设计学概论第三章 中国设计溯源 PPT课件

当时工匠在玉器选择、开料和琢磨技术达到相当高的水准， 运用了圆雕和浮雕工艺，并创造性运用“俏色”工艺。
玉螭凤云纹璧
白玉龙纹出廓璧
2.2 建筑
设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源 2.商、周和战国时期
商代初期的偃师二里头宫室遗 址是至今发现最早的宫室
2.3 服饰
设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源 2.商、周和战国时期
3.4 陶瓷设计
设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源 3.从秦代到晚清
自宋以来汝、官、哥、定、钧五大名 窑为宫廷烧造一代佳品的前后各个时期。 宋瓷在造型与装饰设计上都有许多独创性 的成就，其中尤以梅瓶的造型最具鲜明的 时代特色。
梅瓶是一种小口、短颈、 丰肩 、瘦底、圈足的瓶式， 以口小只能插梅枝而得名。
（一） 原始工具、陶器、服装的设计特点。 （二） 奴隶社会青铜器设计的重要地位；章服制度；“百家争鸣”的设计思 想。 （三） 封建社会时期建筑、园林、家具、陶瓷、纺织品与服饰、工具、兵器 等设计的主要特点及其代表作品（包括相关理论代表著作）。
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1.史前时期
3.4 陶瓷设计
设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源 3.从秦代到晚清
元代瓷器：景德镇成为全国的制瓷中 心。元瓷的突出成就，是烧成了青花和釉 里红瓷器。元代青花瓷器，被称为“白地 蓝花瓷”，属釉下彩绘，多为白地蓝花， 色调清新明丽，风格纯朴雅致，与民间蓝 印花布形同双壁，深受广大人民喜爱。
狩猎工具与武器的设计中，石块和木矛一直是最主要的器具。
原始社会石器
古代最早的玉兵器
2.1 青铜器
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中国自新石器时代晚期已开始使用天然铜制造小件工具和 装饰品。从夏代开始铸造青铜器，在商代晚期和西周早期，青 铜器的设计铸造达到了顶峰。
青铜器设计，是我们的祖先继彩陶和黑陶以后，在产品设 计领域的又一伟大创造。
3.4 陶瓷设计
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唐代最具特色的陶瓷器还数被称为“唐三彩”的三彩釉陶器。它 主要采用黄、绿、白三色釉料，利用铅釉易于流动的特点，造成淋漓 变化、绚丽华滋的效果，深受人们的喜爱，还远销到阿拉伯地区和欧 洲各地。制作地点主要在长安和洛阳两地。
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3.从秦代到晚清
隋唐建筑设计强调艺术与结构的 统一，没有华而不实的构件，建筑色 调简洁明快，屋顶舒展平远，门窗朴 实无华，给人以庄重、大方的印象， 这时后来宋元明清建筑少见的特色。
隋代李春设计修建的赵州桥，是 世界上最早的敞肩拱桥，迄今为止 1300多年还基本完好。
我们的祖先最早的居住方式主要有两种：一是利用天然岩洞；一是 构巢而居。
早期的原始木构架建筑，奠定了将来木构架建筑的锥形，揭开了中 国建筑设计发展的序幕。
1.4 服饰
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山顶洞人的装饰品
1.5 工具
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这一时期成就最为突出的是城市 与宫殿的设计。唐都长安是当时世界 上最宏大繁荣的城市。
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仰韶文化庙底沟类型彩陶纹饰
马家窑文化半山类-棋盘纹彩陶双耳罐
1.2 玉器
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在新石器时代晚期，几乎与彩陶器和黑陶器同时产生和发展的是玉 器。比之石器和陶器，不具有使用功能的玉器从诞生之时便具有独特的 审美价值和附加的象征意义。
1.3 建筑
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2.1 青铜器
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曾侯乙尊盘
青铜器 的冶铸方法： 陶范法和失 蜡法，用失 蜡法制造的 铜器，层次 丰富，精巧 细致，具有 特殊的立体 装饰效果。 曾侯乙尊盘 就是采用失 蜡法铸造。
2.1 玉器
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六朝的青瓷产地以浙江地区为 中心，并且逐渐形成“南秀北雄” 的不同风格，正式奠定了南北瓷器 两大体系。六朝青瓷以青瓷鸡头壶 和仰覆莲花尊最负盛名。
南朝青瓷双鸡头壶 北朝青釉仰覆莲花尊
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3.4 陶瓷设计
到了唐代，青瓷以
3.从秦代到晚清
南方浙江的“越窑”为
代表，越窑的特点是，
主要有黄河中上游仰韶文化和马家窑文化为中心的彩陶和继之而起 的黄河下游龙山文化为中心的黑陶，以及长江以南东南广大地区的几何 印纹陶。
小口尖底瓶，仰韶文化半坡类型的典型水器。
马家窑尖底瓶
1.2 陶器
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新石器时代的制陶匠师不仅从造型上注重陶器的使用功能，为了美 化器物，还创造了多种不同的装饰设计手法，如拍印、刻画、堆贴、镂 孔、彩绘等，其中彩绘是我国新时期时代制陶工艺中最为成功的一种装 饰设计手法。
3.4 陶瓷设计
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瓷器和陶器的主要区别:胎质 不同、用釉不同、火候不同。
从陶器发展到瓷器，经历了漫 长的过渡阶段，那就是半瓷质陶器， 瓷质陶器远在殷商时代己经出现， 至汉代渐趋成熟．原始瓷器施有釉 料，釉色青黄，故称“原始青瓷”。 到了六朝，青瓷己经完全成熟取代 了铜器和漆器的地位。
胎骨较薄，施釉均匀，
釉色青翠莹润，。白瓷
以北方河北的“邢窑”
为最佳，邢窑与越窑齐
名，因而有“南青北白” 之说。
唐代瓷器装饰以花 卉纹为主，装饰方法繁 越窑青瓷
多。其中釉下彩是先在
素胎上画彩，然后上釉，
这是迈向彩绘装饰的开 创性的一步。
南方越窑的精益求精，
北方越窑的尽善尽美，
代表了南北不同瓷系的 烧造水平。
石器是人们最主要的生产工具，石器工具的设计是原始社会最早和 最主要的设计内容。
以打制石器为主的旧石器时代和以磨制石器为主的新石器时代。▲
北京猿人使用的打制石器
福建漳平出图的磨制石器
1.2 陶器
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中国新石器时代的设计，除了石器工具的设计以外，另一个重要的 设计领域就是陶器用具的设计。
2.商、周和战国时期
饕餮（读音tāo tiè） 纹
饕餮纹 ，又称 兽面纹，采用抽象和 夸张的手法，造成狰 狞恐怖的视觉效果， 充分体现着奴隶社会 的精神意义。
商代后期的后母 戊方鼎是这一时期的 典型作品，是目前所 见世界上最大的青铜 铸鼎。
春秋莲鹤方壶
此壶（莲鹤方壶）全身均浓重奇诡 之传统花纹，予人以无名之压迫， 几可窒息。乃于壶盖之周骈列莲瓣 二层，以植物为图案，器在秦汉以 前者，已为余所仅见之一例。而在 莲瓣之中央复立一清新俊逸之白鹤 （仙鹤），翔其双翅，单其一足 （郭沫若先生观看莲鹤方壶照片， 写下此语，照片上莲瓣遮挡鹤之一 足，故有“单其一足”，此鹤实乃 双足而立也），微隙其喙作欲鸣之 状，余谓此乃时代精神之一象征也。 此鹤初突破上古时代之鸿蒙，正踌 躇满志，睥睨一切，践踏传统于其 脚下，而欲作更高更远之飞翔。此 正春秋初年由殷周半神话时代脱出 时，一切社会情形及精神文化之一 如实表现。
设计学概论
设计概论
第 三 章 中国设计溯源
1.概述 2.史前时期 3.商、周和战国时期 4.从秦代到晚清
设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源 1.概述
设计产生于原始社会时期人类对石器的有意识，有目的的加工制作。
1、中国设计溯源三个阶段
一、史前时期 二、商、周和战国时期 三、从秦代到晚清
2、考核知识点
青花瓷
3.4 陶瓷设计
设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源 3.从秦代到晚清
清朝时期的康熙、雍正和乾隆三代，中国陶瓷生产达到了 历史的顶峰，景德镇仍为全国瓷器的中心。
青花瓷
3.4 陶瓷设计
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康熙朝还创造了极为名贵的珐琅彩瓷器，后人称“古月轩”。 青瓷在制作水平上远远超越了前代，而在设计意匠上，青瓷欠 缺较高的美学境界。
砖石结构技术也成长起来，拱劵技术有了较大的进步，中国建 筑特有的布局形式已经形成，成为后来两千年中国建筑发展的基础。 魏晋南北朝时期，佛教建筑达到了极盛。
骊山北构而西折，直走咸阳。二川溶溶，流入宫墙。五步 一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心 斗角。杜牧《阿房宫赋》节选
3.1 建筑
明宋应星在《天工开 物·乃服》中写道:“贵者垂 衣裳,煌煌山龙,以治天下;贱 者祖(音呸)褐集(音思)裳,冬 以御寒，夏以蔽体，以自别 于禽兽。
而这个在科学上有杰出
贡献的大学问家也附和了 “人物相丽,贵贱有章”的 说法。这就是说服饰之美有 着深深的政治属性。 中国 历代把章服定为制度,以法 令的形式加以推行。
3.4 陶瓷设计
邢窑白瓷
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3.4 陶瓷设计
设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源 3.从秦代到晚清
白瓷双腹龙柄传瓶， 1957 年 出 土 于 陕 西 省西安市李静训墓， 为隋代的盛水器。 现收藏于中国国家 博物馆。
隋白瓷双腹龙柄传瓶
釉里红是继青花以后，景德镇瓷匠创 造的姐妹品种，属于釉下彩瓷，先用铜红 料在胎上绘画纹饰，再盖以透明釉，高温 烧成后形成红色花纹，有如凝脂般的华丽 效果。元代陶瓷在造型设计上，一般很大， 胎骨厚重，粗犷有力。
3.4 陶瓷设计
设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源 3.从秦代到晚清
明瓷的成就，主要表现在青花瓷、五 彩和单色釉方面。青花瓷是主要的产瓷品 种，以宣德年间所产最佳。明瓷的装饰手 法，彩绘已成为主流，标志着中国陶瓷已 由“青瓷时代”进入了“彩瓷时代”。
中国古代瓷器设计以其精巧多姿的造型、绚丽 多彩的纹饰和缤纷的色彩，在世界古代设计史 上占据了无可替代的重要位置。
3.1 建筑
设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源 3.从秦代到晚清
秦汉时期是我国古代建筑史上的第一个高潮。中国建筑设计到 了汉代，由于积累了丰富的经验，已经发展成一个完备的体系。当 时的木结构技术已渐趋成熟，后世常见的抬梁式和穿斗式两种主要 木结构已经形成，并且能够建造多层木建筑，斗拱已普遍使用。
3.4 陶瓷设计
设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源 3.从秦代到晚清
釉下彩是瓷器釉彩装饰的一种。又称“窑彩”。釉下彩是陶瓷器的 一种主要装饰手段，是用色料在已成型晾干的素坯（即半成品）上绘制 各种纹饰，然后罩以白色透明釉或者其他浅色面釉，一次烧成。烧成后 的图案被一层透明的釉膜覆盖在下边，表面光亮柔和、平滑不凸出，显 得晶莹透亮。
战国中晚期 佚名 人物御龙帛画
东周·楚国帛画《龙凤仕女图》
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2.商、周和战国时期
2.4 设计理论
儒家孔子主张“文质兼备”。反映着功能与形式并重的设计 思想。
墨子主张“先质而后文”，这是功能第一的观点。 老庄关于“有之以为利，无之以为用”之说，其“有”与 “无”的概念，丰富了我们的空间设计思维。 韩非子主张“好质而恶饰”，反对“以文害用”，这与墨子 的观点近似。 成书于战国时期的《考工记》，是我国最早关于设计与制作 的专著，其所谓“天有时，地有气，工有巧，材有美，合此四者 然后可以为良”是一重要的设计观点。▲
奴隶社会不同于原始社会，残酷的阶级统治是青铜器设计 的基本特征。
青铜器的设计都是为奴隶主阶级服务的，奴隶主阶级的统
治需要、生活方式与审美情趣，对青铜器的设计施加着决定性 的影响。
2.1 青铜器
饕餮纹
设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源 2.商、周和战国时期
2.1 青铜器
司母戊方鼎
设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源
1.1 石器
旧石器时代：打制石器。有意识的、有目的的挑选石块，打制成石 斧、石刀、石铲等各种工具。由于石块粗笨，器形短小，为了使用方便， 人们又在石器上安装木头或骨角的把柄，设计出两种或两种以上材料制 成的复合工具和复合武器。
新石器时代：磨制石器。不只是为了使石器光滑美观，且能使之工 整、锋利。最后有的还进行钻孔，以便于装柄或便于携带，以提高实用 价值。