莎士比亚喜剧中的女性形象解读

莎士比亚喜剧中的女性形象解读

摘要莎士比亚所创作的四大喜剧（《威尼斯商人》、《第十二夜》、《皆大欢喜》、《仲夏夜之梦》）代表着他在喜剧艺术创作方面的最高成就。通过这些作品以及激情饱满的笔触，莎士比亚成功塑造了一系列个性鲜明的女性形象，在这些女性形象中，人文主义的理想美、浑然天成的和谐美以及爱憎分明的力量美得到了很好的体现。但是由于当时社会以及历史的局限性，这些作品中所塑造的女性往往会回归于与传统女性更为相符的形象。本文在对莎士比亚四大戏剧做出简单介绍的基础上，从女性形象的先进性以及局限性两个方面对莎士比亚戏剧中的女性形象做出了解读。

关键词：威廉·莎士比亚喜剧女性形象先进性局限性

中图分类号：i106.3 文献标识码：a

一引言

莎士比亚的四大喜剧分别为《威尼斯商人》、《第十二夜》、《皆大欢喜》、《仲夏夜之梦》，四部作品主要描写的是友谊、婚姻以及爱情，在主题方面虽然略有差异，但是作品的故事情节却都错综复杂、生动丰富。作品中的情节中往往有着很多的奇遇、欺骗、巧合与乔装打扮，对于喜剧爱好者和文学爱好者而言都有着较强的吸引力。莎士比亚所创作的“四部喜剧”都处在作品创作的第一阶段，所以作品中所宣扬的人文主义精神十分明显，并且作品内容以及人物形象都具有着较强的乐观精神与乐观行为，对人类社会中友谊的真挚以及爱情的美好进行了歌颂。

《威尼斯商人》主要讲述了商人安东尼奥为了帮助朋友巴萨尼奥而向犹太高利贷者夏洛克借钱，同时签下了如果安东尼奥不能及时还债将要从安东尼奥身上割下一磅肉的契约。由于安东尼奥出海遇到风暴而不能及时还债，所以夏洛克咄咄逼人要践行契约。最后安东尼奥在鲍西亚的帮助下得救。其中，鲍西亚女扮男装为安东尼奥辩护的情节充满了智慧光辉和语言魅力，是《威尼斯商人》中最为精彩的部分。

《第十二夜》主要讲述了孪生兄妹薇奥拉与瑟巴斯辛出海遇险并漂流到伊利里亚，这里的贵族奥西诺正在向同样身为贵族的奥利维亚求婚但是遭到拒绝。薇奥拉男扮女装成为了奥西诺的侍从，并在奥西诺与奥利维亚之间当做爱情使者的过程中机智地解决了许多复杂的冲突。最后，奥利维亚嫁给了瑟巴斯辛，而当奥西诺发现薇奥拉是女孩之后，才看出了薇奥拉情感的可贵并与她完婚。

《皆大欢喜》主要讲述了罗兰爵士的大儿子阿立夫并没有按照父亲留下的遗嘱对弟弟欧兰德进行照顾，当欧兰德准备带着自己的遗产离开时，阿立夫为了获得遗产而安排了欧兰德与武士兰卡斯进行比武。西利亚和罗瑟琳去观看比武，获胜的欧兰德爱上了罗瑟琳。在一系列的变故后，罗瑟琳在亚敦森林遇到了欧兰德，二人相爱。而失去财产的阿立夫也来到森林，最后阿立夫和欧兰德冰释前嫌，在与西利亚相爱后拿回了自己的财产，于是故事具有了皆大欢喜的结尾。

《仲夏梦之夜》讲述了海丽娜与狄米特律斯、赫米娅与拉山德都

因为婚恋不如意而来到葱郁的森林，在仙王的帮助下，他们几经波折终于有情人终成眷属。这部作品中涉及到了仙王、仙后、魔液、变形等神奇的事物和事件，可以说是莎士比亚作品中最具想象力的创作。

二莎士比亚喜剧中的女性形象解读

无论是从英国文学还是英国文化的发展历史来看，莎士比亚都具有着不可替代的地位。莎士比亚通过自己的作品塑造出了众多特色鲜明的人物形象，尤其是其中的女性人物形象包括牧羊女、农家女到王后和公主等涵盖了社会中的各个阶层，其广泛性也决定着莎士比亚作品中的女性形象具有着深厚而广阔的文化内涵与历史内涵，也正因为如此，莎士比亚作品中的女性形象得到了文学研究者以及文学爱好者的广泛关注。伟大的时代造就伟大的作者，莎士比亚所处时代的玛丽一世和伊丽莎白一世为其作品中女性形象的塑造提供了原型，妇女地位的提升以及更多权利和自由的获取，使当时的女性相比较之前的女性而言更迫切地表达自身的愿望并更希望获得尊重，无论是家庭问题还是婚姻问题都体现出了自主意识。在这种时代背景下，莎士比亚通过自己的作品表达了对女性社会地位和社会角色的思考，与此同时，也使文化圈引发了重重忧虑。当时的社会普遍认为对女性意识的推崇会对既有的、传统的社会秩序造成潜在威胁，所以作为一个受到封建贵族保护的戏剧家，莎士比亚总是在喜剧作品的结尾处将女性人物放在与传统社会女性地位更为相符的地位，这一点是莎士比亚喜剧作品中女性形象的局限性表

现，本文对此也做出了论述。

1 四大喜剧中女性形象的先进性

（1）对爱情的勇敢追求

从莎士比亚所创作的四大喜剧中的女性形象来看，叛逆大胆是这些女性具有的共同特征，这个特征主要体现在她们能够勇敢地追求爱情，为了获得自由恋爱的权利，她们保持着自己的主见，在不畏传统和父权的基础上冲破了封建观念的樊篱。《仲夏梦之夜》中的女性形象赫米娅为了获得自主的婚姻，在面对父亲要将她处死的威胁时，据理力争、针锋相对，公爵告诉她如果不对父命进行遵从要么被处死，要么要永远地与男人隔绝，而此时赫米娅的回答却是：“我不愿意把我的贞操奉献给我心里并不敬服的人。”从这种态度中可以看出，赫米娅倔强爽直、不畏强权的性格特点；与赫米娅一样，《威尼斯商人》中的鲍西亚在婚姻方面也受到了父亲意志的束缚，虽然在形式上，鲍西亚遵从了父亲的意志采用“三匣选亲”的方式来决定自己的婚姻，但是具有追求自由爱情这一强烈愿望的鲍西亚在选亲过程中指引巴萨尼奥做出了选择，并最终如愿嫁给了巴萨尼奥；《第十二夜》中的奥利维亚勇敢地拒绝了公爵的追求，却喜欢上了公爵的仆人，而这仆人正是女扮男装的薇奥拉，故事的结尾奥利维亚也没有嫁给公爵，而是嫁给了薇奥拉的哥哥瑟巴斯辛。从这个故事和这段爱情可以看出，在莎士比亚的喜剧作品中，以奥利维亚为代表的女性并不将金钱、社会地位、门第等当做婚姻的主要基础，这无疑是女性婚姻观方面的进步，同时也是女性敢于追求

自由爱情的体现；《皆大欢喜》中的女主人公罗瑟琳利用女扮男装的方式为自己的心上人指点迷津并获得了自己追求的爱情，罗瑟琳在追求自由爱情方面的进步意义主要体现在改变了传统的恋爱观，即男性处于主动地位的观念。从这些女性对爱情的自由追求中投射出了文艺复兴时期女性追求个性解放以及个性自由的风气，这种对待爱情的态度流露出了女性对自由爱情以及幸福生活的渴望，同时这种具有进步意义的思想代表着女性意识的逐渐觉醒以及对传统宗教禁欲主义的嘲弄和挑战。

（2）美貌与智慧并存

外表的美与心灵的美是统一的，只有在美好灵魂的基础上，美貌才能够是永存的，而莎士比亚四大喜剧中的女性形象之所以受到众多研究者以及爱好者的追捧，其中很大的因素就是这些女性形象不仅具有外表美，同时具有灵魂美。从外表美方面来看，《威尼斯商人》中的鲍西亚”比起古代凯图的女儿毫无逊色”；《第十二夜》中的薇奥拉在男扮女装的情况下能够让奥利维亚一见钟情，这也是对薇奥拉外表美的一种侧面描写；《皆大欢喜》中这样说道：“没有一颗‘珠玉’比得上罗瑟琳”。从灵魂美方面看，《威尼斯商人》中的鲍西亚为了救朋友而扮作律师为朋友进行辩护，更为可贵的是，在胜诉之后的鲍西亚并没有咄咄逼人，而是留给了夏洛克一半的财产；《皆大欢喜》中的罗瑟琳在叔父爵位被夺、父亲被放逐的情况下忍辱负重，但是在西利亚的劝导下罗瑟琳答应西利亚忘掉自己的处境并高兴起来，一方面西利亚在朋友处于逆境之后给予了支撑，