说。