浅谈元代民间艺女的服饰形象
元朝女子的发妆特色
元朝女子的发妆特色
元朝女子的发妆特色主要包括以下几个方面：
1. 发髻高耸：元朝女子的发髻高耸入云，显得非常高贵和典雅。
这种高髻的造型不仅增加了身高，还展现了女子的端庄和气质。
2. 发饰华丽：元朝女子注重头发的装饰，常常佩戴各种华丽的发饰，如金钗、玉簪、步摇等。
这些发饰不仅有装饰作用，还有象征意义，展现出女子的社会地位和财富。
3. 发型融合少数民族特色：由于元朝是由蒙古族建立的，女子的发妆也融合了一些少数民族的特色。
例如，蒙古族妇女多椎髻，少女多梳辫，这些特色都对元朝女子的发妆产生了影响。
4. 简洁的妆容：相对于唐朝和宋朝女子的妆容，元朝女子的妆容更加简洁，以淡雅为主。
她们的眉毛细长，唇色自然，展现了不同的美感和气质。
总体来说，元朝女子的发妆特色以高髻和华丽的发饰为主，融合了一些少数民族的特色，同时妆容简洁淡雅。
这些特色反映了当时社会的审美观念和文化传统。
浅谈丝绸之路敦煌之元代妇女服饰及头饰
浅谈丝绸之路敦煌之元代妇女服饰及头饰作者：王唯宁来源：《文艺生活·中旬刊》2016年第05期摘要：元代是中国历史上民族融合的时代，所以元朝的服饰也比较特别。
它打破了之前各个朝代单一的传承，这种融合为后世的服饰发展做出了不小的贡献。
文章试对丝绸之路敦煌之元代妇女服饰及头饰进行研究。
关键词：丝绸之路；敦煌；元代妇女服饰及头饰中图分类号：K892.23 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）14-0129-01蒙古族在建立元朝入主中原之后衣着服饰受到汉族的影响，穿着服饰逐渐变得丰富，并且日趋华丽。
蒙古族服装的主要特点是以长袍为主，不论男女，上下一体。
蒙古族妇女大多穿左衽窄袖长袍，右衽，为了挡风，常采取立领，为了骑马，所以下摆做得比较宽大。
袍服内穿套裤，而这种套裤大多是没有裤腰和裤裆，仅有两条裤腿，穿的时候用带系于腰际。
不论男女皆著靴，保留了骑马民族的特点。
元代汉族妇女服饰还是沿用宋朝的制度，简素质朴，大多以素色的粗绫布帛或是以暗花为主，形制为交领、右衽的大袖或者窄袖衫，外套为半袖、衣长至膝的半臂，时称半袖衣，还有套窄袖的褙子、衫襦、披云肩，下著百褶裙，内穿裤。
足则穿浅底鞋履。
后来由于受蒙古族妇女服装的影响，则穿色彩较灰暗的粗布或绢做的左衽、窄袖长袍，腰束大带，同时还流行各种单、夹棉的对襟衣和半袖袄。
元代的贵族女子一般都是戴皮帽，穿貂皮袍。
这种袍子比较宽大，多左衽，袖口比较窄，袍长曳地。
袍子常用织金锦、毛织品或者丝绒制作，并套用红、绿、黄、鸡冠紫、胭脂红、泥金等色。
在元代，染织、织绣、丝织、毛织、棉织等工艺都得到了一定的发展。
而丝织中则以织金最具特点。
元末熊梦祥在《析津志辑佚》中记载：袍多是用大红织金缠身云龙，袍间有珠翠云龙者，有浑然纳石失者，有金翠描绣者。
春夏秋冬，金线轻重，单夹不等，其制极宽阔。
袖口绣以紫织金爪，才五寸许窄。
两腋折下有紫罗带栓合于背，腰上有紫枞系。
此袍谓之礼袍。
元朝各民族官民服饰
元朝各民族官民服饰元朝地域辽阔,种族混杂,各种文化交相辉映,既有农耕文化,也有草原文化,既有中土文化,又有西亚伊斯兰文化,欧洲基督教文化,这就造成了元朝服饰的多样化。
元代服装，以长袍为主。
男子的公服多从汉族习俗，“制以罗，大袖，盘领，右衽”。
其职位级别，在服装的颜色及纹样上表示。
公服之冠，皆用幞头，制以漆纱，展其双脚。
妇女梳髻，髻上插有发饰，耳垂挂有耳饰，身穿窄袖短襦，下穿曳地长裙，在腰的左侧，还垂有一条绶带，带上打有一结。
也就是说,元朝官服,基本依照汉族服装,"幞头，制以漆纱，展其双脚"就是我们常说的乌纱帽.元代蒙古族男子，戴一种用藤篾做的“瓦楞帽”，有方圆两种样式，顶中装饰有珠宝。
元朝皇帝的服饰,基本都是戴这种藤篾做的瓦楞帽.元代妇女服饰,襦裙半臂图为戴花冠、穿襦裙、半臂的侍女元代蒙古发式,多做髡发。
一般是将头顶部分的头发全部剃光，只在两鬓或前额部分留少量余发作为装饰，有的在耳边披散着鬓发，也有将左右两绺头发修剪整理成各种形状，然后下垂至肩。
元代蒙古发式,多做髡发。
一般是将头顶部分的头发全部剃光，只在两鬓或前额部分留少量余发作为装饰，有的在耳边披散着鬓发，也有将左右两绺头发修剪整理成各种形状，然后下垂至肩。
元代平民百姓服饰元代汉族平民百姓多用巾裹头，无一定格式。
元代公服之冠，皆用幞头，制以漆纱，展其双脚。
男子的公服多从汉族习俗，“制以罗，大袖，盘领，右衽”。
其职位级别，在服装的颜色及纹样上表示。
但官服质料有较明显的变化。
元代公服之冠，皆用幞头，制以漆纱，展其双脚。
男子的公服多从汉族习俗，“制以罗，大袖，盘领，右衽”。
其职位级别，在服装的颜色及纹样上表示。
但官服质料有较明显的变化。
元代蒙古族男子，戴一种用藤篾做的“瓦楞帽”，有方圆两种样式，顶中装饰有珠宝。
元代蒙古族服饰,戴钹笠、翻领袍,身后者戴折檐暖帽，穿窄袖袍，半臂、戴云肩、束玉胯带，穿络缝靴.元代公服之冠，皆用幞头，制以漆纱，展其双脚。
元代服饰
元代最有特色的女帽是姑姑冠， 也叫做故故、顾姑、固姑等， 外形上宽下窄，像一个倒过来 的瓷花瓶。它通常用铁丝和桦 木制成骨架，外用皮、纸、绒、 绢等裱糊，再加上金箔珠花各 种饰物。这是皇后、妃子、大 臣妻子戴的贵冠。 元代蒙古族男子，戴一种用 藤篾[miè]做的“瓦楞帽”， 有方圆两种样式，顶中装饰有 珠宝。 元朝皇帝的服饰，基本都是 戴这种藤篾[miè]做的瓦楞帽 。
辽——契丹族
契丹族男子髠[kun]发
女子发饰简单 双髻
女真族
元代
元代服饰无定式，以长袍 为主，长袍样式，男女差 别不大。 用华丼的织金布料及贵重 的毛皮制成；但是由于民 族性质，分为蒙制汉制两 种服制。
质孙服
质孙的形制是上衣连下裳， 衣式较紧窄且下裳亦较短， 在腰间作无数的襞积[bì jī] ， 并在其衣的肩背间贯以大珠。
襞积:衣服上的褶裥
衣袖衣饰的纹样有：日月、龙、 凤等纹。质以服用青、红色绵 做的较多，在衣的肩背间缀以 大诛作为装饰
质孙服不仅指长袍，也包括 冠饰和靴子都要一色据《元
史·舆服志》载，冬夏季节 所着质孙服都有其严格的规 定，衣、帽、腰带配套穿戴。 据古籍记载，天子的质孙 服款式繁多，冬服有 11 种， 夏服有 15 种。以质地和色 泽区分 百官的冬服有九个等级，夏 季有十四个等级，同样也是 以质地和色泽区分。
完
谢谢观看
元朝官服,基本依照汉 族服装,“幞头，制以漆纱， 展其双脚”就是我们常说 的乌纱帽。也是一色服的 形制。
元代官服
汉制服饰
汉制的妇女服饰一般沿用宋 代的样式，以交领、右衽的 大袖衫或窄袖衫为主，也常 穿窄袖的长褙子，下穿百褶 裙，内穿长裤，足穿浅底履 ，显然经常穿汉服的一般为 汉族男女。
服饰平常元代汉族平民百姓多用巾裹头，无 一定格式。元代汉族女子，仍穿襦裙或背子， 由于蒙古族的影响，服装的样式也有所变化， 有时也用左衽，色彩也比较灰暗。
元朝的服饰与时尚
元朝的服饰与时尚元朝，作为中国历史上的一个重要时期，其服饰与时尚也有着独特的特点与影响。
本文将从元朝服饰的款式和材质、服饰的社会象征意义以及元朝时尚对后世的影响等方面展开介绍。
元朝时期的服饰风格多样，充满了异域风情。
其中，最具代表性的服饰莫过于蒙古族的传统服装。
蒙古族的服饰以"光彩夺目"为特点，采用鲜艳的颜色和华丽的装饰，给人一种独特而神秘的感觉。
男子常穿战袍，女子则着装更加细腻和华贵，常常以丝绸和贵金属装饰为主。
此外，汉族等其他民族的服饰也逐渐融入元朝时尚中，使得元朝服饰更加多元化。
元朝时期，服饰的材质也变得更加丰富多样。
在服装的材料中，丝绸是首选。
元朝统治者较为崇尚华丽的生活方式，丝绸成为贵族阶层的象征。
此外，元朝还增加了在多种布料中使用斜纹和平纹的比例，令服饰呈现出更为柔软和光泽的效果。
而且绣花、刺绣和珠饰等工艺也十分普遍，大大加强了服饰的装饰感和美观度。
除了作为外貌装饰，元朝服饰还承载着社会象征意义。
服饰在元朝社会中的地位与身份息息相关。
贵族阶层经常穿着华丽的服饰，以显示其高贵身份和统治权力。
同时，服饰也被用来标志各级官员的身份，不同级别的官员穿着不同款式和颜色的袍服。
由于社会规范的限制，普通百姓的服饰风格则相对简单，使用较为常见的布料和简单的设计。
元朝时尚对后世的影响也是不可否认的。
元朝的服饰风格吸收了蒙古、汉族等多种民族的元素，形成了自己独特的风格。
这种多元文化融合的风格影响了后来明清时期的服饰风格，甚至对现代的服饰潮流也产生了一定的影响。
例如，元朝时期流行的宽袍大袖形式，在明清时期演变为袍袖各具特色的服装，成为明清时期官方服饰的主要特点之一。
元朝时期的丝绸服饰和绣花工艺也在后世得到了继承和发展，成为中国服饰文化的瑰宝。
总结起来，元朝时期的服饰与时尚展现出了多元化和独特性。
蒙古族传统服饰的影响，服装材质的丰富多样以及服饰的社会象征意义，都给元朝时尚增添了特色和深度。
元朝的服饰文化
元朝的服饰文化元朝是中国历史上一个重要的朝代，它的服饰文化也是独具特色的。
元朝时期，蒙古统治者与中原汉人的文化交流使得元朝的服饰融合了蒙古、汉族以及其他民族的元素，形成了一种独特的风格。
一、服饰的种类元朝时期的服饰种类繁多，不同阶层的人穿着不同的服装。
在朝廷中，皇帝身着华丽的龙袍，以彰显其至高无上的地位。
而宫廷内的妃嫔则穿着以红色为主的礼服，体现了权势与尊贵。
此外，元朝的官员们也有自己特定的服装，按照不同的职位和等级穿着不同的衣袍。
在汉人社会中，元朝保留了继承自唐宋时期的汉族服饰，比如常见的襦裙、袄衫等。
不过，由于蒙古统治者对汉族服饰的影响，元朝时期的汉族服饰也保留了一些蒙古元素，如衣襟和领口上的蒙古结等装饰。
二、服饰的材质和工艺元朝的服饰在材质选择上非常讲究，丝、绢、缎和绸子是常用的面料。
其中，丝绸是最常见的材质，象征着高贵和奢华。
而丝绸上的绣花和刺绣工艺更是使服饰更显精美和华丽。
在元朝时期，服饰的工艺也十分讲究，汗工细密的刺绣技艺就是其中之一。
刺绣被广泛应用于服饰上，如衣袍、披风、帽子等，不仅增加了服饰的美观性，还体现了蒙古文化的独特魅力。
三、服饰的风格和特征元朝的服饰风格多样，既有蒙古的豪放与开朗，又有汉人的庄重与典雅。
蒙古族服饰以战争时期的制服为主要特征，强调骑射的便利性和保护性。
典型的蒙古服饰有乌纱帽、挑毡帽、战袍等，体现了其游牧民族的特点。
而汉人的服饰则更注重穿着的庄重和典雅。
元朝时期，汉人的服饰逐渐向单调和朴素的方向发展，注重其实用性和简洁性。
这体现了当时社会变革的特征，也反映了元朝统治者对汉人文化的影响。
四、服饰的影响和传承元朝的服饰文化对后来历史时期产生了深远的影响。
元朝时期的服饰风格不仅影响了后来明清两朝的服饰，也对周边国家的服饰产生了积极影响，如日本的和服和韩国的传统服饰。
此外，元朝还在服饰文化上推动了东西方文化的交流与融合。
蒙古的入侵与统治使得东西方文化得以交流，服饰文化也在这个过程中相互渗透与影响。
元曲中的女性形象与社会地位演变研究
元曲中的女性形象与社会地位演变研究引言元曲是中国古代戏曲艺术的重要流派，其作品中描绘了丰富多彩的人物形象和社会生活。
在这些作品中，女性形象一直扮演着重要角色。
本文将从历史、文化和社会等多个方面探讨元曲中女性形象及其社会地位的演变。
元曲中的女性形象1. 女子样式行当元曲中女性角色基本上按照传统戏剧行当进行划分，主要包括“青衫”、“花旦”、“老旦”等。
每个行当代表了不同年龄段和社会地位的女性形象。
青衫青衫在元曲中通常扮演少女或年轻妇人角色，她们具有积极向上、乐观开朗的特点。
花旦花旦则是扮演年轻貌美、伶俐机智的女子角色，常常出现在戏剧情节的核心部分。
老旦老旦则是扮演成年妇人或者媪婆等角色，她们通常具有丰富的人生经验和坚毅不屈的精神。
2. 女性形象特点无论是哪种行当，元曲中的女性形象都具有独特的特点：•强调伦理道德：女性形象在元曲中往往以传统妇女美德为核心，比如贞节、孝道等。
•注重家庭角色：女性形象在戏曲中通常扮演着妻子、母亲、姐妹等家庭成员的角色。
•情感丰富：女性形象经历了爱情、婚姻、家庭纠葛等多样化的情感体验。
社会地位演变1. 封建社会下的女性地位封建社会下，女性地位相对较低，受到男权制度束缚。
元曲中反映了这一现实，揭示了女性面对封建礼教和家族压力时所遭受的困境。
2. 家族势力与世俗权谋在元代社会中，家族势力和世俗权谋逐渐增强。
女性被用作政治联姻的工具，以达到家族利益的最大化。
元曲中体现了女性作为政治筹码和媒婆（红娘）等角色对世俗权谋的参与。
3. 女性独立意识的觉醒随着社会变革的推动，女性独立意识逐渐觉醒。
部分元曲中描绘了一些勇敢、智慧并且追求自由与平等的女性形象。
她们在戏剧情节中通过自己的努力和智慧，改变了自己的命运。
结论元曲中女性形象与社会地位演变研究表明，在封建社会背景下，女性地位相对被压制，但随着时间的推移和社会进步，女性开始展现出更多无畏坚强、追求自由与平等的特质。
这些演变反映了中国古代社会对于女性地位认知不断发展和完善的历程。
元代女子服饰
戴顾姑冠的皇后
谈及元朝鞋履的标志之一，当属布帛鞋。据悉，元朝末年开始就 出现了鞋头高耸、鞋底扁厚的女式布帛鞋，这种鞋使人显得格外 修长。其实，布帛鞋是指以大麻丝、绫、绸、锦等织物布缝合成 的鞋。
小结
关于服饰制度，历朝历代，都有规定。在元代之前 的北方游牧民族建立的政权,大都采取辽代规定的服 饰制度,崇尚简单,朴素,适用於马上生活习惯。元代 地域辽阔，种族复杂，各种文化交相辉映，是民族 大融合时期，所以导致了服饰的多样化。而元代服 饰无定式，以长袍为主，男女差别并不大。
元代襦裙半臂
元代服装，以长袍为主。样式较辽代的 稍大。男子的公服多从汉族习俗，“制 以罗，大袖，盘领，右衽”。其职位级 别，在服装的颜色及纹样上表示。公服 之冠，皆用幞头，制以漆纱，展其双脚。 平日燕服，多穿窄袖袍。地位低下的侍 从仆役，常在常服之外，罩一件短袖衫 子，妇女也有这种习俗（称为襦裙半 臂）。袍服的形制，除辽金通用者外， 还有一种样式，为圆领，紧袖，下摆宽 大，折有密裥。
对襟绸上衣
对襟绸短褥
绸夹裙
元代汉族妇女服饰实物图 中展示的服饰大都从无锡 市郊一座元墓中取出，其 中包括镶有阔边的对襟上 衣及无边缘的短襦，对襟、 下摆开衩、领襟镶有紫酱 色绸边的背心，独幅无裥， 的夹裙及前面正中交 叉缝制，其中还有两侧打 折裥的裙式。鞋子有两种 样式，一是以回纹丝绸制 成；另一种以素绸制作， 鞋头尖耸，鞋面缀一丝线 编成的花结，中纳丝棉， 鞋底用粗棉布制。还有套 裤、钱袋等均为妇女所用 之物。
元代女子服饰
• • • • • 元代女子的外衣 元代女子内衣 元代女子的头饰 顾姑冠 元朝鞋履
元朝妇女服装分贵族和平民两种衣。 贵族多为蒙古人，以皮衣皮帽为民族 装，材料多为貂鼠皮和羊皮。多为宽 大的袍式，衣袖形似灯笼，袖口窄小， 袖身宽肥。由于衣长曳地，贵夫人外 出行乐时，必须有女奴牵拉。这种袍 式在肩部做有一云肩，即所谓“金绣 云肩翠玉缨”，十分华美。作为礼服 的袍，面料质地十分考究，采用大红 色织金、锦、蒙茸和很长的毡类织物。 当时最流行的服用色彩以红、黄、绿、 褐、玫红、紫、金等为主。 元代平民妇女穿汉族的襦裙，半臂也 颇为通行。汉装的样子常在宫中的舞 蹈伴奏人身上出现，唐代的窄袖衫和 帽式也有保存。此外受邻国高丽的影 响，都城的贵族后妃们也有模仿高丽 女装的习俗。
元朝的宫廷服饰与饰品
元朝的宫廷服饰与饰品元朝是中国历史上一个辉煌的朝代，其宫廷服饰与饰品独具特色，展现了当时社会的风貌和文化。
本文将介绍元朝宫廷服饰与饰品的特点和演变。
一、服饰的特点与分类元朝宫廷服饰在设计与制作上独具特色，主要分为男性与女性的区别，并可细分为正装、便装和冠服等。
1.男性服饰元代男子的服饰注重尊贵和庄重，通常由明黄、宝蓝、绛红等颜色组成。
正装的核心是深衣和长袍，深衣类似于现代的内衣，长袍则是外面的一层。
这种双层的设计体现了男士的身份和威严。
此外，元代男子还佩戴绣有龙凤图案的长巾，以及特制的鞋袜。
2.女性服饰元代女子的服饰讲究华丽豪华，常常用丰富的色彩和华丽的花纹来装饰。
女性的正装由褙子、大袖襦和裙子组成。
褙子是上衣，多为紧身设计，可显示女性的曲线。
大袖襦是类似于外套的一种服饰，主要起到保暖和装饰的作用。
裙子则是女性的主要下装，根据不同场合和地位的不同，选择不同款式和长度的裙子。
二、饰品的特点与种类元代的宫廷服饰离不开各种精美的饰品，这些饰品不仅增添了服饰的华丽程度，更展示了当时的审美标准和文化内涵。
1.头饰元代女子的头饰通常非常华丽，有花冠、发簪、冠钗等多种形式。
花冠是由绸缎或金银丝绣制而成，常常镶嵌有宝石和珠子。
发簪则是用来固定发髻和发饰的，形状各异，常常是镶嵌珠宝的艺术品。
冠钗则是固定头饰的装饰物，多采用金银制成，上面嵌有珠宝和宝石。
2.首饰元代的首饰种类繁多，有项链、手镯、耳饰等。
这些首饰通常由金银、玉石、珍珠等材料制成，形状各异。
项链常以珠子和宝石为主要装饰，手镯多用宝石和玉石雕刻成各种花纹，耳饰则有耳坠和耳环两种。
三、演变与影响元朝宫廷服饰与饰品的设计与制作深受其他民族文化的影响，尤其是蒙古族和西亚地区的风格。
元代的服饰风格融合了汉族、蒙古族和其他少数民族的特色，形成了独具魅力的审美标准。
元代的服饰与饰品对后世的影响也十分深远。
它们的华丽和多样性直接影响了明清时期宫廷服饰的发展，并逐渐融入了汉族传统文化之中。
元朝的服饰与礼仪
元朝的服饰与礼仪元朝（1271年-1368年）是由蒙古族建立的中国王朝，他们的服饰与礼仪反映了当时的文化特征和社会地位。
本文将为您介绍元朝的服饰与礼仪，带您了解这个时期的风俗习惯。
一、元朝的男性服饰在元朝，男性的服饰主要分为官服和平民服饰两大类。
官员们穿着华丽的官袍，以显示职位的高贵和权威。
一般而言，高级官员的官袍采用宝蓝色或翡翠绿色的丝绸制作，上面装饰着金线和稀有的珠宝。
低级官员的官袍则采用其他颜色的绸料。
除了官袍，元朝男性还佩戴着各种装饰品。
他们戴着金冠或银冠，冠上有宝石和珍贵的饰物。
在正式场合，男性需要佩戴黄色宝石或金属的帽子，以示尊贵。
此外，他们还佩戴玉佩、玉带等饰物，展示身份和地位。
二、元朝的女性服饰与男性不同，元朝女性的服饰更加绚丽多样。
在婚礼和盛大宴会上，女性会穿着华美的汉族礼服，这些服饰通常以红色为主，象征喜庆和幸福。
礼服上经常用金线绣花和珠宝点缀，以增加华丽感。
此外，女性还佩戴金银首饰，如耳环、项链、手镯等，以突显妆饰的华美和富足。
在日常生活中，元朝女性的服饰受到许多地区和民族的影响。
例如，蒙古族的妇女通常穿着宽松的袍子和长裤，这样更适合骑马和牧羊的活动。
汉族的妇女则更多地穿着对襟褂的单衣，腰间束带，显得端庄大方。
三、元朝的礼仪元朝的礼仪非常注重尊重和礼貌。
在宫廷中，各种规定和礼仪要求被严格执行，以维护帝王和高级官员的尊严。
例如，普通人禁止直接注视皇帝的眼睛，禁止坐在皇帝的座位上，禁止站在皇帝前面等。
这些规定体现了尊贵者的特殊地位和权威。
除了宫廷礼仪，元朝还有许多传统节日和仪式，其中一些仍然保留至今。
元宵节是元朝时期流行的重要节日，人们会互赠元宵，欣赏花灯，举行灯笼游行等活动，寓意着希望新的一年里万事如意和祝福。
此外，元朝人还重视祭祀和宗教仪式，在一些重要节日会前往寺庙或宗教场所，燃香祷祝，以求庇佑。
总结：元朝的服饰与礼仪既反映了这个时期的文化特征，又表达了社会地位和身份的象征。
元代戏曲中的女性形象比较研究
元代戏曲中的女性形象比较研究引言元代戏曲是中国历史上重要的文化艺术形式之一，承载了丰富的社会生活和思想内涵。
其中，女性形象在元代戏曲中扮演着重要角色，体现出当时社会对女性的认知和评价。
本文将围绕元代戏曲中的女性形象展开比较研究，旨在探讨其特点、变迁以及对当时社会的影响。
1. 元代戏曲中的女性角色类型元代戏曲涵盖了众多不同类型的女性角色，包括主角、配角以及特定类型的角色。
例如：•女扮男装：在元代戏曲中，常见女性扮演男性角色，如《窦娥冤》中的窦解等。
•女仆或侍从：这些角色通常是贵族家庭或权贵家族的仆人或卫士。
•贞洁美德者：象征纯洁与善良，并常被赋予官员妻子、贞节烈妇等身份。
•放荡风浪者：这些角色多数具有个人独立性和解放精神，如《西施》中的西施等。
2. 元代戏曲中女性形象的特点与评价元代戏曲中的女性形象有以下几个特点：a. 爱情与婚姻元代戏曲中经常描绘女性对待爱情和婚姻的态度。
有些角色表达了对真爱的渴望，而另一些则追求自由婚姻。
b. 社会地位和身份认同女性在元代社会地位相对较低，但在戏曲中依然扮演了重要的角色。
女性角色往往是社会权力争端和冲突的背景。
c. 性别、美貌与审美观念元代戏曲中，女性形象被理想化为拥有杨贵妃般的美貌，并且寄托了当时流行的审美观念。
3. 元代戏曲中女性形象的变迁与文化影响元代戏曲中的女性形象随着历史演变发生了变化。
例如，在早期元代，许多剧作强调妇德婚姻忠诚，强化了家庭伦理观念。
后期元代戏曲中的女性形象则更加注重角色的个人价值和独立性。
这些变迁反映了当时社会的变革和女性地位的改变。
元代戏曲对后世文化产生了深远影响，它塑造了人们对于中国传统女性形象和价值观念的认知。
结论通过对元代戏曲中的女性形象进行比较研究，我们可以看到不同类型女性角色在不同时期表现出各自的特点，并反映了当时社会的思想观念与价值评价。
这些研究有助于我们更好地理解元代社会及其文化背景下女性形象的认知与塑造，以及对后世艺术、文化以及社会演变产生的影响。
元代服饰
（凤鸟）
呈正，颈逼凤 张在长上真凰 口展长斑生是 鸣翅的纹动这 叫回凤点。幅 之首尾点画织 势之拖，面成 ，际曳凤中凤 与。其背蓝仪 蓝而后鳞凤图 凤白，纹的主 上凤两突丹体 下正足兀凤部 呼盘一，眼分 应旋伸扇环， 。俯一形视刻
冲屈羽四画 下，翎周得 来俨展，尤 ，然开凤其
织 成 凤 仪 图
元代。织成锦。长53．5厘米，宽54．8厘米。原清宫旧藏。 现藏于辽宁博物馆。 织成凤仪图是传世的织成锦珍品。 织工在桃红色缎地上以五彩丝线织出百鸟朝凤和玉兰花树， 并以拈金线勾勒羽毛、玉兰枝的轮廓。整个画面雍容华贵、 金光灿灿，展示出元代织金工艺的时代特征和杰出成就。
• 在严格的服饰制度面前，广大人民群众表现出了极大 的智慧，将官服的款式和质料加以实用性的变相改革
，一向被达官贵人独戴的栖鹰冠到民间就变成了牧民
冬季戴的尖顶和圆顶风雪帽；察必皇后为世祖设计的
大檐、小檐、圆形、方形样式的笠子帽也飞人寻常百
姓家；前檐帽、钹笠帽、卷云冠、插翎冠、立领大襟
袍、马褂、络缝靴子等新款式层出不穷；右衽长袍、
。《出使蒙古记》的作者鲁布鲁克在书中这样记述：“姑
娘们的服装同男子的服装没有什么不同，只是略长一些。
但是，在结婚以后，妇女就把自己头顶当中至前额的头发
剃光，穿一件较宽大的长袍，而且无论从哪一方面看都很
宽大。这种长袍在前面开口，在右边扣扣子”。在敦煌壁
画中，元代供养人穿的长袍服饰鲁布鲁克的记述十分吻合
以后，既保持蒙古民族衣冠习惯，又沿用汉族朝祭服饰制度， 如冕服、朝服、公服等。男子公服以长袍为主，以罗制成，大袖盘领 ，右衽。
元统一中国后，地域空前辽阔，服饰技术得到进一步交流和提 高。元代丝绸特点是缕金织物大量应用。纱、罗、绞、縠，无不加金 。元人把这种金光闪闪的织金锦叫「纳石失」，意即波斯金锦，它是 最华贵的衣料。
元朝的舞蹈与民间艺术
元朝的舞蹈与民间艺术元朝是中国历史上一个辉煌的时期，不仅在政治和军事上取得了巨大的成就，而且在文化艺术领域也有着卓越的贡献。
元朝的舞蹈和民间艺术是其中重要的组成部分，它们不仅独具特色，而且对后世的文化艺术产生了深远的影响。
一、元朝舞蹈的特色元朝舞蹈以宫廷舞蹈为主，形式多样，艺术手法独特。
元朝舞蹈的特色主要表现在以下几个方面：1. 女舞者的服饰华丽多样。
元朝舞蹈重视服饰的表现，女舞者一般穿着华美的宫廷服饰，头戴金冠珠宝，身着丝绸裙装，身上装饰着各种宝石和珠串。
这种华美的服饰让舞蹈更加优雅和宏伟。
2. 舞蹈动作优美流畅。
元朝舞蹈注重舞姿的协调和舞蹈动作的优美流畅，舞者通过身体的起伏、转动和绵密的舞蹈动作，展现了独特的舞蹈魅力。
同时，元朝舞蹈还注重手势的表达，通过手部的动作和肢体的协调来传达情感和意境。
3. 舞蹈题材丰富多样。
元朝舞蹈的题材广泛，既有描述自然风光的山水舞蹈，又有舞动宫廷生活场景的宫廷舞蹈，还有描述历史故事和民间传说的故事舞蹈。
无论是哪种题材，都充满了浓厚的艺术氛围和独特的表现力。
二、民间艺术的兴盛除了宫廷舞蹈，元朝的民间艺术也有了长足的发展，成为了广大民众娱乐和表达情感的重要方式。
在元朝，民间艺术的兴盛主要表现在以下几个方面：1. 曲艺形式的繁荣。
元朝时期，曲艺成为了民间喜闻乐见的一种艺术形式，其中以评话和弹词最为有名。
评话通过幽默诙谐的对话和夸张生动的表演，反映了当时社会的风貌和人民的生活。
弹词则是以弹唱方式表演的曲艺形式，每首弹词都有一个动人的故事情节，常常表达出人们的思乡之情和对美好生活的向往。
2. 书画艺术的繁盛。
元朝是中国书画艺术史上一个辉煌的时期，许多优秀的书画家在这个时期涌现出来。
元朝的书画以写意为主，注重笔墨的运用和形神兼备。
画家们通过不同的表现手法，将自然景物和人物形象栩栩如生地展现在画布上，使人赏心悦目、流连忘返。
3. 戏剧形式的发展。
元朝时期，中国戏剧开始形成，成为一种独特的文化现象。
元朝服饰特点
元朝服饰特点元朝是中国封建历史上的一个重要时期，其服饰特点也具有独特性和深厚的历史背景。
以下是元朝服饰特点的几个方面：一、衣着的宽松舒适元朝服饰特点之一是宽松舒适。
在这个时期，由于气候原因以及外来文化的影响，元朝的服饰也相应地进行了改变。
服饰上的宽裕大气是一个显著的特点。
举个例子，女性的长袍表现出来的是质感与流畅性，而且下摆呈现出锥形体的流畅姿态，总体来看是比较宽松舒适的。
二、细节的繁复精致元朝服饰特点之二是细节的繁复精致。
元代服饰在设计之中注重细节表现，富有装饰效果。
例如，衣袖、衣领等位置都较为繁复，并加以装饰，使整体效果更加精致华丽。
同时，在元代的服饰上加了很多不同的细节，比如镶边、褶皱、花样以及流苏等，让服饰更加美观华丽，也体现了元代的精神与档次。
三、饰品的多样性元朝服饰特点之三是饰品的多样性。
饰品在元代的服饰中要求表现出来的是花俏，而且很多饰品不会被简单忽略。
在服饰附属品的部位，花色的加盖装饰是较多的，比如金色边带以及长长的绣花丝带，黄丝的流苏等。
在服饰附属饰品之中，头饰是表现最为明显的，元代尤其流行带有缠脖领的帽子，这些新奇的饰品为元代服饰增添了很多彩色与身形美感。
四、颜色的多变元朝服饰特点之四是颜色的多变。
元代主张用亮色衣裳来表达人物的性格和情感，并以此来增添美感。
尤其在女性服饰中，色彩表现得很重要，以最明亮的色系为主，如艳红、翠绿、浅黄等等，这些色彩的使用使元代的服装显得非常灵动且富有生气。
总之，元朝服饰特点上具有非常强烈而又鲜明的历史烙印，其繁复的设计和丰富的色彩都是独特的，当然，它也受到了外来文化的影响，从中产生了新奇的花样。
无论是从结构还是色彩上都有其独特的风格，并且从细节到饰品的点缀都趋于品质更加的高雅。
元代女子服饰特点
元代女子服饰特点
1. 元代女子服饰那可真是丰富多样啊！就说那长袍，又长又飘逸，跟咱现在的风衣似的。
你看电视剧里那些元代女子穿着长袍走起来，哎呀，那叫一个有范儿！就像仙女下凡一样。
2. 她们的头饰也特别有意思，各种华丽的发饰，花花绿绿的。
可不是随便戴的哦，那都是有讲究的。
这就好像现在咱们搭配不同风格的帽子一样重要呀！比如皇后戴的那种凤冠，多霸气！
3. 元代女子还喜欢穿坎肩呢，小小的坎肩却能增添不少韵味。
这坎肩就如同现在的小披肩，点缀得恰到好处，让整个人都显得更精神了，难道不是吗？
4. 色彩方面元代女子服饰那也是毫不含糊的呀！大红大绿大紫，啥鲜艳的颜色都有。
这多像咱们现在那些敢穿鲜艳衣服的时尚女孩呀，走在街上就是一道亮丽的风景线呢！
5. 还有那裙子，各式各样的裙子，长的短的，宽的窄的。
这和咱们现在的女生有各种款式的裙子不是一样嘛，都能展示自己独特的魅力呢！
6. 元代女子的鞋子也有特点哦，高高的鞋底。
这就像现在有些高跟鞋一样，能让人一下子就挺起胸来，自信满满呀！
7. 元代女子的服饰真是有太多值得我们欣赏和研究的地方了。
这么丰富多彩、独具特色，我们真应该好好去了解一下，感受一下那个时代的魅力呀！
我的观点结论：元代女子服饰特点鲜明，华丽多样，是中国服饰文化中的重要组成部分，非常值得我们进一步去探索和领略。
元代汉服形制
元代汉服形制
元代汉服形制是中国历史中一个非常特殊的时期。
在中国历史上，元代是一个具有重要地位的时期，也是一个充满变革和大胆尝试的时期。
汉服作为中国传统服饰的代表，同样在元代经历了很多的变化和演变。
元代汉服的形制主要可分为上衣、下裳、头饰、鞋袜等几大类。
在上衣方面，元代的汉服与明清时期相比较，更为宽松、豪放，而且更加强调亮色、花色的运用。
在下裳方面，裙子的长度变得更长，褶裥更多，衣襟也更加宽大。
头饰方面，元代女性的发髻高耸、膨胀，带子和珠子也更加豪华。
男性头饰则主要是帽子和巾帼，也更加注重奢华和华美。
总体来说，元代汉服形制的变化反映了那个时代社会文化的变化和发展，也是中国服装史上的一个重要的里程碑。
今天，我们可以从元代汉服的形制中了解到那个时代的文化特点和时尚风尚，对于了解中国历史和传统文化也有着重要的启示。
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元朝汉女子服饰
元朝汉女子服饰摘要：1.元朝汉女子服饰概述2.元朝汉女子服饰的特征3.元朝汉女子服饰的分类4.元朝汉女子服饰的佩戴装饰5.元朝汉女子服饰的影响和传承正文：一、元朝汉女子服饰概述元朝是中国历史上首次由少数民族建立的大一统王朝，其汉女子服饰呈现出独特的风格。
受到蒙古族文化的影响，元朝汉女子服饰在设计和制作上，既保留了传统汉族服饰的特点，又融入了少数民族的元素，形成了多元和谐的服饰文化。
二、元朝汉女子服饰的特征1.宽大袍式：元朝汉女子服饰以宽大的袍式为主，衣袖形似灯笼，袖口窄小，袖身宽肥。
这种袍式肩部装饰十分华美，面料质地十分考究，采用云锦、茸类及毛毡织物，颜色多为红色。
2.交领襦裙：元朝汉女子襦裙类服饰主要有交领襦裙、对襟襦裙、齐胸襦裙、齐腰襦裙等。
襦裙款式多样，既能展现女性优美的身姿，又符合汉族传统文化的审美观念。
3.半臂褙子：罩裳类服饰包括半臂、褙子等，作为辅助服饰，既能保护女性免受风寒，又具有美观作用。
三、元朝汉女子服饰的分类元朝汉女子服饰主要分为贵族和平民两种。
贵族服饰材料多为貂鼠皮和羊皮，采用云锦、茸类及毛毡织物，颜色多为红色。
而平民服饰则以棉布、麻布等为主，颜色较为朴素。
四、元朝汉女子服饰的佩戴装饰元朝汉女子服饰的佩戴装饰十分丰富，包括冠、帽、簪、钗、钿、冠带等。
贵族妇女常戴着高高长长、看起来很奇怪的帽子，这种帽子叫做「罟罟冠」。
五、元朝汉女子服饰的影响和传承元朝汉女子服饰在中国服饰史上具有重要地位，它为后世留下了丰富的服饰文化遗产。
明清时期的汉族女子服饰，在设计上仍可见元朝汉女子服饰的影子。
同时，元朝汉女子服饰也影响了邻国如朝鲜、日本等国家的服饰发展。
历史趣闻辽金元服饰 元代妇女服饰
如对您有帮助，可购买打赏，谢谢生活常识分享辽金元服饰元代妇女服饰导语：元代贵族妇女一般戴皮帽，穿貂皮袍。
这种袍比较宽大，多左衽，袖口较窄，袍长曳地。
有的女袍，用大红织金、吉贝锦、蒙茸加工而成。
皇后、妃元代贵族妇女一般戴皮帽，穿貂皮袍。
这种袍比较宽大，多左衽，袖口较窄，袍长曳地。
有的女袍，用大红织金、吉贝锦、蒙茸加工而成。
皇后、妃子、侍从穿翻鸿兽锦袍、青丝缕金袍、琐里绿蒙衫。
贵族、宫女多穿红靴。
“衣裳光彩照暮春，红靴着地轻无尘”(萨都剌《王孙曲》)描写的正是元代贵妇人的衣着打扮。
元代最具特色的女帽是姑姑冠，也叫故故、固罟〔gu古〕、顾姑、固姑等。
它上宽下窄，好像一个倒过来的瓷花瓶。
通常用铁丝和桦木制成骨架，外用皮、绒、绢等裱糊，再加上金箔珠花等饰物，走起路来，冠上珠串摇摇晃晃，冠顶翎枝迎风抖动。
这是皇后、妃子、大臣妻子戴的贵冠。
有诗这样描写：“双柳垂鬟别样梳，醉来马上倩人扶。
江南有眼何曾见，争卷珠帘看固姑。
”(蒋平仲《山房随笔》引聂碧窗《咏北妇》)这种女冠可能与蒙古族生活习俗有关。
他们过游牧生活，骑马行走在荒原上，冠体高耸，易于辨认。
元代灭亡后，这种冠式随之消失。
元代妇女，不分贵贱都可以装饰假发，时称(上髟下狄)〔di笛〕髻。
元代关汉卿《窦娥冤》：“梳着个霜雪般的(上髟下狄)髻，怎戴那销金锦盖头？”这里描写的就是假发。
辽、金、元还流行佩戴耳环。
男女都戴，女者为多。
辽墓出土的一对耳环，用极薄的金片模压成立体的凤形，中间空心，高冠翘尾，口衔瑞草，呈现展翅飞舞的姿态。
金代的耳环，以金质为主。
有的用金丝编成圆形托座，托座镶嵌各种宝石;有的耳环分为前后两部分，前半。
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行“ 民分 四等” 的等级政策， 从事演 艺活动 的女子属于最下等的人群 ， 因此
统 治者 制定 了很 多法 规来 限制 她们 的权 利 ， 色 法禁 是 其 中 的 一 个重 要部 服
分 笔者试将元代艺女在服饰 上的禁 例和元代 文学作 品中对艺女服饰形
象 的描 述 进 行梳 理 ， 对元 代 艺 女 的服 饰 形 象进 行 探 析 。 并
一
例 。（元 史 ・ ”《 刑法志 四》 在 山西省 洪洞县广胜 寺 明应 王殿 的元 ）
代壁 画 中， 有描绘 戏 曲演 出的场 景， 中可 以看 出当时艺人 的演 从
出服 装 。
、
艺女 服饰 法禁
元代 自成立 之初就 建 立 了严格 的等 级制度 ， 不仅 “ 民分 四 等” 还有 明确 的“ ， 良民” “ 民” 、贱 之分 ： 名编户籍 ， “ 素本 齐 民， 谓 之 良； 户 、 店 倡优 、 官私奴 婢 ， 谓之贱 。 对于“ ” 倡优 ” 也有 特定 的 含 义： 伎乐 曰倡 ， “ 谐戏 曰优 ， 所谓伎乐歌舞 之家也。 艺女 同样属 ” 于 “ 民” 并且 地位 更 加低 微 。 至元 五年 （ ２ ８ 和 至元八 年 贱 ， １６ ） （ ７ ） 中书省 先后对倡优服 色作 出规定 。至元五年 的文书 中 １ １， ２ 写 道 ，娼 妓之 家多 与官员士庶 同着 衣服 ， “ 不分 贵贱 。今 拟娼妓 各分 等第， 穿着 紫皂衫子 ， 戴着冠 儿。娼妓之家家 长并亲属男 子
的大约有 ２ ０ ０ 首。在这 些作 品中， 有骚人 隐士赠送 给艺女 的， 有
描 写 艺女 容 貌 的 ， 有 表 现 艺 女 生活 的 ， 中可 见元 代 这 个 群 体 也 从
在社会 生活 中所 占据 的地位 。元代 戏 曲家关 汉卿就 擅长 以倡优 生活为题材 的创作 ， 的作 品《 他 钱大 尹智宠谢 天香》 《 蕊娘 智 、杜 赏金线池》 赵 盼儿风 月救风尘》 和《 中就 有大量 对元代倡 优生 活
的 描 写 。 除 此 之 外 ， 的 散 曲 中 也 有 大 量 的 对 艺 女 形 象 的 刻 他
着 带金 衣服 ， 及不得骑 坐马 匹。违者 许诸 色人捉拿到 官， 将马 匹 给 付拿 到 的人 为 主” 至元八 年 又有圣 旨， 随路娼妓 不戴 冠 儿 ； “ 者， 中书省家 官人每行 文书教戴去者 ” 中书省 重 申： 先为娼妓 。 “ 之 家多与官员士庶 同着衣服 ， 不分贵 贱， 已经行 下 出榜去讫。据
此， 咨请钦 依圣 旨及 已行事 理施行 。 元典章》 ”《 规定 ： 乐人 、 娼
袭出嚅 唷 开 土 充
浅 谈元代 民间艺女 的服饰形 象
口车
摘
玲
要 ： 元代 ， 在 艺女是 在全 国各地普遍存在的一个群 体。统 治者推
可以在 外随意露 出头发 。而“ 能戴 笠子” 一规定 起源 于元代 不 这 蒙 古族 男子喜“ 帽而夏笠” 冬季戴 暖帽 ， 冬 ， 夏季戴笠帽。元代 蒙 古 王公大 臣都 戴一种 叫“ 笠” 钹 的圆檐 斗笠形 帽。 元史 ・ 《 世祖 昭 睿 顺皇后传》 ： 旧制帽无前檐 ， 因射 ， 载 “ 帝 日色 炫 目， 以语后 ， 后 因益前檐 ， 帝大喜 ， 遂命 为 式。 又 日： 国人 皆效之。 莫高窟 第 ” “ ” ３２ ３ 窟主 室甬道 南壁 下段的元代男供养人像 中， 第一位男供养人 手持香 炉， 头戴 笠帽， 耳侧有 挽成几环 的辫发 。所以笠帽是元代 贵 族男子 的重要服饰特 征 ， 了区分等 级， 贱 民” 禁止戴“ 为 “ 是 笠 子” “ 的，违者 许诸 色入捉拿 到官” 可见法制之森严 。 ， 值 得一提 的是 ， 元代 统治者对 卖艺女 子的 日常服饰 有严格 要 求， 但演 出时应穿着 的装扮角色所 用的服饰 ， 是不受身份 限制 的。 诸乐人 、 “ 工艺人等服用 ， 与庶人 同， 凡承应装扮之 物， 不拘 上
一
画。王国维在《 元戏 曲考》 宋 中评 日： 关汉卿 一空依傍 ， “ 自铸 伟 词， 而其言 曲尽人情 ， 字本色 ， 当为元人 第一。 在其《 南 吕】 字 故 ” 【 枝花 ・ 赠珠 帘秀》 中写道 ： 轻裁 虾万须 ， “ 巧织珠千 串， 金钩光错 窈窕 ， 面容秀美 ， 舞艺 出群 ， 以说是色 艺双 馨， 可 穿着 的服装也是
轻 盈飘逸 的。珠帘秀 是元代 早期 的著 名 的艺女 ， 当代名 士如卢 疏斋 、 紫山、 胡 冯海粟等也 皆有 曲作相赠。正是 因为倡优与元代
文人 交往颇为 密切 ， 因此 元代 的 文 人 隐 士们 常 常 把 她 们 当做 歌
落， 绣带舞蹁跹。 此 曲用精练 的字句描绘 了珠 帘秀的形象 ， ” 身材
权 利上 受到管制 ， 而且在 服饰权 利上也倍 受歧视 。关 于元代 艺
女 的研 究， 有 的研 究成果 大多集 中在 对 艺女 的形成及 其体 制 现
的研 究上 ， 而对于元代 的卖 艺女子 日常生活 中的服饰形 象鲜有 探 讨。笔 者将元代 艺女服饰 法禁进 行梳理 ， 结合元代 文学作 并 品中对 艺女 形象的描 写， 对这一特殊群体 的服饰特点进行总结。
关键 词 ： 代 元 民 间 艺女 服 饰形 象
从 概 念 上 看Байду номын сангаас， 代 及 之 前 的“ 优 ” “ ” 近 代 所 说 的“ 元 倡 、伎 与 艺
女” 是相 同的， 都是指 以歌舞见长 的卖 艺者 。元 代阶级等级观念 森严 ， 艺女从 身份上来说 属于“ 民” 不仅在 法律 、 贱 ， 婚姻 和政 治
裹 青 头 巾 ， 女 带抹 子 。俱 要 各 各 常川 裹 戴 ， 不得 戴 笠 子 并 穿 妇 仍
二 、 曲中 的艺女 服饰 形象 分析 元
关 于元代 艺女 生活 之详细 情况 ， 书未 见记载 。但 元 曲中 史 却有大 量对 艺女生活 的描写 ， 据记载 ， 元代散 曲 中写到艺女题材