高中历史专题6中国的人类非物质文化遗产__昆曲学案新人教版选修

专题6中国的人类非物质文化遗产昆曲

考点1 古雅的昆曲

一、昆曲及水磨腔、折子戏等概念

1．昆曲：原称昆腔，明末发展为全国性大剧种，清初称昆曲。它是中国现存最古老的、具有完整表演系统的戏剧形态，被誉为“近代百戏之祖”。

2．水磨腔：明朝嘉靖、隆庆年间，以魏良辅为首的一批艺术家，对昆腔进行改革创新。把唱腔研磨得极其精致细腻，使旋律轻柔缓慢，仿佛在水里磨过一样，达到“音转若丝”的地步，时称“水磨腔”。

3．折子戏：从明朝万历年间到清朝乾隆末年，是昆曲蓬勃发展时期。为改变演出拖沓的状况，一些艺人从剧本中精选一出或几出戏，进一步加工、充实，使之成为可以独立演出的短剧，称为“折子戏”。折子戏生动活泼，集中了表演艺术的精华，获得观众的欢迎。从清代乾隆以后，折子戏逐渐取代了全剧的演出。这种演出形式，一直流传到今天。

二、“花部”与“雅部”之争

清朝乾隆、嘉庆年间，戏剧舞台上出现了“花部”与“雅部”较量争胜的局面。昆曲为“雅部”；而昆曲之外的各种地方戏曲声腔种类繁多，统称“花部”。这就是戏曲史上有名的“花雅之争”。当时清朝统治者极力压制“花部”。但是花部戏剧内容普遍贴近百姓生活，唱腔清新活泼，唱词通俗易懂，强烈地吸引着观众。轻歌曼舞、一唱三叹的昆曲，在花部的冲击下，逐渐被观众抛弃，而日趋衰落。

—[名师点拨]—

清朝统治者的政治干预能够暂时压制一下花部，但却改变不了群众厌恶昆曲，欢迎乱弹的意愿。任何艺术形式和内容脱离了人民大众，必然会被人民大众所抛弃。

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三、昆曲诞生、兴衰的过程

1．形成过程

(1)元朝末年，江苏昆山地区的南戏艺人演唱南曲时，与当地语音和民间音乐相结合，再经过顾坚的改进，形成一种深受昆山人欢迎的曲调。

(2)明初，被正式称为“昆山腔”，腔调悠扬流畅是其灵魂和标志。

(3)明朝魏良辅进行了革新，在曲调演唱上，注重“布调收音”；在曲调运用上，强调宫调、板眼和平仄；在乐器伴奏上，增添琵琶、三弦、筝等弦乐伴奏。

(4)隆庆末年，梁辰鱼创作《浣纱记》，昆曲登上戏曲舞台：

(5)万历末年，传入北京，赢得“官腔”的称号。

(6)明末，成为第一大声腔和全国性的大剧种。

(7)清初，昆曲的名称产生。

2．兴盛

(1)时间：从明朝万历至清朝乾隆末年。

(2)表现：一是新剧作不断涌现，二是表演艺术精益求精，服装道具更加讲究，角色分工越来越细。三是折子戏的出现。

3．衰落

(1)作品脱离生活实践，脱离舞台实践，戏词追求典雅深奥，唱腔讲究悠扬婉转。片面追求旋律和音乐的表现力，却牺牲了文学性和戏剧性，就成为昆曲的致命弱点。昆曲脱离人民群众是它走向衰落的根本原因。

(2)花部戏剧内容普遍贴近百姓生活，唱腔清新活泼，唱词通俗易懂，从而强烈地吸引着观众。这是它能够在花、雅之争中取胜的根本原因。

—[名师点拨]

昆曲产生的过程中有三个关键点，即昆腔的形成、昆腔的革新和昆腔登上戏曲舞台。昆腔登上戏曲舞台，标志着昆曲的诞生。

四、“近代百戏之祖”

昆曲对后世中国戏曲众多剧种都有深远的影响，所以被誉为中国“近代百戏之祖”。

(1)脚色制：脚色制是中国戏曲艺术的伟大创造。脚色最基本的类型为“生、旦、净、末、丑”五种，其他脚色实际上都可以规范到这五种行当中去。

(2)文人戏曲与舞台扮演紧密结合是昆曲诞生的特点：昆曲一登上戏曲舞台就受到文人青睐。众多文人献身戏曲事业，对于规范、发展、繁荣昆曲起了相当大的推动作用。但是，文人创作的昆曲戏剧过分追求文词的典雅深奥，唱腔的悠扬婉转，脱离舞台实践，案头化越来越明显，给昆曲日后的衰落播下了不良的种子。

(3)昆曲在发展过程中形成了一个稳定的“合—离—合，双线平行”的戏剧结构。这种戏剧结构，是中国戏曲所特有的。各剧种的戏剧结构，都受它影响。

(4)昆曲的演员组合体制：这跟角色制有很大关系。角色制促进了演员技艺的发展，有些演员技艺独特精湛，深受观众喜爱，成为红极一时的主角。戏班就以他们为主，组织演员为主角配戏。主角的技艺、风格越来越突出，越来越走红，最后形成独特的流派。昆曲这种演员组合体制，对其他各剧种都有影响，使之流传至今。

[史料一]昆曲，原称昆腔，至今已有六百多年的历史。元朝末年，江苏昆山地区的南戏艺人演唱南曲时，与当地语音和民间音乐相结合，创造出一种南戏清唱新腔调。这种新腔调的原创歌手是顾坚。它在明朝中期经过革新后，传播到全国各地，形成了各种流派支脉，是中国现存最古老的、具有悠久艺术传统的戏曲，被誉为“近代百戏之祖”。

[探究]据史料一及所学知识概括昆曲是怎样产生的。

[提示]顾坚始创昆山腔，为昆曲塑造出灵魂；魏良辅革新昆山腔，使其具备登上舞台成为戏曲声腔的条件；梁辰鱼将昆曲剧目率先推上戏曲舞台并获得成功，昆曲诞生了。

[探究]从昆曲的内容和形式两方面看，昆曲的特色是什么？

[提示]昆曲唱腔悠扬婉转，讲究字正腔圆，昆曲戏词典雅深奥，讲究运用典故，所以“闲雅整肃、清俊温润”是昆曲的突出特点。

[史料二]盖吴音繁缛，其曲虽极谐于律，而听者使未睹本文，无不茫然不知所谓。其《琵琶》《杀狗》《邯郸梦》《一捧雪》十数本外，多男女猥亵，如《西楼》《红梨》之类，殊无足观。花部原本于元剧，其事多忠、孝、节、义，足以动人；其词直质，虽妇孺亦能解；其音慷慨，血气为之动荡。郭外各村，于二、八月间，递相演唱，农叟渔夫，聚以为欢，由来久矣。

(清)焦循《花部农谭》

[探究]结合史料二和所学知识，分析清中叶以来昆曲走向衰落的原因。

[提示]昆曲创作脱离舞台实践；新戏曲(花部)贴近百姓生活，冲击昆曲。

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昆曲独特的艺术特色

1．昆曲的曲文和曲牌：文人戏曲与舞台扮演紧密结合，昆曲的诗词吸收了唐诗、宋词、元曲等中国古典文学的精髓。

2．昆曲的音乐和唱腔：昆曲熔诗、乐、歌、舞、戏于一炉，伴奏乐器以曲笛为主，辅以弦乐和打击乐，而这也为后来其他戏曲继承。

3．昆曲的舞台表演

(1)脚色：中国戏曲艺术的人物分类，即戏曲中的生、旦、净、末、丑。

(2)严格的程式化：昆曲的各个行当都在表演上形成自己的一套程式和技巧；稳定的“合—离—合，双线平行”的戏剧结构。

(3)昆曲的脸谱和戏装也都有严格的规定。

1．在中国舞台艺术中集中国文艺之大成，有“近代百戏之祖”之誉的戏曲品种是() A．元杂剧B．昆曲

C．明传奇 D．京剧

解析：选B本题考查基础知识，昆曲是中国戏曲艺术的“活化石”，是中国现存最古老的、具有悠久艺术传统的戏曲，被誉为“近代百戏之祖”。

2．乾隆、嘉庆年间，戏剧舞台上出现“花、雅”争胜的局面，其中“花”是指()