王文琦-论视听调律的辩证关系概要

论听觉调律和视觉调律的辩证关系

一、听觉调律与视觉调律的区别

首先，我们知道声音是由物体被激发振动、通过空气、水、固体物质等媒界传导到人耳所感知的一种声觉现象。显然，声音是不能用视觉观察得到的，特别是对乐音高低的感知，通常要经过相应的训练或是熏染，人耳才能听辨出乐音的高低，乃至听出音程两音音高间的关系。用于传统钢琴调律的听觉，是在通常“音高听觉”基础上加入“物理听觉”的一种双重听音能力。不但能听出乐音相对的高低，而且更要听出音程两谐音列间其吻合谐音高度接近时、频率差所带来的“干扰波动现象”（即拍音），并以拍音速度的快慢来判断音程的纯、宽、窄及其程度，以达到所循律制的对应要求、来确立所调音的音高。所以说调律师的听觉应该是经专业培训而形成的“理性化”的听觉。换而言之，音高在某种程度上属于人的主观感觉，而调律师的耳朵却要以听“拍音”、“拍频”为手段，把音程关系更加细化、来同时达到应有的可相对量化的客观标准。所以，听觉调律就是靠调律师“理性化”的听觉来实施并完成钢琴调律的。

作为传统方式的听觉调律，都是先参照音叉或音准仪所给出的标准音确立琴上对应的“基准音”后，通过与其构成协和音程（纯八度、纯四度、纯五度、大小三、六度）或协和和弦（大小三和弦及转位形式）的比较听辨、检验，在一个八度内（一般是钢琴的中音区，这一音区的音程吻合谐音之拍易于听辨，如“a—a1”或“f—f1”或“c1

—c2”等，依个人学习与掌握的分律习惯而定）的循环或分枝生律调试，构建出钢琴上的一个“基准音组”，然后分别以“基准音组”中的每一个音做根音或冠音、以纯八度的形式逐次做半音模进的向两方扩展，并在扩展过程中不断地用大小三六度、单复四五度、大十、大十七度等音程和大小三和弦及其转位来进行检验与校对，来完成整个音域的调律。

进行传统听觉调律“物理听觉”听辨拍音之技能训练的前提条件，要求被训练者对音高、音程及和弦音效有一定的感知能力，即便在此基础上，通常要经过3～6个月的专业培训才能初步掌握，达到熟练的听辨，也要2～3年的时间，至于达到听辨能力与扳手掌控自如默契的配合，使调整后的音高既准又稳，可能还需要更长的时间。加上还要不断提高个人艺术修养与鉴赏能力，包括能否弹得一手好琴、能否有对音准、触感、对音质音色在音乐表现中不同力度变化层次、音量音效动态等方面较高的理解、体验及要求标准等，无形中使“听觉调律”入行的门槛变得相对较高（现实中，不乏经二年多训练还不能掌握而不得不放弃例子的存在也正在于此），也促成调律服务队伍建设的两大问题，一是培养合格的调律师较难，二是成长为一名好的、优秀的调律师则更难，使得社会上从事调律工作的、技术全面且精湛的技师少之又少。作为当今这种较普通的社会现象，不仅在国内有，相信其它国家也不例外，大概这正是音准仪和调律软件被开发及逐渐被广泛使用、并得到一定人群认同的原因之一吧。

视觉调律，是用专业音准仪（或称调律仪、如YAMAHA PT-100；

YOUNG CHANG CT-520；律矩LJ30等）或电脑专业调律软件（如：Reyburn Cyber Tuner ；Tunelab Pro；Veritune等）对音高进行拾音监测、以视觉观察仪器界面上偏差点的指示和定位准点的提示，随转动扳手凭界面上光标（或指针、数显）的视觉反映来实施修正并确立音高位置的。因此说这是一种“眼与手配合”、有别于“听觉调律”（“耳与手配合”、以调音程的纯宽窄为实现途径）的，以调具体的音高频率所在坐标位置为实现途径的“视觉调律”方式。话说起来，在国际上借助音准仪给钢琴调律已有半个多世纪的历史，象每年一度在美国洛杉矶举办的大型国际乐器博览会上，钢琴展馆内的近千台立式、三角琴，有近百个调律师在调律，其中使用音准仪和调律软件的调律的也不在少数。

美国的威廉·布雷德·怀特在《钢琴调律与有关技术》一书中就指出：“既使被称为优秀的调律师，在整个键盘的音域范围内，也可发现有几个地方有规则地超过2音分的误差”。我们可以想象，怀特先生所指出的优秀的调律师在某个音区也会出现的误差，显然是以仪器检测的结果。由此我们可以得知，即使优秀的调律师也常需用仪器来帮助修正自己的音准感。

完全依赖音准仪器的监测（不加任何听觉的介入）来进行调律，调律者在实施调律的过程中，也只能说是在完成每根琴弦张力达标的机械调节。即便选用的是硬件仪器内部固化有的某具体牌型、或由软件对该琴随机抽样测算得到的“音准曲线”与所调琴是对号的，并将每个音都能调整定位在界面提示的准点上，但由于弦本身各异失谐度

的客观存在、加上不同失谐度琴弦已确定在弦列上所呈现的排列关系（即涉及到协和音程其吻合谐音的位置关系），能同时满足听觉调律习惯且用到多角度音程吻合谐音拍频比较检验、多角度八度谐音比关系检验方法下的要求标准，除中间两三个八度外几乎是不可能（当然，这与仪器曲线模型的固化并非适于每个具体个性的琴，软件抽样测算下的相对美化、操作者凭怎样的经验进行理性审视又是怎样对测得曲线做事先调整等问题相关）。其整体音效，难免让已留有此琴先前尚佳时印象听习惯的人再来听，感觉就有某种缺欠、声音似乎显得有些呆板等等。因此，在起初这种调律方式基本上不为专业人士所接受，多半认为用来作为钢琴调律初学者检测听调结果的工具、或是对练习与实践一段儿过程后进行检测、做客观评价的工具来用是可行的。然而，社会钢琴饱有数量的急剧增长、调律专业培训及专业教育的滞后、原有传统听觉调律人员能及范围的服务面儿又无法满足需求的现状，不得不使音准仪参与调律服务的实践，也迫使一些经常得不到规范标准调律服务的人，用音准仪或调律软件为自己的和身边朋友的钢琴发起了“DIY”。

拿当今较为流行常见的专业调律软件（如：“Reyburn Cyber Tuner”、“TuneLab Pro”、“Verituner”）与早期固化装有数量有限几种规格琴曲线的硬件仪器相比，其共同的功能升级在于，“音准曲线”的随机抽样测算。即以抽取某弦弦样的拾音、获取到该弦自然谐音列中有效倍音的表现及彼此的频率关系、得出与理论计算关系（理想弦振动谐音关系）比较下的“失谐度”参数、预先计算得出以小字一组