“大理,沙溪,香格里拉”实习报告

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云南民族元素在旅游产品设计中的运用

------以大理·沙溪·香格里拉的民族元素为例张紫微（昆明理工大学产品设计专业，云南昆明 650093）

摘要：通过这次对大理·沙溪·香格里拉的民族图案、民族服饰、木雕、扎染、黑陶、居民建筑等民族元素的搜集与研究，以及对现代旅游产品设计应用的分析，发现云南民族元素运用在旅游产品设计中，不仅对于丰富现代旅游产品设计内容、展现设计风格具有一定的可行性和适用性，而且对于弘扬民族文化，传承民族精神也具有一定意义。让云南民族元素发挥它应有的文化价值,艺术价值同时给予自由的生存和发展的空间.就是让它产品化,系列化,赋予它新生命的同时也为现代的旅游产品设计注入新的血液和创作元素。本文结合这次去大理·沙溪·香格里拉考察的民族文化艺术为例，来阐述这些民族元素应该怎能样在现代的旅游产品设计中运用。

关键字：云南元素；旅游产品；民族文化

云南是我国少数民族最多的省份，而且有特殊的地理位置和文化特性，有多彩的民族艺术元素，云南民族元素还营造了一种氛围，比如云南民族建筑风格元素、云南服饰风格元素、云南自然风格元素、云南动物风格元素、云南宗教神话风格元素等。很多云南民族元素在设计领域发挥作用。云南民族元素体现出云南

各民族非凡的艺术创造性，具有非常高的装饰艺术的感染力，具有极高的美学价值。将其应用于现代旅游产品设计中，以丰富现代旅游产品设计形式，

拓宽现代旅游产品设计内容，

构建现代旅游产品设计个性，打造现代旅游产品设计特色，这是一个非常值得探索研究的问题。

在云南考察第一站是沙溪古镇，考察了沙溪白族茶马古道四方街，了解了沙溪古镇当地的白族支系民族服饰及生活习俗；考察第二站是香格里拉古城，考察了松赞林寺，了解了藏族寺庙建筑的构造，了解藏族人民的生活习俗，服饰，藏族的民间工艺、美术及建筑文化；考察第三站是尼西村，了解参观当地特有的黑陶制作；考察第四站是大理，考察了喜洲白族民居建筑，了解建筑特色及风俗习惯，了解和学习扎染制作。以这些考察地点，采用照片和文字的形式总结概括了云南民族元素的特点，结合当地的文创产品和旅游纪念品所运用的民族元素的分析，来论述云南民族元素在旅游产品中的运用方法。

一、云南民族元素和旅游产品设计的概述

通过对大理·沙溪·香格里拉的考察可以从以下几个方面提取。

（一）

自然资源元素方面。

如风光类的古城、古镇千年古城大理为唐代南诏国、宋代大理国的都城，有“文献名邦”的美称；还有中国西南民族经济交流的走廊，蕴藏开发不尽文化遗产的茶马古道。

（如图1 ）

（二）

土特工艺美术元素方面。

如大理瓦猫（，以其摄人心魄的造型，显示出艺术的生命力；松赞林寺中重彩的壁画（如图2），和景泰蓝重彩工艺（如图3），都是在本土成长起来的一种民族风味浓郁的独特美术样式；有实用性，艺术性和独特的文化载体的黑陶（如图4）；古老而又年轻的扎染艺术（如图5）等。

（三）特色民族建筑元素。

如古城，古镇建筑群，白族的三坊一照壁（如图6）和居民建筑等

（四）人文精神元素。

如藏传佛教、大理洞经古乐等。

（五）特色风土人情方面。

大理三月街民族节、火把节，篝火晚会等。

图5：扎染艺术（作者拍摄）

图6：白族的三坊一照壁（作者拍摄）

图4：尼西黑陶（作者拍摄）

图3：松赞林寺中重彩的壁画（作者拍摄）

图2：松赞林寺中重彩的壁画（作者拍摄）

图1：茶马古道（作者拍摄）

旅游产品是旅游者在旅游活动过程中所购买的、纪念性最显著、地方色彩和民族风格最突出的旅游商品。在旅游业的概念中，旅游产品是指由旅游经营单位设计，带有当地的特色，能作为旅游目的地的代表商品吸引旅游者购买的手工艺品和土特产品，但在这里所说的旅游产品是根据民族元素和当地的手工艺产品与时尚，创意相结合的现代旅游产品。它具有纪念性、艺术性、文化性、民族性、礼品性等。因此，无论是品种、档次、造型还是包装上都有较高的特殊要求。所以，旅游产品又不是单纯的商品，它浓缩着一个地方的民俗风情，沉淀着一次旅行的记忆。旅游产品的种类很多，有传统工艺品、现代工业产品、手工艺制品、书籍、画册等。目前市场上有建筑模型、刺绣、明信片和钥匙链等“标准纪念品”，大部分生活用品和装饰品还有如雕像、刀剑、刺绣、瓷器、中国结、挂毯、冰箱贴、茶杯垫、打火机、Ｔ恤衫、布娃娃、裁纸刀等生活用品和装饰品。

二、云南民族元素的特点及其文化内涵

现代产品设计研究人与产品、自然之间的关系，通过设计使旅游产品的色彩，造型，图案，材料等更加合理，并满足人们对物质文化及精神文化的需求。因此我们需要了解一定的云南民族元素的特点及其文化内涵，使云南民族文化元素与现代旅游产品设计结合。

图7：云南沙溪白族（百度图片）

（一）在色彩方面。

云南民族色彩元素凝结着民族生活和情感内容。云南作为民族众多的省份，拥有丰富多彩的少数民族色彩资源。经过在云南沙溪白族（如图7）和香格里拉藏族民族（如图8）的服饰和民间工艺美术的考察调研，色彩特征概括为：偏重于饱和度较高、浓烈、对比度较强的色彩，如：黑、红、黄、绿、白、蓝等；偏重于朴实厚重的色彩，注重对物体材质本色的体现，色彩元素以其独有的象征意义成为区分民族与民族之间的符号，各民族内部支系、年龄身份的符号，表达了各民族的宗教信仰、性格气质与审美情趣。这些色彩符号元素，囊括了自然崇拜、社会形态、角色规范等一系列寓意深远的文化现象。色彩元素是产品设计的重要内容，遵从民族文化中的色彩进行产品的色彩

图8：香格里拉藏族民族

（百度图片）

设计这也是现代设计色彩的主要灵感来源之一，其在现代产品设计中起着重要的作用。可以多吸收少数民族配色的一些方法，让现代产品更具民族特色。

（二）在造型方面。

云南造型元素首先来自对人类自身的描绘，其次是对与人类生活密切相关的客观事物的反映，如：云南各民族的吞口面具丰富多样。如香格里拉尼西黑陶，大理剑川木雕、陶塑、纸裱、草